Mamontov, Savva Ivanovics

Savva Mamontov
Születési dátum	2  [14]  1841. október [comm. egy]
Születési hely	Jalutorovszk , Jalutorovszkij Ujezd , Tobolszki Kormányzóság , Orosz Birodalom (ma Tyumen megye )
Halál dátuma	1918. április 6.( 1918-04-06 ) [1] [2] (76 évesen)
A halál helye	Abramtsevo , Dmitrovsky Uyezd , Moszkvai kormányzóság [3] , Orosz SZSZKSZ
Polgárság	Orosz Birodalom → RSFSR
Foglalkozása	vállalkozó , filantróp , műgyűjtő
Apa	Ivan Fjodorovics Mamontov
Házastárs	Mamontova, Elizaveta Grigorjevna
Gyermekek	Vera Savvicsna Mamontova , Mamontov, Vsevolod Savvich , Mamontov, Sergey Savvich és Andrej Savvich Mamontov [d]
Díjak és díjak
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Mindent, amit Savva Ivanovics csinált, titokban a művészet irányította.

K. S. Stanislavsky [4] .

Savva Ivanovics Mamontov ( 1841. október 2.  [14]  (más források szerint - 3. vagy 4. [comm. 1] ), Jalutorovszk  - 1918. április 6. , Abramcevo ) - orosz üzletember és emberbarát . A Mamontov kereskedődinasztia képviselője . A Moszkvai Egyetem Jogi Karán tanult . A vállalkozói tevékenység alapjait a Transkaspian Trade Partnershipben ( Baku ), Shahrudban , Milánóban sajátította el . 1869-ben, miután apjától, Ivan Fedorovics Mamontovtól megörökölte a tulajdonában lévő vasúttársaság részvényeit, aktívan részt vett a vasútépítésben . Savva Mamontov vállalkozói tevékenysége a 19. század utolsó évtizedében tetőzött, amikor megkezdte az északi vasúti projekt megvalósítását. 1897 -ben fejeződött be a Moszkva-Arhangelszk út építése . Két évvel később, 1899 szeptemberében Mamontovot, aki nem fizette ki hitelezőit, letartóztatták, és a tagankai börtönbe zárták . 1900 nyarán a bíróság, amelyen Mamontovot F. N. Plevako ügyvéd védte , felmentette a vállalkozót, de valójában tönkrement .

Savva Mamontov emberbarátként, művészek és művészek mecénásaként lépett be az orosz művészet történetébe . A Moszkva melletti Abramtsevo birtokon létrehozott Abramtsevo művészkörben , amely Mamontovhoz tartozott , olyan festőknek sikerült felfedniük magukat, mint Valentin Szerov , Konsztantyin Korovin , Viktor Vasnyecov és mások . Mamontov megalapította a Moszkvai Privát Orosz Operát . Aktív támogatásával széles közönség ismerkedhetett meg Fjodor Csaliapin előadói képességeivel , aki az 1890-es évek második felében e színház szólistája volt . 1899 óta Mamontov Maria Tenisheva hercegnővel együtt finanszírozta a " World of Art " folyóiratot .

1900 végén, a per után Mamontov egy házban telepedett le, nem messze a butirkai börtöntől , ahol egy fazekasműhelyt szállítottak át Abramcevóból. 1902 tavaszán a Sadovaja-Szpasszkaja utcai kastélyt , amelyet a vállalkozó letartóztatása után lepecsételtek, árverésre bocsátották a tulajdonos műgyűjteményével együtt . Egyes művek a Tretyakov Képtárba kerültek, mások az Orosz Múzeumba kerültek . Mamontov saját archívumának jelentős részét a színházmúzeum alkotójára, Alekszej Bahrusinra hagyta .

Eredet

Savva Ivanovics 1841. október 2 -án  [14]  (más források szerint - 3-án vagy 4-én [comm. 1] ) született a szibériai Jalutorovszk városában Ivan Fedorovics és Mária Tikhonovna Mamontov (anyja leánykori neve) családjában. Lahtina). Apai dédnagyapjáról rendkívül szűkösek az információk; csak a név - Ivan - és a születési év ismert: 1730. A leendő filantróp, Fedor Ivanovics nagyapja Zvenigorodban élt , borkereskedelemmel foglalkozott, és meglehetősen korán elhunyt. A zvenigorodi lakosok, akik nagyra értékelték érdemeit a város helyreállításában az 1812-es honvédő háború egyik csatája után , emlékművet állítottak Fjodor Ivanovics sírjára. Özvegye nem sokáig élte túl férjét. Három fiatalkorú árva – Iván, Mihail és Nyikolaj – szüleinek halála után rokonok fogadták őket. Ivan Fedorovics, aki valójában élelmiszerboltokban nőtt fel, apja útját követte: Csisztopolban , Jalutorovszkban, Pszkovban , Shadrinskben és más városokban adott el bort. 1843-ban csatlakozott az első kereskedőcéhhez ; később bekerült Oroszország tíz legnagyobb bortermelője közé [11] [12] [13] [comm. 2] .

Az 1840-es évek végén Ivan Fedorovich és felesége Moszkvába költözött. Addigra hat gyermek nőtt fel a családjukban; Savva negyedik lett. Mamontovék tágas lakásokat vásároltak a First Meshchanskaya utcában  , nagy udvarral, tömör bejárattal, előszobákkal, irodákkal és kőterasszal. A házat nyitottnak tekintették – a tulajdonosok vendégei között volt Arszenyij Zakrevszkij moszkvai főkormányzó , Mihail Pogodin történész és Vaszilij Kokorev üzletember , akit Savva ifjúkori naplóiban „cárnak” nevezett [17] [18] [13] . Kokorevvel együtt Ivan Fedorovich, aki különféle projektekbe igyekezett befektetni, megalapította a Transzkaszpi Kereskedelmi Egyesületet. Emellett Mamontov több szállodát épített Moszkvában, és a Moszkva-Jaroszlavl vasút építésével foglalkozó részvénytársaság fő befizetője lett [19] [20] .

Marija Tikhonovna hirtelen meghalt 1852 őszén. Savva ekkor a tizedik évében járt. Felesége temetése után Ivan Fedorovics eladta korábbi lakásait bútorokkal és minden háztartási eszközzel együtt, és gyermekeivel a Novaja Basmannaya -i házba költözött [21] . A család általában a nyári hónapokat a Moszkva melletti Kireevo birtokon töltötte , amelyet Vaszilij Kokorev [22] ajánlására vásárolt meg idősebb Mamontov . Ivan Fedorovics 1869-ben halt meg. Kireevót legidősebb fiának, Fjodornak hagyta; a vasút apjától, Savva Mamontovtól örökölt részvényei [23] .

Nevelés, oktatás

A Mamontov családban az oktatás házitanítók segítségével zajlott. Ivan Fedorovics barátai tanácsát követve meghívta Revelből Fjodor Boriszovics Specht oktatót , aki a szigorú fegyelem híve volt, és botokkal büntette a gyerekeket. Ezt követően Savva Ivanovics Specht pedagógiai elveire emlékeztetve azt írta, hogy a rúd hatékony módszernek bizonyult: „Hamarosan tiszta és rendezett fiú lettem” [24] . Specht különös figyelmet fordított az idegen nyelvekre, váltogatta a német és a francia leckéket. A nyelvtudás hasznos volt Savva számára a 2. moszkvai gimnázium junior osztályaiban, ahová 1852-ben lépett be [18] . A gimnáziumban való tanulás megszakadt a harmadik osztály után, amikor Ivan Fedorovich úgy döntött, hogy beíratja fiát egy zárt oktatási intézménybe - a szentpétervári Bányászati ​​Hadtestbe . A hadtestnél töltött rövid tartózkodásra Mamontov a gyakorlatok és a menetelés időszakaként emlékezett. A szentpétervári tanulás azután ért véget, hogy Ivan Fedorovics rájött az intézmény falain áthatoló skarlátra  – a betegség az egyik növendék életét követelte. Ezt követően Savva visszatért a moszkvai gimnáziumba [25] .

Fiatal korában Savva érdeklődni kezdett a színház iránt - az 1850-es évek végén személyes naplója tele volt olyan előadásokkal kapcsolatos bejegyzésekkel, amelyeket nem csak megnézett, hanem elemzett is: „Más jósága nem megy kárba” és „A szükség ravaszság találmányért." Ezt a vígjátékot először láttam, és erős benyomást tett rám; de milyen jó Vasziljev a fiú szerepében, az csak csoda. Mamontov nemcsak színházakat látogatott, hanem abban is reménykedett, hogy operaénekesként színpadra léphet – a szakemberek, akikkel konzultált, azt állították, hogy énekleckékre van szüksége –, a fiatalembernek "jó hangja lehet" [26] . Savva sokkal kevesebb időt szentelt a gimnáziumi leckéknek, és a hatodik osztályról szóló bizonyítványában a természetrajzból és a németből készült ötösök mellett hármas, sőt egy latin is szerepelt . A gimnázium igazgatójának ítélete kimondta, hogy Savva Mamontovnak a hetedik – érettségi – osztályba kerüléséhez "kiegészítő vizsgát kell alávetni" [27] [28] .

Fiatalkorában Savva tuberkulózisra való hajlamot diagnosztizáltak , és 1859 és 1860 nyarán mentorával, Nikolai Avenariusszal együtt külföldi üdülőhelyeken élt - ásványvízzel kezelték, és felkészült az egyetemre. Az első próbálkozások a felvételi vizsgák leküzdésére sikertelenek voltak, és egy ideig Mamontovot egy professzori előadás hallgatójaként tartották nyilván [29] . 1861-ben a tizenkilenc éves Savva ennek ellenére a szentpétervári egyetem hallgatója lett ; a latin nyelvű felvételi vizsgát figura segítségével sikerült letenni . A fiatalember szinte azonnal átment egy másik egyetemre - Moszkvába [30] . Az áthelyezés oka a szentpétervári éghajlat volt - Dr. Nyikolaj Toporov bizonyítványa szerint a páratartalom és az időjárás változékonysága fokozhatja a Mamontov-féle tüdőbetegség kialakulását [31] . A kutatóknak nincs adatuk arról, hogy végül hány tanfolyamot sikerült elvégeznie. Akárcsak a gimnáziumban, az egyetemi tanulás egyáltalán nem érdekelte a fiatalembert - Savva ideje nagy részét egy színházi csoportban töltötte. Oroszországban akkoriban még nem voltak magánszínházak, de drámai körök már léteztek. Az egyikben, amely egy bizonyos titkáré volt, Savva először lépett fel művészként a színpadon. Az Osztrovszkij „ Vihar vihar ” című drámája alapján készült előadásban Göndör [32] [33] szerepét kapta .

A vállalkozói tevékenység alapjai

Savva színházi szenvedélye riasztotta Ivan Fedorovicsot: idősebb Mamontov, aki arról álmodozott, hogy ügyeit fiának adja át, úgy gondolta, hogy tanulás helyett „megengedhetetlen nagyvárosi üres örömökben” hódol, megengedi magának, hogy „zenész, énekeljen és bukfencezz egy drámai társadalom”. 1862 augusztusában édesapja, aki részt vett az első bakui olajmezők létrehozásában , elküldte Savvát az általa létrehozott Transkaspian Kereskedelmi Egyesülethez. Ivan Fedorovics nem rejtette véka alá, hogy ezzel a leendő vállalkozót igyekezett kiközösíteni a bohém kísértésekből, és szorgalmat kelteni benne, ami szerinte "közvetlen kötelesség teljesítése az életben". Fiának ezt írta: "Minden állampolgárnak erkölcsileg vagy anyagilag a családja, a társadalom és az ország javára kell dolgoznia." A döntés másik oka valószínűleg a politikai körülményekhez köthető. A hatalom aggodalmát fejezte ki a reformkor előestéjén kezdődő ifjúsági zavargások miatt; zavargások voltak a szentpétervári egyetemen ; zavargásokra felszólító szórólapokat, kiáltványokat osztogattak a diákok között. 1862. június 12-én Csernisevszkijt letartóztatták . Savva a "naiv forradalmárok" diákbarát találkozóin is látható volt. Ugyanakkor a hallgatói "titkos beszédboltokban" való puszta jelenlét is indok lehet a letartóztatásra. Idősebb Mamontov névtelen levelet kapott a fia esetleges bajairól, és nem várta meg, amíg a Moszkvai Egyetem csendőr tanszéke elkezdi azonosítani a "megbízhatatlant" [34] [35] .

Savva életében ez volt az első önálló utazás. Bakuba folyami és tengeri gőzösökkel utazott. Az ázsiai kereskedelmi posztok igazgatóságán, amelyet Ivan Fedorovics társa, Nyikolaj Bogdanovics Beckman vezetett, a fiatalembert papírmunkával bízták meg. Savva számára monotonnak tűnt az élet a városban, és már 17 nappal érkezése után apjához fordult azzal a kéréssel, hogy engedjék vissza Moszkvába. Ivan Fedorovics visszautasította. A fiától kapott levélben ezt írta: „Sajnálom Savvát, de hála Istennek, hogy valójában van, és nincs otthon.” 1862 decemberében Savva Perzsiába ment . Beckman utasításait teljesítve a fiatalember megértette a kereskedelem fortélyait, tanulmányozta az árukat és az árakat, elsajátította a vámokkal való kapcsolatrendszert. 1863 júniusában Savvát egy felelősségteljes küldetéssel bízták meg: egy hetven tevéből álló karavánt vezessen át közel 500 kilométeren keresztül Shahrudtól Mashhadig , és eladja azokat. Savva sikeresen megbirkózott a megbízással (áruválaszték, majdnem egy hónapos sivatagi utazás és az azt követő eladás) [36] [37] [38] .

Mashhadból Savva először Bakuba, majd 1863 őszén Moszkvába tért vissza. Az orvosok kijelentették, hogy a keleti vándorlás után a fiatal férfi szervezetében, ha nem sebészeti beavatkozásra („elkerülhetetlen a derékműtét”), de gyógyulásra volt szüksége, apja télen Milánóba küldte Savvát [39] . Olaszországban Savva nemcsak üzlettel foglalkozott ( a selyemkereskedelemről volt szó), hanem énekleckéket is vett, operarészeket tanult a milánói konzervatórium tanárainak irányítása alatt . Savvának azonban nem volt lehetősége a színpadról a közönség előtt énekelni sem az olaszországi utazás során, sem később, Oroszországban - 1864 végén édesapja sürgősen felhívta egy táviratban a haldokló néniről. és nem engedték vissza. Ott, Milánóban találkozott Savva először leendő feleségével - a tizenhét éves Lisa Sapozhnikovával , aki édesanyjával utazott [40] [41] [42] .

Család

Savva archívumában megőrizték első olaszországi utazásának emlékiratait: „Hamarosan megismerkedtem a Sapozsnyikov családdal, és érdeklődni kezdtem a lányuk iránt. Vonzott... ”A felvétel befejezetlen maradt. Lisa Sapozhnikova a Mamontovok belső köréből származó emberek vallomása szerint tizenhét éves korára teljesen kialakult személyiség volt. A lány, aki Grigorij Grigorjevics Sapozhnikov selyemkereskedő családjában nőtt fel, jó oktatásban részesült otthon: zenélt, érdeklődött az irodalom és a művészet iránt, ami nem volt gyakran megtalálható az akkori kereskedők körében. Valószínűleg édesanyja, Vera Vladimirovna Sapozhnikova (szül. Alekszejeva) oltott belé egy bizonyos művészi ízlést. Vera Vladimirovna (és ennek megfelelően Liza unokatestvére) unokaöccse Konsztantyin Sztanyiszlavszkij rendező volt [43] [44] .

Amikor Savva tájékoztatta Ivan Fedorovicsot arról, hogy feleségül akarja venni Elizaveta Grigorjevnát, a fiának címzett levelében megjegyezte: „Az Ön által megadott menyasszony, Lisa Sapozsnyikova választása, ha nem mond ellent a szívnek, a helyes és méltó választás” [45] ] . Idősebb Mamontov szemszögéből ez a házasság nem tűnt szövetségromlásnak , mert Liza néhai apja az első céh kereskedője volt, vagyis osztálytekintély szerint Ivan Fedorovicssal egy szinten volt. Az esküvőre 1865. április 25-én került sor a kireevói birtok Sergius-templomában. Nyáron a fiatal pár nászútra ment Olaszországba, és Savvának előzetesen kellett dokumentumokat készítenie kiskorú felesége gyámságáról. Visszatérésükkor a házaspár ajándékot kapott Ivan Fedorovichtól - egy kétszintes házat a Sadovaya-Spasskaya utcában [46] [47] .

Elizaveta Grigorievna nem kapcsolódott férje üzleti tevékenységéhez, de támogatta művészi és zenei projektjeit, és igyekezett meleg, barátságos légkört teremteni a kreatív közösség azon képviselői számára, akik Savva Sadovaya-Spasskaya kastélyába érkeztek, vagy az Abramtsevo birtokukon szálltak meg . Mihail Neszterov művész ezt írta visszaemlékezésében:

Abramcevóban nem annyira maga a pompás Savva Ivanovics, hanem felesége, Elizaveta Grigorjevna és a körülötte teremtett élethangulat ragadott meg. Sokat lehetett ott tanulni, és lelkesen szívtam magamba mindent, amit az élet adott Abramtsevóban. <...> Csodálatos anya, gondoskodó szerető ... a fiatalabb testvérek barátja, aki kiváló kezdeményezéssel rendelkezik az oktatás és az iparművészet terén [48] .

Vasútépítés (1870-1880-as évek)

Az Appenninek-félszigetre tett első utazás után Savva tőkét kapott apjától, ami lehetővé tette számára, hogy saját üzletet nyisson - a fiatalember épületet bérelt Iljinkán , és milánói ismerőse, Vedenisov részvételével olasz selyemmel kezdett kereskedni. Ezzel egy időben Ivan Fedorovics fokozatosan elkezdte megismertetni fiát a vasútépítéssel kapcsolatos kérdésekkel [49] [50] . Jelentős támogatást nyújtottak egy ígéretes vállalkozónak és apja társának, Fjodor Csizsovnak . Nagyrészt pártfogásának köszönhetően Savva a Trinity Railway igazgatótanácsának jelöltje lett [51] .

28 évesen, apja halála után Savva Ivanovics a Moszkva-Jaroszlavl Vasúti Társaság elnökségi tagja lett , és 1872-ben igazgatójává választották. Az ellenőrző részesedés tulajdonosaként a Savva-nak jogában állt egymaga dönteni a társaság fejlesztésének kulcsfontosságú kérdéseiben. Így hát ő volt az, aki Chizsov félelmei ellenére, és kihasználta betegség miatti távollétét, úgy döntött, hogy vasútvonalat épít Jaroszlavlból Kosztromába és Kineshmába . Chizhov félt a veszteségektől, de Savva vállalta a kockázatot, azzal érvelve, hogy Kostromának kapcsolatba kell lépnie a külvilággal. Később azt írta, hogy "az utat nagyon szépen és olcsón rakták le, és ma virágzik" [52] [53] .

1875-ben az orosz kormány felvetette a mintegy ötszáz mérföld hosszú donyecki szénvasút lefektetésének kérdését. Nagyrészt Csizsov kapcsolatainak köszönhetően Savva Mamontov elsőbbséget élvezett a koncessziók elosztásában – jelöltségét különösen Konstantin Posyet vasúti miniszter támogatta . Az út a ritkán lakott bányászfalvak hálózatát kötötte össze Mariupol kikötőjével . 1878-ban üzembe helyezték a Donyecki utat. A "Donyecki út" részvénytársaság jövedelmezőségét Savva néhány kortársa megkérdőjelezte, de az út megtérült a befektetésből, és nyereségessé vált [54] [50] [55] [56] [57] .

Savva vállalkozói tulajdonságait értékelve a kutatók megemlítik, hogy nem volt olyan, mint a kereskedői osztály azon képviselői, akiket a társadalom "szakállas, mogorva, olajos csizmás férfiaknak tartott". Ennek ellenére a kortársak sokáig bizonyos fokú szkepticizmussal értékelték tevékenységét. Tehát Mikhnevich 1884-ben megjelent „Feuilleton-szótárában” jelezték, hogy a mamontovokat Oroszországban a „magvas kereskedők” fogalmával társítják. A moszkoviták szókincsében aktívan használták a "mammutházak", "mammutfürdők és szállodák" kifejezéseket. Jevgenyij Arenzon irodalomkritikus szerint a feuilletonista jóslata, aki azt hitte, hogy a vezetéknév hamarosan feledésbe merül, nem vált be: tíz évvel a szótár megjelenése után „a Mamontovok családi kereskedőneve nem a fürdőhöz, hanem a fürdőhöz, ill. kocsmák, de vasutakkal és vasútállomásokkal” [58] .

Kereskedelmi merészség Savva, amely olykor a kalandossággal határos, a nagy gesztusokra való hajlam és a mulatozás szeretete esztétikai hajlamaival párosul [59] . A régi orosz artel hagyományait ötvözte az akkoriban új gazdálkodási elvekkel. A Savva széles körben használta a PR-kampányokat; progresszív számviteli rendszereket vezetett be; az iparágban elfogadottnál magasabb béreket fizettek; kidolgozott motivációs rendszerek; sok időt szentelt a személyzettel való kapcsolattartásnak, friss ötletekkel és tevékenységük jelentőségének megértésével fertőzte meg a helyszínen az előadókat. Végül Mamontov, aki jelentős összegeket fektetett be az orosz művészet támogatásába, a társadalmilag felelős vállalkozás egyik alapítója lett [53] .

Mamontov jól él, a művészdilettantizmusból és a vasúti dilettantizmusból él. Ezért állunk néha ellenségeskedésben vele, mert én a dilettantizmus esküdt ellensége vagyok; de másrészt olyan dicső természet, hogy pont azért szidja, mert a jót akarja a legjobbnak látni [60] .

- F. V. Chizhov - V. D. Polenov 1875. március 5

Abramtsevo

A Hotkovszkij- kolostortól nem messze található Abramtsevo birtok több mint negyed évszázadon át Szergej Akszakov író családjához tartozott . 1859-ben bekövetkezett halála után a „nemesi fészek” fokozatosan hanyatlásnak indult. Akszakov lánya, Sofya Sergeevna úgy döntött, hogy eladja a birtokot. 1870. március 22. Mamontov és felesége Abramtsevoba mentek. A Savva által őrzött Abramtsev falu krónikájában az első bejegyzés az utazás benyomásait reprodukálja: „A ház, bár nagyon törékenynek tűnt, szépnek tűnt számunkra, leszakították a szurdokot a sarkon – a az erdő egészséges és sűrű." A ház és a melléképületek átvizsgálása után Mamontovék úgy döntöttek, hogy megvásárolják a birtokot. Április elején vásárolták 15 000 rubelért; az adásvételi okiratot Elizaveta Grigorievna Mamontova [61] [62] [63] részére állították össze .

A kutatók megjegyzik, hogy a fiatal család "gazdasági értelemben aligha tekinthette sikeresnek a vásárlást" - a ház javításra szorult, nem volt alapozás, tetőcserére, a padlók cseréjére. A rekonstrukció a főépületet és az összes mellékhelyiséget is érintette. Néhány épületet egyszerűen le kellett bontani. Egy ilyen vásárláshoz Moszkvához közelebbi ajánlatok voltak, olcsóbbak és jobbak. Elképzelhető, hogy Mamontovék döntését az Aksakovok "nevének varázsa" és a birtok története befolyásolta, amely szorosan összefügg az akkori társadalmi és irodalmi eseményekkel. Az egykori tulajdonos alatti birtokot Nyikolaj Vasziljevics Gogol , Ivan Szergejevics Turgenyev , Alekszej Sztyepanovics Homjakov , Mihail Scsepkin , Jurij Szamarin és a kor többi híres embere látogatta meg, a tizennyolc éves Szavva Mamontov naplóiban pedig lelkes benyomások. Szergej Timofejevics Akszakov könyvei közül megőrizték [61] [62] [63 ] .

Mamontovék új konyhát építettek, átalakították a népkonyhát, fészert építettek pajtával, vízszivattyút, fürdőt [64] . Az új létesítmények építése több évig tartott. A főbirtoktól északnyugatra egy "kulturális falu" jelent meg, amelyben Elizaveta Grigorjevna intézte az ügyeket . Kórházat építettek benne parasztoknak és iskolát gyermekeiknek. Savva 1873-ban megvalósította régi álmát, és saját műhelyt nyitott két szobával a művészbarátok számára, amelyet Hartmann Viktor [65] [66] [67] tervezett . Ebben a stúdióban Savva Ivanovich modellezéssel foglalkozott. Az iskolában Elizaveta Grigorievna, aki a kézművesség fejlesztésére törekedett, 1876-ban asztalos-faragó osztályt szervezett. Vázlatok készültek benne a faragott bútorokról és használati tárgyakról, a környező falvak parasztjainak pedig lehetőségük volt megrendelésre dolgozni, és ezek értékesítésével nyereséget termelni [68] [69] [70] .

1877 nyarán, fél kilométerre Abramtsevotól, megjelent a „Jashkin Dom” - ez a kis dacha-stúdió a Mamontovok lányának, Verának köszönheti nevét, akit kora gyermekkorában tréfásan Yashka-nak hívtak [71] . 1881-ben Abramtsevo lakói úgy döntöttek, hogy templomot építenek a faluban. A "Krónikában ..." megemlítették, hogy a Mamut kör tagjai "rajzokkal és rajzokkal" tárgyalták ezt a kérdést. A vázlatokat Vaszilij Polenov készítette , a végső projektet Viktor Vasnyecov [72] [73] . Az építkezés és a díszítés 1882-ben fejeződött be [74] .

A művészek érdeklődése a paraszti építészet iránt vált indokolttá, hogy kisebb expedíciókat szervezzenek a szomszédos tartományokba. Az utazások eredményeként az Abramtsevo parkban megjelent a "Hut on csirkecomb" (1883) nevű gyermekpavilon. Az építészeti projekt szerzője ismét Viktor Vasnetsov volt. Az Abramtsevo épületek stílusában, formájában és funkcionális jellemzőiben különböznek egymástól. Az egész terület Savva egyfajta „laboratóriuma” volt, ahol „mindent megalkothatott, amit szeretett” [75] [76] . 1890-ben a birtokon fazekasműhelyt alakított ki, amelynek első nagyobb munkája a cserépkályhák megalkotása volt Mikhail Vrubel művészeti irányításával [77] .

Abramtsevo Művészeti Kör

Az abramcevoi művészkör létrehozásának ötlete valószínűleg 1872 végén érlelődött meg, amikor Savva Olaszországban tartózkodva közel került az "orosz rómaiak" - Mark Antokolsky szobrász, Adrian Prakhov művészettörténész és Vaszilij festő - társaságához. Polenov. Miután visszatért Oroszországba, Mamontov ezt írta Polenovnak: „Komolyan szólva, nem követ el hibát, ha egy egész körrel Moszkvában telepszik le egy ideig dolgozni.” A kör alapítói az egyesületet egyfajta családként fogták fel, melynek tagjait az alkotói harmónia vágya kötötte össze. A szolidaritásra való ilyen hajlam az idők egyik jele volt: a 19. század végén Teleshov „ szerdája ” , „ Smarovinszkij szerdái ”, a Moszkvai Művészek Szövetsége , számos „szombat” [78] [79] megjelent Oroszországban .

Abramcevo olyan hellyé vált, ahová nem csak művészek jöttek – volt Anatolij Koni ügyvéd, Glikerija Fedotova , a Maly Színház színésznője , Pavel Tretyakov gyűjtő , Vaszilij Scsegolenkov eposz mesélő , Viktor Hartman és Ivan Ropet építészek . Az Abramtsevo vendégei házi előadásokon vettek részt, rajzoltak, komponáltak, zenéltek. Mihail Neszterov , aki először jelent meg a Mammoth birtokon, a következő mondatokkal fejezte ki benyomásait: „Mindenki ír, játszik, énekel. Minden művész vagy művészbarát" [80] [81] . Valójában egy új típusú „ reneszánsz ember” formálódott ki a körben, akinek kreatív képességei „elérték az egyetemességet” [82] . A körtagok egymás között félig tréfásan Camorrának nevezték közösségüket -  még egy azonos nevű amatőr előadást is rendeztek; használatban volt a nápolyi dal Abramtsevo változata a következő szöveggel: „És különböző tehetségeink vannak a Camorrában. Vannak koncessziósok, vannak zenészek is.” Az egyesület történetének minden jelentős eseményét feljegyezték Abramtsev falu krónikájában. 1894-ben jelent meg "Művészkörünk krónikája" című könyv, amelyben a Mamontov-vendégek által komponált színdarabokat, díszletvázlatokat, előadók neveit és egyéb részleteket gyűjtöttek össze [83] .

Ahogy Jevgenyij Arenzon irodalomkritikus felvilágosította, nem lett volna szabad spontán művészi összejövetelként bemutatni az életet a birtokon, „nyáron Mamontovéknál telepedtek le Abramtsevóban, a szabad asztal és mindenféle vidéki élvezet reményében”: minden látogatás előre egyeztették a tulajdonosokkal, minden vendég saját munkatervvel jelent meg a birtokon. Ezért, ha Ilja Repin egy festőstúdióban telepedett le, akkor Viktor Vasnyecov , aki kicsit később érkezett , a szomszédságban telepedett le - egy Akhtyrka-i dachában [84] .

Mindenki, aki lelkében új álmokat dédelgett, a múlt század 80-as éveiben a moszkvai Savva Mamontovnál és a híres Abramcevóban gyűlt össze... Ott született V. Vasnyecov A hólány című bájos produkciója, Polenov, Golovin , Korovin , Vrubel ott dolgozott , ott „nőtt fel” és „nevelte fel” Levitan , Szerov , Jakuncsikova és még sokan mások [85] .

- Alexandre Benois

Mamontovs és a kör tagjai

A kör kezdetén álló Mark Antokolsky ritkán jelent meg Oroszországban, azonban olaszországi leveleiben támogatását fejezte ki a birtok minden lakója felé: „Kedves abramcevoi lakosaim... Szeretnék a közé ülni te csendben álmodj és lelkileg pihenj” [86] . Mamontovval való megismerkedése idején a szobrász nehéz anyagi helyzetben volt. Savva, miután megtudta, hogy Antokolszkij rászorul, nem nyújtott neki nyílt pénzügyi segítséget, hanem megrendelést adott a „Krisztus a nép bírósága előtt” szoborhoz. Később, Vlagyimir Sztaszov kritikusnak címzett levelében Mark Matvejevics elmondta, hogy a jövőbeli munkák kifizetéseként kiadott 2000 rubel Mamontov-kölcsönnek köszönhetően sikerült megbirkóznia a pénzügyi válsággal. 1878-ban az általa készített „Krisztus a népbíróság előtt” szobor a párizsi világkiállításon a Becsületrend Érdemrendjét kapta [87] [88] .

Valentin Serov, aki tizenéves korában, még a kör megalakulása előtt érkezett Abramcevóba, hosszú ideig ("szinte rokonként") élt mind a birtokon, mind a Mamontovok házában a Szadovaja-Szpasszkaján. A lakonikus tinédzser különös szeretetet érzett Savva felesége, Elizaveta Grigorjevna iránt. A művész már érett éveiben bevallotta menyasszonyának: „Tudod, mennyire szeretem Elizaveta Grigorjevnát, vagyis szerelmes vagyok belé, nos, hogyan lehetsz szerelmes anyádba. Igaz, két anyám van” [89] [90] . 1887-ben, Abramtsevóban, Serov festette Vera Mamontova portréját - a " Lány őszibarackkal " című  festményt . A festmény történetével kapcsolatban két változat létezik. Egyikük szerint, amelyet Mihail Neszterov „forró nyomban” rögzített , Vera vacsora után az asztalnál időzött, és a „rendkívül hallgatag Szerov” megkérte, hogy pózoljon. A második – családi – legendát évekkel később Vera fia, Jurij vetette fel – állítása szerint a mű ötlete a művésztől támadt, amikor meglátott egy lányt, aki kozák rablók megjátszása után futott be a házba. A képen végzett munka több mint egy hónapig tartott, és a mobil Vera türelmesen végigment minden ülésen. "Az ülés jutalmául egy különleges adag őszibarackot kellett volna kapnia" [91] . Szerov a "Lány őszibarackkal" című festményt Elizaveta Grigorjevna Mamontovának [92] ajándékozta .

Vera a kör többi képviselőjének is pózolt: Vasnyecov Aljonuskájának például Mamontov lányának szeme van. Vasnyecov Savvával való ismerkedése a művész számára nehéz időszakban történt: az 1878-ban rendezett vándorkiállításon egyik műve sem érdekelte a vásárlókat. A Kramskoynak írt levelében bevallotta: „Pénz nélkül ülök, és még kölcsönt sem lehet kapni.” Savva 1879 telén rajzokat rendelt Vasnyecovtól egy albumhoz, amelyet kiadásra készítettek elő. Mamontov támogatásának köszönhetően a festő törleszteni tudta adósságait, és folytatni tudta a megkezdett festményeket [93] . Aztán új megrendelések következtek - Savva felkérte Vasnyecovot, hogy festsen színes paneleket a vasútállomásokra; ugyanakkor a cselekményeket nem határozták meg, és a művész teljes alkotói szabadságot kapott. Ennek eredményeként megjelentek a „Szkíták harca a szlávokkal”, „ Repülő szőnyeg ”, „ Az alvilág három hercegnője ” vásznak . Vasnetsov és családja több mint tíz évig Abramtsevóban élt (főleg a Yashkin-házban). Ott tanulta az ókori orosz művészetet, vázlatokat készített. A művész szerint az „Abramtsevo tölgyek” késztették rá, „hogyan kell megírni a Bogatyrokat ” [94] .

Ilja Repin először 1877 nyarán jelent meg Abramtsevóban. A következő években, amikor a birtokra érkezett, minden szép napot igyekezett munkára fordítani. A művész korábban ébredt, mint a birtok többi lakója („A hajnali órák életem legjobb órái”), és szinte naponta járt vázlatokra a környező falvakban. Abramtsevóban Repin tájképeket, portrékat, műfaji vázlatokat festett. Ott készített vázlatokat olyan festményekhez, mint " A körmenet Kurszk tartományban " (az imádkozó férfiak és a rendőr képeinek típusait a művész Khotkovoban találta meg), " Nem vártak ", "A kozákok írják levél a török ​​szultánhoz . Miután Savva vendégei között találkozott Nikolai Wentzel költővel , Repin felületes vázlatot készített; ez a vázlat volt a "A propaganda letartóztatása" című festmény munkálatainak kezdete. Abramtsevóban Repin Savva Ivanovics portréját is festette. A filantróp fiának, Vszevolod Mamontovnak a visszaemlékezései szerint édesapja minden nap reggel 7 órakor vonattal indult Moszkvába dolgozni, és ezért rohamokban, a legkorábbi órákban pózolhatott a festőnek [ 95] [71] .

Mihail Vrubelnek már a Mamontovval való találkozás előtt is voltak szilárd vevői és mecénásai, de kapcsolatuk a depresszióra hajlamos művésszel gyakran konfliktusokkal végződött. Savváról kiderült, hogy ő az a filantróp, aki szimpatikus volt a festő finom szellemi szervezetével. Vrubel először 1889 őszén érkezett Mamontovék házába Szadovaja-Szpasszkaja településen; A házigazdák szívélyesen fogadták, és szinte azonnal megrendelést kapott – Savva Ivanovics azt javasolta, hogy a vendég készítse elő a színdarabot a „Saul cár” című saját drámája alapján. Mamontov maximális magabiztosságról tett tanúbizonyságot azzal, hogy nem volt hajlandó megbeszélni a jövő képeinek értelmezését a művésszel, és felkérte, hogy mutassa meg képzeletét [96] [97] . A Mamontovok házában, belefáradva a korábbi kudarcokba, Vrubel megkapta a kreativitás feltételeit. Nővérének írt, 1890 májusában kelt levelében arról számolt be, hogy Savva Ivanovics irodájában lakik: "A munkám légköre kiváló." Ott festette "Az ülő démon " és más festményeket [98] . Mamontov, tudva, hogy Mihail Alekszandrovicsnak mekkora támogatásra van szüksége, folyamatosan új műveket rendelt neki, és maga vásárolta meg. Tehát az építészek közötti kiterjedt kapcsolatok ellenére Savva Vrubel rendelte meg egy melléképület projektjét moszkvai házához [96] .

Személyiség. A kortársak becslései

A kortársak Mamontovot néha "Szavas, a csodálatos" -nak nevezték - a Lorenzo Medici becenév analógiájára . Ezt a meghatározást először Abramcev tulajdonosára, valószínűleg Mihail Neszterovra vonatkoztatták , ráadásul ironikus kontextusban. Az eredetileg a művész által megfogalmazott gúnyos üzenet azonban – magával a becenévvel ellentétben – nem vert gyökeret. A Csodálatos Lorenzóval való összehasonlítás azt jelentette, hogy a firenzei művészetek patrónusához hasonlóan Mamontov is igyekezett támogatni az ígéretes alkotókat, és rámutatott intuíciójára, bármilyen tevékenységi körre, képességére, hogy másokat új ötletekkel fertőzzen meg. , a mecénás "művészi despotizmusához" [99] [100] . Alexander Benois említette Savva despotizmusát, a ragyogás és a „hangos dicsőség” iránti szeretetét is ; ugyanakkor a művészettörténész egy szintre helyezte Mamontovot Szergej Gyjagilevvel [85] .

Savva Ivanovics nem tartozott korának társadalmi reformátorai közé, de megvolt az informális szervező képessége, aki képes volt észrevenni, inspirálni és motiválni a tehetséges embereket [101] . A filantróp tekintélye jelentősen befolyásolta az általa pártfogolt fiatal művészek hírnevét is - például Igor Grabar így írt Valentin Serov első nyilvános elismeréséről: „Senki előtt nem volt titok, hogy egy új, fényes tehetség jelent meg a láthatáron, és a Mamontovval való kapcsolat és Savva Ivanovics pártfogása meghatározó volt Moszkva számára” [102] .

A Mamontovról szóló vélemények változatosak voltak. Így Mark Antokolsky szobrász közvetlenül Savvával való találkozás után azt írta, hogy ő az egyik "legbájosabb művészi természetű ember" [103] . Vaszilij Polenov lánya, Natalya felidézte a mecénás beszédjellemzőit: a vele folytatott beszélgetések ritkán voltak nyugodtak – általában hangosan és képletesen beszélt, „valamiféle szavak zuhatagát” ejtette le a beszélgetőpartnerben, és energikus gesztusokkal kísérte megjegyzéseit [104] . Konsztantyin Sztanyiszlavszkij rendező , Elizaveta Grigorjevna Mamontova unokatestvére elmondta, hogy első gyermekkori benyomásai közé tartozik Savva felbukkanása egy amatőr előadásban: a „vasútmágnás” zúzó basszussal és ostorcsapással süketítette meg a közönséget. Extravaganciája és művészisége a színpadon kívül is megnyilvánult - például egy Moszkva melletti faluban Mamontov hosszú, ezüst betétes olasz esőkabátban és széles karimájú kalapban járhatott. Sztanyiszlavszkij szerint még a Mamontov-per is az ő hasznára vált [105] .

Viktor Vasnyecov Savvával való találkozáskor felhívta a figyelmet a megjelenésére: „Nagy, erős, akár akaraterős szemek, az egész természet karcsú, összecsukható, energikus, hősies, még közepes magasságú is, közvetlen, őszinte fellebbezés” [106] . A művészek többször fordultak Mamontov képéhez. Az egyik portré, amelyet 1897-ben festett Mihail Vrubel , valószínűleg ötvözi a "Száva, a pompás"-ról alkotott vélemények sokféleségét: a kép hőse egyesítette "egy független gazdag ember arroganciáját, művészi impozánsságát, hedonizmusát és az eposz erejét". hős" [107] .

Orosz magánopera

A színház megalakulása

A zene állandó háttérként szolgált mind Abramtsevóban, mind a Szadovaja-Szpasszkaja Mamontov-házban. Egy kóruskör és egy mandolinzenekar működött Savva Ivanovics vezetésével , amely a vállalkozó vendégekből és rokonaiból állt. Ezután a szakemberek csatlakoztak az amatőrökhöz - Mamontov tanárokat kezdett meghívni a konzervatóriumból és énekeseket a színházi csoportokból. A rögtönzött koncertek (amelyek résztvevői ironikusan "nyilvános üvöltőknek" nevezték magukat) fokozatosan komoly tevékenységekké fejlődtek - Savva 1882-ben úgy döntött, hogy operát állít színpadra. Charles Gounod Faust harmadik felvonását választották debütálásnak ; később a Windsori víg feleségek alapján készített produkciót . Két évvel később Abramcevóban került sor Nyikolaj Krotkov A skarlát rózsa című operájának ősbemutatójára. Később a Krotkov név kezdett megjelenni a Mamontov által megnyitott színház nevében - a „fiktív igazgatóság” kialakítása annak köszönhető, hogy Savva Ivanovics sem üzleti partnerei, sem családtagjai nem fogadták szívesen színházi tevékenységét [108] [109 ] ] [comm. 3] .

A Magánopera megnyitásakor a színház zenekara negyven zenészből állt (karmester - Truffi József ). A kórusba ötven főt hívtak meg. Az első szólisták a konzervatórium diplomásai voltak Nadezsda Salina (lírai szoprán ), Tatyana Lyubatovich ( mezzoszoprán ), Anton Bendlevich (basszusgitár), Grigorij Ershov (tenor). A dekorátorok az Abramtsevo kör képviselői voltak - Korovin, Serov, Vrubel, Levitan, Vasnetsov és mások. Eleinte nem voltak speciális műhelyeik, és a művészek külön helyiségben dolgoztak a tájon, amelyet Savva Ivanovich vitt az Első Meshchanskaya című filmben. Annak érdekében, hogy a közönség elé tárja színháza koncepcióját, Mamontov mindenhol – plakátokon, függönyökön, műsorokon – a Vita brevis ars longa ("Az élet rövid, a művészet örök") aforizmát posztolt [112] [110] .

A színház megnyitójára 1885. január 9-én került sor. Alekszandr Dargomizsszkij " Sellő " című operáját mutatták be a közönségnek Viktor Vasnyecov dekorációjával [113 ] . A sajtó "ironikus értetlenséggel" reagált az első előadásra. A Theatre and Life című lap a premier után megjegyezte, hogy a színpadon zajló cselekmény leginkább a "diákgyakorlatok karakteréhez" hasonlított. A Magánopera következő produkciója, a Faust is igen éles kritikát váltott ki a kritikusok részéről. A január 20-ra tervezett második előadásra nem lehetett jegyet eladni. Szemjon Kruglikov zenekritikus nagyon maróan "vékony, diszharmonikus balalajkának" nevezte a Magánopera zenekarát. Anton Csehov ezt írta 1885 telén: „Oroszországban még nem jelent meg az a típusú régi bár, amely „saját” színházat és zenekart alapított. Fedezze fel a vasutas úriember, Savva Mamontov úr életét, és meg fog győződni a típus épségéről ” [114] [115] .

Az első szezon kudarcai ellenére Savva Ivanovich folytatta kreatív ötletei megvalósítását. A második évadban a Privát Opera új premierekkel lépett fel - Rimszkij-Korszakov Hóleánya és Dargomizsszkij Kővendége . A Snow Maiden lett az az előadás, amely után a kritikusok hozzáállása a Mamut társulathoz kezdett megváltozni. A „Színház és Élet” című újság lektora (1885, október 10.) rámutatott, hogy „még abban a „Snegurochka”-ban sem láttunk ekkora fantáziát, ízlést és luxust a produkcióban, amely Szentpéterváron volt a nagy opera színpada" [116] .

Fjodor Csaliapin

A Magánopera virágkora 1896-1899 között volt. Abban az időben a Mammoth színház népszerűsége nagyrészt Fjodor Chaliapin nevéhez fűződött . Savva Ivanovics először látta Csaliapint Szentpéterváron, a Panaevszkij Színház színpadán . Mamontov nagyra értékelte egy fiatal és nyilvánvalóan tapasztalatlan énekes színészi temperamentumát, és úgy döntött, hogy meghívja a társulatába. Ezzel egy időben Savva Ivanovics érdeklődni kezdett Nadezsda Zabela színésznő iránt, aki a Panaev színpadán lépett fel , később a Magánopera első szopránja lett [117] . 1896-ban a vállalkozó meghívta Chaliapint, hogy vegyen részt a Nyizsnyij Novgorod kiállítás keretében tartott előadásokon. Ott eleinte hűvösen fogadtak egy ismeretlen előadót – a Volgar újság (1896, május 20.) azt írta, hogy „néha egy nagyon pimasz fiatalember sétált a színpadon, énekelve valamit magában” [118] . Mamontov, felismerve a Chaliapinben rejlő lehetőségeket, egy különleges kísérőt biztosított számára, akivel az énekes a légzést és az artikulációt gyakorolta [119] .

Nyizsnyij Novgorodban tett körútja után a Mariinszkij Színházzal kötött szerződéses kötelezettségekkel kötött Csaliapin visszatért Szentpétervárra. Mamontov, aki nem akart megválni a művésztől, igen jelentős büntetést fizetett a császári színházak irodájának, és visszaadta Fjodor Ivanovicsot a Magánoperába. Maga az énekes, akit az egykori társulatban „reménytelennek” tartottak, később bevallotta: „Azonnal éreztem a különbséget császári színházam fényűző temetője és pompás szarkofágjai között ez a szelíd zöld mező, az egyszerű, illatos virágokkal. <...> Egyetlen hivatalos személy sem jött a színpadra, nem bökött az ujjával, nem ráncolta a szemöldökét. Csaliapin már az első moszkvai szezonjában alakította a Vándort Rognedában , Rettegett Ivánt a Pszkov szobalányában, Vozminszkijt az Opricsnyikban és számos más szerepet [120] .

1897 októberében Savva Ivanovics új alkalmazottat mutatott be a társulatnak - a 24 éves Szergej Rahmanyinovot , akit második karmesternek hívtak meg a Magánoperába. Szergej Vasziljevics csak egy évadot dolgozott a Mamontov Színházban; emellett beleegyezett, hogy a nyári hónapokat a művészekkel együtt tanulja azoknak az operáknak a részeit, amelyeket a következő évadban mutatnak be. Rahmanyinov sokat dolgozott Csaliapinnel – különösen az 1898 őszén bemutatott „ Judit ”, „ Mozart és Salieri ”, „ Borisz Godunov ” című operák partitúráit elemezte vele . Vera Rossikhina zenetudós szerint "Rahmanyinov a szakmai érettség szintjére hozta Csaliapin zenei színpadi fejlődését" [121] .

Chaliapin 1899-ben hagyta el a Mammoth Theatre-t. Savva Ivanovics már tisztában volt vele, hogy a Magánopera hatóköre szűk egy ekkora előadó számára. Ennek ellenére a filantróp sokáig nem reagált azokra a pletykákra, amelyeket Vlagyimir Teljakovszkij , a Birodalmi Színházak Igazgatóságának moszkvai irodájának vezetője folytatott Chaliapin háta mögött . A művész távozásának története azonban sértőnek tűnt Savva Ivanovics számára: megtudta, hogy a mámoros énekesnő szerződést írt alá a Bolsoj Színházzal , miután Teljakovszkij nagyon bőséges lakomát rendezett a Szláv Bazárban . Chaliapin után Konstantin Korovin művész is elhagyta a Magánoperát [122] .

Mamontov és Tatyana Lyubatovich

Mária Teniseva hercegnő már Mamontov halála után, az 1920-as években azt írta, hogy Savva Ivanovics csak „az élet barátja” kedvéért tartotta meg a Magánoperát; annak érdekében, hogy megalkossuk neki, hangtalanul és középszerűen a színház hangulatát és a primadonna glóriáját. Az "élet barátját" egy bizonyos időszakban Tatyana Lyubatovich énekesnőnek hívták [123] . Nevét Alekszandr Amfiteatrov színházi kritikus „A démoni nők előfutára” című kiadványában is megemlítették, ahol azt állították, hogy „Mamontov Ljubatovics iránti szerelme volt a fő oka annak, hogy Moszkvában megjelent a hírhedt Mamontov Opera, amely végtelenül magába szívta. pénzösszegeket, hanem egy egész művésznemzedéket nevelt fel, élükön, akit magát Chaliapinnak kellene nevezni” [124] . Tatyana Lyubatovich, aki 1883-ban végzett a Moszkvai Konzervatóriumban , és Párizsban tanult Desiree Artaud francia operaénekesnőnél , több mint tíz évadon át dolgozott a Mammoth Theatre-ben. A szakértők szerint gyönyörű középső regiszterű mezzoszopránja volt. Savva Ivanovics javaslatára az énekes egyénileg dolgozott egy olasz énekessel, és eleinte megelégedett a kis szerepekkel [125] [123] .

A kortársak Tatyana Lyubatovichot vidám és társaságkedvelő emberként jellemezték. Színészek és művészek gyakran gyűltek össze moszkvai lakásában, valamint a Putyatino falubeli dachában, ahol próbákat tartottak és jelentős színházi eseményeket ünnepeltek. Portréit Konstantin Korovin, Mihail Vrubel, Mihail Neszterov festette. Azok között, akik ellenségesen észlelték Tatyanát, és tapintatlannak értékelték viselkedését (például a színpadi „ráadás” során), Valentin Serov volt. A művész, aki serdülőkorától kezdve gyermeki tiszteletet érzett Mamontov felesége iránt, ebben a történetben együttérzését fejezte ki Elizaveta Grigorievna iránt, és – ahogyan Jevgenyij Arenzon megjegyezte – „osztotta az énekesnőhöz való általános családi hozzáállást. A személyes ellenségeskedés szakmai érdemeinek értékelése lett” [125] [123] .

Színházzár

Statisztika [126]

• A színház 11 évadban 50 orosz operát állított színpadra;
• 13 opera először hangzott el (" Sadko ", " Mozart és Salieri ", " A cár menyasszonya " stb.);
• 10 operát először Moszkvában mutattak be ( „ Khovanshchina ” , „ Pskovityanka ”, „ Snegurochka ” stb.);
• A birodalmi színházak színpadain bemutatott premierek után 27 operát folytattak.

1899 tavaszán Savva Ivanovics és Rimszkij-Korszakov kapcsolata bonyolulttá vált - a magánopera több előadását meglátogatva azt mondta, hogy elégedetlen az egyes művek zenei előkészítésével. A zeneszerző szerint Mamontov "elhanyagolja a hozzáértő előadáshoz szükséges feltételeket". A filantróp nagyon barátságosan reagált az állításokra, és ezt írta Rimszkij-Korszakovnak: „Nagyra értékelem az alkotásait... Mit mondhatnék még? Igyekszünk jól teljesíteni." Abban az időben Savva Ivanovics már az új szezonra készült - tárgyalt Vaszilij Kalinnyikov zeneszerzővel , meghívta Mihail Ippolitov- Ivanovot a karmesteri posztra . Ősszel azonban a vállalkozó minden terve összeomlott: szeptember 11-én a Taganskaya börtönbe helyezték . A színház új jelzéssel nyitotta meg az 1899/1900-as évadot – az Orosz Magánopera Szövetsége néven vált ismertté. A társulás, amelynek költségvetése művészek és zenekari tagok személyes hozzájárulásaiból állt, 1904-ig tartott [127] [128] .

1900-ban a színház igazgatóját, Claudia Wintert beidézték, hogy tanúskodjon a bíróságon. Magyarázatai a társulat részvételével kapcsolatosak az 1896-os Nyizsnyij Novgorod kiállításon. A csapat teljesítménye veszteségesnek bizonyult; a veszteségeket a rendezvény kulturális programját felügyelő Pénzügyminisztérium térítette. A következő évadokban Winter szerint a Magánopera sikeresen működött, bevételei folyamatosan nőttek [129] . A tárgyalás után számos színházi kolléga hozzáállása megváltozott Mamontovhoz. Tehát Nadezsda Zabela 1901-ben ezt írta: „Most Savva Ivanovics megszokta, hogy meglátogatott minket, olyan csúnya, dühös lett, hogy csak bajt akar beszélni. És most hol fér el, amikor nincs pénze. Ez az egyetlen dolog, ami díszíti. És most bánom, hogy a fiamat Savvának neveztem el. Isten ments, hogy Savva Ivanovicsra hasonlítson. Zabela fia, aki Mikhail Vrubellel kötött házasságában született, két évvel később meghalt. Maga az énekesnő is elhagyta a színpadot [130] .

Igen, Mamontov nagyszerű ember volt, és nagy hatással volt az orosz operaművészetre. Mamontov hatása bizonyos tekintetben hasonló volt Sztanyiszlavszkij drámára gyakorolt ​​hatásához .

– Szergej Rahmanyinov

Kiadói projektek

1898-ban a World of Art egyesület képviselői Mamontovhoz fordultak azzal a kéréssel, hogy anyagilag támogassák a megjelenésre készülő , azonos nevű folyóiratot . Az új kiadás szerkesztőjét, Szergej Gyjagilevet Savva finom művészi ízlésű személynek tekintette; ugyanakkor a filantróp nagyra értékelte üzleti tevékenységét. Mamontov beleegyezett, hogy Maria Teniseva hercegnővel egyenrangúan részt vegyen a magazin finanszírozásában (akivel az ismeretség azért is előnyösnek tűnt, mert férjét Vjacseszlav Tenisevet az orosz pavilon főbiztosává nevezték ki az 1900-as párizsi világkiállításon ; Savva Ivanovics társult bizonyos tervek ezzel az eseménnyel) [132] . Alexander Benois , aki a művészet világának kiindulópontjánál állt, kezdetben figyelmeztette Diaghilevet a mecénás esetleges nyomására – az egyik ismerősének írt levelében megosztotta félelmét: „És ami a legfontosabb: Isten ments, hogy ellenálljon Mamontov nyomásának, aki bár grandiózus és tiszteletreméltó, de nagyon ízléstelen és veszélyes is. Ó, Serjozsenkának sok dolga lesz! [133]

A folyóirat első számai, amelyeket az Abramtsevo krónikából származó anyagokkal töltöttek meg, és főként a "mammutkör" művészei illusztrálták, nem tűntek élesen polemikusnak. A régi formáció vándorait és festőit érintő éles kritikák azután kezdtek el hangzani a kiadvány oldalairól, hogy a Művészetek Világa elvesztette Savva Ivanovics pénzügyi támogatását - a mecénás megtagadása kötelezettségei teljesítésének megtagadása a letartóztatáshoz és a tárgyaláshoz társult. Ezt követően a folyóirat korai történetét reprodukálva Benois azt írta, hogy Mamontov „gyakorlati útmutatóvá akarta tenni a kézműves műhelyek számára” [134] [135] .

1899-ben Mamontov Savva Morozov üzletemberrel együtt (és valószínűleg az Orosz Birodalom Pénzügyminisztériumának támogatásával ) úgy döntött, hogy kiad egy liberális-demokrata újságot, a The People-t. A kiadvány nem tartott sokáig - Alekszandr Amfiteatrov publicista szerint „csúnyán és közepesen vezették le, nem volt semmilyen politikai jelentése és irodalmi érdeklődése, senki sem olvasta, a közvélemény nem „Emberként” ismerte, hanem – Furcsa. Az újság gyorsan kihalt, és eredménytelenül falta fel több tízezer rubelt, amelyet Witte parancsára a híres moszkvai kapitalista, Savva Ivanovics Mamontov adott .

Ugyanebben az 1899-ben Savva Ivanovics egy másik nyomdai projekthez csatlakozott: megállapodást írt alá a Rossiya szentpétervári újsággal . A filantróp előfizetéssel 180 000 rubelt gyűjtött össze a kiadásra, és Mamontov veje, Matvey Albert pénzember, aki a tényleges kiadó lett, további 120 000-et fektetett be. A Rossija, mint liberális kiadvány, nagyon éles anyagokat adott ki, és felkeltette a cenzorok figyelmét. . Ugyanakkor maga Mamontov is távol állt a politikai csoportoktól és pártoktól; Leginkább a közéletben irritálta a bürokratikus bürokrácia, amely hátráltatta a vállalkozó számos kezdeményezését – a hivatalnokokat „a huszadik emberének” nevezte (aznap, amikor fizetésüket megkapták). Az „Oroszország” újság 1902-ig létezett, és az Amfiteatrov „Obmanov urai” feuilletonja után bezárták, amelyben a hatóságok szatírát láttak a királyi családról. A feuilleton szerzőjét száműzetésbe küldték [136] [138] [139]

Építészeti projektek

A kutatók szerint Mamontov egyes ötletei "megelőzték az idejüket". Savva Ivanovics például az integrált fejlesztés fogalmát közelítette meg, amely a 20. század végén, a 19-20. század fordulóján terjedt el az orosz várostervezésben. 1898 tavaszán, miután értesült a több mint fél évszázaddal ezelőtt a Teatralnaya tér és a Teatralny Proyezd sarkán épült, úgynevezett Cselsevszkij-együttes szerkezetátalakítási versenyéről , a vállalkozó partnereivel együtt egy egész épületet bérelt. tömbben Moszkva központjában huszonöt éve. Mamontov tervei szerint ezt a területet multifunkcionális kulturális komplexummá kívánták alakítani – új szállodával, színházzal, kiállítótermekkel, éttermekkel, stadionnal és egyéb létesítményekkel. A filantróp azt remélte, hogy az Abramtsevo kör tagjait az épületek művészi tervezésébe vonzza. A nagyszabású projekt megvalósítására a Szentpétervári Biztosító Társaság különített el forrást. A tárgyalás után csődbe ment Savva Ivanovicsnak nem sikerült maradéktalanul megvalósítania az ötletet, de a Metropol Hotel építése ennek ellenére megtörtént [140] [141] [142] .

Hotel "Metropol" egy épület a stílus " modern ". A homlokzat felső részén Mikhail Vrubel "Princess Dream" mozaiktáblája , majolika lapokból készült; a belső terekbe kerültek Alexander Golovin „Orpheus”, „Adoration of the Magi” és mások jelenetkompozíciói is . A dekoratív kerámia frízbe Friedrich Nietzsche mozaikszövege van beírva, amely az épületet körülöleli : „Újra egy régi történet: amikor házat építesz, észreveszed, hogy tanultál valamit” [143] [141] [144] .

Az 1890-es évek második felében Mamontov kezdeményezésére megkezdődött a Jaroszlavszkij pályaudvar újjáépítése . A korszerűsítés oka az Arhangelszkbe vezető vasút lefektetése és több vonal csatlakoztatása volt hozzá (Shuysko-Ivanovskaya, Yaroslavsko-Kostroma, Aleksandro-Ivanovskaya és mások). Az északi vasútvonal nagymértékben meghatározta az állomási átalakítások jellegét - az épület összetétele tükrözi Moszkva és az orosz külterület kapcsolatát. Az abramcevoi műhelyben színes majolikából készült dekoratív díszek készültek; a főelőcsarnokot Konsztantyin Korovin tájképei díszítik , aki Valentin Szerovval együtt Mamontov [145] [146] javaslatára Oroszország északi részébe utazott . Fjodor Shekhtel építész ötletei , akinek a projektje a Jaroszlavszkij pályaudvar rekonstrukciójának alapja lett, és a 19. és 20. század fordulóján a Mamut műhely fejlesztési pályái a lehető legközelebb kerültek – ezek szerint a Evgenia Kiricsenko művészeti kritikus , „az oroszországi modernista építészet egyetlen áramlatába olvadt be” [147] .

Shekhtel tevékenysége építészeti párhuzamot jelent, ugyanabból a történelmi és kulturális helyzetből született, mint az Abramtsevo és Talashkino birtokon a művészeti körök megjelenése , a Mamontov magánopera vagy a Moszkvai Művészeti Színház [148] .

- Jevgenia Kiricsenko

Az 1890-es évek végén Mamontov Kosztromába utazott, hogy ott műszaki iskolákat hozzon létre – így a vállalkozó teljesítette mentora Fjodor Csizsov akaratát , aki „vasúti fővárosát” szülővárosa fejlesztésére akarta irányítani. Savva Ivanovics nemcsak a tartomány központjában nyitott iskolákat, hanem a megyei kisvárosokban is - Chukhloma , Soligalich , Kologriv . Az Abramtsevo kör tagjai ismét részt vettek ebben a munkában (például Konsztantyin Korovin festette a „Chizsov testamentuma” című festményt az egyik gyülekezeti terem számára). A funkcionalitás és a művészet kombinációja a várostervezési tárgyakban megfelelt Mamontov elvének: "Hozzá kell szoktatni az emberek szemét a széphez az utcán, a templomban, az állomáson." Az arbati kúriákat, bérházakat, moszkvai adminisztratív épületeket a Mamut műhelyből származó kerámiákkal díszítették [149] .

Northern Railway Project (1890-es évek)

Savva Mamontov üzleti tevékenysége az 1890-es években tetőzött. Az átalakulás idejét, így a vasúton is, nagyrészt Szergej Witte pénzügyminiszter nevéhez kötik , aki nagy tapasztalattal rendelkezett ebben az iparágban. Witte a vasutak állami tulajdonba vételének támogatója volt. A 19. század utolsó évtizedében volt egy program a magánvasutak állami tulajdonba vételére – Witte miniszteri hivatali ideje alatt az állam részesedése a vasúti tulajdonból 30-ról közel 70 százalékra emelkedett. Ezzel párhuzamosan a vasútépítéssel foglalkozó részvénytársaságok tevékenységét szabályozó dokumentumokat dolgoztak ki [150] [50] .

Emellett az utak számának növekedése szükségessé tette a kapcsolódó iparágakban működő vállalkozások korszerűsítését. 1892-ben kezdett kialakulni a kapcsolat Mamontov és Witte között. A pénzügyminiszter felajánlotta Savva Ivanovicsnak, hogy támogassa számos gyár újjáépítését; cserébe jövedelmező koncessziókat ígértek neki új vasutak építésére. A Savva több vállalkozást felvásárolt vagy lízingelt, köztük a Nyevszkij Üzemet , amely gőzmozdonyokat gyárt, a Nikolaev Kohászati ​​Üzemet Irkutszkban , több vasöntödét és bányászati ​​vállalkozást Irkutszk tartományban , autógyártó üzemet épített Mitiscsiben és másokat. Mamontov célja és ötlete az volt, hogy egyesítse a teljes termelési láncot, egy nagy ipari és bányászati ​​komplexumot hozzon létre. Ez lehetővé tenné számára, hogy projektjei során független legyen a beszállítóktól, és jobb minőségellenőrzést végezhessen. Savva Mamontov az elsők között volt az orosz üzleti életben, aki kiállt Oroszország importtól való függetlensége mellett [151] [152] .

Savva Mamontov egyik ötlete az északi autópálya megépítése volt; 1893. december 2-án feljegyzést küldött Witte-nek az orosz észak jelentőségéről az ország számára és az arhangelszki vasút lefektetésének fontosságáról . Szergej Witte már 1894 elején meghívta Savvát és más közlekedési szakértőket egy kirándulásra a Kola-félszigetre . Az expedíció célja az volt, hogy kiválasszon egy helyet Murman -i kikötő építéséhez, és megvizsgálja a Karélián áthaladó vasút létesítésének kérdését . Az útvonal résztvevői vonattal Vologdáig, majd a folyó mentén haladtak, Kotlaszból Arhangelszkbe hajóztak . Megvizsgáltuk Solovkit , kirándulást tettünk Murman mentén. Finnországon keresztül tértek vissza Szentpétervárra. Savva feleségének írt levelében Witte-ről aktív emberként és intelligens miniszterként beszélt: "Feje folyamatosan friss és fáradhatatlanul dolgozik." Ugyanebben 1894-ben Mamontov koncessziót kapott a vasút meghosszabbítására Vologdától Arhangelszkig [ 152] [153] [53] [154] .

Az északi gazdagság fejlesztése iránti közérdeklődés felkeltésére és a megfelelő állami támogatás elnyerésére irányuló egyik intézkedés Savva Mamontov részvétele volt az 1896-os Nyizsnyij Novgorodban megrendezett összoroszországi kiállításon . Witte, aki a kiállítást szervezte, Savva Mamontov kereskedelmi tanácsadót nevezte ki a Távol-Északi osztály élére. A pavilon munkája arra irányult, hogy a látogatók megismerjék a régióban rejlő lehetőségeket. Savva ötletének művészi megtestesülését Konsztantyin Korovin végezte, aki Szerovoval együtt követte Savva Ivanovicsot az északi útvonalon, és számos vázlatot hozott a kreatív expedícióról. Korovin készített egy kiállítást a norvég kereskedelmi állomások stílusában, tájképeket festett "A bálna", "Északi fény", "Horgászat", "Romorvadászat" [155] [156] .

A kiállítás előkészületeit ellenőrző bizottság felhívta a figyelmet a terem üres tereire. Savva úgy döntött, hogy vízszintes paneleket helyez el ott. Vrubelhez fordult. A művész kompozíciókat készített a „Volga és Mikula” epikus történethez, valamint Edmond Rostand „Hercegnő álom” történetéhez. A Művészeti Akadémia képviselői azonban elutasították ezeket a műveket. Savva Ivanovics merész lépésre szánta el magát: teljesen kifizette a művész munkáját, és felkérte Polenovot és Korovint, hogy helyette fejezzék be a panelt. Ezzel egy időben a kiállítás melletti helyszínen Mamontov termet épített Vrubel kompozícióinak bemutatására. A pavilon bejárata fölött felirat készült: "M. A. Vrubel művész díszítőtábláinak kiállítása, amelyet a Birodalmi Művészeti Akadémia zsűrije elutasított." A már a kiállítás kezdete előtt megjelent negatív kritikák felkeltették a látogatók érdeklődését Vrubel „dekadens művészete” iránt [156] [157] [53] . A közönség (köztük II. Miklós ) különös figyelmét egy élő fóka keltette fel a Jeges-tengerről , akit arra képeztek ki, hogy „Hurrá!” „kiejtsen”. Mamontov sikeres PR-lépése volt. Az észak fejlődési potenciáljának kérdéskörének mérlegelésekor a császár ígéretes régiónak ismerte el [53] .

Ennek az útnak a lefektetése volt az első tapasztalat Oroszországban a vasútépítésben a Távol-Észak viszonyai között, és komoly problémákkal járt. A töltések erodálódtak, a berendezéseket beszívták a mocsarak, a vállalkozás folyamatosan munkaerőhiányt szenvedett - a mocsár és a tundra között nem volt lakosság. Az út egy részét átmenetileg cölöpökre kellett építeni, bekötés nem volt. Ennek ellenére már 1898-ban állandó jelleggel megnyitották a forgalmat a Vologda-Arhangelszk vonalon. Ezzel egy időben több kis utat is lefektettek: Jaroszlavl - Rybinsk (1898), Moszkva - Savelovo (1900), Ivanovo - Voznesensk - Teikovo (1896) és mások [53] [158] [59] .

Savva Ivanovics egyik újítása, amelyet az építkezés során alkalmazott, egy keskeny nyomtávú vasút építése volt  – a távol-észak viszonyaiban ezt a technológiát először alkalmazták. Mamontov számításai szerint az úton a mozgás sebessége nem csökkent, de az építők spóroltak a vágányok lefektetésével és az autók könnyűszerkezetes építésével. A keskeny nyomtávú vasút bevezetése lehetővé tette a teherszállítás 20 százalékos növelését. Az északi munkavégzésre kész emberek vonzására Savva lakásokat épített munkások és szakemberek számára, valamint vasúti létesítményeket épített. Magát "minden luxus ellenségének" nevező Mamontov egyúttal hangsúlyozta, hogy "itt, a messzi északon, ahol skorbut és tundra, nincs életöröm, a jó lakhatás elkerülhetetlen, szükséges csali a jó személyzet számára" [53] [ 53] 154] [59] .

Mamontov északi létesítményeiben az építők és a vasutasok magasabb béreket kaptak, mint a közép-oroszországi hasonló vállalkozásoknál. A Vologda-Arhangelszk szakasz lefektetésekor a munkások másfél vagy kétszeres bért kaptak. A mérnökök 150-200 rubelt kaptak; a főmérnök fizetése 450 rubel volt. Savva Ivanovics megpróbálta felszámolni a korrupciót és a lopást a létesítményeiben. Nemcsak ellenőrzési sémákat vezetett be a döntések végrehajtása során, hanem bevezette a szakemberek anyagi érdekeit szolgáló rendszert is a tárgyak időben történő kézbesítésében. A mérnökök mind a munka minőségéért, mind a "munkásokkal való emberi kapcsolatokért" elismerésben részesültek. A Moszkva-Jaroszlavl-Arhangelszk Vasúti Társaság irányítása alatt készült út menti épületeket eredeti építészeti megoldások jellemezték. A Vologda-Arhangelszk vonal hossza 596 vert, 155 sazhen volt. A becsült költség meghaladta a 23 000 000 rubelt. A nyitás időpontjáig mintegy 50 gőzmozdony, 30 különböző osztályú személykocsi, 500 teherkocsi és rakodóperon volt érintett a vonalon [159] [53] [59] .

Ellenőrzés és letartóztatás

A Mamontov által az 1890-es években a közlekedési és ipari komplexum kialakítása során megszerzett vállalkozások felújításra szorultak. Korszerűsítésük nagy beruházásokat igényelt. Savva Ivanovics 1898 nyarán eladta a Moszkva-Jaroszlavl-Arhangelszk vasút több mint másfél ezer részvényét a Szentpétervári Nemzetközi Banknak , és kölcsönt kapott a közeli köréhez tartozó személyeknek kibocsátott váltók és részvények fedezete mellett. rokonai. Alig egy év múlva kiderült, hogy a vállalkozó nem tudja kifizetni a hitelezőket. Ugyanakkor a Moszkva–Jaroszlavl–Arhangelszk vasút építésénél pénzügyi jogsértésekre és költségtúllépésekre derült fény. A pénzügyi problémákról terjedő pletykák csökkentették a társaság részvényeinek értékét a tőzsdén, és a részvényesek elégedetlenségéhez és panaszaihoz vezettek; többek között ennek alapján kezdeményezte a Pénzügyminisztérium a mamontovi gyárak és vasúti létesítmények ellenőrzését [50] [160] [161] .

Az ellenőrzés feltárta, hogy az 1890-től 1898-ig tartó időszakban a vasúttársaság költségén finanszírozták a Mamontov tulajdonában lévő gyárak újjáépítését. Az ilyen pénzügyi tranzakciókat törvény tiltotta. Savva Ivanovics korábban nem titkolta, hogy „pénztárgépek közössége” van; az igazgatóság ülésein rendszerint beszámolt az egyik vállalkozás költségvetéséből egy másik költségvetésébe történő pénzátutalásokról. Az ellenőrzés során azonban megállapították, hogy ezeket a tranzakciókat nem mindig rögzítették kellő időben a pénzügyi kimutatásokban; a helyzetet nehezítette, hogy rokonai a mamutláncba tartozó vállalkozások vezető pozícióiban voltak. 1899. július 30-án a Savva Mamontov igazgatótanácsa kénytelen volt lemondani. Másnap új testületet választottak; Pavel Szergejevics Khitrovo, az ellenőrzést végző különleges megbízatásokért felelős tisztviselő lett az elnök. Az új irányító testületben E. G. Shaikevich és S. B. Grachev ügyvédek is szerepeltek igazgatóként. Megpróbálva menteni a helyzetet, Mamontov ingatlant kezdett eladni, de nem volt ideje kifizetni adósságait. 1899. szeptember 11-én a vállalkozót letartóztatták moszkvai otthonában. Azzal vádolták, hogy jogellenesen nagy összeget vett ki a vasúti pénztárból, valamint a Vologda–Arhangelszk vonal építése során elkövetett visszaélésekkel; a hitelezők is kielégítést követeltek [162] [161] [163] [50] .

A házkutatás után az üzletembert bilincsben vitték a Taganskaya börtönbe . Leírták a tulajdonát. A közeli rokonok és barátok készek voltak beszedni a nyomozó által kijelölt 763 000 rubelt, hogy Savva Ivanovicsot óvadék ellenében szabadlábra helyezzék, ám a váltságdíj hirtelen ötmillió rubelre emelkedett. Ilyen jelentős összeget nem lehetett összeszedni. Mamontov hat hónapot töltött börtönben. A magánzárkában modellkedéssel foglalkozott; az őrök beleegyeztek, hogy modellként viselkedjenek. 1900 tavaszán a börtön meleg levelet kapott az Abramtsevo kör képviselőitől. Polenov, Repin, Antokolszkij, Szerov, Vrubel és más művészek támogató szavakkal fordultak Mamontovhoz. Konsztantyin Sztanyiszlavszkij levelet küldött Savva Ivanovicsnak: "Sokan vannak, akik nap mint nap gondolnak rád, és csodálják lelki erőd." Valentin Szerov, aki akkoriban II. Miklós portréján dolgozott, a császárhoz fordult Mamontov szabadon bocsátását kérve [164] [165] .

1900 elején az üzletembert kiengedték az őrizetből - a nyomozati akta szerint a tárgyalásig házi őrizetbe helyezték. A korlátozás mértékének változása azután következett be, hogy a nyomozó figyelembe vette az orvosi jelentést, amely szerint Mamontov "tüdő- és szívbetegségben szenved". Miután elhagyta a börtönt, Savva Ivanovics, aki folyamatosan rendőri felügyelet alatt állt, egy Petropavlovsky Lane -i házban telepedett le [166] [164] .

Bíróság. Plevako beszéde

A Moszkva–Jaroszlavl–Arhangelszk vasúttársaság társaságában elkövetett visszaélésekkel vádolt Mamontov ügyének tárgyalása 1900. június 23. és június 31. között zajlott a Moszkvai Kerületi Bíróság büntetőtanácsában esküdtek részvételével . Savva Ivanovicson, testvérén, Nyikolaj Mamontov örökös díszpolgáron kívül fiai - Szergej és Vszevolod Mamontov kurszki nemes, a Moszkva-Jaroszlavl-Arhangelszk Vasút Társaságának igazgatótanácsának egyik igazgatója, Konsztantyin Artsybusev mérnök és kereskedelmi Mihail Krivosein útigazgató a vádlottak padján volt [167] [168] [169] .

Savva Ivanovics még a tárgyalás előtt konzultált régi ismerősével, Anatolij Koni  ügyvéddel egy ügyvédről. Védelemért fordultak Fedor Plevakohoz , akit Mamontov fiatalkora óta ismert: együtt tanultak a Moszkvai Egyetem jogi karán. Plevako úgy építette fel a védelmet, hogy bebizonyítsa az önérdek hiányát Savva Ivanovics cselekedeteiben, és eltávolítsa az ügyből a „bűnöző jelleget”. A vádlottakkal és a tanúkkal készült interjúkból kiderült, hogy a részvényesek tudtak az ipari vállalkozások „vasúti pénztárából” történő támogatásáról, és nem tiltakoztak Mamontov tettei ellen. A szemtanúk megerősítették, hogy Mamontov nem vett részt csereügyletekben, és üzleti tevékenységét általában a közhasznú szemszögből építette fel. A bíróságon egyszer csak Szergej Witte neve hangzott el – Nyikolaj Garin-Mihajlovszkij mérnök azt vallotta, hogy 1899 elején Savva Ivanovics javaslatára állami kölcsönért folyamodott a pénzügyminiszterhez az épület korszerűsítésére. Neva gyárait, de elutasították. Mindeközben az ipari vállalkozások újjáépítése nagy beruházásokat igényelt, az állami támogatás pedig sok hosszú távú probléma megoldását segítené [170] .

Fjodor Plevako záróbeszédének középpontjában az az üzenet állt, hogy Mamontovot "az orosz ipar egészségtelen helyzete" vitte a vádlottak padjára. Úgy döntöttek, hogy megbüntetik Savva Ivanovicsot olyan tettekért, amelyek más körülmények között a „vállalkozói diadal” alkalmával válhatnak [171] :

Savva Ivanovicsot nem állítom piedesztálra. Nem hős, nem modell. De vitatom azt a vádat, hogy ő egy szándékos idegen ragadozó. A hibáinak kára nem a bűncselekmény gyümölcse. Azok türelmetlenségébe halt bele, akik gyorsan learatták vagyonának gyümölcsét, de halványan emlékeztek, amikor a vádlott megtántorodott. <...> Önre bízom a vádlott sorsát. Ítélj, de tulajdonítsd a baj egy részét a korszellemnek, a haszonszerzés szellemének, ami miatt az ember gyűlöli a sikeres vetélytársakat, amitől az ember jót ragad egymástól [172] .

- Fedor Plevako

Június 30-án az esküdtszék minden, a vádlott pénzeszközökkel való visszaélés tényállásával kapcsolatos kérdésre igenlő választ adott; a bűntudattal kapcsolatos kérdésekre - negatívan [171] . Mamontovot ugyan felmentették a büntetőjogi vádak alól, de a vállalkozóval szemben polgári jogi követelések is benyújtásra kerültek [comm. 4] . 1900. július 7-én a Moszkvai Kerületi Bíróság Savva Ivanovicsot fizetésképtelen adósként ismerte el, ami miatt ingatlanát kalapács alá vették. A vasutat és a Nyevszkij Zavodot az állam megvásárolta. Mamontov részvényeinek egy része Szergej Witte rokonaihoz került [50] [169] [178] .

Ezt követően Savva Ivanovics kortársai eltérő álláspontot fogalmaztak meg a Mamut-ügy hátteréről. Az egyik verzió szerint ez a Nyikolaj Muravjov igazságügyi miniszter és Szergej Witte kulisszatitkai versenyéhez köthető. Egy másik szerint a „vasútmágnás” kulturális téren elért sikerei felbosszantották versenytársait: „...főként a moszkvai kereskedők hagyományaitól való hitehagyása miatt ment tönkre és szégyenbe” [179] [180] . Alekszej Lopukhin , aki 1899-ben a Moszkvai Kerületi Bíróság ügyészi posztját töltötte be, azzal érvelt, hogy Savva Ivanovics vállalkozásainak szűkös helyzete, a pénzhiány, az ehhez kapcsolódó fiktív tranzakciók és a pénz átutalása a pénztárgépből a pénztárat nem ő rejtette el, hanem a pénzügyminisztériumok és a kommunikációs eszközök teljes ismeretében zajlott. A vasúttársaság által átélt pénzügyi válságból a Szentpétervár–Vologda–Vjatka vasútvonal koncessziójának megszerzése volt a kiút . Feltételezett kereskedelmi jövedelmezősége nem volt kérdéses, és az állami támogatásokkal együtt meg kellett volna oldania a felmerült problémákat. Lopukhin látta, hogy ezt az engedményt Witte kezdeményezésére visszavonták Mamontovtól [181] [182] [166] .

Általában Witte és Mamontov kapcsolata különböző szakaszokon ment keresztül. Négy évvel a tárgyalás előtt a pénzügyminiszter kezdeményezte, hogy Savva Ivanovicshoz adják a manufaktúra-tanácsadói címet . 1897-ben, ismét Witte támogatásának köszönhetően, Mamontov megkapta a Szent Vlagyimir Rend IV. fokozatát [183] .

Az esküdtszék ítéletét taps fogadta. Maxim Gorkij , aki jelen volt a Moszkvai Kerületi Bíróság tárgyalótermében , 1900 őszén ezt írta Csehovnak :

Láttam Mamontovot – eredeti figurát! Nekem egyáltalán nem tűnik úgy, hogy lényegét tekintve szélhámos, de egyszerűen túlságosan szereti a szép dolgokat, és szerelmében elragadtatott [184] .

A próba után

1900 nyarán, közvetlenül a tárgyalás befejezése után, Mamontov elment a párizsi világkiállításra . Az orosz részlegen más festmények mellett bemutatták Serov Vera Mamontova "Lány őszibarackkal" című portréját. Ugyanezen a kiállításon a Mammut fazekasműhely művészi kerámiáinak mintáit mutatták be - majolika kandallókat; Savva Ivanovics aranyérmet kapott értük. Az esemény résztvevői között volt a kormánydelegációt vezető Szergej Witte is, akivel az üzletember remélte, hogy találkozhat. Kommunikációra azonban sem a kiállítás napjaiban, sem később nem volt lehetőségük. Ezt követően Witte, aki már nyugdíjba vonult a közszolgálatból, kiadott egy emlékkönyvet, amelyben külön fejezetet szentelt az 1894-es északi tényfeltáró expedíciónak. Az emlékiratok szerzője nagyon részletes elbeszélésben beszélt az utazás gyakorlatilag minden résztvevőjéről – a tengerészeti szakértőktől az utazás krónikáját alkotó újságírókig. Ugyanakkor Witte soha nem említette Mamontovot, akit vele együtt helyeztek el a zászlóshajón [171] [185] .

Mamontov, aki nem hagyta abba a kísérleteket, hogy visszatérjen az aktív munkához, rendszeresen beszélt a sajtóban vasútépítési javaslatokkal. Például 1903-ban kiadta (A. I. Antonovich mérnökkel együttműködve) „A sürgető kérdés” című brosúrát, amelyben ésszerűen, statisztikai számításokkal támasztotta alá a Szibéria-Közép-Ázsia vasútvonal bevezetésének szükségességét. Az "Oroszország vasúti gazdaságáról" című kiadványában (1909) a vasutak magántulajdonának az állammal szembeni gazdasági előnyét igyekezett bizonyítani. 1911-ben Savva Ivanovics benyújtotta a Vasúti Minisztériumnak a Kosztromából Kalisz városába vezető vasút építésének projektjét . Mamontovnak ezek és más elképzelései megvalósulatlanok maradtak; egyetlen koncessziós kérelmét sem hagyták jóvá [186] .

A tárgyalás után kiderült, hogy a vállalkozó nagy adósa a St. Petersburg International Banknak és az egyéni hitelezőknek. Adósságai törlesztésére eladta a szibériai vasöntödék részvényeit. 1902-ben kiderült, hogy Mamontov Szadovaja-Szpasszkaja háza a közfigyelem szférájába került, amelyet a végrehajtók röviddel a tulajdonos letartóztatása után lepecsételtek. Egy moszkvai újság újságírójának sikerült bejutnia egy zárt kastélyba, amelynek az első emeletén tizenöt, a másodikon tizenegy szoba, egy nagy magasföldszint és egy télikert volt. A tudósító szerint a hosszú ideig gazdátlan maradt ház a "legújabb Pompeji " romjaira emlékeztetett . A fűtetlen épületben megrepedt a stukkó mennyezet és a bútorok; Vasnyecov, Szerov, Repin, Polenov „dérrel borított vásznak”; viaszpecséteket helyeztek a szobrokra. „Még ha Mamontov bűnös is, abból még nem következik, hogy a műgyűjtemény, aki csak azért vétkezett, hogy szeretettel gyűjtötte, megosztotta volna vele kemény részét” – jegyezte meg az újságíró. Hamarosan elkezdődtek az aukciók – a Mamut gyűjtemény egy része a Tretyakov Galériába került , néhány alkotás az Orosz Múzeumba került . Vrubel, Korovin és más művészek külön festményei nyomtalanul eltűntek; Savva Ivanovics [187] [188] [189] zenei könyvtára elkelt . A zongorát, amelyen a fiatal Csaliapin játszani tanult, a színházmúzeum alkotója, Alekszej Bahrusin szerezte meg ; ő Mamontov végrendelete szerint megkapta archívumának jelentős részét [190] .

A részvények és ingatlanok eladásából befolyt összeget a bírósági letétbe utalták a tartozások fedezésére. 1902 februárjára az összes hitelezői igény teljes mértékben kielégítésre került [177] [191] [178] . „ Birzsevje Vedomosztyi ” (1902, február 14.) azt írta, hogy „a Mamontov-ügy véget ért – ez tény, hogy tekintettel arra, hogy ez az ügy jelentős hatással volt kereskedelmi és ipari életünkre, csak örülni lehet. Ugyanakkor <…> nincs-e különös ellentmondás a „Mammut-eposz” nyugodt, kölcsönös engedményeken alapuló fináléja és a felmerülésekor felkapott hype között? [160] [192]

Változások történtek Mamontovék személyes életében is. A tárgyalás után Savva Ivanovics és Elizaveta Grigorievna, akik nem nyújtottak be hivatalos válást, külön éltek. Mamontov a butirkai börtön mögötti birtokon telepedett le . Ebbe a gerendaházba költözött át Abramcevóból egy fazekasműhelyt, amiből gazdasági vállalkozás lett. Másfél tucat ember dolgozott rajta bérből, akik - megrendelésre vagy kis tételben eladásra - kályhacsempét, edényformát, háztartási apró műanyagokat készítettek. Régi barátoktól Savva Ivanovics meglátogatta Polenovot, Szerovot, Vasnyecovot [193] [194] .

Az elmúlt években Mamontov mellett egy torzhoki tanár , Evgenia Reshetilova volt, nővére, Tatyana Lyubatovich barátja. Savva Ivanovics rokonai, akik negatívan érzékelték Lyubatovich említését, nyugodtan reagáltak Mamontov új élettársának megjelenésére, aki harmincnyolc évvel volt fiatalabb nála. 1907 végén a Mamontovok lánya, Vera tüdőgyulladásban meghalt. Nem sokkal ezután Elizaveta Grigorjevna meghalt . 1915-ben a Mamontovok fia, Szergej Savvich elhunyt. Maga Savva Ivanovics, miután 1918 telén megfázott, már nem tudott felkelni. A halál az év márciusában következett be. A temetés szerény volt, a koporsót a mecénás holttestével Moszkvából Abramtsevoba szállították. Az újságok gyászjelentéseiben Mamontovot "Moszkva Medicijének", "Opera Savvának", "az utolsó mohikánnak" nevezték [195] [196] .

Gyermeksorsok

Savva Ivanovics és Elizaveta Grigorjevna gyermekeinek sorsa eltérően alakult. A legidősebb fia, Szergej Savvics  a szentpétervári Nikolaev lovassági iskolában végzett, de egészségügyi okokból otthagyta a katonai szolgálatot. Szergej az apja által vezetett vasúti vállalkozások részvényese volt, irodalmi tevékenységet folytatott, Matov álnéven publikált. Az orosz-japán háború idején újságíróként dolgozott a Távol-Keleten, az első világháborúban haditudósító volt. Galíciában Szergej Savvich megbetegedett. 1915 augusztusában halt meg [197] [90] [198] .

A második fia, Andrej Savvich, akit a családban Dryusha-nak hívtak, Mihail Vrubel szerint "egy fiatal férfi volt, aki sokat ígért". A projektek között szerepelt a kijevi Szent Volodimir-székesegyház festése és vázlatok elkészítése. Andrej tüdőödémában halt meg 1891-ben, 22 évesen. Eltemették Abramtsevóban [199] . A harmadik fiú, Vszevolod Savvich , végzettsége szerint matematikus, megírta emlékiratait Orosz művészek emlékei; ez a könyv, amely Savva Ivanovicsról és környezetéről szól, az Abramtsevo kör tevékenységének tanulmányozásának forrásává vált. Vsevolod Savvich 1951-ben halt meg [90] [200] .

Vera Savvichna  - a "Lány őszibarackkal" és "Alyonushka" festmények hősnője - 1903-ban feleségül vette Alexander Samarint , három gyermeket szült. 1907 decemberében Savva Ivanovics Viktor Vasnyecovnak írt levelében számolt be lánya haláláról: „Szörnyű sorscsapás érte a családunkat. Vera Samarina lánya ma éjjel meghalt tüdőgyulladásban Moszkvában” [201] . Elizaveta Grigorjevna Mamontova gondoskodott Vera gyermekeiről, de nem látta őket felnőttként: mindössze kilenc hónappal élte túl lányát. A Mamontovok legfiatalabb lánya, Alexandra Savvichna az abramcevoi múzeum kurátora, alapítója és első vezetője volt. 1952-ben elhunyt [202] .

Tevékenységértékelések. Memória

Mamontov tevékenységének életre szóló értékelései a teljes elutasítástól a társadalomnak nyújtott szolgálatainak elismeréséig terjedtek. Így tehát három éven keresztül, 1898-tól kezdődően a Nyikolaj Muravjov igazságügy-miniszter által irányított Orosz Munkáspárt hetilap dolgozta ki a „mamut Panama” témáját [comm. 5] . Szergej Sharapov című kiadvány szerkesztője , aki ironikusan "a hazai és külföldi múzsák régi mecénásának" nevezte Ivanovics Szavva, egyik publikációjában (1898, szeptember 5.) a következőképpen magyarázta az újság álláspontját: "Nem az urak ellen harcolunk. Mamontovs – ugyanez történik más részvénytársaságoknál is, ezek a csaláson alapulnak” [160] . A "vasútmágnás" összeomlása nagy visszhangot váltott ki a 20. század eleji sajtóban – még a gazdasági problémáktól nagyon távol álló kiadványok is felkerültek az oldalukra az elköltött összegekről [160] [192] .

Az első világháború kiigazította Mamontov tetteinek értékelését. 1915. május 22-én Vlasz Dorosevics „Russian Man” című anyaga megjelent az „ Orosz Szó ” című újságban. A kiadvány szerzője emlékeztetett arra, hogy a Savva Ivanovics által épített donyecki és arhangelszki utak, amelyeket a kortársak a közelmúltig „egy beképzelt kereskedő veszteséges, értelmetlen vállalkozásaként” tartottak szem előtt, kiderült, hogy az országot tápláló artériák [205] . Doroshevich különösen megjegyezte:

Jól jött két kút, amibe sokan beleköpnek. Érdekes módon ugyanannak a személynek köszönhetjük a donyecki és az arhangelszki utat is. „Álmodozó” és „Szórakoztató”. <...> És most két mamuttalálmánynak köszönhetően élünk. A haszontalan szükségesnek bizonyult. Két vasutat építeni, amely a legnehezebb időben bizonyult a legszükségesebbnek az anyaország számára. Ez ugyanaz a Mamontov, akit tönkrementek, akit a „Kamenschikiben” tartottak, akit bíróság elé állítottak [206] .

Az októberi szocialista forradalom után ismét újraértékelték Mamontov tevékenységét. A múzeumokban megjelentek az útikönyvek, amelyek az ország közlekedési hálózatának kialakulásáról meséltek - bennük egyfajta illusztrációként Savva Ivanovics kizsákmányoló tulajdonságait mutatták be Nyikolaj Nyekrasov „Vasút” 1864-ben írt verse („Elszakadtunk a hőség, hideg alatt, / C örökké hátrahajolt, / Dögökben élt, éhséggel küszködött, / Fáztak és nedvesek, skorbutban szenvedtek"). A „jótékonykodó” szó – Mamontov kapcsán – negatív konnotációt kapott. Kulturális vagy ipari projektjeinek minden említését kritikai megjegyzések kísérték. 1928-ban bejelentették Viktor Lobanov művészeti kritikus Mamontovnak szentelt könyvének megjelenését, de ez a kiadás soha nem látott napvilágot [207] .

A Mamontovval kapcsolatos negatív kontextus a háború után kezdett eltűnni. Tehát 1945 nyarán Savva Ivanovics emlékére estet tartottak az Állami Központi Zenei Kulturális Múzeumban . Abram Efros művészeti kritikus, aki megnyitotta az eseményt , különösen a következőket mondta: „Mamontovra emlékezve önkéntelenül is eszébe jut az ifjú Chaliapin és más prominens nevek. Töröld ki az életükből S. I. Mamontovot, Abramtsevót, a Sadovaya-Spasskaya házat, a Butyrskaya Zastava melletti fazekasműhelyt - és nagyon nagy és komoly dolgokat törölsz az életből” [208] . A háború utáni időszakban Igor Grabar kezdeményezésére megkezdődött az Abramtsevo Múzeum helyreállítása (1932 óta pihenőotthon, majd kórház kapott helyet a területén). 1950-ben Mamontov fia, Vszevolod Savvich könyvet adott ki az apjáról, amely részleteket tartalmaz Konsztantyin Sztanyiszlavszkij, Viktor Vasnyecov és más, a „Mamutkör” tagjainak emlékirataiból [209] .

Mamontov filantrópként sokáig kívül maradt a szisztematikus kutatás keretein - ez annak volt köszönhető, hogy 1917 után a jótékonyság témája kívül esett a szovjet társadalom aktuális problémáinak hatókörén. Az 1980-as évek vége óta a mecénások és a gyűjtők iránti érdeklődés növekedni kezdett - ennek eredményeként számos mű és cikk jelent meg, amelyek bemutatták az orosz kereskedők, köztük Savva Mamontov szerepét a jótékonysági mozgalom fejlődésében [210] . A 21. században Mamontov tevékenységének elemzésekor megemlítik, hogy Oroszország jövőjéről alkotott elképzelése részben Pjotr ​​Sztolipin nézeteit visszhangozta ; ugyanakkor világossá válik, hogy szó sincs Savva Ivanovics „geopolitikai belátásáról”:

Valószínűleg intuíciója és hétköznapi logikája alapján cselekedett. Ahogy az összes tojást nem lehet egy kosárba tenni, úgy nem volt ésszerű az állam összes létfontosságú közlekedési artériáját csak nyugati irányba irányítani. <...> Katonai konfliktus esetén, ahogy Mamontov prófétai figyelmeztette, a nyugat felé vezető utak a frontvonal mögött lennének. Pontosan ez történt az első világháború idején .

Megjegyzések

1. ↑ 1 2 3 A Savva Mamontov születési dátumára vonatkozó adatok eltérőek a kutatók között. Alexander Bokhanov és Vladislav Bakhrevsky neve október 2., Mark Kopshitzer  - október 3., Jevgenyij Arenzon  - 1841. október 4. [5] [6] [7] [8] . A Szovjetunió Tudományos Akadémia kiadványa ugyanakkor tartalmaz egy kivonatot a Mennybemenetele Egyház plébániakönyvéből (Yalutorovszk, Tobolszk tartomány): „Idén 1841-ben, október hónapjában... Savva felvételre került, szül. másodikán és a jelzett hónap kilencedik napján keresztelték meg. Szülők: Ivan Fedorov Mamontov kereskedő a városban, törvényes feleség, Maria Tikhonovna, mindkét ortodox vallomással ... " [9] . Mihail Nekrasov kutató megjegyzi, hogy emlékirataiban Savva Ivanovics születési dátumként október 3-át jelölte meg, édesapja is levélben gratulált Savvának 3-án. Nekrasov azt sugallja, hogy Savva "2-ról 3-ra virradó éjjel" született [10] .
2. ↑ A legnagyobb oroszországi borgazdálkodók csoportjához való csatlakozás nem jelentette a feltétlen tekintély megjelenését a társadalomban: az akkori szatirikus folyóiratokban az adógazdálkodót olykor „kövér hasú kereskedőként” ábrázolták, aki egy tányéron ülve. boros hordó, alkohollal forrasztott emberek. Ennek ellenére a 19. század közepén az orosz költségvetés bevételi részének csaknem fele a borkereskedelem rovására jött létre. Az 1859-1863-as statisztika szerint az adógazdálkodók által a kincstárnak fizetett teljes éves váltságdíj ("összesen 216 személy") valamivel kevesebb, mint 128 millió rubel volt. Az ország tíz legnagyobb adógazdálkodójának listáját Benardaki nyitotta meg , több mint 19 000 000 rubel éves befizetéssel a kincstárba (vagyonát körülbelül ugyanennyire becsülték). Ivan Fedorovich Mamontov a hetedik sorban volt évi 3 504 357 rubel kötelező fizetéssel (bátyja, Nyikolaj Fedorovics a következő sort foglalta el 2 767 669 rubel fizetéssel). A kutatók eltérő következtetéseket vonnak le a borgazdálkodás jövedelmezőségéről a megadott időszakban, megjegyezve, hogy általában nem lehet megállapítani, hogy a gazdálkodók ténylegesen mennyi adót fizettek (kivéve a hivatalosan rögzített összegeket, széles körben elterjedt jövedelemeltitkolásról beszélnek). A hivatalos adatok szerint az adózó gazdálkodók bevétele átlagosan 1,4-1,7-szeresével haladta meg a kincstári befizetéseket, a befolyt bevétel mintegy felét a gazdálkodás ellátási költsége tette ki. V. A. Kokorev, aki évi 3 756 685 rubelt fizetett a kincstárnak, azt állította, hogy nyolc évnyi gazdálkodás alatt (1847 és 1855 között) ötmillió rubelt keresett; ezt a jövedelmet "mérsékeltnek" nevezte [14] [15] [16] .
3. ↑ Mamontov általában azoknak a rendezőknek a nevével nevezte társulatát, akik különböző időpontokban a színház adminisztratív szférájáért felelősek voltak. Tehát az első plakátok bejelentették N. S. Krotkov orosz magánoperaházának küszöbön álló megnyitását. Később Téli Színháznak hívták. 1899-ben az Orosz Magánopera Szövetségének nevezték el [110] [111] .
4. ↑ A hitelezői követelések összege 2 330 000 rubel volt (ebből 1 400 000-et a Nemzetközi Bank követelt ). A Mamontov elleni követeléseket az állam (Állami Vasutak Osztálya), a Moszkva-Jaroszlavl-Arhangelszk Vasúttársaság részvényesei és V. V. Tretyakov nemes is támasztotta. Savva Ivanovics vagyonát (mérlege szerint) körülbelül 2 660 000 rubelre becsülték [173] [174] [175] [176] . 1902 februárjában az összes követelés rendezése miatt a fizetésképtelenségi ügyet elutasították [177] [178] .
5. ↑ A "mamut Panama" fogalma a Panama-csatorna építése közbeni botrányra utal , amikor kiderült a részvényesek pénzének visszaélése. Az ügy egyik vádlottja Lesseps Ferdinánd diplomata és üzletember volt . Bíróság elé állították és felmentették [203] .

Jegyzetek

1. ↑ Mamontov Savva Ivanovics // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
2. ↑ Savva Mamontov // Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
3. ↑ Most Sergiev Posad kerület , Moszkva régió .
4. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 13.
5. ↑ Bokhanov, 1990 , p. 48.
6. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 520.
7. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 3.
8. ↑ Arenzon, 1995 , p. tizenegy.
9. ↑ Bokhanov, 1989 , p. 120.
10. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 7-8.
11. ↑ Arenzon, 1995 , p. 11-13.
12. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 5-8.
13. ↑ 1 2 Buryskin, 2015 , p. 77.
14. ↑ Arenzon, 1995 , p. 13-14.
15. ↑ Gavlin M. L. A borgazdálkodás szerepe az oroszországi nagytőkék kialakulásában a XIX.  // Orosz Történeti Intézet RAS (Moszkva) Gazdaságtörténet. Évkönyv: folyóirat. - M. , 2002. - S. 92-110 .
16. ↑ Információ az oroszországi ivási díjakról. 3. rész . - Összeállította az Állami Kancellárián az Államgazdasági Minisztérium számára. - Szentpétervár. , 1860. - S. 15, 62-67. — 476 p.
17. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 10-11.
18. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 6-7.
19. ↑ Arenzon, 1995 , p. 17.
20. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 6.
21. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. tizennégy.
22. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. nyolc.
23. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 21-23.
24. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 8-9.
25. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 16-17.
26. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 10-12.
27. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 29.
28. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 31.
29. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 32, 35-36.
30. ↑ Arenzon, 1995 , p. 23.
31. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 38-40.
32. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 12-13.
33. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 37.
34. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 37-39.
35. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 12-15.
36. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 40-48.
37. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 16-18.
38. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 53, 56.
39. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 49-51.
40. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 53-54.
41. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19.
42. ↑ Arenzon, 1995 , p. harminc.
43. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19-20.
44. ↑ Szemjonova, 2012 , p. 97.
45. ↑ Szemjonova, 2012 , p. 98.
46. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. húsz.
47. ↑ Arenzon, 1995 , p. 56.
48. ↑ Szemjonova, 2012 , p. 97-98.
49. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19-21.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 Golubev A. Az orosz öntöttvas koncessziós virágzása  // Higher School of Economics "Belföldi jegyzetek": folyóirat. - M. , 2013. - 3. szám (54) . — ISSN 1683-5581 . Archiválva az eredetiből 2022. október 17-én.
51. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 60.
52. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 65.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Zotova E., Aisina L. Savva Mamontov vezetése  // A közlekedés fejlődésének története és kilátásai Észak-Oroszországban: folyóirat. - Jaroszlavl : ( MIIT ). Jaroszlavl fióktelep, 2014. - 1. sz . - S. 78-82 .
54. ↑ Bakhrevszkij, 2018 , p. 65-66, 520.
55. ↑ Arenzon, 1995 , p. 99.
56. ↑ Sidorova, 2007 , p. 171.
57. ↑ Drozdova N.P. Köz- és magánszféra partnersége Oroszországban a vasutak építésében és üzemeltetésében a 19. században - a 20. század elején.  // A Szentpétervári Egyetem Értesítője. Sorozatkezelés: magazin. - Szentpétervár. , 2015. - Kiadás. 2 . - S. 74-123 . — ISSN 1605-7953 .
58. ↑ Arenzon, 1995 , p. 99-100.
59. ↑ 1 2 3 4 Stukalova O. V. Savva Mamontov jelensége  // A XXI. század kezdeményezései: folyóirat. - Khimki : Üzleti, Pszichológiai és Menedzsment Intézet, 2011. - 1-2. sz . - S. 100-102 . — ISSN 2073-4131 .
60. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 32.
61. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 23-25.
62. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 74-76.
63. ↑ 1 2 Abramtsevo, 1988 , p. 8, 26.
64. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 76.
65. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 35.
66. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 78.
67. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 43.
68. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 80.
69. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 38, 279-280.
70. ↑ Szemjonova, 2012 , p. 101.
71. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 43.
72. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 87.
73. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 280.
74. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 285.
75. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 90-93.
76. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 288.
77. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 174-175.
78. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 29-30.
79. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 102-103, 105-106.
80. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 108-113.
81. ↑ Arenzon, 1995 , p. 49.
82. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 119-120.
83. ↑ Arenzon, 1995 , p. 50-51.
84. ↑ Arenzon, 1995 , p. 47-48.
85. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 97.
86. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 152-154.
87. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 152-155.
88. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 33-34.
89. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 42.
90. ↑ 1 2 3 Szemjonova, 2012 , p. 100.
91. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 117.
92. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 119.
93. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 56, 57, 67.
94. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 178-184.
95. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 157-165.
96. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 193.
97. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 130-131.
98. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 132.
99. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 128-129.
100. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 112-113.
101. ↑ Arenzon, 1995 , p. 47.
102. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 119.
103. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 98.
104. ↑ Paston, 2003 , p. 290.
105. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 261, 267.
106. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 57.
107. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 100.
108. ↑ Arenzon, 1995 , p. 85-86.
109. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 38-40.
110. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 86.
111. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 42.
112. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 42-43, 61-64.
113. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 64-65.
114. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 67-68.
115. ↑ Arenzon, 1995 , p. 88.
116. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 69-75.
117. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 88-90.
118. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 94-95.
119. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 97.
120. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 97-99.
121. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 142-146.
122. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 174-175.
123. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , p. 90-91.
124. ↑ Amfiteatrov A.V. A démoni nők előfutára (T.S. Lyubatovich emlékére) // Ma. - Riga, 1932. - szeptember 26. ( 267. szám ).
125. ↑ 1 2 Rossikhina, 1985 , p. 70-71.
126. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 13.
127. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 170-177, 184.
128. ↑ Arenzon, 1995 , p. 209.
129. ↑ Arenzon, 1995 , p. 208.
130. ↑ Arenzon, 1995 , p. 208-209.
131. ↑ Rossikhina, 1985 , p. tizennégy.
132. ↑ Arenzon, 1995 , p. 168-170.
133. ↑ Benois, 1980 , p. 224.
134. ↑ Arenzon, 1995 , p. 172-176.
135. ↑ Benois, 1980 , p. 289-290.
136. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 176.
137. ↑ Amfiteatrov, 2004 , p. 74-75.
138. ↑ Bokhanov, 1981 , p. 17, 72-73.
139. ↑ Makhonina, 2004 , p. 102.
140. ↑ Arenzon, 1995 , p. 165.
141. ↑ 1 2 Sidorova, 2007 , p. 170.
142. ↑ Schmidt, 1997 , p. 804.
143. ↑ Arenzon, 1995 , p. 180.
144. ↑ Schmidt, 1997 , p. 480.
145. ↑ Kiricsenko, 2009 , p. 47-49.
146. ↑ Kiricsenko, 2011 , p. 350.
147. ↑ Kiricsenko, 2011 , p. 19.
148. ↑ Kiricsenko, 2011 , p. 284.
149. ↑ Arenzon, 1995 , p. 165, 200.
150. ↑ Arenzon, 1995 , p. 100.
151. ↑ Sidorova, 2007 , p. 172-173.
152. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 100-103.
153. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 145.
154. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , p. 7.
155. ↑ Arenzon, 1995 , p. 104.
156. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 156.
157. ↑ Arenzon, 1995 , p. 106-107.
158. ↑ Terebov, 2008 , p. 9.
159. ↑ Terebov, 2008 , p. 8, 15.
160. ↑ 1 2 3 4 Arenzon, 1995 , p. 185.
161. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , p. 12-13.
162. ↑ Arenzon, 1995 , p. 182-185.
163. ↑ Bokhanov, 1990 , p. 158.
164. ↑ 1 2 Bokhanov, 1990 , p. 64-65.
165. ↑ Arenzon, 1995 , p. 186-187.
166. ↑ 1 2 Kapelyushnikov R. Savva, a csodálatos összeomlása  // Higher School of Economics "Házi jegyzetek": folyóirat. - M. , 2005. - 1. szám (22) . — ISSN 1683-5581 . Archiválva az eredetiből 2022. október 17-én.
167. ↑ Plevako, 2018 , p. 302.
168. ↑ Bokhanov, 1989 , p. 165.
169. ↑ 1 2 Bakhrevsky, 2018 , p. 469-471.
170. ↑ Arenzon, 1995 , p. 187-188.
171. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , p. 188.
172. ↑ Plevako, 2018 , p. 325-327.
173. ↑ Kalinin V.D. Az oroszországi vállalkozás történetéből: a Prohorov- és Rjabusinszkij-dinasztiák: tudományos és elemző áttekintés. — Közgazdaságtudományi Intézet RAS , Dep. statisztika és közgazdaságtan. elemzés. - M .: IE, 1993. - S. 117. - 142 p.
174. ↑ Terebov, 2008 , p. 13.
175. ↑ Sznegirev, 1900 , p. 169.
176. ↑ Plevako, 2018 , p. 302-303.
177. ↑ 1 2 Bovykin, 1984 , p. 130.
178. ↑ 1 2 3 Bokhanov, 1989 , p. 165-166.
179. ↑ Bokhanov, 1990 , p. 63-64.
180. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 217.
181. ↑ Lopukhin, 1923 , p. 60-65.
182. ↑ Bokhanov, 1989 , p. 155.
183. ↑ Bokhanov, 1990 , p. 61.
184. ↑ Bokhanov, 1989 , p. 157.
185. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 228-229, 144-145.
186. ↑ Arenzon, 1995 , p. 189-192.
187. ↑ Arenzon, 1995 , p. 193-195.
188. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 233-234.
189. ↑ Bokhanov, 1990 , p. 53.
190. ↑ Schmidt, 1997 , p. 460.
191. ↑ Arenzon, 1995 , p. 195.
192. ↑ 1 2 Bokhanov, 1990 , p. 62-64.
193. ↑ Arenzon, 1995 , p. 197-201.
194. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 234.
195. ↑ Arenzon, 1995 , p. 216-217, 229.
196. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 236-243.
197. ↑ Arenzon, 1995 , p. 213-214.
198. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 229-230.
199. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 137-138.
200. ↑ Arenzon, 1995 , p. 235.
201. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 229, 237.
202. ↑ Szemjonova, 2012 , p. 100, 102.
203. ↑ Arenzon, 1995 , p. 193.
204. ↑ Sidorova, 2007 , p. 176.
205. ↑ Arenzon, 1995 , p. 214-215.
206. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 240-241.
207. ↑ Arenzon, 1995 , p. 233.
208. ↑ Arenzon, 1995 , p. 238.
209. ↑ Arenzon, 1995 , p. 233, 235.
210. ↑ Vasziljeva G. P. A jótékonysági kérdések történeti vonatkozása a 19-20. század fordulóján // Az Orosz Állami Pedagógiai Egyetem hírei. A. I. Herzen . – 2011.
211. ↑ Sidorova, 2007 , p. 174-175.

Irodalom

• Alexander Amfiteatrov . Súlyos öröklődés // A. V. Amfiteatrov. Egy ember élete kényelmetlen önmagának és sokak számára. Két kötetben. - M . : Új Irodalmi Szemle , 2004. - T. 2. - S. 64-78. - ISBN 5-86793-261-3 .
• Arenzon E. R. Mamontov Savva. - Orosz könyv, 1995. - 240 p. - (Oroszország dicsőséges nevei). — 10.000 példány.  - ISBN 5-268-01445-5 .
• "Abramtsevo" Múzeum-rezervátum: Esszé-útmutató / O. I. Arzumanova, A. G. Kuznyecova, T. N. Makarova, V. A. Nyevszkij. - 2. kiadás, átdolgozott. - M . : Képzőművészet , 1989. - 256 p. — ISBN 5-85200-008-6 .
• Abramtsevo. Gyűjtemény. / A szerzők az Abramtsevo Múzeum munkatársai. - L . : Az RSFSR művésze, 1988. - 320 p. — ISBN 5-7370-023-9.
• Bakhrevsky V. Savva Mamontov. - M . : Fiatal gárda , 2018. - 524 p. — (Kis kiadások). — ISBN 978-5-235-04138-7 .
• Benois A. N. Emlékeim. Öt könyvben. Negyedik, ötödik könyv / Vezető szerkesztő D. S. Lihacsev . — M .: Nauka , 1980. — 342 p. - ( Irodalmi emlékek ).
• Bovykin V.I. A pénzügyi tőke kialakulása Oroszországban: a 19. század vége. - 1908 / V. Ya. Laverechev szerkesztő. — M .: Nauka , 1984. — 285 p.
• Bokhanov A. N. Burzsoá sajtó Oroszországban és a nagytőkében. század vége – 1914. — M .: Nauka , 1981. — 152 p.
• Bokhanov A. N. Gyűjtők és mecénások Oroszországban. — M .: Nauka , 1989. — 192 p. - (Szülőföldünk történetének lapjai). — ISBN 5-02-008479-4 .
• Bokhanov A. N. Savva Mamontov // Szovjetunió Tudományos Akadémia Történeti kérdései  : Folyóirat. - M . : Pravda , 1990. - 11. sz . - S. 48-67 . — ISSN 0042-8779 .
• Buryskin P. moszkvai kereskedő. — M .: Eksmo , 2015. — 158 p. – (Elvittem Oroszországot… A múlt az emigránsok szemével). - ISBN 978-5-699-76936-0 .
• Kiricsenko E. I. Fjodor Shekhtel építészeti öröksége Moszkvában / Hand. projekt V. A. Sevcsuk, szerk. I. A. Savina és mások - M. : Rudentsov Kiadó, 2009. - 304 p.
• Kiricsenko E. I. F. O. Shekhtel. Élet. Képek. Ötletek. - M . : Haladás-Hagyomány, 2011. - 360 p. - ISBN 978-5-89826-374-4.
• Kopshitzer M. Savva Mamontov. - M . : Művészet , 1972. - 254 p. — (Élet a művészetben). — 50.000 példány.
• Lopukhin A. A. Ismerkedésem S. Yu Witte-tel // Töredékek az emlékekből. Az „Emlékekre” vonatkozóan gr. S. Yu. Witte / M. N. Pokrovsky előszavával. - M .: Petrograd : Állami Könyvkiadó, 1923. - S. 60-91.
• Makhonina S. Ya. Az orosz újságírás története a 20. század elején. Oktatási és módszertani készlet. - M. : Flinta, 2004. - 360 p. - ISBN 978-5-89349-364-1 .
• Nekrasov M. A. Savva Mamontov. Fiatal évek .. - M . : AIRO-XXI, 2018. - 272 p. – (AIRO-Monográfia). - ISBN 978-5-91022-355-8 .
• Paston E. V. Abramtsevo: Művészet és élet. - M . : Művészet , 2003. - 430 p. — ISBN 5-85200-309-3 .
• Plevako FN Válogatott beszédek. 2 kötetben / Enter. Művészet. G. M. Reznik . - M. : Yurayt Kiadó, 2018. - T. 1. - 327 p. — (Gondolat antológia). — ISBN 978-5-534-027756-3 .
• Rossikhina V. P. Savva Mamontov Operaház. - M . : Zene , 1985. - 238 p.
• Szemjonova A. A. Az Abramtsevo kör szíve: Elizaveta Grigorjevna Mamontova és szerepe az orosz művészetben // Ember. Sztori. Kultúra. Történelmi és filozófiai almanach. - Szaratov: P. A. Stolypinről elnevezett Volga Menedzsment Intézet , 2012. - T. 11. - S. 96-103. — 144 p.
• Sidorova M. M. "A nagy álmodozó": S. I. Mamontov sorsa és tettei // Menedzsment: kihívások és stratégiák a XXI. században: [gyűjtemény] / Szerk. szerk. L. B. Logunova. - M. : KDU, 2007. - T. 11. - S. 166-176. — 280 s. - (A Moszkvai Állami Egyetem M. V. Lomonoszovról elnevezett Közigazgatási Karának tudományos munkái. 6. szám). - ISBN 978-5-98227-506-6.
• Savva Mamontov és mások pere: Sikkasztás és sikkasztás: Védelmi és vádemelési beszédek: G.g. Kurlov, Tsuberbiller, Reinbot, Bykhovsky, Plevako, Maklakov, Bagrinovsky, Karabchevsky és Shubinsky / Bevezetés. L. Snegireva. - M . : A. I. Snegireva nyomtatása, 1900. - 172 p. - (A "Judicial Drama" folyóirat könyvtára).
• A Moszkva-Jaroszlavl-Arhangelszk Vasút Terebov VN Társasága. A Vologda-Arhangelszk vonal építése (1894-1897) . - Szerk. 4. add. - Saransk : "Vörös Október" nyomda, 2008. - 116 p. — ISBN 978-5-7493-1291-1 .
• Moszkva: Enciklopédia / Ch. szerk. S. O. Schmidt . Összeállította: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M .: Nagy Orosz Enciklopédia , 1997. — 976 p. — ISBN 5-85270-277-3 .

Ajánlott irodalom

• Beloglazova N. M. Abramtsevo. Album / Szerkesztő D. M. Ladygina. - M .: Szovjet-Oroszország , 1988.
• Dumova N. Moszkva patrónusai. - M . : Fiatal Gárda , 1992. - 336 p. - ISBN 5-235-01311-5 .
• Kogan D. Z. Mamut kör. - M . : Képzőművészet , 1990. - 220 p.
• Mamontov S. I. Oroszország vasúti gazdaságáról. - M . : Tipo-lit. t-va I. N. Kushnerev and Co., 1909. - 35 p.
• Mamontov V. S. Orosz művészek emlékei. - M . : Művészet , 1950. - 76 p.
• Migulin P. P. Orosz állami hitel, III. kötet, 3. szám. Vasúti kölcsönök és vasútpolitika (1893-1902) . - Harkov : Tipo-Litográfia "Nyomtatás" könyv. K. N. Gagarin, 1903. - 798 p.
• Chaliapin F.I. Maszk és lélek. Negyven évem a színházban. - M . : Szojuzteatr, 1989. - 320 p. - (Moszkva mecénások).

Tematikus oldalak	Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt
Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Britannica (online)
Genealógia és nekropolisz	WikiTree
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 2047256 BNF : 144891909 GND : 119485532 ISNI : 0000 0001 2099 1794 J9U : 987007303254005171 LCCN : n86119885 NKC : jn20040223015 NTA : 174006853 NUKAT : n2008142265 LIBRIS : vs6899bd561zq99 SUDOC : 063761149 VIAF : 12533965 WorldCat VIAF : 12533965 ULAN : 500321987 RNB : 770199888