Egy lépés ( német Stufe , olasz grado , angol skála fokozat ) a zeneelméletben a zenei hang relatív magasságának jellemzője a skálán belüli elhelyezkedése alapján .
A "lépés" kifejezés a legáltalánosabbra utal, és különböző értelemben használatos. A zenei akusztikában a „lépés” azt a pontot jelenti , amikor egy hangközt kisebb intervallumokra osztunk, egyfajta „technikai jelet” (például a „ zongora oktáv 12 lépéses felosztása”, „17 lépéses tar skála ” kifejezésekben) ). A kulcslépés ebben az értelemben a védjegy hangmagasságbeli egyedisége. Még akkor is, ha az adott mellett egy másik címke mikrointervallumnyi távolságra van, és ugyanazzal a betűjellel van megjelölve, mint a hangmagasságváltozata, mindkét összehasonlított hangmagassági pozíciót „lépésnek” nevezik az akusztikai tanulmányokban és a referenciakönyvekben [1] .
A zenetudósok minden premodális hangmagasság-struktúrában, az úgynevezett hangrendszerekben „lépéseket” találnak (például „a mesa a teljes rendszer központi lépcsője ”, „ a dasianus skála szintje ”, „három lépés van a mindennapi skála minden konkordanciája ” stb.). A „fok” kifejezés bármely intervallumnemzetségre utal (például „a diatonikus fok felváltása kromatikusra ”, „ mixodiatóniás fok b/h”). Végül a skálák kiszámítása lépésenként történik , függetlenül a skála típusától ( modális , tonális ), történelmi és regionális sajátosságaitól.
A dúr-moll hangnemben egy lépést (különösen a köznyelvben, az "egész helyett egy rész" elv szerint) akkordnak is neveznek , melynek gyökere egy dúr vagy moll lépték. Így a szóbeli utasítás „az ötödik lépés után vegye meg a hatodik mélyet” azt az ajánlást jelentheti, hogy ne hangsorokat játsszunk , hanem az ezekhez a lépésekhez tartozó akkordokat , például a V 7 - нVI.
A természetes léptékű harmonikusokat (a lépés szótári definíciójával ellentétben) nem nevezzük lépéseknek.
A „színpad” kifejezés egyik vagy másik jelentésének asszimilálásakor figyelembe kell venni a szóhasználat kontextusát. Például az "oktáv 17 lépéses felosztásának" említése Safiaddin Urmavi maqamról szóló tanításában (XIII. század) nem jelenti azt, hogy bármely maqam modális skálája szükségszerűen tartalmazza mind a 17 lépést, ahogy a 12 lépéses is. a modern zongora "kromatikus" oktávja nem jelenti azt, hogy bármely, ezen a zongorán előadott zenei kompozíciónak feltétlenül dodekafonikusnak kell lennie .
A skála foka alatt általában az általános zenei rendszerben szereplő (és ennek megfelelően a skálájába eső) hangot értjük. Ossza ki a skála fő és származékos lépéseit! A fő szakaszok olyan szakaszok, amelyeknek saját neve van, míg a származékok neveit a főbbek nevének megváltoztatásával kapjuk meg.
A diatonikus skálán minden oktávban 7 alap- és 5 derivált lépést különböztetnek meg [2] . Mivel minden nyolcadik főlépcső funkcionálisan megegyezik az elsővel, az egymástól egy oktávnyi (vagy több oktáv) magasságú lépcsőfokok ugyanazt a nevet (megnevezést) kapják. A diatonikus skála fő lépéseit vagy az oktávon belüli sorrendben lévő számokkal, 1-től 7-ig, vagy valamelyik elfogadott hangelnevezési rendszerrel - szótaggal vagy alfabetikus - jelezheti.
A középkorban alakult ki, és az „ Ut queant laxis ” katolikus himnusz első versszakának kezdő szótagjain alapul , melynek dallamát a 11. században Guido Aretinsky komponálta . Manapság ebben a rendszerben a főbb lépéseket a Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si szótagok jelzik (orosz változat: Do , Re , Mi , Fa , Sol , La , Si ). A származékos lépéseket a véletlenszerűek (lásd Modern zenei lejegyzés ) alkalmazásával jelzik a fő lépésekre, például: Fa ♯, Si ♭, C-sharp, E-lapos stb.
A középkori Nyugat-Európában (főleg Olaszországban és Franciaországban) fejlődött ki a latin ábécé betűi alapján . A fő lépéseket a latin ábécé betűi jelzik A -tól H -ig (németek és oroszok), A -tól G -ig (a britek és az USA-ban). További információért lásd a szó szerinti jelölést .
A származtatott szakaszokat úgy jelöljük, hogy a főszínpad megnevezéséhez adjuk az egyik végződést: is félhanggal növekszik, isis egy egész hanggal növekszik, es félhanggal csökken és eses hanggal csökken, például Fis , Cis , Des , Es ( E- es ), As ( A-es ) stb.
| Latin nómenklatúra | Alfabetikus nómenklatúra | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| spanyol | olasz | Francia | román | orosz | Deutsch * | angol | holland** | japán |
| csináld | csináld | csinálni (ut) | csináld | megtenni _ | C | C | C | ハ (ha). |
| do sostenido | csinálj diézist | halj meg | diez _ | C-éles | Cis | C-éles | Cis | 嬰ハ (ei-ha). |
| do bemol | do bemolle | do bemol | do bemol | C-lapos | Ces | C lakás | Ces | 変ハ (tyúk-ha). |
| újra | újra | újra | újra | újra | D | D | D | ニ(ni). |
| re sostenido | re diesis | re diese | re diez | D éles | Dis | D-éles | Dis | 嬰ニ (ei-ni). |
| re bemol | re bemolle | re bemol | re bemol | D lakás | Des | D lakás | Des | 変ニ (tyúk-ni). |
| mi | mi | mi | mi | mi | E | E | E | ホ (ho). |
| mi sostenido | mi diesis | én diese | mi diez | mi-éles | Eis | E-éles | Eis | 嬰ホ (ei-ho). |
| mi bemol | mi bemolle | mi bemol | mi bemol | E-lakás | Es | E lakás | Es | 変ホ (hen-ho). |
| fa | fa | fa | fa | F | F | F | F | ヘ (ő). |
| fa sostenido | fa meghal | fa diese | fa diez | f-éles | Fis | F-éles | Fis | 嬰ヘ (ei-he). |
| fa bemol | fa bemolle | fa bemol | fa bemol | F-lapos | Fes | F lakás | Fes | 変ヘ (tyúk-ő). |
| sol | sol | sol | sol | só | G | G | G | ト (hoz). |
| Sol sostenido | sol meghal | sol diese | sol diez | szol-éles | Gis | G-éles | Gis | 嬰ト (ei-to). |
| sol bemol | sol bemolle | sol bemol | sol bemol | G lapos | Ges | G lapos | Ges | 変ト (tyúk-to). |
| la | la | la | la | la | A | A | A | イ (i). |
| la sostenido | la diesis | la diese | la diez | Éles | Ais | Éles | Ais | 嬰イ (ei-i). |
| la bemol | la bemolle | la bemol | la bemol | A-lakás | Mint | Egy lakás | Mint | 変イ (tyúk-i). |
| si | si | si | si | si | H | B | B | ロ (ro). |
| si sostenido | si meghal | si diese | si diez | b-éles | Övé | B-éles | Bis | 嬰ロ (ei-ro). |
| si bemol | si bemolle | si bemol | si bemol | b lapos | B | B lakás | Bes | 変ロ (tyúk-ro). |
A leggyakoribb módokban (például dúr-moll vagy természetes módban ) hét lépést különböztetnek meg. A lépcsőfokokat az elsőtől a hetedikig számozzák, és római számokkal jelölik . Ezen túlmenően, mindegyik lépésnek lehet saját neve, attól függően, hogy a harmóniában és más lépésekkel való kapcsolatában elfoglalták-e a helyét.
Az angolszász jelöléssel a mód lépéseinek elnevezése némi eltéréssel egybeesik az Oroszországban és számos más országban elfogadott skála lépéseivel: major - Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; moll - Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te) [3] .
Néha feltételesen használják a VIII. fokozat (a következő oktáv tónusa) fogalmát, amelyet felső toniknak neveznek .
Egy vagy másik hang, attól függően, hogy hol helyezkedik el a billentyűben, bármelyik lépés lehet. Tehát a C ( to ) hang a C-dur ( C -dúr ) hangnemben az első lépés, és például a B-dur ( B-dúr ) hangjában a második stb.
Az I., III. és V. lépést ( tonikus , mediáns és domináns ) a módus stabil lépéseinek nevezzük ; II, IV, VI és VII - melléktermékek .
|
A dúr-moll módusok lépéseinek kapcsolatait a hazai elemi zeneelméletben és a hazai harmóniatankönyvekben a „ gravitáció ” és a „ felbontás ” metaforikus kifejezéspárral írják le . Ezen leírások szerint a tonik a legstabilabb lépés, és nem gravitál sehova. A dominánsnak van a legélénkebb hajlama a tonikra annak harmonikus (akkord) megnyilvánulásában. Nem ok nélkül egy „idegen” domináns hármas és különösen egy domináns hetedik akkord megjelenése általában egy másik hangnemre való átmenetet vagy legalább egy „idegen” tonik rövid távú megjelenését vonja maga után. A bevezető hangok (II. és VII. lépés) lépések formájában erősen gravitálnak a tonika felé, a harmonikus formában ez a vonzalom kevésbé hangsúlyos. És végül mindkét mediáns (III. és VI. lépés) a legjelentéktelenebb gravitációval rendelkezik mind egyszerű lépések, mind harmonikus függvények (triádok) formájában.
| A lépések idegesek | |
|---|---|
| Növekvő sorrendben: |
|
| A vonzás sorrendjében: |
|