Oroszország birodalmi színházai – 1756-tól 1917- ig közköltségen létező és a császári udvar által igazgatott színházak; udvari színházaknak is nevezik.
A királyi színház először 1672-ben jelent meg Oroszországban Alekszej Mihajlovics cár alatt , és 1676-ig létezett.
Az európaihoz hasonló színház létrehozásának kezdeményezője Artamon Szergejevics Matvejev bojár volt . Johann Gottfried Gregory német lelkipásztort nevezték ki drámaírónak , az első darab Artaxerxes-akció címet viselte . Ezután 60 külföldit választottak ki, akiket színművészetre kezdtek tanítani, és sietve felépült a színház épülete a Moszkva melletti cári rezidenciában, Preobrazhensky faluban .
„1672. október 17-én került sor a várva várt színház megnyitójára és az első előadásra. Ezen a fontos eseményen maga a cár és minden közeli bojárja vett részt. Egy különleges dobozban volt a királyné és udvarhölgyei. Az első előadás tíz óráig tartott, de a király mindent végignézett, és nagyon elégedett volt. Az előadás végeztével a közönség azonnal a fürdőbe ment, mivel úgy gondolta, hogy egy ilyen „cselekmény” után minden bűnt le kell mosni magáról. A színházat akkoriban "szégyennek" hívták. 1673-ban történt néhány változás. A színházat áthelyezték egy másik helyiségbe, amely a Kreml Aptekarskaya kamrája felett volt. A színészgárda is bővült” [1] .
Alekszej Mihajlovics 1676 -os halálával azonban az első orosz királyi színház is meghalt.
A 18. század óta külföldi, főleg francia és olasz színházi társulatok működnek Moszkvában. Ezek magánvállalkozások voltak . Saját telephelyet építettek, vagy más épületeket saját maguk szereltek fel.
1702-ben I. Péter felépítette Moszkvában a Vörös téren , a Kreml Nikolszkij-kapuja közelében az első nyilvános színházat Oroszországban, amely 1706 -ig vagy 1707 -ig működött, és " komikus templomnak " nevezték. Egy hosszú földszintes épületet építettek neki. A nézőtér 400 fő befogadására alkalmas. Az előadásokat hétfőn és csütörtökön tartották, és zenei és színpadi effektusok kísérték [2] . A színházat külföldi (elsősorban német) előadóművészek előadására szánták . I. Kunst társulata volt , aki hamarosan megszervezte az első orosz társulatot és az első drámaiskolát Oroszországban. Majd szintén a német vállalkozó, O. Furst (más írásmód szerint - Otto Firsht) váltotta fel. Ő alatta és a következő években csak külföldiek léptek fel a szentpétervári és moszkvai udvari színpadon: az olasz opera F. Araya balettjével , a német Mann, K. Ackerman , K. Neuber társulatok, a franciák Serigny vezényletével stb. 1704 -ben orosz színészek három darabot mutattak be anyanyelvükön a színházban. Azt azonban figyelembe kell venni, hogy ezek a szemüvegek inkább piaci bódékra hasonlítottak. Az igazi színházak a külföldi humoristák előadásait értették.
1732- ben Oroszországba hozták az "olasz hadjárat" olasz énekesekből, humoristákból és zenészekből álló társulatát, amelyet Anna Joannovna császárné saját örömére az udvarában szeretett volna [3] . Valójában ez volt az első hivatásos udvari társulat Szentpéterváron (azelőtt Moszkvában voltak színházak). 1735 -ben az olasz opera seria új commedia dell'arte társulattal érkezett.
Anna Ioannovna alatt a szentpétervári császári színházi iskola története a Tánciskola megszervezésével kezdődött 1738 -ban.
Elizaveta Petrovna császárné lett az orosz birodalmi színházak alapítója.
A 18. század közepén, Erzsébet Petrovna alatt , meredeken megnőtt az érdeklődés a művészetek iránt. 1742 óta a császári színházak a császári udvar minisztériumának fennhatósága alá tartoznak . A 18. század óta megjelent egy rang – „E.I.V. udvari művésze (Császári Felsége)”. 1743- ban a francia udvari színház a császári színházak részévé vált, 1764 -ben a francia opera és az orosz színház kezdett fejlődni.
1750-ben a dzsentri hadtest [4] kadétjai eljátszották A. P. Sumarokov teljes repertoárját , és a legenda szerint az egyik előadásra F. G. Volkov is eljutott, aki Szentpéterváron kereskedelmi tevékenységet folytatott . Ezt követően azt mondta barátjának, Dmitrevszkijnek :
Látva Nyikita Afanaszjevics Beketovot Szinav szerepében, annyira megörültem, hogy nem tudtam, hol vagyok: a földön vagy a mennyben. Aztán megszületett bennem az ötlet, hogy Jaroszlavlban saját színházat indítsak .
- Drizen N. V. A császári színházak százötven éve1752 elején a jaroszlavli társulatot, miután a szenátus végrehajtója, Ignatyev tudomást szerzett róla, Szentpétervárra hívták. A Volkov társulat színészeinek egy részét a Land Gentry Corps képzésére szánták . A birodalmi színházak teljes létszámát a legmagasabb hagyta jóvá és a fizetést is az Udvari Hivataltól állapították meg, amelynek a Színházi Igazgatóság volt alárendelve.
1756. augusztus 30-án pedig aláírták az Orosz Színház létrehozásáról szóló rendeletet [5] .
Ettől a naptól kezdve az egykori böfögöt orosz színésszé legalizálják, állampolgári jogot kap
- Drizen N. V. A császári színházak százötven éveEttől az időponttól kezdődően megkezdődött a Birodalmi Színházak struktúrája a hivatalos visszaszámlálás, melynek égisze alatt fokozatosan több, már meglévő színjátszó társulat gyűlt össze, és új állami (szuverén) színházak nyíltak.
Augusztus 30. 1756-ban Erzsébet császárné rendeletet adott ki a Szenátusnak, hogy "hozzon létre egy orosz színházat a tragédiák és vígjátékok bemutatására". A. P. Sumarokovot nevezték ki a színház igazgatójává. Ettől a dátumtól kezdődik a nyilvános orosz történelem. birodalmi (állami) színházak. Az 1756-ban alapított színház magját a raznochintsy kadéthadtestének növendékei és a jaroszlavli társulat színészei – F. és G. Volkov, I. Dmitrevszkij , Yakov Shumsky és mások – alkották. a társulat jelentéktelen volt - 5 ezer rubel. évente, míg a tartalom a francia. a társulat 20 ezer rubel volt. évben. Az első orosz színésznők A. M. Dmitrevskaya , a kiemelkedő tragikus színésznő, Tatyana Troepolskaya és mások voltak.
A császári csapat. színház. főként jobbágyokból állt ” [6] .
A legmagasabb rendelettel úgy döntöttek, hogy Szentpéterváron határozzák meg az első orosz színház helyiségeit, amely a Golovkinsky-házban (ma a Művészeti Akadémia épülete ezen a helyen) volt a Vasziljevszkij-szigeten .
1756. október 24-én Sumarokov azt követelte a dzsentri alakulattól, hogy a Legfelsőbb Rendelet értelmében „jó lenne a hadtestben tanuló kórusokat és jaroszlevitákat elküldeni hozzá, hogy elhatározzák, mint humorista, mert mindannyian szükségesek ehhez. .” Az első szentpétervári orosz színjátszó társulat összetételében "hangjukat vesztett udvari énekesek" szerepeltek - Grigorij Emelyanov, Pavel Ivanov, Kozma Lukjanov, Fjodor Makszimov, Jevsztafij Grigorjev, Luka Ivanov , Prokofy Prikaznij ; Jaroszlavl - Fedor és Grigorij Volkov , Ivan Dmitrevszkij és Alekszej Popov ; majd Gavrila Volkovval , Yakov Shumskyval és Mihail Chulkovval bővült a felállás . A társulatban öt színésznő is helyet kapott: Avdotya Mihailova , Elizaveta Zorina táncosnő, Maria és Olga Ananyina és Agrafena Musina-Puskin (lásd: A császári színházak évkönyve . - Szentpétervár, 1904-1905. - XV. szám - 27. o.) [7] .
Ugyanez a rendelet kiterjedt a második fővárosra is - Moszkvában a társulatot a Moszkvai Egyetemen hozták létre ; A Szabadegyetemi Színház élén M. M. Heraszkov állt . Később ennek a színháznak az alapján hozták létre a Bolsoj Petrovszkij Színház társulatát .
1759-ben Erzsébet Petrovna királyi parancsára az Udvari Hivatal foglalkozni kezdett az új orosz színházzal [5] ; előadások hangzottak el az uralkodó személyeknek, valamint környezetüknek - az udvarnak és a nemesi közönségnek.
Erzsébet császárné halála és III. Péter nagyon rövid uralkodása után az oroszországi színházművészet ismét gyors felfutást tapasztal II. Katalin orosz trónra lépésével . Mindazonáltal ez idő alatt a külföldi művészcsoportokat sem felejtették el, és a legfelsőbb bíróságon tisztelték őket.
A színház vezetése 1766-ig az udvari hivatal vezetésére összpontosult; majd II. Katalin császárné létrehozta az udvari színházak független igazgatóságát, és elrendelte egy színházépület építését Szentpéterváron – a leendő Bolsoj Kőszínházat . I. P. Elagin [5] az Imperial Theaters első igazgatója lett .
Összeállította a „Minden állapotát a színházaknak és a kameráknak és az emberekhez tartozó bálzenéknek”. Ebben az első színházban. A II. Katalin által jóváhagyott stáb a következőket foglalta magában: 1) olasz opera és kamarazene, 2) balett, 3) bálzene, 4) francia színház, 5) orosz színház. 6) a színházhoz tartozó emberek és a kézművesek. Ugyanez a "Stat" színházi iskolát alapított, és nyugdíjakat alapított a művészek számára. Külön rendelettel bizottságot hoztak létre a látvány- és zenekezelésre. Ez a rendelet határozta meg az I. t. Rus szervezeti tevékenységi formáit. dram. a társulat megtartotta az udvari társulat nevét, és a többi udvari társulattal összhangban továbbra is az udvari színpadon tartott előadásokat. Ezzel együtt orosz a színészeknek nyilvános előadásokat kellett tartaniuk "pénzért a városi színházakban" [6] .
Elagin 1766. december 20-tól 1779. május 21-ig töltötte be a császári színházak magas igazgatói posztját, ezt követően V. I. Bibikov (1779-1783) foglalta el ezt a pozíciót.
1783- ban az udvari színházak irányítására létrehozták a Látvány- és Zenei Bizottságot (1783-1786), amely Pjotr Melissino altábornagyból, Pjotr Szoymonov vezérőrnagyból , N. A. Golicin herceg és Adrian Divov kamarásaiból , valamint P V. Myatlev kamarai junkerből állt . Ádám Olszufjev elnökletével .
A bizottság 1784-ben adta ki a „Bizottság törvényei az udvari színházhoz tartozók számára”, amely egy olyan szabályrendszer, amely minden „udvari színházhoz tartozó” magatartását meghatározza.
1786 -ban a bizottságot megszüntették, az udvari színházak igazgatójává Sztyepan Sztrekalovot (1786–1789) nevezték ki, majd két egyenrangú igazgatót: Pjotr Szoimonov vezérőrnagyot és Alekszandr Hrapovickij (1789–1791) követte.
1791-től az udvari színházak ismét kizárólagos irányítás alá kerültek, rendezőik pedig egymás után: Nyikolaj Jusupov herceg (1791-1799), Nyikolaj Szeremetev gróf (1799) és Alekszandr Nariskin főmarsall ( 1799-1819), aki alatt 1806 -ban uralkodott. I. Sándor , a birodalmi moszkvai színházak megalakultak.
Később, már I. Sándor alatt új változások történtek. A birodalmi színházak státusza és mérete jelentősen bővült: 1803-ban több társulatot vett fel, köztük az olasz operát Antonio Casassi vállalkozó irányítása alatt , valamint az elfoglalt helyiségeket - az Alexandrinszkij Színház épületét . Antonio Casassi vállalkozó tudtán kívül óriási szolgálatot tett Oroszországnak azzal, hogy meghívta Oroszországba az akkor még kevéssé ismert olasz zeneszerzőt , Caterino Cavost . Kavos az orosz opera őse lett. A Császári Színházban az olasz társulattal együtt dolgozott, hamarosan átvette a birodalmi színház zenei részét, és követelte a dráma- és musicalcsoport felosztását, amely aztán operára és balettre szakadt. 1803-ban Caterino Cavos maga lett az olasz és az orosz operatársulat zenekarmestere, míg a francia koreográfus , Charles Didelot vette át a balettkar irányítását .
1803-ban megkezdte munkáját a különleges rendelettel létrehozott, D. A. Guryev birodalmi kabinet vezetője által vezetett Bizottság, amely kidolgozta a szabályzatot és az államokat is, amelyeket a császár 1809-ben hagyott jóvá. A dokumentum négy társulatból (orosz, balett, francia és német) határozta meg a színházak összetételét, művészi állományát, az Igazgatóság felépítését és irányítását, valamint a repertoár kialakításának, finanszírozási és egyéb részleteit. a színházak működése. Ez az álláspont bizonyos kérdésekben csaknem egy évszázadon át érvényben volt. A bizottság munkája során a „birodalmi színházak” elnevezést rögzítették a hivatalos dokumentumokban, amelyeket korábban bíróságnak, államnak vagy államnak neveztek [5] .
1812. április 27- én, I. Sándor császár Szentpétervárról való távozása alkalmából külön bizottságot hoztak létre "a legmagasabb szintű színházi kérdések megoldására", amelynek a színházigazgató volt alárendelve. A bizottság tagja volt többek között az udvari színházak igazgatója, A. L. Naryskin és Dmitrij Guryev pénzügyminiszter .
1826-ban megalakult a Császári Udvar és Sorsok Minisztériuma, amely a császári család és az udvar ügyeit intézte. A Császári Színházak és más kulturális intézmények a minisztérium fennhatósága alá kerültek "különleges szabályozással": az Ermitázs, a Művészeti Akadémia, az Udvari Énekkápolna. Az ilyen alárendeltség felemelte a Császári Színházak Igazgatóságának státuszát, tulajdonképpen a császár személyes pártfogását és jogát, néha pedig az igazgató kötelességét, hogy közvetlenül forduljon az uralkodóhoz [5] .
A XVIII. a fő jelenetek a palotában vannak, valamint:
„Az ünnepek alatt ingyenes előadásokat is játszottak „a népnek”. rendelet az imp. II. Katalin 1783. július 12-én kelt, az udvari társulatokat arra kötelezték, hogy havonta bizonyos számú előadást adjanak nyilvános színházakban (Stone és Derevyanye) azoknak a városlakóknak, akik jegyet váltottak az előadásokra” [8] .
Ez egy 250 férőhelyes kis udvari színház, amelyet a császári család és a választott és közeli emberek szűk köre számára terveztek.
Maga a nézőtér egyedi: kis térfogatú, úgy van elrendezve, hogy színházi távcső használata nem szükséges. Minden, ami a színpadon történik, minden helyről jól látható. A terem egyedi formájú, antik árnyalatú, különleges térfogatú, kiváló természetes akusztikával. A színház ezen jellemzői ismét hangsúlyozzák építészének ügyességét és természetes adottságát. <...> De alapja, amelyen áll, egyidős magával a várossal. Az építész a korábbi építmények alapját és falait használja. Az Ermitázs kőszínháza a régi, sorban negyedik Téli Palota helyén épül. 1785. november 16-án a színház A. Ablesimov A molnár, a varázsló, a csaló és a párkereső című komikus operájának bemutatójával nyitotta meg első évadát [10] .
1809-re a Színházi Igazgatóság (Pétervár) munkatársai hét társulattal (balett, két orosz, három francia és egy német) és legalább 10 színházzal rendelkeztek, köztük vidéki rezidenciák jeleneteivel.
A 19. század második felében:
Ekkorra (a 19. század második fele - 20. század eleje) a császári színházak irodája egy egész osztály volt, hatalmas számú tisztviselővel.
1776-ban II. Katalin császárné rendeletével megkezdődött a moszkvai színházépület építése. A végrehajtót Péter Vasziljevics Urusov hercegnek nevezték ki , aki azonnal hozzálátott az építkezéshez. Az épület azonban leégett, nem volt ideje színházzá válni, és nem fogadott sem színészeket, sem nézőket. A csalódott herceg társára, M. Medoxra bízta az üzletet , aki felépítette a Bolsoj Petrovszkij Színházat . Ha előre tekintünk, tegyük fel, hogy ez az épület 1806-ban leégett. I. Sándor császár idején a színház áttért a birodalmi rendszerre, vagyis állami tulajdonba került. Az új épületet C. I. Rossi építette az Arbatskaya téren , de ugyanez történt vele az 1812-es Napóleon elleni háború tűzvész idején is . 1821-ben O. Bove terve alapján megkezdődött a színház építése az eredeti helyén , majd 1825- ben megnyílt a Moszkvai Bolsoj Színház . 1842-ben a színház a Szentpétervári Birodalmi Színházak Igazgatóságának vezetése alá került; Egy operacsoport érkezett Szentpétervárról Moszkvába. 1853-ban ez a helyiség is leégett, és a színházat A. K. Kavos építész , Caterino Kavos fia restaurálta és újította fel. Még 1803-ban, a Szentpéterváron dolgozó zenész és zeneszerző, Katerino Cavos kérésére a társulatot zenei és drámai csoportra osztották.
Az előadásokat a Pashkov-házban tartották 1808-tól az Új Birodalmi Színházban (Arbat) , majd 1814-től a Znamenka -i Apraksin Színházban .
Azonban még 1824 előtt, amikor a Maly Színház hivatalosan megnyílt , a Császári Moszkvai Színház balett- és opera (Bolsoj Színház) és drámai (Maly Színház) társulata egyetlen egész volt: egyetlen igazgatóság, ugyanazok az előadók. Ráadásul utána sokáig még földalatti átjáróval is összekötötték a színházakat, voltak közös öltözők, stb.
A moszkvai iroda vezetői:
A pétervári iroda vezetői:
A császári színházak igazgatósága:
1816. január 14-én a bizottság tevékenységét a jövőre nézve folytatták , 1824. február 22-én pedig átalakult: a moszkvai és szentpétervári katonai főkormányzók voltak benne, akik közül az utolsó, Mihail Miloradovics gróf volt. vezető tagot neveztek ki. 1825. december 19- én , Miloradovics gróf halála után, a bizottság vezető tagja Vaszilij Dolgorukov herceg volt . A. L. Naryskin után a színházak igazgatói: Pjotr Tyufjakin herceg (1819-1821), Apolló Majakov (1821-1825) és Nyikolaj Osztolopov (1825-1829) kamarás volt.
1823. január 5-én a moszkvai császári színházakat leválasztották a főigazgatóságról, és a moszkvai főkormányzó, Prince fennhatósága alá helyezték. D. V. Golitsyna . A moszkvai színházak igazgatói F. F. Kokoshkin (1823-1831) és M. N. Zagoskin (1831-1842) voltak.
1826 - ban megalakult a császári udvar minisztériuma , amelynek fennhatósága alá az összes birodalmi színház átkerült. Az 1827- es rendelet értelmében a színpadra lépő tisztviselőket megfosztották rangjuktól, és csak 1831-ben engedték vissza a rangokat a színészeknek elbocsátáskor. 1829 - ben megszűnt a pétervári birodalmi színházakat irányító Színházi Bizottság, a kollegiális vezetés helyett a rendezői önkényuralom jött létre.
1829-ben megszűnt a szentpétervári színházakat irányító bizottság Szergej Gagarin herceg (1829-1833) színházigazgatói kinevezésével.
1839-ben jelent meg a „Szabályzat a birodalmi színházak művészeiről”, mely szerint a művészek három kategóriába való felosztását hagyták jóvá:
1) mindenféle drámai művészet főszereplői (1. szerep), rendezők, zenekarmesterek, dekorátorok, zenekari szólisták, balettszólisták, a zenekar főjelmeztervezője és karmesterei,
2) 2 és 3 szerepű előadók (2. szerep), súgók, „gardróbmesterek”, zenészek, „színházmesterek”, „szobrászok”, vívómesterek,
3 ) kóristák , kilépők színészei (3. szerep), figuránsok, fodrászok, zeneírók, kórusok, a zenei iroda felügyelői stb. [3]
A birodalmi színházak felépítése szigorúan ragaszkodott a színészi szereprendszerhez . A szereplőket szerepük szerint osztották fel: tragédiák , komikusok , első szeretők (jeunes premiers), családapák, anyák, egyszerű emberek , drag queensek stb.
Az orosz birodalmi színházak 1882-ig megtartották szerepüket, amikor is a birodalmi színházak művészeti részének reformjának alapjait kidolgozó bizottság (A. N. Osztrovszkij, A. A. Potekhin és D. V. Averkiev urak) úgy döntött, hogy megszünteti a művészek felosztását. szerepe (Pogozsev V. P. A Császári Moszkvai Színházak századik évfordulója // Yearbook of the Imperial Theaters . St. Petersburg, 1904-1905. Issue XV. P. 100) [7] .
A színházi plakátok a birodalmi színházak monopóliumává váltak.
Oroszországban az összes színház plakátnyomtatásának joga a Birodalmi Színházak Igazgatóságának és alvállalkozóinak monopóliuma volt: (GOPP - Szentpéterváron és LEVENSON - Moszkvában). Ezt a monopóliumot Vaszilij Fedotovics Rykalov (1771-1813) színész vezette be. P. Arapovtól ezt olvassuk : „Az orosz társulat a 18. század végén 21 színészből és 22 színésznőből állt, akik között csodálatos művészek voltak... köztük Rykalov Vaszilij Fedotovics kiváló öregeket képviselt Moliere vígjátékaiban ... A divat Nagy sikert aratott a Store, I. A. Krilov eredeti vígjátéka három felvonásban, ahol egyébként a csempészáru átvizsgálása során a földbirtokos Szumburovát megtalálják a szekrényben, ahol elbújt, mert félt, hogy férje utoléri. divatos üzlet. Rykalov kiváló volt Szumburov szerepében." (P. Arapov. Az orosz színház krónikája, 90. o.) [11]
1842 óta a moszkvai színházak ismét a főigazgatóságnak voltak alárendelve. 1842-ben Szentpéterváron összevonták a Mariinsky, Alexandrinsky és Mihailovsky színházat a Birodalmi Színházak igazgatójának felügyelete alatt. Moszkvában a Bolsoj és a Maly színház ismét egyesül. A birodalmi színházak igazgatósága irányította a birodalmi színházak repertoárját, adminisztratív és gazdasági részét, foglalkozott a művészek anyagi, élet- és alkotói munkakörülményeivel, drámaírókkal dolgozott. A birodalmi színházakban színházi iskolák működtek, amelyek balett-, opera- és drámaművészeket képeztek.
A művészek és az összes alkalmazott egyszerre tartozott a császári színház valamennyi helyiségéhez, ezért könnyen beosztották és áthelyezték őket különböző színpadokra. Például a híres orosz művészt, Leonyid Leonidovot , aki először Szentpéterváron tanult Karatiginnél , és 1839-ben feljutott a szentpétervári színpadra , 1843-ban a moszkvai Maly Színházba nevezték ki, és hamarosan megörökölte a nagy tragédiaíró, P repertoárját. Mochalov , de tanára 1854-ben bekövetkezett halálával, szerepei elõadására sürgõsen visszahelyezték a szentpétervári színpadra. Úgy tűnik, a nem kevésbé híres művész, Fjodor Petrovics Gorev művészi karrierje is kialakult , aki felváltva játszott a Maly Színházban (Moszkva), majd Alexandrinkában (Pétervár), és még sokan mások.
A színészek helyzete azonban rendkívül nehéz volt, bár ugyanakkor nem lehet szó nélkülözni a jogosultságokat, például az idős színészek színpadról való távozása utáni nyugdíjat. A birodalmi színházak közönsége többnyire egyforma volt - a színház eleinte az óvatlan gazdag arisztokrácia szórakoztatására szolgált - és különböző előadásokat követelt, így a premierek nagyon gyorsan egymás után következtek. A színészeknek folyamatosan új szerepeket kellett tanulniuk. Az igazgatóság a bûnös cselekvõvel szembeni adminisztratív befolyásolási intézkedésként büntetést, letartóztatást alkalmazott [6] . Maga a színészi szakma pedig sokáig nem számított rangosnak. Nem szabad megfeledkeznünk az állam társadalmi szerkezetéről - az évszázados jobbágyrendszerről ; eleinte minden orosz színház jobbágyokból toborzott társulatokból állt. Már a 19. század elején a teljes egészében jobbágyokból álló földesúri társulatok felvásárlásával megalakult a moszkvai császári társulat. És bár 1861-ben hivatalosan eltörölték a jobbágyságot (ekkor ez a rendszer már magától elrohadt, és sok paraszt mesterséget folytatott, vásárolta meg magát és családját), a társadalom felsőbb rétegeiben még mindig élt az alsóbb rétegek megvetése. hosszú idő. A színészek a társadalom egy külön sajátos rétegét kezdték képviselni. A legtöbb esetben a művészek és a családok saját körükből származtak, és gyermekeik szüleik hagyományait örökölték, helyettesítve őket a császári színpadon. Színészdinasztiák alakultak ki: Rykalovs , Karatygins, Samoilovs, Sadovskys , Borozdins - Musilis - Ryzhovs . Csak 1896-ban jelent meg a cím – A császári színházak tiszteletbeli művésze . Elsőként az Alexandrinszkij társulat szentpétervári drámai színészei kapták meg a címet : K. A. Varlamov , V. N. Davydov , E. N. Zhuleva , P. M. Medvegyev és M. G. Savina .
Az Oroszországban kibontakozó társadalmi mozgalmak csak befolyásolhatták a színházi művészet fejlődését. A cenzúrabizottság betiltotta az innovatív és társadalmilag jelentős produkciókat.
A birodalmi színházak irodájában és magukban a színházakban folyamatosan átalakultak. 1881-ben megalakult a "mesterséges rész bizottsága", amelyben számos kulturális személyiség szerepelt, köztük A. N. Osztrovszkij , D. V. Averkiev , A. A. Potekhin , E. F. Napravnik , kidolgozta a színházi reformok ciklusát. 1882-ben új szabályokat adtak ki, a szereprendszert és a segélyrendszert megszüntették (egy idő után azonban újra életre keltették). 1885-ben A. N. Osztrovszkijt kinevezték a moszkvai császári színházak repertoárjának vezetőjévé . Az udvari tisztviselők és a cenzúra ellenállását azonban nem sikerült legyőznie. Reformista színházi elképzelései voltak az utolsó nagy alkotói átalakítások a birodalmi színházak rendszerében. Bár apró bürokratikus kinevezések és áthelyezések folyamatosan előfordultak. 1908- ban megszüntették a birodalmi színházak javadalmazási előadásait .
1892 és 1915 között a császári színházak kiadták az Yearbook of the Imperial Theaters című folyóiratot, a Szentpétervári Birodalmi Színházak Igazgatósága által kiadott folyóiratot. Kiterjedt referenciaanyagot közölt a pétervári és moszkvai birodalmi színházak repertoárjáról, a színészekre vonatkozó adatokat, információkat a Színházi és Irodalmi Bizottság tevékenységéről, valamint krónikát. Az 1893/94-es évadtól az 1905/06-os évadig cikkeket, tanulmányokat és egyéb anyagokat tartalmazó mellékletek jelentek meg (évente 1-6). Az Évkönyv 1909-től számokban jelent meg (1909-ben 7, 1910-ben 8, 1911-1914-ben 6-7 szám). A kiadvány szerkesztői A. E. Molchanov , S. P. Diaghilev , P. P. Gnedich , N. V. Drizen és mások voltak [12] .
Ez az idő egybeesett az innovatív színházi ötletekkel, amelyek szó szerint a szemünk előtt nőttek ki - Sztanyiszlavszkij új színházi és drámai esztétikája , többek között, aki feladta a színészi szerepek szigorú rendszerét, valamivel később jelent meg Evreinov , Foregger , Tairov , Vakhtangov . És csak a Maly Színházat nem engedélyezték semmilyen reformnak. Ennek ellenére a forradalom előtti társadalmi instabilitás arra kényszeríti a tisztviselőket, hogy a birodalmi színházakban is reformokat hajtsanak végre. 1898-ban Moszkvában a Maly Színház igazgatója, A. P. Lensky irányítása alatt létrehozták az Új Birodalmi Színházat a Maly Színházban az ifjúsági társulat előadásaira, amely 9 évig tartott. A. P. Lensky megpróbált új utakat keresni a színházi művészet fejlesztésére, hogy megszabadítsa a Birodalmi Színház színpadát a sablontól és a tisztviselők által a művészettől megszabott bürokráciától. A tisztviselők azonban, mint általában, szilárdan ragaszkodtak helyükhöz, és nem engedtek az innovációnak. 1909-ben A. I. Yuzhin művész és drámaíró állt a fiók élén . A forradalom előtti és forradalmi (1905-1907) instabilitás pedig elterelte az állami figyelmet a színházi szférákról. A XX században. a színházi reformokat magánszínházak hajtották végre ( Moszkvai Művészeti Színház , Mastfort , Tairov Kamaraszínháza , Mamontov Moszkvai Magánoperája , S. Zimin operája stb.). Ott kezdtek fordulni fiatal szerzők, zeneszerzők, rendezők műveikkel, újító ötleteikkel, amikor a birodalmi színházak megtagadták a színpadra állítást. Pontosan ez történt mondjuk Rimszkij-Korszakov Aranykakas című operájával , amelyet megtagadtak a birodalmi színpadon. A premiert 1909. szeptember 24-én sikeresen megtartották S. Zimin magánszínházában, P. S. Olenin rendező által , akit magát nem vettek fel azonnal a Moszkvai Birodalmi Bolsoj Színházba .
Nem sokkal a februári forradalom után a Birodalmi Színházak Igazgatósága átalakult Állami Színházak Igazgatóságává (rendező Fjodor Batyuskov ), amely 1917 novemberéig létezett.
Oroszország birodalmi színházai az 1917-es forradalomig fennmaradtak .
| A császári színházak igazgatói | |
|---|---|