Huszár ballada

A Huszárballada szovjet filmvígjáték  , amelyet 1962 -ben a Moszfilm stúdióban forgatott Eldar Rjazanov Alekszandr Gladkov Volt egyszer (1941) című darabja alapján. A kép akciója 1812 -ben kezdődik ; A cselekmény a tizenhét éves Shura Azarova történetén alapul, aki huszárkornet egyenruhában indul , hogy megvédje hazáját . Shura szerepe debütált Larisa Golubkina színésznő filmográfiájában . A filmben szerepelt még Jurij Jakovlev ( Rzsevszkij hadnagy ), Igor Iljinszkij ( Kutuzov tábornagy ), Nyikolaj Krjucskov ( Iván batman ), Tatyana Shmyga ( Louise Germont) és más színészek .

A "Huszárballada" forgatókönyvének megalkotásának története nagyon ellentmondásos. Eldar Rjazanov szerint, amikor szükségessé vált egy forgatókönyv megírása a Volt egyszer című vígjáték alapján, miközben megtartotta az eredeti forrás költői intonációját, Gladkov visszavonult a munkától. A rendező, aki a darab szerzőjének távollétében kénytelen volt foglalkozni a darab "filmkorrekciójával", számos jelenetet és párbeszédet lerövidített, és nyolc új költői epizódot mutatott be. Rjazanov megjegyezte, hogy Gladkov vonakodása attól, hogy részt vegyen a vígjáték átdolgozásában, az eredeti forrás azonosítatlan szerzőinek tudható be; ezeket az érveket cáfolja Konstantin Bogomolov színházigazgató , aki legendának tartja a vitatott szerzőség kérdését .

A film csatajeleneteit a Moszkva melletti Popovka falu közelében forgatták ; a Dmitrovsky kerületben található Udino birtokot Azarovok birtokaként használták . A "kollektív huszár" szerepét Mikhail Tuganov csoportjának cirkuszi lovasai játszották . A szovjet fólias vívók, szablyavívók és epee-vívók meghívást kaptak a kézi jelenetekben való részvételre, köztük a Szovjetunió vívóbajnoka , Vladimir Balon is . A zene szerzője (a „Régen régen” című darabhoz és a „Huszárballada” című filmhez) Tyihon Khrennikov zeneszerző . A "huszárballada" a borodinói csata 150. évfordulójának napján, 1962. szeptember 7-én jelent meg  . Az év során több mint 48 millió néző nézte a filmet.

Telek

A film 1812 nyarán kezdődik. Rzsevszkij huszár hadnagy ( Jurij Jakovlev ) levéllel érkezik Azarov nyugalmazott őrnagy házába . Az őrnagy unokahúga, a tizenhét éves Alexandra ( Larisa Golubkina ) Rzsevszkij "levelező menyasszonya". A hadnagy, aki soha nem látta jegyesét, bemutatja az „orosz Rozinának” [komm. 1] , egy könnyes és aranyos fiatal hölgy. Nem tudja, hogy Shura, akit Azarov őrnagy és denevérembere , Ivan ( Nyikolaj Krjucskov ) nevelt, magabiztos a nyeregben, tud vívni, pontosan lő. A huszár első találkozása a menyasszonnyal abban a pillanatban történik, amikor a hősnő álarcosbálra előkészített kornet egyenruhájában kiszalad a verandára . Rzsevszkij fiatalabb tisztnek téveszti a lányt, őszintén elmondja neki a meccsen elszenvedett vereség után elkövetett, régóta tartó eljegyzés körülményeit ("Kétségbe estem, vagy talán részeg voltam a füsttől"), és az ezzel járó félelmeket. a menyasszony megjelenésével és karakterével. Shura úgy dönt, hogy eljátssza a hadnagyot, és valamivel később, a vőlegénnyel való hivatalos ismerkedés pillanatában megjelenik előtte egy modoros lány formájában, erősen púderezett arccal és karikával a kezében [1] .

A Shura születésnapjára időzített esti bál során a kormányzó hírt hoz a háború kitöréséről: "A tizenharmadik napon a Bonaparte csapatok átkeltek a Nemanon . " Azarov őrnagy leállítja a szórakoztató rendezvényt; Rzsevszkij más tisztekkel együtt azonnal visszatér az ezredhez. A vendégek távozása után Shura nagybátyja elől titokban elhatározza, hogy harcolni megy hazájáért; az öreg " Szuvorov katona" Ivan beleegyezik, hogy ő legyen a rendfőnöke [2] .

A hősnő már másnap megkapja a tűzkeresztséget: egy megsebesült kapitánytól kapott fontos csomagot sietve célba juttatni, a lány a franciák táborába botlik, akik utána rohannak. Shura megszökik az üldözéstől, és miután elérte az orosz csapatok helyét, átadja a csomagot a tábornoknak. Miután értékelte a fiatal lovas vitézségét, felajánlja „Kornet Azarovnak” a főhadiszálláson ifjabb adjutáns pozíciót [1] .

A szolgálat során a hősnő bátor harcos hírnevére tesz szert; a tábornok szerint "a fiú bárhol van... Csak tizenhét éves, és esélyt ad a többi öreg harcosra." Hat hónapig senki, köztük Rzsevszkij sem gyanította, hogy egy lány Azarov néven bujkál. Még a francia énekesnő, Louise Germont ( Tatyana Shmyga ), aki az orosz partizánok táborában nem tud erről , egy kis csokrot ad a fiatal kornetnek, amelyet Rzsevszkij mutatott be, és a következő szavakkal: "Annak, aki kedvesebb én ma mindenkinél." Shura titkát Azarovék szomszédja, Nurin gróf fedi fel, aki a főhadiszálláson meglátva közli Kutuzov tábornagy ( Igor Iljinszkij ), hogy a kornet egy fiatal hölgy. A parancsnok egy sor vezető kérdés után közvetlenül megkérdezi a hősnőt: „Kornet, nő vagy?” A sógor vallomása feldühíti a katonai vezetőt, és hazaküldi a lányt - "asszonyokhoz, dadusokhoz, rongyokhoz, babákhoz, táncokhoz". A marsall felháborodása elhalványul Balmasev tábornok ( Alekszej Polevoj ) megjelenésével, aki felismeri a kornetben a névtelen hőst, aki korábban kimentette a francia fogságból. Kutuzov Szent György-kereszttel tünteti ki Azarovot, és megengedi neki, hogy a kornet rangját viselje. A film végén Shura bocsánatot kér a partizán különítmény harcosaitól a csalásáért. Rzsevszkij megbánja korábbi előítéleteit a "levelező menyasszony" természetével kapcsolatban. A hősök kinyilvánítják szerelmüket, a lány pedig beleegyezik, hogy a hadnaggyal összekapcsolja a sorsát [3] .

A játéktól a forgatókönyvig

A Huszárballada című film drámai alapja Alexander Gladkov 1941 tavaszán írt " Régen régen " című hősi komédiája volt. Ugyanezen év augusztusában elkészült az azonos nevű rádiójáték; majd a Leningrádi Vígszínház , a Vörös Hadsereg Központi Színháza és a Moszkvai Drámaszínház fordult a darab színrevitelére . Eldar Rjazanov visszaemlékezései szerint 1944-ben látta a "Régen" című darabot a Vörös Hadsereg Színház színpadán, és lenyűgözte Ljubov Dobzsanszkaja , aki Shura Azarova, Alekszandr Khokhlov szerepét játszotta. létrehozta Kutuzov és más művészek képét. Tizenhét évvel később a rendező először olvasta Gladkov drámáját, és arra a következtetésre jutott, hogy a „kiváló verssel, élénk, köznyelvi, aforisztikus ” művet „egy nagyon nagy költő” alkotta. A Moszfilm Stúdió Második Alkotószövetségének vezetőjének, Ivan Pyrievnek a támogatását kérve Rjazanov úgy döntött, hogy Gladkov vígjátékának filmadaptációjához fordul, amelyet Leonyid Zorin drámaíró kérésére Huszárballadának  hívtak. ] [5] [6] .

A forgatókönyv létrejöttének története, amely során a költői nyelv megtartása mellett a színházi alkotás jelentős átdolgozására volt szükség, igen ellentmondásos. Rjazanov verziója szerint Gladkov, akihez a rendező azzal a javaslattal fordult, hogy a darab „filmes korrekcióját” tegye, kedvezően reagált az ötletre, és egy hónapon belül – 1961 júliusáig – megígérte, hogy vágásokat hajt végre, és új jeleneteket is beiktat. . Ugyanakkor a kreatív egyesület igazgatója, Jurij Sevkunenko óva intette Rjazanovot a túlzott elvárásoktól, mondván, hogy még 1942-ben, a Volt egyszer Szverdlovszkban című darab forgatásakor , ahol a Vörös Hadsereg Színház evakuált társulata tartózkodott. található, „mindenkinek az volt a véleménye, hogy a darabot nem Gladkov írta. Sevkunenko szerint amikor a darab rendezője, Alekszej Popov megpróbált kapcsolatba lépni a vígjáték szerzőjével, hogy változtasson a költői szövegen, Gladkov "elrejtőzött valahol". A társulatban az volt a feltételezés, hogy a drámaíró, aki 1940-ben rövid ideig szolgált azért, mert ritka könyveket lopott a Lenin-könyvtárból , valaki más kéziratát vitte ki a börtönből. Ezt a hipotézist alátámasztották azok a pletykák, amelyek szerint Gladkov sem e darab előtt, sem utána nem írt költői műveket [7] [8] .

Hát a háborúban, barátom, mint a háborúban!
És te, Cornet , tehetséges lovas vagy.
szívesen elvinnélek. Eljössz , hogy szolgáljak
a főhadiszállásra , mint fiatal adjutáns ?

A további események Rjazanov szerint megerősítették Sevkunenko félelmeit: a kísérletek, hogy Gladkovot városi lakásában vagy leningrádi ismerőseinél találják meg, nem jártak sikerrel; Nem válaszolt a telefonhívásokra, nem válaszolt a hagyott jegyzetekre. Amikor lejárt a forgatókönyvre tervezett munkaidő, maga a rendező kezdte újraírni a darabot: lerövidítette a párbeszédeket, „költészetsorrá” „fordította” a prózai jeleneteket – összesen nyolc új epizódot mutatott be. . A forgatókönyvet bemutatták a stúdió művészeti tanácsának tagjainak, akik kommentár nélkül elfogadták. A vígjáték szerzője 1961 decemberében jelent meg, és a kész forgatókönyv elolvasása után azt mondta, nincs kifogása az eredeti forrás megváltoztatása ellen. Aztán aláírta a szerződést a Mosfilmmel, amely így szólt: "Alexander Gladkov forgatókönyve Eldar Ryazanov részvételével." Tizenöt évvel később Gladkov megjelentette a Voprosy Literature folyóiratban „Az emlékiratok ablakok a múltra” című cikket , ahol részletesen leírta a „Régen ezelőtt” című darab létrejöttének történetét („ Nemcsak a a szobám az íróasztalomnál, de mindenhol: pékségben, metróban..."), és beszélt a Rjazanovval való együttműködésről is a "Huszárballadában": "Kényszerített, hogy írjam át a költői párbeszédet, és elérte cél." Ahogy a rendező ironikusan megjegyezte: „Egyszerűen nem tudtam ezt kivenni tőle. [Gladkov] kiállta a halálát, és egyetlen sort sem írt át" [10] [11] .

2016-ban Gladkovot Konstantin Bogomolov védte meg , aki a „Régen régen” című darab vitatott szerzőjével járó történetet legendának nevezte, aki 1942-ben született Szverdlovszkban. Gladkov Bogomolov szerint egész életében verseket írt. A drámaíró naplóiból ítélve Borisz Paszternak még az első dramatizálások előtt elolvasta a Shura Azarováról és Rzsevszkij hadnagyról szóló vígjátékot ; Ariadna Efron ismerte a szövegét . Rjazanov emlékirataiban, Sevkunenkóra való hivatkozásokkal, Bogomolov ténybeli pontatlanságokat is felfedezett: 1940-ben Gladkovot valóban elítélték könyvlopásért, de a háború után börtönbe került, amikor a „Régen” című darabot több színházban is bemutatták. az ország; ekkor már „túl késő” volt valaki más színdarabját kisajátítani. Bogomolov szerint „Rjazanov könnyen megtudhatta volna mindezt. De néha olyan nehéz megválni az élet felhalmozott poggyászától, különösen, ha ez a poggyász valaki másé” [comm. 2] [14] [15] .

Szereposztás

A filmgyártás előkészítő szakaszában Ryazanov megkezdte a színészek kiválasztását. Vjacseszlav Tyihonov , Alekszandr Lazarev , Jurij Jakovlev és Szergej Jurszkij meghallgatásra indult Rzsevszkij hadnagy szerepére . A rendező számára a Jurszkij filmvetítések tűntek a legmeggyőzőbbnek, de a Moszfilm, Vlagyimir Surin rendezője Ivan Pyryevhez hasonlóan a művész „csúnyasága” miatt elutasította ezt a jelöltséget [comm. 3] . Rjazanov kénytelen volt egyetérteni Pirjev Rzsevszkij Jurij Jakovlev szerepére tett javaslatával – az alkotószövetség vezetője szerint megfelelő típus volt: "Jóképű, magas, temperamentumos – igazi huszár!" [17]

A színésznő kiválasztása Shurochka Azarova szerepére nem volt könnyű, mert a hősnőnek ötvöznie kellett a huszáros lelkesedést és az arisztokratikus nőiességet; ehhez járult még a tánc, a kerítés és a lovaglás képessége. Az előadónak a rendező szándéka szerint fiatalnak kellett volna kinéznie, ugyanakkor már rendelkeznie kell egy bizonyos művészi tapasztalattal. A meghallgatásra meghívott színésznők között volt Ljudmila Gurchenko , aki Vjacseszlav Tikhonovval együtt dolgozta fel az epizódot. Gurchenko a „casting” alatt nem volt optimális formában; később a színésznő elismerte, hogy ez a teszt messze nem volt élete legjobbja [18] . A Művészeti Tanács Alisa Freindlich jelölését is elutasította , bár tesztjét "nagyon fényesnek" minősítették; az elutasítás oka a jelentkező megjelenése volt - a rendező szerint "a huszárjelmez és a smink ellenére is volt valami árulkodóan nőies a színésznőben" [19] [20] . Ugyanezen okból ("túl nőies alak") Szvetlana Nemoljajeva [21] jelöltségét is kizárták . Ennek eredményeként a GITIS sportos alkatú harmadéves hallgatóját jóváhagyták Shurochka Azarova Larisa Golubkina szerepére , akinek a kreatív tapasztalat hiányát a tanulás és a rendezői ötletek gyors megragadásának képessége kompenzálta [22] .

Rjazanov felajánlotta Kutuzov tábornagy szerepét Igor Iljinszkijnek , akivel együtt dolgozott a " Karneváli éjszaka " című filmben. Eleinte Iljinszkij ellenezte ezt az elképzelést, aki úgy vélte, hogy egy ilyen „apró szerep” nem komoly számára, és a Moszfilm rendezője, Vlagyimir Surin azt mondta, hogy a parancsnok képét, ha a vásznon testesíti meg egy komikus, „kompromittálva lenne”. Rjazanov a megjelenés kedvéért teszteket végzett más művészekkel, és 1962 kora tavaszán, a „kihagyó természet” körülményei között, Kutuzov-Iljinszkij részvételével filmezett egy epizódot. A hóolvadás után a rendező szembesítette a filmstúdió vezetőit a ténnyel: a választás megtörtént, az előadót már nem lehetett lecserélni [23] [24] .

Anthony Khodursky és Vladimir Shiryaev színészek "versenyen kívül" kerültek a "Huszár balladába". Hodurszkij Nurin grófot alakította a Vörös Hadsereg Színházának egyik darabjában , és Rjazanov, aki meghívta a művészt, tudta, hogy nem kell hozzászoknia a szerephez. Az egzotikus megjelenésű Shiryaev a szalag készítői a Mosfilm folyosóján láttak, és felajánlották, hogy megpróbálják megtestesíteni Vincento Salgari spanyol hadnagy képét a vásznon [25] .

Forgatás

Természeti objektumok

A forgatásra készülve a rendező és az operatőr azzal a kérdéssel szembesült, hogy a feltételes és a valós egyensúlya milyen lesz a jövő képében. A mű hősei (mind a darabban, mind a forgatókönyvben) verses párbeszédeket folytatnak, a gondolatok és érzések e teátrális közvetítési módja pedig a hamis díszletekben való forgatást jelentette. Rjazanov azonban bevallása szerint semmiképpen sem törekedett filmjáték létrehozására ; a rendező a költői intonáció megtartása mellett a természetes jelenetek maximális kihasználásával „pontosan filmet, dinamikus látványt” akart készíteni [26] .

Az előkészítő szakaszban a szalag alkotói olyan területeket kerestek, amelyek az "orosz táj" definíciójába tartoznak, valamint olyan birtokokat, ahol a cselekmény szerint Azarov nyugalmazott őrnagy és unokahúga, Shura él. Mint később Rjazanov felidézte, a birtok keresése elhúzódott, mert a 20. század közepére szinte nem voltak kis "nemesi fészkek" a moszkvai régióban. Végül a választás az Udino birtokra esett , amely a moszkvai régió Dmitrovsky kerületében található. A 17. században alapították, és a régi időkben nem egyszer cserélt gazdát (köztük volt Ivan Vjazemszkij herceg és Jurij Dolgorukov moszkvai katonai kormányzó ). Az 1960-as évekre a fából készült udvarház már eltűnt, de megmaradt egy kis kegytemplom, egy sárral benőtt tavacska és hársfasorok. Mihail Bogdanov és Gennagyij Myasnikov filmművészek a templomon belül alakították ki Azarovék házának belső tereit, a parkban szobrokat és virágágyásokat telepítettek. A tavat a forgatás előtt megtisztították [27] [28] . A csatajelenetek forgatása Popovka falu közelében, az Udino birtoktól nem messze található. A filmes csoport tagjai a Fiatal Gárda kiadóhoz tartozó Berjozka pihenőházban kaptak szállást [ 29] . A film néhány epizódját a Valuevo birtokon forgatták [30] .

Rjazanov sajátos kísérlete a színházi mise -en-jelenetek és a filmes „természetes” tér egy szalagon való ötvözésére nem volt mindenben sikeres – mondja Neja Zorkaja filmkritikus . Véleménye szerint "a filmvígjáték valahol félúton megállt a játék és a valóság között". Ugyanakkor Zorkaya nagyra értékelte a kép alkotóinak azon képességét, hogy a természetben dolgozzanak [31] :

Lovasok, rétek, folyók, szomorú templomok a dombokon, havas mezők és sárga-fehér földesúri ház egy régi parkban, és versenylovak, szekerek és csaták, és büszke katonai alakulat a marsall előtt - mindezt a megfelelő értelemben vett „helyszínen” forgatták.ezt a szót. A kép, mintha megkerülne minden művészi „közvetítést” (és a 19. századi harci festészetet , az orosz miniatűrt, a mazurka ritmusát ), 1812 élő valóságába kellett volna visszavezetnie a nézőt.

Ruhák. Kellékek

A "Huszár-ballada" munkája elmaradt a menetrendtől, ezért, ahogy Rjazanov később elismerte, a filmcsoport helyzete néha "ideges, lázas" volt. A kép cselekményének jelentős része télen játszódik, és a rendező úgy tervezte, hogy a lehető legtöbbet hozza ki a „havas természetből”. A forgatókönyv megírásával kapcsolatos problémák miatt azonban a forgatás jelentős késéssel kezdődött. Néhány háborús jelenetet az erdőben forgattak, ahol a márciusi hó lassabban olvadt, mint a nyílt területeken. Ezután teherautókkal kezdték behozni, és a csoport tagjai lapátokkal "álcázták" a felolvadt foltokat . Ennek ellenére a kazetta készítőinek nem sikerült teljesen elkapniuk a „távozó telet”, és az Azarov birtok közelében zajló éjszakai verekedés epizódjához Leonyid Krainenkov operatőr Bogdanov és Myasnikov művészekkel együtt „díszítette” az udvart. vatta és naftalin, amelyek a hó szerepét játszották [33] [34] [29] .

A hősök jelmezeit Olga Kruchinina készítette . Elmondása szerint a "huszár balladában" végzett munka során a fő nehézség az autentikus egyenruhák létrehozásával járt. Abban az időben a különböző korokból származó katonai egyenruhás tanácsadók akkor még nem csatlakoztak a forgatócsoportokhoz; nem voltak műhelyek, amelyek egy adott időnek megfelelő részletekkel rendelkező történelmi viseleteket varrtak volna. Ezért maga Kruchinina is keresett információt arról, hogy milyen anyagokat használtak fel az 1812-es orosz és francia hadsereg viseletében, hogyan néztek ki a bojtok a huszár sakokon , mivel festették a szultánok tollkötegeit . Például ahhoz, hogy a francia hadsereg egyenruháiból kutasson mintákat, a művésznek egy elhagyatott golitsinói raktárba kellett mennie, ahol a gyalogsági és lovassági hadtestek válogatatlan kalapjai és felsőruházatai hevertek [35] .

Alexander Podmazo kutató szerint a Huszárballada egyenruháit Kruchinina "szinte tökéletesen" készítette; a történészek azonban egységes pontatlanságokat találtak a filmben. Tehát, amikor először látta Shurochkát huszárruhába öltözve Azarovék háza közelében, Rzsevszkij hadnagy bemutatkozik, és azt mondja: „Kornet vagy? Az egyenruhád természetesen Pavlogradból származik. Eközben a hősnő a sumi ezred dolmányába öltözik, a pavlogradi huszárok tartozéka pedig magának a hadnagynak a felszerelése. Egy másik jelenetben Shura csomaggal érkezik egy partizán bivakba , ahol megtudja, hogy "Vasziljev felderítésen van", távollétében pedig Rzsevszkijre bízzák a parancsnokságot. Ez a jelenet Alexander Podmazo szerint nem felel meg a történelmi valóságnak, mert a különítményben – az epaulettek alapján ítélve – egy vezérkari tiszt formájú férfi van , „aki nem tartozhatott rangban ifjabb parancsnokság alá, ” vagyis hadnagy. Ráadásul a szalagon pontatlanság is van a kellékekkel kapcsolatban: a filmesek „átadták” a Berdan puskát Azarovok szolgájának, aki hadba küldte , bár ez a fegyver több évtizeddel az 1812-es események után jelent meg Oroszországban . 36] [37] .

Kaszkadőrök és alsósok

A filmben szereplő színészek lovaglási képzésben részesültek, és vívóleckéket is vettek , de a lovaglás terén szerzett tapasztalataik , valamint a kézi harci képességeik elhanyagolhatóak voltak. Ezért sok csata- és mutatványjelenetben a művészeket alsósok váltották fel. Larisa Golubkina tanítványa például Vaszilij Rogovoj cirkuszi lovas volt. A francia fogságba esett Balmasev tábornok megmentésének epizódjában Shura Azarova felmászik egy fára, és először egy versenykocsi tetejére, majd egy vágtató ló hátára ugrik. Mindezeket a trükköket, beleértve az ötméteres magasságból való ugrást is, Vaszilij Rogovoj [38] [29] hajtotta végre (hosszú próbák és többszöri felvétel után) .

A képen látható "kollektív huszár" képét Mikhail Tuganov csoportjának cirkuszi lovasai hozták létre , akik lovassági jeleneteket dolgoztak ki és rendeztek . A fő probléma a lovas csaták forgatása során az volt, hogy a cirkuszi lovaknak, akik hozzászoktak a küzdőtéren való munkához, nehezen szoktak hozzá a hóban való ugráláshoz. Annak érdekében, hogy az állatok ne sérüljenek meg, a lózuhatagos epizódok előtt az utat először buldózerrel megtisztították, megszüntetve a kátyúkat és kátyúkat, majd beszórták hóval. Mivel a lovakat megfélemlítették a folyamatos lövöldözés és pirotechnikai effektusok, még bonyolult jeleneteket is felvettek számos felvétellel. Azonban sem az állatok, sem a lovasok nem sérültek meg a forgatás során [38] [29] .

Vívók, szablyavívók és fóliás vívók nagy csoportja kapott meghívást a „Huszárballada” forgatására, akik francia és orosz oldalról egyaránt részt vettek vívójelenetekben. Tehát a Szovjetunió bajnoka a kardvívásban, Vladimir Balon nemcsak Kutuzov adjutáns kis szerepében játszott, hanem mindkét hadsereg extráiban is részt vett. Mivel a biztonsági tisztek megtiltották a valódi fegyverek használatát a forgatás során, a színészek és kaszkadőrök számára fából készült pengék készültek. A hamis szablyák és szablyák azonban meghibásodtak a kiképzés során, és Rjazanov az utasításokat megkerülve elrendelte a „muskétás” epizódok résztvevőinek, hogy kapjanak valódi élű fegyvereket. A havas és jeges területeken vívó jeleneteket gyakorló művészek cipőik talpát hullámos gumival bélelték ki – ez csökkentette az akaratlan esések kockázatát [39] [40] .

Csak a lelkesedés, a szerencsejáték, a barátságos légkör az alkotócsapatban segített abban, hogy a leköszönő tél körülményei között szokatlanul nehéz lövöldözést végezzünk a hadsereggel, lovassággal, pirotechnikával, leküzdjük a lovak szállításával, nagy tömegű katonák öltöztetésével kapcsolatos nehézségeket, leküzdjük. téli járhatatlanság és hideg.

Film megjelenése

A „Huszárballada” munkálatai 1962 augusztusában fejeződtek be. A szerkesztés befejezése után Rjazanov elküldte a festmény másolatát a Szovjetunió Kulturális Minisztériumának . Az osztály vezetője, Ekaterina Furtseva a film megtekintése után kijelentette, hogy az Igor Iljinszkij komikus színész által létrehozott Kutuzov képe torz volt, és követelte, hogy találjanak helyettesítőt az előadónak, és forgatják újra az összes jelenetet a részvétellel. a tábornagyé. A rendező azon próbálkozásaira, hogy elmagyarázza, hogy a filmgyártás sajátosságai nem teszik lehetővé a téli természetes epizódok nyár végi forgatását, Furtseva azt válaszolta, hogy „a mi moziban minden lehetséges”, egyúttal hangsúlyozta, hogy a szalag szeptemberi megjelenése 7 - a borodinói csata 150. évfordulója napján  - nem lehet, hogy kizárt. A képhez, mint a jubileumi ünnepségbe nem illő komolytalan történethez való hozzáállást már Vlagyimir Baskakov filmművészeti miniszter-helyettes jelezte , aki a film lényegét így fogalmazta meg: durvább szót használnak). A kép kiadásával kapcsolatos problémát az Izvesztyia újság újságíróinak filmstúdiójában tett látogatása után oldották meg , köztük a kiadvány főszerkesztőjét, Alekszej Adzubejt , aki kapcsolatban állt az SZKP Központi Bizottságának első titkárával, Nikitával . Hruscsov . Miután a szerkesztőség megnézte a "A huszárballada" című filmet az "Izvesztyia" - a " Nedelya " című újság - mellékletében, egy kis ismertető jelent meg Natella Lordkipanidzéről. A kiadvány szerzője összességében, rokonszenvesen értékelve Eldar Rjazanov új alkotását, külön megjegyezte Igor Iljinszkij játékát - a lektor szerint egyedül Kutuzov szerepe („még ha nem is lenne más”) biztosítaná a film sikere [42] [43] [44] .

Egy nappal Natella Lordkipanidze feljegyzésének megjelenése után Moszkvában reklámplakátok jelentek meg A huszárballada megjelenéséről. A szalag premier vetítése a megbeszélt időpontban - szeptember 7-én - a Moziházban zajlott . Az év során több mint 48 millióan nézték meg a filmet [45] [46] . A következő évben, 1963-ban a bécsi Nemzetközi Vígjátékfilm Fesztiválon a "A huszárballada" zsűri oklevelet kapott [47] . 1963-ban a képet a szovjet mozi hét részeként mutatták be Dániában és Izlandon , 1964-ben Norvégiában és Cipruson [48] . 1963 májusában a Szovjet Képernyő magazin közzétette a nézők körében végzett felmérés eredményeit, amely szerint "A huszárballada" - a " Lányok ", a " Kétéltű ember " és a " Nine Days of One Year " című szalagokkal együtt - bekerült a sorozatba. 1962 legjobb filmjeinek listája [49] .

Karakterek. Lehetséges prototípusok

Shura Azarova

Számos kutatási cikk arra utal, hogy Shura Azarova prototípusa egy lovassági lány , Nadezhda Durova volt , aki 1806-ban férfiruhába öltözve megszökött otthonról. Az uhlan ezredben , ahol Durova szolgálatba állt, Alekszandr Szokolov nemes fiának nevezte magát; A Szent György-kereszt kitüntetése után tiszti rangot kapott, és (Alekszandr Andrejevics Alekszandrov néven) áthelyezték a huszárezredhez . A lovaslány életrajzának és Shura Azarova történetének számos metszéspontja ellenére a „Régen ezelőtt” című darab szerzője, Alekszandr Gladkov azzal érvelt, hogy Durova munkásságára gyakorolt ​​hatása „jelentéktelen volt” - a „ Háború és béke ” befolyásolta. a drámaíró hangulata sokkal nagyobb mértékben és a " Grant kapitány gyermekei ". Gladkov szerint jól ismerte Puskin jóindulatú recenzióját „Egy lovaslány feljegyzései” [comm. 5] , amelyből részleteket 1836-ban adtak ki a Sovremennikben , de ezeknek az emlékiratoknak a szövegét nem tudta a végéig elolvasni – „több oldalt felforgatott és kidobott”. Durova életrajza a komédia témáját és az öltözködés motívumát sugallta; Gladkov érvelt [50] [14] [51] [52] , minden más, a „cselekmény huncutságától” a hősnő képéig fikció .

Egy lendületes, nagy vígjáték hősnőjében az igazi Durova nyilvánvalóan nem volt megfelelő. Nem volt más választásom, mint a szépirodalom útjára lépni. <...> A darab megalkotása során semmi máshoz nem kapcsolódtam, mint hogy beleszerettem a korszakba - Denis Davydovba , Burcevbe , Luninba , Fignerbe , Nyikolaj Rosztovba . De csak az általános sorsvonalakat és az élet és szokások részleteit vettem kölcsön, és az összes szereplőt én találtam ki.

Larisa Golubkináról, aki Shura képét testesítette meg a képernyőn, a sajtó még a Huszár ballada megjelenése előtt kezdett írni. Így 1962 júniusában a Gudok újság tudósítója, B. Mikhailov megemlítette a fiatal színésznőt a borodinói csata 150. évfordulójának szentelt áttekintő anyagában. A forgatáson jelen lévő Alekszandr Gladkov a Literaturnaja Gazetában augusztusban megjelent feljegyzésében elmondta, hogy a munka során Rjazanovnak sikerült felhasználnia a kezdő színésznő tapasztalatlanságát a kép kialakításához, amitől Golubkina kissé megmerevedett "természetes. a fiatal hősnő világi félénkségének jellemzője." Rjazanov később bevallotta, hogy a forgatáson nemcsak rendezőnek, hanem tanárnak is kellett lennie. Az egyik pavilonjelenetben, ahol a cselekmény szerint Shurának fel kellene ugrania a mezzanine-ról, Ryazanov, aki megpróbálta eltávolítani a „belső féket” Golubkinából, maga mutatta be a magasból való repülés képességeit. De ha számára az esés biztonságosan végződött, akkor a színésznő a leszállás során kificamította a bokáját. Ennek ellenére a rendező szerint "a keret a zsebében volt". Sok nehézség merült fel olyan helyzetekben is, amikor Golubkinának olyan érzelmeket kellett kifejeznie, mint például az önkéntelen harag és düh. Ezekben az esetekben Rjazanov olykor nagyon kemény kifejezésekkel fordult a színésznőhöz: "Szándékosan tettem, hogy bizonyos robbanást okozzak a lelkében" [54] [55] [56] [57] .

A Huszárballada megjelenése után a filmkritikusok meglehetősen melegen beszéltek Larisa Golubkina debütálásáról - megjegyezték hősnője plaszticitását, lelkesedését és temperamentumát. Ugyanakkor a bírálók kétféleképpen értékelték a színésznő munkaképességét - Shura Azarov és Cornet Azarov különböző módon. Elga Lyndina filmkritikus tehát megjegyezte, hogy Golubkina hősnőjében a huszáregyenruha ellenére a „mindent legyőző nőiesség” érvényesül, amely „a szándékosan rekedt hangon, a szándékosan lendületes járáson és a fiatal kornet hangsúlyozott függetlenségén keresztül tör át”. V. Maksimova más álláspontot fogalmazott meg az Art of Cinema magazin oldalain - véleménye szerint Golubkina férfi öltönyt öltve eltér sógora női lényegétől, és "szó szerint Azarov kornetjévé válik". "A hősnő könnyei a Kutuzov tábornagy jelenetében egyszerűen viccesek" - állította Maksimova [58] [59] .

Kutuzov tábornagy

Amikor Rjazanov meghívta Igor Iljinszkijt Kutuzov szerepébe, nem csak a mozi tisztviselői, hanem maga a művész is kétségeit fejezte ki azzal kapcsolatban, hogy a komikus mennyire szerves lesz a parancsnok szerepében. Iljinszkijt egyrészt sértette a vezetők azon vágya, hogy őt kizárólag a "bolond bolond" szerepében lássák, amely a " Volga-Volga " és a " Karneváléj " megjelenése után alakult ki ; másrészt kételkedett abban, hogy a „ Huszárballada ” forgatókönyvébe ágyazott „ vaudeville könnyedség” segítségével feltárható lenne a marsall képe. A kritikusok azonban Iljinszkij játékát ismerték el a kép egyik fő sikerének. Tehát Neya Zorkaya azt írta, hogy az ő Kutuzovja „valószínűleg a legélénkebb, spontánabb és legbájosabb színészportré” a parancsnokról. Jevgenyij Gromov filmkritikus szerint a katonai vezető képe a filmben „a Tolsztoj -hagyománynak megfelelően” dől el : „A hős nem szuperember”. Az Art of Cinema folyóiratban (1962, 12. sz.) megjelent recenzió szerzője V. Maksimova a marsall karakterét "a legterjedelmesebbnek és leggazdagabbnak" nevezte a kiadott szalagon. Kutuzov Iljinszkij előadásában nem egy monumentális öregember, hanem bölcs, kicsit fáradt ember, aki a korral nem veszítette el természetes ravaszságát, lelki egészsége van, nem bírja a pátoszt és a nagyképűséget. Ez különösen abban a jelenetben nyilvánul meg, amikor a tábornok kíséretével megérkezik a főhadiszállásra - a neki kenyérrel és sóval elkészített étel láttán a parancsnok ironikusan azt javasolja: „Adjátok oda a foglyoknak ezeket a tekercseket, ill. Valamit...” Egy másik epizódban Kutuzov megígéri Shurának, hogy megőrzi a titkát, és magyarázatot vállal Nurinnal, aki leleplezte a lányt: „megvető csodálkozással” néz a besúgóra, a marsall hidegen azt mondja: „Gróf, az anekdotája! ahogy gondoltam, ostobaságnak bizonyult” [60] [61] [59] [62] [63 ] .

Iljinszkij nem fél a túlzásoktól, nem fél a képmutatástól - ráadásul a kockázatos szituációt is teljes élvezettel eljátssza -, "szemmel" próbálja megállapítani, ki áll előtte: férfi vagy nő. De a saját ügyességből fakadó öröm mögött az ember olyan okos megértése áll, hogy mi történik, hogy az Iljinszkij által készített Kutuzov-kép abszolút hiteles, megbízható és egyedi.

Ugyanakkor Alexander Podmazo kutató szerint a "huszárballada" alkotói hozzájárultak annak a mítosznak a megismétléséhez, hogy Kutuzov fekete foltot viselt a jobb szemén, bár valójában nem volt szüksége erre. Ez a legenda Podmazo szerint az 1940-es évek történelmi filmjeiben kezdett formát ölteni ( Vsevolod Pudovkin „ Szuvorov ” , Vlagyimir Petrov „ Kutuzov ” ), és végül „egyfajta márkává” vált. Tehát a „ Gyémánt kar ” Lelik karakter másolatában a kötszeres marsall képére való utalás található, aki partnerére, Geshére hivatkozva emlékeztet: „Gyermekek - fagylalt, nője - virágok. Nézd, ne keverd össze, Kutuzov" [64] .

Rzsevszkij hadnagy

Rzsevszkij hadnagy lehetséges prototípusa, aki Shura Azarova csínytevésének áldozata lett egy vígjátékban, a kutatók a 19. század egyik nemesét, Szergej Szemjonovics Rzsevszkij főhadnagyot nevezik. Az unokahúga, Nadezsda Rzsevszkaja kézirataiban található információk szerint a Tula tartományban élt Szergej Szemjonovics időszakonként fellépéseket szervezett közintézményekben, fellázadt a hivatalos alapítványok ellen, és egyfajta „szabadságleckéket” adott kortársainak. a sajtó, köztük Moszkva fokozott figyelmének tárgya. A Rzsevszkij prototípusához kapcsolódó másik változatot a „Régen ezelőtt” című darab szerzője, Alexander Gladkov fejtette ki, aki azt írta, hogy a gátlástalan hadnagy karakterét a „Régen régen” című színdarab egyik képviselőjének hatására hozták létre. huszárköltészet" Denis Davydov . A drámaíró szerint „minden Rzsevszkij” Davydov „Döntő este” (1818) című verséből jött a komédiába, amely különösen a következő sorokat tartalmazta: „És holnap – a fenébe is! - Kinyújtom magam, mint egy zyuzya, / Ukhar nyíllal repülök trojkán: / Tverbe alvás után újra berúgok Tverben / És részegen lovagolok Pétervárra a részegségért ” [ 65] [66] .

A kritikusok, értékelve a hadnagy Jurij Jakovlev által alkotott imázsát, megjegyzik, hogy hőse megfelel a huszárok lendületéről és ügyességéről szóló hagyományos elképzeléseknek: „Ha huszárt iszik, akkor kizárólag hatalmas pohárral, ha egy huszár harcol, akkor egész ellenséges osztagokkal , ha egy huszár megsértődik, akkor bármelyik, még a legalkalmatlanabb pillanatban is párbajra lő. Rzsevszkij Jakovlev előadásában tudja, hogyan kell komolynak, lelkesnek, csillogónak, bájosnak lenni. A hadnagy bízik saját ellenállhatatlanságában, és képes meghódítani bármely nő szívét („Zöld vagy, kornet. A huszárok nem törnek, / Szerelemben nem ismerik a „nem” szót). Ugyanakkor Louise Germont francia énekesnővel való kapcsolatában olyannyira féltékeny, hogy kész párbajra hívni a fiatal Azarov kornetet, akinek a szépség a Rzsevszkij által ajándékozott virágokat ajándékozza [67] [ 68] [69] .

A művészetkritika jelöltje, Nina Szputnyickaja szerint a szerepen dolgozva Jakovlevnek sikerült megmutatnia, hogy Rzsevszkij álarca miben tér el a karakter valódi lényegétől: a huszár könnyelműség mögött egy „meghatóan kínos”, önmagában kétkedő ember rejtőzik . Ugyanezt a tézist fogalmazta meg egy elemző cikk, amely Jurij Jakovlev, Andrej Sztepanov filmkritikus szerepeiről szól, aki azt írta, hogy "a túlzó huszármerészség csak a finom és érzékeny Rzsevszkij álarca". Szigorúbban értékelte V. Maksimova színész munkáját, aki észrevette, hogy a humoros színek szándékos bevitele a karakter képébe szándékosnak tűnik, és nincs összefüggésben a hadnagy karakterével, aki alapvetően "megbízható, vidám és egyszerű. szívű, mint egy gyerek" [59] [70] [69] .

Rzsevszkij mint a folklór szereplője

A Huszárballada megjelenése után Rzsevszkij hadnagy – akárcsak Csapajev Petkával , Stirlitz Kat rádióssal , Cseburaska Genával , a krokodillal – a  viccek szereplője lett. Andrej Krasnyashchikh filológus szerint e hősök útja a folklórhoz az eredeti forrástól a képernyőn és a televízión keresztül vezetett. A Rzsevszkijvel írt történetben a viccek szereplője nem Gladkov „Régen régen” című darabjának hadnagya volt, hanem Jurij Jakovlev hőse egy rjazani filmből. A rövid népmesékben Rzsevszkijt leggyakrabban Lev Tolsztoj Natasha Rostova hősnőjével (néha Pierre Bezukhovval ) kötik össze - ezek a kötegek valószínűleg annak köszönhetőek, hogy mind a „huszárballada”, mind pedig Szergej Bondarcsuk „ Háború és béke ” című festménye ” egy időben vált filmes eseményekké: az 1960-as években. A viccekben szinte mindegyik szereplő megszerezte azokat a tulajdonságokat, amelyek a filmes prototípusaikból hiányoztak. Tehát Stirlitznek, akinek „északvidéki, tapasztalt karaktere van”, a népszerű pletyka felruházta a szóbeszéddel; hasonlóan Rzsevszkij huszáros könnyelműsége „korlátlan hiperszexualitássá” változott [71] .

A kutatók összesen több mint ötven viccet rögzítettek a hadnagyról. Különböző években jelentek meg, de Rzsevszkij sajátos szerepe bennük változatlan: Vadim Lurie folklorista szerint ez „hősszerető, vulgáris és rosszindulatú hadsereg, de nem nélkülözi az eleganciát és az intelligenciát”. Rzsevszkij folklórtársa, Natasha Rostova a népmesékben egy tisztességes fiatal hölgy szerepét kapja, aki akaratlanul is trágárságra provokálja beszélgetőpartnerét. A hadnagy számos anekdotában kommunikál Golicin herceggel, Dombrovszkij hadnaggyal, névtelen beszélgetőpartnerekkel, de képe változatlan: Rzsevszkij célja, hogy fiziológiai őszinteségével sokkolja a körülötte lévőket. Az ilyen típusú történetekre példa az a történet, amikor egy társasági esemény során a hadnagy bocsánatot kér Rosztovától, és kimegy az udvarra. – Teljesen vizesen jön vissza. Natasha megkérdezi tőle: - Mi, eső? Nem, a szél! Figyelembe véve Rzsevszkij képét a " Maszkok vígjátékának orosz változatában ", Lurie Arlekino szerepét rendeli hozzá (míg Natasha Rostova Columbineként működik ). A kutató azt is megjegyzi, hogy a Rzsevszkijről szóló népi történetek változatai nagyrészt egybeesnek a 19. század óta ismert anekdotákkal egy névtelen lándzsáról és egy tisztről [72] .

A vicc hőse sokkal radikálisabban szakadt el képernyőprototípusától, mint a Chapaevről és Petkáról, Stirlitzről és Mullerről, Sherlock Holmesról és Dr. Watsonról szóló viccek szereplői. <...> A Rzsevszkijről szóló viccek egy olyan világot ábrázolnak, ahol úgy tűnik, egyáltalán nincs értéktudat. <...> A közös szemantikai nevezőt az egyik vicc pointe-ja fejezi ki: "Nos, jött a hadnagy, és vulgarizált mindent."

— Nikolai Gladkikh [73]

Egyéb karakterek

V. Maksimova filmszakértő a "Régen" és a "A huszár balladája" című filmet összehasonlítva megjegyezte, hogy néhány, a darabban részletesen leírt szereplő karaktere a filmadaptáció során elvesztette eredeti fényességét. Maximova szerint számos karakter egyéni tulajdonságainak elvesztése annak tudható be, hogy a kép alkotói csatajelenetekre támaszkodtak, és úgy döntöttek, hogy ezekben tárulnak fel a karakterek személyes tulajdonságai. A drámai cselekmény csökkenése azonban oda vezetett, hogy „egyetlen vonás képei” jelentek meg a képernyőn - ez vonatkozik a francia énekesnőre, Louise Germontra, akire elsősorban a „Hívj, kedvesem” című romantikus előadása miatt emlékeztek. Kiválasztott”, csalódott a huszárjával, Pjotr ​​Pelymovval, Azarov nyugalmazott őrnagygal, egykori rendfőnökével, Ivannal és másokkal való kapcsolata miatt [59] .

A huszárballada, miután elveszett a karakterekben, a fő dologban is elveszett - az idő pontosságában, az érzet igazságában és pontosságában. Eltűnt a darab valami különleges, szavakkal nehezen körülhatárolható gyerekessége, kecsessége, a szereplők hiszékenysége, naivsága, amiben benne van a darab hatalmas varázsa.

- V. Maksimova [59]

Tatyana Shmyga , aki Louise Germont szerepét alakította, meghívást kapott a "Huszár balladába", miközben a Moszkvai Operettszínház művésze volt . Nem volt filmes tapasztalata, és először vissza akarta utasítani ezt a munkát. A rendezőnek azonban sikerült meggyőznie Shmygát, hogy a forgatási műszakok nem zavarják a színházi repertoárban való elhelyezkedését. Az egyik epizódot a színésznő részvételével (a francia konvoj huszárok általi elfogását) a helyszínen forgatták, míg Rzsevszkij hadnagy és Cornet Azarov párbajt egy pavilonban játszották, ahol hó helyett naftalint használtak. Shmyga visszaemlékezései szerint a naftalin szaga allergiás rohamot váltott ki nála : „Nem mondom el, mit éreztem akkor <…>.” Egy másik nehézség az volt, hogy a színésznőnek nem volt kapcsolata Lev Polyakovval , aki Pelymov szerepét játszotta. Poljakov szerint, aki a Szovjet Hadsereg Színházában látta a „Régen régen” című darabot , Louise Germont szívének uralkodói meghódítójának szerepét másképp kellett eldönteni, mint a filmben; Shmyga nem illett a művész elképzeléséhez, hogy milyennek kell lennie egy francia énekesnek, aki a havas Oroszországban ragadt. Ahogy Shmyga később megjegyezte, a munkájával elégedetlen Poljakovnak nem volt nehéz a fáradtságot és a csalódottságot ábrázolni a közös jelenetekben. Louise bársonyruhája a Mosfilm gardrób műhelyében készült. A sálat, amelyben a hősnő kiszáll a hintóból, a forgatás során lopták el; az elveszett kiegészítőért járó pénzt levonták az előadói díjból [74] .

Antony Khodursky színész volt Nurin gróf szerepének első előadója a „Régen ezelőtt” című darabban, amelyet az 1940-es évek elején a Vörös Hadsereg Színház színpadán mutattak be. Rjazanov, miután meghívta a művészt a „huszár balladába”, „kész Nurint” kapott a filmben, mert a forgatás alatt Khodursky már tudta, milyen színeket kell használni a kép fejlesztéséhez és karakterének karakterének feltárásához. A vezetéknevekben – Gladkov Nurin gróf című vígjátékának besúgója és Puskin Nulin című komikus költeményének hőse  – véletlen egybehangzás: ahogy Maria Ivanova kutató megjegyezte, „rendkívül nehéz meglátni a hasonlóságot a hülye, ügyetlen Nurin és a lelkes Nulin" [75] .

Zene. Dalok

1941 őszén a Szverdlovszkban tartózkodó Tyihon Khrennikov zeneszerző találkozott a Vörös Hadsereg Színházának művészeti vezetőjével , Alekszej Popovval . Az akkoriban az Urálban élő színházi társulat elkezdte színre vinni a „Régen” című darabot (eredeti nevén „Dicsőség háziállatai”), és Popov felkérte Hrenyikovot, hogy írjon egy általános zenei témát és több dalt a jövőbeli előadáshoz. [76] . A zeneszerző munkához látott, és 1942-ben öt művet ajánlott fel a színháznak. Köztük a „Fiatal bűbájos, elköszönök tőled” című dal Shura Azarova előadásában, a „Holdfény rétek, fényes az éjszaka, mint a nappal” altatódal, lendületes huszárkuplék „Régen” („A nevem szakálltalan ifjúság”), a csillogó „Song Lepeletier” („Volt egyszer Henry, a negyedik”) és Louise Germont „Hívj, kedves választottam” című románca. A Lyubov Dobzhanskaya és más művészek előadásában előadott művek hamarosan túlléptek a produkció keretein, megszólaltak a rádióban, és bekerültek a popénekesek repertoárjába [76] [77] .

Amint azt Irina Shekhonina kutató megjegyezte, mind az öt dalt az előadók karaktereinek figyelembevételével hozták létre, és további színeket vittek a karakterek képébe és az előadás stílusába. Tehát a Negyedik Henrikről szóló dalban Louise romantikája és Shura lírai-drámai „Young Charmer” című dala tükrözte a „játék élő szellemességét”. Az elégikus "Svetlana altatódal" enyhe szomorúságot hozott a produkcióba. A "Régen régen" temperamentumos, menetelő darabokra emlékeztető versek "a huszárok zenei jellegzetességei" [78] .

Eldar Rjazanov, aki a Huszárballadán kezdte meg a munkát, úgy döntött, hogy Tyihon Hrenyikov dalait megtartja a filmben - a rendező szerint ezek "vagy vakmerőséget és merészséget adtak a cselekménynek, vagy elégikus hangulatba fordították át". A forgatókönyv írásakor szinte minden dal szervesen beépült a cselekménybe. Az egyetlen zene, amely nem szerepelt a forgatókönyvben, az uralkodó zűrzavaros életéről mesélt - az előadásban francia tisztek előadásában az utolsó jelenetekben hangzott el: „Volt egyszer Negyedik Henrik, / Ő dicső király volt, / Pokolig szerette a bort, / De józan voltam időnként." Rjazanov nem tervezett játékos sanzonettdalt használni, mert a rendező szemszögéből az nem felelt meg a film utolsó epizódjainak [79] .

A rendező már a forgatás alatt talált rá lehetőséget, hogy egy Henriről szóló dalt is beillesszen a kazettába: a mű első versszakai egyfajta illusztrációvá váltak a Napóleon csapatainak Moszkva felé tartó mozgását bemutató képkockákhoz, az utolsó két strófa pedig kombinálva ugyanazon sereg visszavonulási jeleneteivel. Ennek eredményeként Rjazanov szerint a király életéről és haláláról szóló kuplék „egyfajta ellenponttá váltak a nehéz katonai életről alkotott teljesen hihető képnek” [80] . A hadsereg offenzíváját bemutató nagyon drága epizódok eredetileg nem szerepeltek a gyártási tervben, azonban a "Huszár ballada" című film rendezőjének, Valentin Maslovnak sikerült megkerülnie a naptári ütemtervet, hogy lovasság, tüzérség részvételével lövöldözést szervezzen, pirotechnikai eszközöket és kocsikat gyűjtsön. . Ezek a jelenetek a rendező szerint nemcsak „megmentették” Hrenyikov Henri királyról szóló dalát, hanem a kép egészének cselekményét is gazdagították [81] .

A főszereplő Shura Azarova dalait Larisa Golubkina adja elő a filmben. A színésznő emlékiratai szerint Ryazanov megtiltotta neki, hogy operai hangon énekeljen, amelyet a GITIS zenei osztályán tanult, és ragaszkodott a "színészi" előadáshoz. Tatyana Shmyga ezt követően bevallotta, hogy nem tartotta nagy sikernek a „Hívj, kedves választottam” című románc előadását [16] .

Vélemények és vélemények

A sajtó még a film vége előtt bejelentette a "A huszárballada" megjelenését. 1962. június 19-én a Gudok újság megjelentette B. Mihajlov cikkét „A művészet a nép bravúrját dicsőíti”, amely egyfajta riport arról, hogy milyen kulturális eseményeket szentelnek a borodinói csata 150. évfordulójának. Az általános listán (a Kutuzovszkij sugárút történelmi körképének megnyitása, Nyikolaj Tomszkij szobrászművész sokéves munkája a Kutuzov emlékművön stb.) Rjazanov „Régen régen” című darabja alapján készült festménye [56] szerepel. is szóba került . Augusztusban a Literaturnaja Gazeta Egy forgatókönyvíró feljegyzései alcímmel publikálta Alexander Gladkov Hősi és vígjáték című cikkét. Ebben Gladkov részletesen beszélt a Once Upon a Time című darab létrejöttének történetéről, az első színpadi produkciókról és a kétségekről, amelyek akkor merültek fel, amikor megjelent a háború előtti vígjáték megfilmesítésének ötlete: „Egyértelmű volt számunkra, hogy a Once Upon a Time filmes élete csak azzal a feltétellel kerülhetett el, ha a forgatókönyv nem a darab pontos filmadaptációja, hanem kellően szabad változata. A „Huszárballada” létrehozását figyelve Gladkov megemlített néhány forgatási incidenst, köztük egy kisebb sérülést, amelyet Golubkina egy nehéz „ugrós” jelenet során kapott, és azokat a félelmeket, amelyek Iljinszkij Kutuzov szerepére való meghívásával kapcsolatosak [57] .

A „huszárballada” sorsát – ahogyan Rjazanov később felidézte – nagyrészt Natella Lordkipanidze Nedelya-ban (1962. szeptember 2-8. szám) című jegyzete döntötte el. A jegyzet szerzője szerint a „Régen régen” című darab tartalmának ismerete nem akadályozza meg a nézőt abban, hogy kövesse a Rjazanov által forgatott szalag cselekményének fordulatait. A film, ahogy Lordkipanidze írta, többnyire sikeres volt, bár a rendező, különösen a kezdeti epizódokban, inkább színházi, mint filmes akciót épít. – De aztán szétválik, az előadók is. A kép sikerei között a "Hét" bírálója nemcsak Igor Iljinszkij játékára hivatkozik, hanem Tatyana Shmyga [44] dalára is .

Maga Iljinszkij másfél hónappal a premier után, 1962 októberében a Literaturnaya Gazeta-ban megjelentette „Hagyatékosan a kortársaimra” című cikket, amelyben azt mondta, hogy a „Huszárballada” előtt nem voltak hősi szerepek alkotó életrajzában. . A színész bevallása szerint eleinte némi óvatossággal fogadta a Kutuzov megformálására tett ajánlatot: attól tartott, hogy katonai vezető helyett „egy marsalli egyenruhás vaudeville nagypapa” jelenik meg a képernyőn. Ezért a művész a komikus tematika keretein belül a népparancsnokot alakította úgy, ahogyan azt gondolatban elképzelte [82] .

Szinte egy időben Iljinszkij feljegyzéseivel a Pravdában jelent meg Jurij Lukin irodalomkritikus „A huszárballada” részletes ismertetése. A kiadvány szerzője összességében pozitívan értékelve a Ryazanov filmcsoport munkáját, megjegyezte, hogy Louise Germont és Pjotr ​​Pelymov szerelmi történetét a szalag kudarcainak számának kell tulajdonítani. Lukin szerint ez a cselekményág kevéssé érdekelte a közönséget. A probléma azonban nem az előadók - Shmyga és Polyakov - rossz játékában volt, hanem a forgatókönyv e vonalának rossz kidolgozásában. Ezért a filmben szereplő Germont „csak az új bonyodalmak kovászában érdekesnek bizonyult” a főszereplők - Rzsevszkij hadnagy és Shura Azarova [83] között .

A filmadaptációk keretében

1812-es háború

A kutatók között nincs egyetértés abban, hogy a világmozi alkotásai közül melyik a legkorábbi film az 1812-es honvédő háborúról. Számos filmkritikus úgy véli, hogy Vaszilij Goncsarov „ 1812 ” című festménye a téma kiindulópontja. Ugyanezen a listán gyakran szerepelnek James Blackton "The Life of Napoleon" és Lucien Nonguet "The Napoleon Epic" című elveszett szalagjai , amelyek olyan epizódokat tartalmaztak, amelyek Bonaparte "orosz hadjáratához" kapcsolódnak . Dmitrij Karavajev művészettörténész más állásponton van, és azt állítja, hogy az „úttörő” ebben az esetben Luigi Maggi olasz rendező „Grenadier Rolland” (1911) tizenöt perces kalandfilmje volt. Legalább nyolcszáz statiszta vett részt a „Gránátos ...” csatajeleneteiben; a moszkvai megrohanás jeleneteit Tirol hegyvidékén forgatták . Madzsi képe Karavaev szerint abban különbözött a többi említett filmalkotástól, hogy romantikus vászna főleg történelmileg megbízható anyagokra épült; ez a szalag "egy egész irányt nyitott a honvédő háborúról szóló filmek számára" [84] .

Annak ellenére, hogy Madzhi, Goncharov és más 20. század eleji rendezők bizonyították az általuk deklarált téma ígéretét, a következő generációk filmesei sokáig nem mutattak nyilvánvaló érdeklődést a cselekményei iránt. Napóleon orosz hadjáratát bemutató külön epizódok szerepeltek a Gerard kalandjai című vígjátékban (1970, Nagy-Britannia  - Svájc ) és a Berezina trombitása című francia tévésorozatban (1966). A Szovjetunióban az 1812-es eseményekkel az 1940-es évek első felében foglalkoztak a „ Combat Film Collections ” propagandafilmes almanachok alkotói , valamint a rendező Vladimir Petrov a „ Kutuzov ” című filmben – mindkét esetben. a „két Honvédő Háború közötti párhuzamokról”, amelyek akkoriban relevánsak voltak . A húsz évvel később forgatott Huszárballada valójában a Szovjetunió első hősvígjátéka lett, amely 1812-es kíséreten alapul.  1980-ban adták ki a következő katonai-kalandszalagot ugyanerről a témáról - Sztanyiszlav Rosztotszkij és Nyikita Khubov " Repülő huszárok osztaga " című filmjét [85] .

Dmitrij Karavajev szerint több ok is megmagyarázza a szovjet és orosz filmesek vonakodását az 1812-es honvédő háború reprodukálásától a vásznon. Egyrészt befolyásolhatta hangulatukat a „Franciaország iránti nem hivalkodó barátság”, amely a forradalom előtti időszakban, illetve a szovjet időszakban, valamint a peresztrojka utáni időszakban megnyilvánult az alkotó értelmiség körében. Másodszor, kis mennyiségű eredeti irodalmi és dramaturgiai anyag, mint például a Volt egyszer darab, amely a Huszárballada forgatókönyvének alapjául szolgált, hatott. Ugyanakkor, ahogy Karavaev tisztázza, van egy könyv, amelynek cselekménye lehetővé teszi a producerek számára, hogy dinamikus sorozatot és „sikeres jelmeztörténeti kasszasikert ” adjanak ki - ez a „ Háború és béke ”. Az első próbálkozások Tolsztoj regényének megfilmesítésére 1915-ig nyúlnak vissza [comm. 6] ; A Vidor király (1956) volt az első olyan film , amely az 1812-es eseményeket "nagyszabású vászon-látványként" mutatta be . A Vidor kazettája egyrészt hozzájárult az 1812-es honvédő háború iránti közönség érdeklődésének megszületéséhez; másrészt ugyanazt a témát „motiválatlanná” tette a legtöbb filmes számára” („Ha körülbelül tizenkettedik évet forgat, akkor Tolsztoj szerint”) [comm. 7] [87] .

Azt mondani, hogy Tolsztoj zseniális alkotása „egyszer s mindenkorra” lezárta a honvédő háború témáját a világkultúráért, vakmerő és vulgáris, de a tömegkultúrával kapcsolatban ez nagyrészt igaz. Egy szakállas szovjet viccet átfogalmazva („ Brezsnyev Alla Pugacheva  korszakának kisebb politikusa ”) megengedhető, hogy viccelődjünk, hogy a világ laikusai számára a honvédő háború csak másodlagos témája a „Háború és Béke".

– Dmitrij Karavajev [88] Szárnyas kifejezések és aforizmák

• Nem szeretem a színészeket, először is, másodszor ... elfelejtettem, öntsd! [89]
• Megint a főhadiszállás! Küldj jobb vodkát! [89]
• Cornet, te nő vagy?! [90]
• És a lány szebb lenne! [90]
• Tényleg nem tudtam meghátrálni, amikor majdnem leszakadt a ruhájából [90]

Egy huszár képe

A filmesek által alkotott huszár képe kétértelmű: általában egy rettenthetetlen jóképű lovas katona, ugyanakkor (Nikolaj Gladkikh kritikusa szerint) " a csaló  a fegyelem és az etikett megsértője". A szovjet moziban a huszár, mint főszereplő először 1947-ben jelent meg az „ Old Vaudeville ” című zenei kazettában; a Nikolaj Gricenko által alakított kulcsszereplő komikus portréja a hősiesség témájának visszhangjának köszönhetően "felemelkedik" a háború napjaiban. Eldar Rjazanov filmjében is igyekezett elhatárolódni a nyílt varázslattól – a huszárok karaktereinek romantikázása többek között a filmje címében szereplő „ballada” szóval is összefügg [91] .

Az 1970-es években a huszárhoz, mint könnyelmű karakterhez való hozzáállás több „huszárházassági projektekről” szóló történetben is megtestesült („ Hölgyek és huszárok ”, „ Huszár udvarlás ”, „ Ah, vaudeville, vaudeville… ”). A képfelfogásban fordulópont a következő évtizedben következett be, amikor megjelent a " Repülő huszárszázad" és a " Mondj egy szót a szegény huszárról " című Rjazanov-tragikomédia . Az említett festmények közül az utolsón a nehéz erkölcsi választási helyzetbe került huszárok nem a rangot, hanem a becsületet helyezték előtérbe. Egyfajta utalás a „Huszárballadára” a Marina Cvetajeva tizenkettedik év tábornokairól szóló versei alapján készült film dala: „Minden csúcs kicsi volt neked / És puha a legöregebb kenyér, / Oh , ifjú tábornokok / Sorsukról!” [92]

A filmen dolgoztak

Cast [comm. 8] :

Színész	Szerep
Larisa Golubkina	Shurochka Azarova Shurochka Azarova
Jurij Jakovlev	Rzsevszkij hadnagy Rzsevszkij hadnagy
Igor Iljinszkij	Kutuzov Kutuzov
Nyikolaj Krjucskov	Ivan Ivan
Viktor Kolcov	Azarov Azarov
Anthony Khodursky	Nurin gróf Nurin gróf
Tatyana Shmyga	Germont Germont
Lev Poljakov	Pelymov Pelymov
Alekszej Polevoj	Balmasev Balmasev
Vlagyimir Shiryaev	Salgari Salgari

Partizánok:

Jurij Belov	Mihail Orlov
Valerij Denisov	Valentin Bryleev
Felix Yavorsky	Vlagyimir Troshin
Jurij Kirejev	Roman Homjatov

Epizódokban [comm. 9] :

V. Grave	V. Guszev
B. Ivanov	L. Lubetsky
Y. Martynov	E. Szmirnov
P. Springfeld	G. Judin

A filmben részt vettek:

• Észak-Oszétia cirkuszi lovasai Mihail Tuganov irányítása alatt
• Vívócsoport L. Bloch vezetésével

forgatócsoport [comm. 10] :

Forgatókönyv	Alexander Gladkov Eldar Ryazanov részvételével
színrevitelét	Eldar Rjazanov
Operátor	Leonyid Krajnyenkov
Festők	Mihail Bogdanov , Gennagyij Mjasznyikov
Ruhák	Olga Kruchinina
Zeneszerző	Tikhon Hrenyikov
hangmérnök	V. Popov
Termelő	Y. Danilovich
Második operátor	Vlagyimir Nakhabcev
Beépítési	Ekaterina Ovsyannikova
Smink	O. Struncova
Szerkesztő	E. Skidanenko
Operátor	Vlagyimir Meibom
asszisztensek	Jurij Danilovics, Dilyara Vostokova, Huseyn Akhundov , Anatolij Baranov
Kombinált filmezők	Igor Felicin , Vaszilij Szevosztyanov
Vegyesfilmes művész	Alekszandr Klimenko
Kép rendező	Valentin Maslov
A Filmigazgatóság Zenekarának karmestere	Arnold Roitman

Megjegyzések

1. ↑ Ez valószínűleg Beaumarchais " A sevillai borbély " című drámájának hősnőjéről, Rosináról szól - Dr. Bartolo tanítványáról.
2. ↑ Alekszandr Gladkov naplóbejegyzései szerint 1948. október 1-jén tartóztatták le, 1954. augusztusában szabadult [12] . Az RGALI archívuma és a kutatók adatai szerint Gladkovot 1939. május 13-án egy év javítómunkára ítélték, mert könyveket lopott el a Lenin-könyvtárból . Hogy büntetését próbaidőn vagy fogvatartási helyeken töltötte-e le, nem tudni [13] .
3. ↑ Szergej Jurszkij szerint a szerepből való eltávolítás oka Rjazanov „ The Man from Nowhere ” című filmjében való részvétele volt: „Maga a semmiből jött embert játszottam. Úgy tűnik, én vagyok a hibás ezért a képért, amelyet olyan erősen betiltottak. Kiderültem, hogy bűnbak vagyok …” [16]
4. ↑ A film ezen részletében a főszereplő Vincento Salgari francia hadsereg hadnagyának egyenruhájába öltözött.
5. ↑ Puskin az „Egy lovaslány feljegyzései” előszavában ezt írta: „Milyen okok késztettek arra, hogy egy jó nemesi családból származó fiatal lány elhagyja apai házát, lemondjon a nemi életéről, olyan munkákra és kötelességekre vállaljon, amelyek megijesztik a férfiakat? megjelenni a csatatéren – és mi más? Napóleoni!
6. ↑ 1915-ben V. Gardin és Y. Protazanov ("Háború és béke"), A. Kamensky ("Háború és béke"), P. Chardynin ("Natasha Rostova") Tolsztoj regényének filmadaptációjához fordult . E filmek közül egyik sem maradt fenn [86] .
7. ↑ A következő években megjelent Szergej Bondarcsuk (1967) "Háború és béke" című filmje, David Conroy (1972), Robert Dornhelm (2007), Tom Harper (2016) azonos című sorozata.
8. ↑ A szerepek felosztását "szerepekben" és "epizódokban", a szerepek sorrendjét a listában és megnevezésüket, a stáb összetételét a film kreditjei adják.
9. ↑ A cameo-színészek listája a filmek kreditjei alapján.
10. ↑ A filmek és filmtörténeti források szerint.

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Afanasiev, 2015 , p. 49-50.
2. ↑ Afanasiev, 2015 , p. ötven.
3. ↑ Afanasiev, 2015 , p. 52-53.
4. ↑ Novitsky, 2019 , p. 85, 94.
5. ↑ Karavaev, 2015 , p. 342-343.
6. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 74-75.
7. ↑ Novitsky, 2019 , p. 87.
8. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 75-76.
9. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 77-78.
10. ↑ Novitsky, 2019 , p. 89-92.
11. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 76-80.
12. ↑ Mikheev, 2019 , p. 55.
13. ↑ Mikheev, 2016 , p. 196-197, 211.
14. ↑ 1 2 Bogomolov K. Rázza át a kéziratokat  // Ural . - 2016. - 6. sz .
15. ↑ Mikheev, 2019 , p. 6-7.
16. ↑ 1 2 "Huszár ballada"  // "STB TV csatorna" Ismeretlen verzió  : Dokumentumfilm. – 2008.
17. ↑ Novitsky, 2019 , p. 94.
18. ↑ Novitsky, 2019 , p. 94-95.
19. ↑ Novitsky, 2019 , p. 95.
20. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 107-108.
21. ↑ Novitsky, 2019 , p. 95-96.
22. ↑ Novitsky, 2019 , p. 96.
23. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 46-47.
24. ↑ Novitsky, 2019 , p. 97-99.
25. ↑ Ivanova, 2012 , p. 43, 45.
26. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 55.
27. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 55-56.
28. ↑ Glushkova, 2015 , p. 32-33.
29. ↑ 1 2 3 4 Krjucskov N. "Huszár ballada" // Szovjet cirkusz. - 1962. - szeptember.
30. ↑ Glushkova V. G. A moszkvai régió birtokai. Sztori. Tulajdonosok. Lakosok. Építészet . - M .: " VECHE ", 2015. - S. 262. - 411 p. — (Történelmi kalauz). (Orosz)
31. ↑ Zorkaya, 1974 , p. 20-21.
32. ↑ Zorkaya, 1974 , p. húsz.
33. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 56-57.
34. ↑ Novitsky, 2019 , p. 98.
35. ↑ Olga Kruchinina . Az Orosz Föderáció népművésze, jelmeztervező. Interjú a Filmmúzeumban , 2003 1. rész . youtube.com . Spetsnazfond (2017. december 1.). Letöltve: 2021. február 22. Az eredetiből archiválva : 2021. június 2. (Orosz)
36. ↑ Karavaev, 2015 , p. 279-283.
37. ↑ Vasziljev A., Kozmolinszkij P. Szablya, taska, huszárló // Tudomány és élet . - 1988. - 9. sz . - S. 152-153 .
38. ↑ 1 2 Ryazanov, 1995 , p. 56, 83.
39. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 83.
40. ↑ Vívás: Enciklopédia / Szerzők-összeállítók M. S. Rakita , V. L. Steinbakh. - M . : Ember, 2011. - S. 23. - 704 p. - ISBN 978-5-904885-46-5 . (Orosz)
41. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 56.
42. ↑ Novitsky, 2019 , p. 99-101.
43. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 46.
44. ↑ 1 2 3 Lordkipanidze N. Mit és hogyan // Hét . - 1962. - szeptember 2. ( 36. szám (132) ). - S. 15 .
45. ↑ Novitsky, 2019 , p. 101.
46. ↑ Afanasiev, 2015 , p. 31.
47. ↑ "Huszár ballada" . web.archive.org . Az orosz mozi enciklopédiája, szerkesztette: Lyubov Arkus . Letöltve: 2021. február 22. (Orosz)
48. ↑ Deryabin, 2010 , p. 585, 587, 625,244.
49. ↑ Deryabin, 2010 , p. 588.
50. ↑ Novitsky, 2019 , p. 85-87.
51. ↑ Karavaev, 2015 , p. 375.
52. ↑ Vishnyakov Ya., Isaev A. 1812. Honvédő háború: Nadezhda Durova  // Webes kereskedelem 1812. Honvédő háború: Journal. - M. : Image-Press, 2016. - 16. sz . - S. 2, 12 . — ISSN 2499-9563 . (Orosz)
53. ↑ Novitsky, 2019 , p. 86-87.
54. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 120-121.
55. ↑ Novitsky, 2019 , p. 76-97.
56. ↑ 1 2 Mihajlov B. A művészet a nép bravúrját dicsőíti  // Gudok . - 1962. - június 19. ( 142 (11192) szám ). - S. 4 . (Orosz)
57. ↑ 1 2 Gladkov A. K. Hősi és komikus  // Irodalmi újság . - 1962. - augusztus 21. ( 100 (4533) szám ). - S. 3 . (Orosz)
58. ↑ Lyndina E. M. Ezek a bátor lányok  // Szovjet képernyő . - 1977. - 19. sz . (Orosz)
59. ↑ 1 2 3 4 5 Maksimova V. A hírnév háziállatai  // A mozi művészete . - 1962. - 12. sz . (Orosz)
60. ↑ Iljinszkij I. A kreativitás légköre // Hatalmas Ryazanov / Összeállította: T. G. Iskantseva. - M . : Vagrius , 2002. - S. 14-18. - ISBN 5-7027-0511-4 . (Orosz)
61. ↑ Zorkaya, 1974 , p. 26.
62. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 47.
63. ↑ Gromov, 1989 , p. 93.
64. ↑ Karavaev, 2015 , p. 278.
65. ↑ Arhangelsky A. Rzsevszkij hadnagy rehabilitációja . vz.ru. _ Nézd (2011. április 27.). Letöltve: 2021. február 22. Az eredetiből archiválva : 2021. június 2. (Orosz)
66. ↑ Karavaev, 2015 , p. 374-375.
67. ↑ Afanasiev, 2015 , p. 52.
68. ↑ Kuznyecov M. A szükséges téma ... // Szovjet képernyő . - 1972. - 16. sz .
69. ↑ 1 2 Sztepanov A. Jurij Jakovlev // A szovjet mozi színészei. 3. szám / Szerk. Tuljakova V. , Liscsinszkij I. - M .: Művészet , 1967. - S. 264. (Orosz)
70. ↑ Szputnyickaja N. Jurij Jakovlev // Színészi enciklopédiája. Oroszország mozi. 2. szám / Összeállította L. Parfenov ; ügyvezető szerkesztő M. Kuznyecova. - M . : Filmművészeti Kutatóintézet, 2008. - S. 220-223. — 226 p. - ISBN 978-5-91524-003-1 . (Orosz)
71. ↑ Krasnyashchikh A. Játsszunk egy filmet. A kultikus mozi szereplői gyerekjátékokban és viccekben // Filmművészet  : magazin. - 2005. - február ( № 2 ). - S. 77-85 .
72. ↑ Lurie V. F. Rzsevszkij hadnagy, régi barátom // Ruthenia: Oktatási anyag az irodalomelméletről. A verbális szöveg műfajai. Tréfa. – Tallinn, 1989.
73. ↑ Karavaev, 2015 , p. 376-377.
74. ↑ Shmyga, 2019 , p. 96-98.
75. ↑ Ivanova, 2012 , p. 45.
76. ↑ 1 2 Kokarev, 2015 , p. 76.
77. ↑ Shekhonina, 1985 , p. 11-12.
78. ↑ Shekhonina, 1985 , p. 111-112.
79. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 74, 143-144.
80. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 144.
81. ↑ Rjazanov, 1995 , p. 144-145.
82. ↑ Iljinszkij I. Kortársaimra hagyom  // Irodalmi újság . - 1962. - október 16. ( 124 (4557) szám ). - P. 3-4 . (Orosz)
83. ↑ Lukin Yu. Huszárballada  // Pravda . - 1962. - október 19. ( 292. szám (16148) ). - S. 6 . (Orosz)
84. ↑ Karavaev, 2015 , p. 75-76.
85. ↑ Karavaev, 2015 , p. 75-77.
86. ↑ Karavaev, 2015 , p. 78.
87. ↑ Karavaev, 2015 , p. 77-78.
88. ↑ Karavaev, 2015 , p. 77.
89. ↑ 1 2 Titova, 2010 , p. 120.
90. ↑ 1 2 3 Titova, 2010 , p. 121.
91. ↑ Karavaev, 2015 , p. 370-373.
92. ↑ Karavaev, 2015 , p. 373-374.

Irodalom

• Afanaszjeva O. V. Eldar Rjazanov. A sors iróniája, vagy ... . - Alistorus, 2015. - 123 p. (Orosz)
• Glushkova V. G. Moszkva régió. Természet. Sztori. Gazdaság. Kultúra. Látnivalók. vallási központok . - M . : " VECHE ", 2015. - 284 p. — (Történelmi kalauz). (Orosz)
• Gromov E. S. Vígjátékok és nem csak vígjátékok. Filmrendező Eldar Ryazanov/ Reviewer M. E. Zak . - M . : A Szovjetunió Operatőreinek Szövetsége; Kinotsentr, 1989. - 142 p. (Orosz)
• Zorkaya N. M. A világ számára látható nevetésen keresztül ... // Eldar Ryazanov. Gyűjtemény. - Művészet , 1974. - S. 7-97. — 199 p. - (A szovjet mozi mesterei). (Orosz)
• Ivanova M. Huszárballada. Eldar Rjazanov filmje . - M. : Gyűjtemény, 2012. - 64 p. - (szovjet mozi). (Orosz)
• Az orosz filmművészet krónikája 1946-1965: Tudományos monográfia / válasz. szerk. A.S. Deryabin . — M. : Kanon+, Rehabilitáció, 2010. — 694 p. — ISBN 978-5-88373-152-X . (Orosz)
• 1812-es honvédő háború. Memória szűrés: Szo. tudományos cikkek a Nemzetközi Tudományos Konferencia eredményei alapján, 2012. május 24-26 . / Szerk. szerk. D. L. Karavaev, V. O. Chistyakova. - Filmművészeti Kutatóintézet VGIK. — M .: VGIK , 2015. — 455 p. - ISBN 978-5-87149-166-9 . (Orosz)
• Kokarev A. I. Tikhon Hrenyikov . - M . : Fiatal gárda , 2015. - 319 p. - ( Csodálatos emberek élete ). - ISBN 978-5-235-03824-0 . (Orosz)
• Mikheev M. Yu. A "plágium" esete: Alexander Gladkov drámája egy lovaslányról // Orosz irodalom. - Szentpétervár. , 2016. - 1. sz . - S. 189-213 . — ISSN 0131-6095 .
• Mikheev M. Yu. A. K. Gladkov költőkről, kortársakról és - egy kicsit önmagáról ... (Naplóból és füzetekből) . - 2. kiadás - M . : YASK Kiadó, 2019. - 512 p. — ISBN 978-5-907117-33-4 . (Orosz)
• Novitsky E. I. Eldar Ryazanov / Jevgenyij Novickij . - M . : Fiatal Gárda , 2019. - 405 p. - ( Csodálatos emberek élete ). — ISBN 978-5-235-04286-5 . (Orosz)
• Ryazanov E. A. Nem megidézett eredmények. — M .: Vagrius, 1995. — 305 p. — ISBN 5-7027-0126-7 . (Orosz)
• Élni, ahogy mondani szokás, jó! A jó élet még jobb! Aforizmák filmekből / Összeáll. A. N. Titova. — M .: Tsentrpoligraf , 2010. — 509 p. — ISBN 978-5-9524-4926-8 .
• Shekhonina I. T. N. Khrennikova kreativitása: Kutatás / Lektorálta: a művészettörténet doktora I. F. Belza . - M . : szovjet zeneszerző , 1985. - 336 p. (Orosz)
• Shmyga T. I. A boldogság rám mosolygott. - M. : AST, 2019. - 215 p. — (Az emlékezet tükre). — ISBN 978-5-17-114711-2 . (Orosz)

Linkek

• Huszárballada // Mosfilm  online mozi . – 2021.

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok

Eldar Rjazanov filmjei
Szahalin-sziget (1954) Boldog fiatalság (1955) Farsangi éjszaka (1956) Lány cím nélkül (1957) Hogyan készült Robinson (1961) Nowhere Man (1961) Huszár ballada (1962) Adj panaszkönyvet (1965) Vigyázz az autóra (1966) A szerencse cikcakkja (1968) Old Rogues (1971) Az olaszok hihetetlen kalandjai Oroszországban (1973) A sors iróniája, vagy élvezze a fürdőt! (1975) Irodai romantika (1977) Garázs (1979) Mondj egy szót a szegény huszárról (1980) Állomás két személyre (1982) Kegyetlen romantika (1984) Elfelejtett dallam fuvolára (1987) Kedves Jelena Szergejevna (1988) Promised Heaven (1991) Előrejelzés (1993) Helló bolondok! (1996) Régi hangok (2000) Still Waters (2000) Hálószoba kulcsa (2003) Andersen. Élet szerelem nélkül (2006)
TV projektek	Négy találkozó Vlagyimir Viszockijjal (1987) Párizsi titkok Carnival Night 2, vagy 50 évvel később (2007) Az élet zenéje (2009)
Összefüggő	Régi ismerős (1969) A sors iróniája. Folytatás (2007) Szerelmi kapcsolat a munkahelyen. A mi időnk (2011) Imádom az új évet (2015)