Bűnözési sorozat az amerikai sajtóban

A Deadline - USA egy 1952 -  es drámafilm Richard Brooks rendezésében .

A Brooks forgatókönyve alapján készült film egy nagy városi újság, a The Day ( Humphrey Bogart ) szerkesztőjének történetét meséli el , aki egy gengszterszindikátus bűneit fedi fel, miközben megpróbálja megmenteni újságát az eladástól, majd bezárástól.

A filmben bemutatott eseményeket nagyrészt a New York-i New York World újság 1931-es eladásának valós történetei, valamint a The Sun című újság tevékenységei ihlették , amelynek alapítója és első szerkesztője Benjamin Day volt.

A film az 1940-es és 50-es évek egyik legelismertebb amerikai "újságdrámája" lett, olyan filmek mellett, mint a " Citizen Kane " (1941), az " Ace in the Hole " (1951), a "The Botrányos krónika " (1952 ). ), a " Park Row " (1952) és a " Amíg a város alszik " (1956) [1] .

Telek

A nagy horderejű gengszter Thomas Renzi ( Martin Geibel ) New York állam szenátusának bizottsága előtt tanúskodik , és nem hajlandó elismerni az alvilággal való kapcsolatát. Ugyanezen a napon a hírügynökségek tájékoztatást adtak arról, hogy a hét vége előtt eladják a város legnagyobb újságát, a komoly és felelősségteljes szerkesztői politikájáról ismert The Day-t. Az újság főszerkesztője, Ed Hutchison ( Humphrey Bogart ) ebben az időben újabb számmal készül kiadásra: nem engedi, hogy szenzációs fényképet adjanak közre egy azonosítatlan, meztelen szépségről nerckabátban, akinek a holttestét éppen most kapta meg. elkapta a rendőrség a kikötőben, és egyúttal utasítja a fiatal riportert, George Burrows-t ( Warren Stevens ), hogy folytassa a Renzi-ügy vizsgálatát, bár a Szenátus Bizottsága minden vádat ejtett a gengszter ellen a bizonyítékok hiánya miatt. Ed, aki a közelmúltban elhunyt laptulajdonos, John Garrison barátja és munkatársa volt, meghívást kapott, hogy találkozzon özvegyével, Margaret Garrisonnal ( Ethel Barrymore ) és két felnőtt lányával, Katherine-nel (Joyce Mackenzie) és Alice-szel (Faye Baker), akik egyenrangú tulajdonosok lettek. a papírból. Margaret akarata ellenére lányai rávették, hogy járuljon hozzá az újság eladásához a rivális The Standard lap kiadójának, Lawrence White-nak, aki a szerkesztői politikához való gátlástalan és bulvárszemléletéről ismert. Ed kategorikusan tiltakozik egy ilyen ügylet ellen, rámutatva, hogy így megsemmisül John Harrison agyszüleménye, aki olyan makacsul megalkotta és megtestesítette az újságon keresztül a becsületes újságírás elveit, és másfél ezer alkalmazott kerül az újságra. utca. Azt is kijelenti, hogy White kizárólag azért vásárolja meg a The Day-t, hogy megölje az újságot. Ed ügyvédei azonban tájékoztatják, hogy az eladásról holnapután a hagyatéki bíróságon hozzák meg a végső döntést.

Ed a szerkesztőségbe visszatérve tájékoztatja a munkatársakat a lap közelgő bezárásáról, és arról, hogy minden alkalmazottnak kéthetes végkielégítést kell fizetnie. Aznap este, az újság újságírói csapat által szervezett „ébresztőjén” Ed szomorúan arról beszél, hogy ha a „Day” ugyanazt a sárga újságírás taktikáját alkalmazná, mint a „Standard”, amely egy halott, félmeztelen szépség fényképét tette közzé az elején. oldalon, az újságánál Több lenne a példányszám és több lenne a profit. Az ébredés után egy erősen részeg Ed hazamegy volt feleségéhez, Norához ( Kim Hunter ), aki szereti Edet, de elvált tőle, mert túlságosan elmerült az újságban végzett munkájában, és egyáltalán nem figyelt rá.

Másnap reggel, miután George-ot brutálisan megverték a kikötőben Renzi csatlósai, Ed utasítja alkalmazottait, hogy indítsanak átfogó nyomozást a gengszter életével és tevékenységével kapcsolatban, és éles vezércikket is diktál Renzi ellen. Aznap este Ed találkozik Norával egy étteremben, és megpróbálja meggyőzni a házasságuk kibékítéséről, de a lány elárulja, hogy egy másik férfihoz megy feleségül, a reklámügynökség igazgatójához, akinek dolgozik. Találkozásukat egy riporter, Mrs. Willebrandt ( Audrey Christie ) szakítja meg, aki a kikötőben meggyilkolt lány anyjának a nyomára bukkan, akiről kiderül, hogy Bessie Schmidt. Ed és csapata hamarosan rájön, hogy Bessie, Sally Gardiner néven Renzi szeretője volt, és nem sokkal a halála előtt 40 000 dollár értékű államkötvényt vásárolt. Miután megtudja, hogy Renzi egykor az állami bokszbizottság tagjává tette bátyját, Herman Schmidtet ( Joe De Santis ), Ed utasítja sporttudósítóját, Harry Thompsont ( Paul Stewart ), hogy keresse meg Hermant, aki rejtőzködik, mert fél a megtorlástól.

Ed megérkezik egy bírósági tárgyalásra, ahol McKay bíró döntést hoz a lap eladásáról. Bár Margaret meggondolta magát Ed indulatos beszéde után, és ellenzi az eladást, Alice és Kitty ragaszkodik az eladáshoz, és a végén Margaret felajánlja, hogy többért vásárolják meg részvényeiket, mint amennyit White felajánlott. A bíró úgy dönt, hogy elhalasztja az ügyet. Amikor Ed elhagyja a bíróság épületét, Renzi behívja az autójába, ahol megpróbálja megvesztegetni Edet, de nem hajlandó foglalkozni a gengszterrel. Ahogy felhajtanak az újság épületéhez, Renzi észreveszi, hogy Herman lép be. A szerkesztőségben tartott megbeszélésen, miután Ed védelmet és anyagi jutalmat ígért Hermannak, elmondja, hogy Renzi 200 ezer dollárt adott Bessie-nek, hogy megtartsa, de amikor visszakövetelte a pénzt, a lány nem adta vissza, és úgy döntött, hogy még mindig nála van a pénz. , Renzi nem megy sehova. Ebből a pénzből Bessie 40 ezret költött kötvényvásárlásra, a többit pedig széfbe rejtette, majd az életét féltve titokban egy szállodába költözött. Herman elismeri, hogy Renzi nyomására behozta a gengszter csatlósait a szállodába Bessie-be, és amikor a banditák verni kezdték, pénzt követelve, megijedt és elszaladt. Beszélgetésüket Margaret szakítja meg, aki tájékoztatja Edet, hogy mivel Renzi rágalmazási pert indított a lap ellen, McKay bíró aznap este hozza meg a végső döntést. Margaret lányai időközben beleegyeztek a Margit újság eladásába, ráadásul már talált bankárokat, akik hajlandóak finanszírozni a vásárlást. Bár a vásárlást nagyon kockázatos vállalkozássá teszik, ennek ellenére készek üzletet kötni. Miközben Ed Margaret-tel beszél, Renzi három rendőregyenruhás csatlósa „letartóztatja” és elviszi Hermant, megakadályozva, hogy aláírja saját nyilatkozatát. Herman úgy sejti, hogy őrizetbe vették, menekülni próbál, de a banditák megölik, és a nyomdára esik.

Amikor a The Day esti száma beszámol Herman haláláról, Renzi szidja csatlósait a túl nagy zajt keltő gyilkosság miatt, majd elrendeli, hogy azonnal találják meg Bessie anyját. Eközben Margaret megvigasztalja a csalódott Edet, és meggyőzi, hogy küzdjön a végsőkig. Ezután a bírósághoz fordulnak, ahol Ed szenvedélyes beszédet tart, amelyben azzal érvel, hogy a Day eladása az újság felszámolását, 1500 alkalmazott elvesztését és a város legnagyobb sajtóorgánumának elvesztését jelentené, amely a becsületes újságírás elveire épül, és a bűnözés elleni harcot vezeti. Az eladás ráadásul a versenykörnyezet lerombolásához is vezet a lapbizniszben, verseny nélkül pedig Ed szerint nem létezhet szólásszabadság. McKay bíró ugyan egyetért Eddel, de megerősíti az üzletet, mivel az a felek önkéntes beleegyezésével jött létre, és úgy dönt, hogy holnaptól White lesz az újság új tulajdonosa.

Bessie anyja, Mrs. Schmidt megérkezik az újság irodájába, és átadja Ednek a Bessie által neki hagyott dobozt. A dobozban Renzi pénze van, valamint egy napló, amelyben Bessie mindent leírt, amit a gengszter bűnözői tevékenységéről tudott. Ed kérdésére, hogy miért nem ment el a rendőrségre, azt válaszolja, hogy nem ismer rendőröket, de a The Day újságot már több mint 30 éve ismeri. Az újság Bessie naplójának anyagai alapján készül közzétenni Renzi bűnözői tevékenységét. Amikor a gengszter közvetlenül a sajtószobába hívja Edet, és halállal fenyegeti, ha nyilvánosságra hozza nyomozása eredményét, Ed utasítja, hogy kezdjen el nyomtatni. Nora érkezik a nyomdába, aki úgy döntött, megválik új férjétől, és visszatér Edhez. Ed elolvassa egy újság első példányát, amelyben egy leleplező cikk bizonyítja, hogy Renzi bűnös Bessie meggyilkolásában. Ekkor a szerkesztőség épületén örökre kialszik a „Nap” felirat.

Cast

• Humphrey Bogart  – Ed Hutcheson
• Ethel Barrymore  – Margaret Garrison
• Kim Hunter  – Nora Hutcheson
• Ed Begley  – Frank Allen
• Warren Stevens  – George Burrows
• Paul Stewart  – Harry Thompson
• Martin Geibel  – Thomas Renzi
• Joe De Satnis  – Herman Schmidt
• Joyce Mackenzie  – Katherine Garrison Geary
• Audrey Christie  – Willebrandt asszony
• Faye Baker  – Alice Garrison Courtney
• Jim Backus  – Jim Cleary
• Willis Buchi  mint Henry (nem hitelesített)
• Joseph Crehan  – a City News szerkesztője (nem hitelesített)
• Paul Dubov  mint Mac, fotós (nem hitelesített)
• Tom Powers  – Andrew Wharton (nem hitelesített)
• Joe Sawyer  – Whitey Franks (nem hitelesített)
• Dabbs Greer  – riporter (nem hitelesített)
• Frank Wilcox  - szenátor (nem hitelesített)

Filmkészítők és vezető színészek

Az 1950-es és 60-as években Richard Brooks írta és rendezte, és Hollywood egyik legelismertebb filmesévé vált. Ebben az időszakban Brookst többször jelölték Oscar -díjra olyan filmekért, mint az „ Iskolai dzsungel ” iskolai dráma (1955, a legjobb forgatókönyv), a „ Macska a forró háztetőn ” pszichológiai dráma (1958, a legjobb forgatókönyv és a legjobb produkció), western " Professzionális " (1966, legjobb forgatókönyv és rendezés) és krimi dráma In Cold Blood (1967, legjobb forgatókönyv és rendezés). Brooks egyetlen Oscar-díját 1961-ben kapta az Elmer Gantry (1960) című kalandos vallásos dráma megírásáért [2] . Az 1950-es évek elején azonban Brooks pályafutása elején járt, és ahogy Jeff Stafford filmtörténész is megjegyezte, a film érdekes példája egy fiatal, feltörekvő tehetség pályafutásának metszéspontjának Brooks és Brooks személyében. jelentős hollywoodi sztár Bogart személyében [3] . Akkoriban Brooks már a „Tégla rókalyuk” (1945) című regény szerzőjeként ismert volt, amely a „ Crossfire ” (1947) film noir alapján készült, valamint olyan filmek forgatókönyvírójaként, mint a „ Brute Force ” (1947) és " Key Largo " (1948). 1950-ben kezdte rendezői karrierjét a Crisis (1950) című feszültséggel, Cary Grant főszereplésével . A Crime Streak című dráma az amerikai sajtóban Brooksnak csak a harmadik rendezési munkája volt, de a második együttműködése Bogarttal, akivel a Key Largo forgatása során barátkozott össze. Abban az időben a munkájukon kívül is sokat beszélgettek, ezután Brooks elkezdett fontolóra venni egy új közös projektet Bogarttal a Twentieth Century Fox stúdió számára [3] .

Az 1930-as évek vége óta Bogart a film noir műfaj legnagyobb sztárja, köszönhetően olyan filmekben való részvételének, mint a " Kövekezett erdő " (1936), az "Angyalok piszkos arcokkal " (1938), a " Ordító húszasok " (1939), "A máltai sólyom " (1941), " Van és nincs " (1944), " Mély alvás " (1946), " Fekete csík " (1947), " Key Largo " (1948), " A Sierra kincsei Madre " (1948), " Egy félreeső helyen " (1950) és még sokan mások [4] . Bogart először jelölték Oscar -díjra a legjobb férfi főszereplő kategóriában a Casablanca című filmben (1942). 1952-ben Oscar-díjat kapott az Afrikai királynő (1951) című kalandmelodráma címszerepéért , majd 1955-ben ismét Oscar-díjra jelölték a Mutiny on the Cane ( 1954) című haditengerészeti dráma címszerepéért. ] .

Ethel Barrymore színésznő 1945-ben Oscar-díjat kapott a legjobb mellékszerepért a " Csak a magányos szív " című drámában (1945), majd még háromszor jelölték Oscar-díjra Robert Siodmak " Csigalépcső " című horrorfilmjében nyújtott mellékszerepekért. (1945), egy krimi melodráma Hitchcock The Paradine Affair (1947) és Elia Kazan Pinky című társadalmi drámája ( 1949) [6] . Kim Hunter 1952-ben Oscar -díjat kapott az A Streetcar Named Desire (1951) című pszichológiai drámában nyújtott mellékszerepéért [7] . További legsikeresebb filmjei voltak a „ Hetedik áldozat ” horrordráma (1943), a „ Stairway to Heaven ” fantasy dráma (1946), majd később a „ Majmok bolygója ” (1968) [8] fantasy kalandfilm .

A film keletkezésének története

A film Brooks eredeti történetén, a "The Night the World Collapsed"-n alapul, amely egyben a film eredeti munkacíme is volt, amelyet később "News Story"-ra változtattak, amíg a stúdió a "Crime Strip in the US Press"-et választotta. cím [9] [3] . Bár egyes beszámolók szerint eredetileg Brooks írta a regényt, amelyet később forgatókönyvvé alakított át, a 20th Century Fox Studios szerint Brooks kifejezetten a képernyőre írta a történetet . Számos kritika megjegyezte, hogy Brooks a New York World című újság 1931- es bezárásának valós körülményeire alapozta ötletét [9] .

A film egy részét New York -i helyszínen forgatták , többek között közvetlenül a New York Daily News -ban és a Washington Square Parkban [3] [10] [9] .

Kezdetben Gregory Pecket vagy Richard Widmarkot fontolgatták Ed Hutcheson szerepére . A Fox stúdiófőnöke, Darryl F. Zanuck mindkét jelöltet előnyben részesítette Brook Bogartjával szemben. Akkoriban Bogart még szerződésben állt a Warner Bros. -val , de joga volt kölcsönbe dolgozni az általa választott oldalon, és hosszas tárgyalások után elvállalta a szerepet [3] [9] .

Miután visszatért Afrikából John Huston Az afrikai királynő című kalandmelodrámájában (1951) készült, fizikailag kimerítő forgatás után Bogart kimerült volt, és nem volt túl jó egészségi állapotban. Brooks szinte azonnal észrevette, hogy főszereplője már nem az az igényes szakember, akit előző munkahelyéről ismert. A rendező szerint Bogart talán betegsége miatt kezdett türelmetlen lenni a munkája során, ami abszolút nem volt jellemző rá [3] . Bogart néha goromba volt és nem csak a kreatív csapattal bosszantotta, de még Brooks-szal is összetűzésbe keveredett egy-egy jelenet színpadra állítása miatt. Abban a jelenetben, amikor Hutcheson a kiadó özvegyével, családjával és ügyvédeivel találkozik az újság eladása miatt, Bogart nehezen tudta szinkronba hozni a sorait a bonyolult kameramozgással, és panaszkodott, hogy neki is mozognia kell, és nem tud csak állni. helyén. Brooks szerint a négyszemközti beszélgetés után Bogart szarkasztikus bravúrja eltűnt a díszletről, de továbbra is fáradtnak és lemerültnek tűnt [3] . Ahogy Stafford rámutat, sajnos a film hátralévő részének leforgatása nem volt könnyű Brooksnak és csapatának, és Bogart az utolsó jelenet befejezése után rossz hangulatban hagyta el a forgatást. A film utolsó vágásában nyújtott teljesítménye azonban nagyon erősnek tűnik, fáradt és kimerült megjelenése pedig ideálisan illik egy újság-üzleti veterán képéhez, aki ellenállt a közelgő változásoknak [3] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A film kedvező kritikákat kapott a kritikusoktól, bár az afrikai királynő (1951) sikere miatt, amely nagyjából egy időben jelent meg [3] , Bogart filmográfiájában jórészt észrevétlen maradt . A New York Times filmkritikusa, Bosley Crowser a film bemutatása után "szövevényes melodrámának" nevezte, amelyben Bogart régi kemény fickóként "tűztől és kénkőtől repes, amit korábban gyakran megtett". Ezen a képen azonban a szabad és elpusztíthatatlan sajtó harcosaként teszi ezt. „És Isten áldása szerint erőfeszítéseinek őszintesége és nemessége tapsot érdemel” [11] . Crowther különös figyelmet fordít az újságírók érzelmeinek valósághű ábrázolására, a munkájuk iránti különös odaadásukkal pontosan és erőteljesen közvetítve, véleményét úgy összegezve, hogy „kevés és ritka az igazán jó kép az újságokról. És bár elég sok melodráma van ebben a filmben , ennek ellenére jól mutatja az újságírói szakmát .

Jeff Stafford kortárs filmtudós a filmet "egy durva, kemény városi melodrámának nevezte az újságbizniszről", megjegyezve továbbá, hogy atmoszférájában sokkal közelebb áll a film noirhoz , mint tartalmához és karaktereihez. Hasznos, fokozza annak valósághűségét. Ez történik, amit a legtöbb kritikus pozitívan értékelt." Stafford azt is megjegyzi, hogy "maga a történet továbbra is aktuális, amikor egyre több nagy újság küzd a túlélésért a nagyvállalatok és új technológiák felvásárlásának korszakában" [3] Filmtudós Craig Butler szerint ez "egy mérsékelten szórakoztató újságmelodráma, amely a sztár Humphrey Bogart rendkívül szórakoztató előadását tartalmazza . Bár a filmben végzett munkája gyakran észrevétlen maradt a nagysikerű Afrikai királynőhöz képest, Bogart itt egyszerűen nagyszerű. [ 12] Ugyanakkor Dave Ker filmkritikus a képet "üresnek" tartotta és egy öntörvényű film egy újságról… ami nagyszerűen demonstrálja, mit gondolnak magukról az újságírók, amikor egy kicsit túl sokat ittak” [13] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Általánosságban, pozitívan értékelve a képet, Krauser azonban megjegyezte, hogy "a bonyolultságok, amelyekkel Mr. Brooks előállt, egy kicsit túl bonyolultak és túlzóak ahhoz, hogy könnyen követhetőek legyenek és feltétel nélkül higgyenek bennük". Ha három különálló történetszálat kell szem előtt tartani, a néző megszédülhet. Crowther szerint azonban "A melodramatikus zűrzavar ellenére... Mr. Brooks meglehetősen hiteles képet alkotott a tényleges újságmunkáról" [11] .

A TimeOut magazin arra a következtetésre jutott, hogy "az egykori hírlapírónak, Brooksnak szerencséje volt ezzel a médiadrámával", és a feszült sztorit és a produkciót azzal a hitelességgel méltatta, hogy "a brookok liberális nézetei és szigorú üzleti történetmesélése a célnak megfelel" [14] . Craig Butler a maga részéről megjegyezte, hogy "bár a film forgatókönyve sok megrendítő párbeszédet tartalmaz, a sztori nem olyan érdekes, mint azt szeretné, sőt néha kicsit nevetségessé is válik". Ugyanakkor Brooks produkciója jó, amit nagyban elősegít Milton Krasner operatőri munkája [12] .

Színészi partitúra

Bogart színészi munkáját a kritikusok nagyon dicsérték. Crowther szavaival élve: "Bogart csodálatos portrét fest egy dühös és hajthatatlan emberről, aki minden fronton küzd kollégáiért és egy olyan szervezet megőrzéséért, amelyben hisz" [11] . A Variety megjegyezte, hogy "Bogart végig lenyűgöző teljesítményt nyújt", legyen szó "állandó bezárás fenyegetettségéről, személyes romantikus patthelyzetéről vagy arról, hogy bosszút áll, amiért megverte bűnügyi riporterét." [ 10] Butler azt is hiszi, hogy Bogart remek portrét készített Hutchesonról. A karaktere "úgy néz ki, mint aki napok óta nem aludt, és nyilvánvalóan belefáradt abba, hogy állandóan harcolnia kell, de még mindig nem hajlandó feladni". "Éles elme, elbátortalanító őszinteség és feltűnő korrektség" jellemzi. Ugyanakkor, amikor Bogart beszélni kezd, „beszédmódja gyakran egyáltalán nem felel meg az elvártaknak, pedig pontosan azokat a szavakat mondja, amelyekre szükség van” [12] .

A legtöbb kritikus arra a következtetésre jutott, hogy a többi szereplő is erősen szerepelt ebben a filmben. Különösen, ahogy Crowther írta: „A szerkesztői és riporteri szerepek – Ed Begley , Jim Backas , Paul Stewart , Warren Stevens és Audrey Christie  – színesek és jók, Ethel Barrymore pedig csendes és erőteljes teljesítményt nyújt a társaság alapítójának özvegyeként. Az újság. Martin Geibel baljós portrét fest egy bűnöző úrról, Joseph De Santis pedig egy  szánalmas informátorról, akit végül megölnek . Jeff Stafford is úgy érezte, hogy "a mellékszereplők ugyanolyan lenyűgözőek voltak, mint Bogart". Különösen Kim Hunter , Ed Begley, Ethel Barrymore és Martin Geibel, mint a megfélemlítő zsaroló, Renzi erős képeket alkotott [3] , Butler is úgy véli, hogy Bogartnak "kiváló partnere van Kim Hunterben", hozzátéve, hogy Ed is jó teljesítményt nyújt Begley , Martin Geibel és különösen Ethel Barrymore [12] .

Jegyzetek

1. ↑ A legnépszerűbb "újságos" drámajátékfilmek 1940. január 1. és 1959. december 31. között . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. november 11.  
2. ↑ Richard Brooks. Díjak (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. november 11.  
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Jeff Stafford. Cikkek: Határidő--USA (1952  ) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2017. szeptember 20.
4. ↑ A legjobban értékelt játékfilmek Humphrey Bogarttal . Internet Movie Database. Hozzáférés időpontja: 2016. november 15.  
5. ↑ Hunphrey Bogart. Díjak  (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. november 15. Az eredetiből archiválva : 2014. március 12.
6. ↑ Ethel Barrymore. Díjak  (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. november 15. Az eredetiből archiválva : 2022. február 7..
7. ↑ Kim Hunter. Díjak  (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. november 15. Az eredetiből archiválva : 2022. február 7..
8. ↑ A legjobban értékelt játékfilmek Kim Hunterrel . Internet Movie Database. Hozzáférés időpontja: 2016. november 15.  
9. ↑ 1 2 3 4 5 Határidő – USA  Megjegyzés . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2016. április 22..
10. ↑ 12 Változatos személyzet. Áttekintés: 'Deadline - USA  ' . Variety (1951. december 31.). Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2016. október 14..
11. ↑ 1 2 3 4 5 Bosley Crowther. „Határidő, USA”, Humphrey Bogart, mint Crusading szerkesztője  (angol) . The New York Times (1952. március 15.). Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2016. március 24.
12. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Határidő-USA  felülvizsgálat . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 1..
13. ↑ Dave Kehr. Határidő USA  (angol) . Chicago olvasó. Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2021. február 25.
14. ↑ TJ. Határidő - USA Time Out Says  . időtúllépés. Letöltve: 2016. november 11. Az eredetiből archiválva : 2018. május 22.

Linkek

• Crime strip az amerikai sajtóban az Allmovie honlapján
• Bűnözési sorozat az amerikai sajtóban az American Film Institute honlapján
• Az amerikai sajtó bűnözési sorozata a Turner Classic Moviesnál
• Bűnözési sorozat az amerikai sajtó előzetese a YouTube -on

Tematikus oldalak	AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)