Posztpunk

A postpunk [2] (eredeti nevén „ new music ” ( eng.  new music ) [3] , gyakran „ post-punk ” [4] ; angol  post-punk ) a rockzene késői időszakban kialakult műfaja . Az 1970 -es évek az Egyesült Királyságban a punk rock folytatásaként . A poszt-punk műfaj bizonyos mértékig a punk kifinomultabb és kísérletezőbb formája [5] : a punk rock durva száraz hangzásával ellentétben a poszt-punk a zenei önkifejezés változatosabb változatát mutatta be a sokféle zenei önkifejezés miatt. hatások a műfajra ( kraut rock - elsősorban olyan zenekarok, mint a Neu! és a Can ; olyan műfajok, mint a dub , funk , disco , David Bowie ún. „ berlini időszak ” kísérleti albumai , a Kraftwerk elektronikus sikerei ). A punk rock elemeiből ihletet merítve (mint például a provokatív vagy barkácsoló megközelítés), a punk zenei határaitól távolodva egy szélesebb kulturális hovatartozás felé, a poszt-punk zenét sokrétű, kísérletező érzékenység és „koncepcionális támadás” jellemezte. "a rock hagyományokon.

A poszt-punkot a tömeges kulturális szabványosítás elleni kísérletként fogták fel, ezt a zenei irányt a zenei kísérletezés iránti megújult érdeklődés jellemezte, különös tekintettel az új felvételi technológiára, valamint az olyan nem-rock stílusokhoz, mint az elektronikus zene és a fekete tánc különféle formái. zene . A mozgalom gyakran látja a zene metszéspontját a művészettel és a politikával, a művészek bőkezű ihletet merítenek olyan forrásokból, mint a kritikai elmélet , a mozi , a performanszművészet és a modernista irodalom . Korai poszt-punk zenekarok: Nightmares in Wax, Siouxsie and the Banshees , Wire , Public Image Ltd , Devo , Joy Division , Talking Heads , the Pop Group , Gang of Four , Throbbing Gristle és Contortions . Az 1970-es évek végén és az 1980-as évek elején tapasztalt legnagyobb növekedési időszakával a poszt-punk zene szorosan összekapcsolódott olyan műfajok fejlődésével, mint a gótikus rock , a no wave és az industrial . Az 1980-as évek közepére a mozgalom nagy része feloszlott , lendületet adva sok későbbi alternatív és független zenének . A következő évtizedekben a stílus időnként újjáéledt.

Leírás

Jellemzők és filozófia

A "post-punk" kifejezést először a 70-es évek végén használták újságírók a punk hangsablonon átmenetileg eltérő irányokba lépő bandák leírására [6] . Sok művész, akiket kezdetben a barkácsolás és a punk energia ihletett [7] , végül csalódott lett a stílusban és a mozgásban, és úgy érezte, hogy az egy kereskedelmi képletbe, rockkonvenciókba és önparódiába [8] zuhant . Feladták populista követeléseiket a forrásanyagok hozzáférhetősége és egyszerűsége iránt, ahelyett, hogy lehetőséget láttak volna a zenei hagyományokkal való szakításra, a banalitás felborítására és a közönség kihívására [9] [7] . A művészek a punkon kívülre helyezték a hangsúlyt a túlnyomórészt fehér férfiak, munkásosztály érdeklődésére [10] , és felhagytak állandóan a rock and roll trópusaival, mint például Chuck Berry háromakkordos és gitárriffeivel [ 11] . Ezek a zenészek ahelyett, hogy "állandó változást igénylőnek" titulálták volna a punkot, azt hitték, hogy "a radikális esszenciához radikális megjelenés szükséges" [12] .

A régiók és a zenészek közötti különbségek ellenére a poszt-punk zenét a rock elleni „konceptuális támadás” [13] és a tradicionalizmusként [ 14] , hegemónia [15] vagy rockizmusként [16] felfogott esztétikától való eltérés jellemezte (a a populáris zene kritikája , amikor bizonyos zenekarokat vagy populáris zenetípusokat eredetibbnek tekintenek, mint mások, ezt a kifejezést gyakran Pete Wylie-nek tulajdonítják 1981-ben, a produkciós technikákkal való kísérletezés (zenei producerként) és a nem rock mellett. olyan zenei stílusok, mint a dub . elektronikus zene , disco , [17] noise , jazz , kraut rock , világzene vagy avantgarde [10] [15] [18] [19] . Míg a poszt-punk zenészek gyakran kerülik vagy szándékosan eltakarják a hagyományos zenei hatásokat, addig a korábbi zenei stílusok a mozgalom próbaköveiként szolgáltak, beleértve a glam bizonyos típusait , az art rockot [20] és a „60-as évek zenéjének sötét felhangját ” [21] [ 22] . Simon Reynolds kritikus szerint az előadók ismét közelebb hozták a stúdiót, mint eszközt, új felvételi módszereket alkalmazva és ismeretlen hangzónákat kutatva [23] . Matthew Bannister szerző azt írta, hogy a poszt-punk zenekarok elutasították a '60-as évek rockművészeire, például a Beatlesre és Bob Dylanre való magas kulturális utalásokat , valamint azokat a paradigmákat, amelyek a rockot „progresszívnek, művészetnek, perfekcionizmus steril” stúdiójának határozták meg. .. az avantgárd esztétika elfogadásával" [24] .

Nicholas Lezard a poszt-punkot "a művészet és a zene fúziójaként" írta le. A posztpunk korszak ihletet merített az irodalomból, az art moziból , a filozófiából, a politikából és a kritikai elméletekből a zenei és popkulturális kontextusban [15] [25] . Az előadók igyekeztek feladni az elitista és a populáris kultúra közötti általános megkülönböztetést [26] , és olyan zenészek munkáiban is tükröződtek, mint Captain Beefheart és David Bowie [27] [10] [28] . A poszt-punk művészek sokszínűségére nagy hatást gyakoroltak olyan könyvszerzők, mint William S. Burroughs és James Ballard , olyan avantgárd politikai áramlatok, mint a szituacionizmus és dadaizmus , valamint az olyan szellemi áramlatok, mint a posztmodern . Sok előadó kifejezetten politikai szemmel tekintett munkáira [30] . Emellett egyes helyeken a poszt-punk zene létrehozása szorosan összekapcsolódott egy olyan szubkultúra hatékony fejlődésével, amely fontos szerepet játszott a művészet, a multimédiás előadások , a fanzinek és a zenével kapcsolatos független kiadók fejlődésében [31] . Sok poszt-punk művész támogatja a vállalatellenes megközelítést a felvételek terén, alternatív zenei előállítási és -kiadási módokat keresve [13] . Az újságírók a kultúra fontos elemeivé váltak, a populáris zenei folyóiratok és a kritikusok is kezdtek belemerülni a mozgalomba [32] .

A műfaj kialakulása

A korai poszt-punk előadókat ( Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus ) olyan zenekarok inspirálták, mint a The Doors , T. Rex és a The Velvet Underground . A műfajt is jelentősen befolyásolta a reggae és a dub . A Siouxsie and the Banshees első albuma, a The Scream az egyik legbefolyásosabb poszt-punk zenekarnak számít: a manchesteri Joy Division együttes hatásaként hivatkozott rá [33] . A Public Image Ltd 1978 -as debütáló albuma , valamint Iggy Pop 1977 - es The Idiot albuma az első és az egyik legbefolyásosabb poszt-punk album. Az albumon a 80-as évek zeneiparának underground kritikusai szerint megvoltak a műfajt megelőző főbb jellemzők, mint például a lassú gépszerű ritmus, a mély, hideg felhangokkal telített basszus, az alacsony, mintha túlvilági énekhang. A 70-es évek posztpunkjának képviselői közül meg kell említeni olyan kísérletező bandákat, mint a Devo , Suicide , Television , Talking Heads , Japan .

Oroszországban és a volt Szovjetunió országaiban a poszt-punk műfajt olyan zenekarok képviselik, mint a Kino , Nautilus Pompilius , Agatha Christie és még sokan mások.

Jellemzők

A punk bugyborékoló energiája és gitáros agressziója helyett a poszt-punkot lassú, monoton ritmus jellemzi, amelyet basszus és dob dominál , a dallamokban növekvő szorongás, távoli énekhang és általában nyomasztó melankolikus dalszöveg ( The Cure és a The Sisters Of Mercy ), dekadens dalszövegek ( Japan és David Sylvian ), olykor tele elmélkedésekkel a halálról és az élet értelméről ( Joy Division , Bauhaus ) [34] .

A Siouxsie and the Banshees , a Joy Division , a Bauhaus , a The Cure és a The Sisters Of Mercy zenekarok munkája révén született meg a származtatott goth rock műfaj .

A gótikus rock [35] mellett a műfaj jelentős hatást gyakorolt, és olyan műfajok alapját képezte, mint az industrial [36] [37] [38] , a synthpop [39] [40] , a poszt -hardcore [41] , neopsychedelia [42] és inkább alternatív rock [5] .

Jegyzetek

1. ↑ Ogg, Alex Beyond Rip It Up: A post punk új meghatározása felé? . A Quietus . Letöltve: 2016. február 20. (határozatlan)
2. ↑ Orosz helyesírási szótár: körülbelül 200 000 szó / Orosz Tudományos Akadémia . Orosz Nyelv Intézet. V. V. Vinogradova / Under. szerk. V. V. Lopatina , O. E. Ivanova. - Szerk. 4., rev. és további .. - M . : AST-Press Book , 2012. - S. 563. - (Az orosz nyelv alapszótárai). - ISBN 978-5-462-01272-3 .
3. ↑ Cateforis, 2011 , pp. 26–27.
4. ↑ POST-PUNK | Enciklopédia KM.RU. Letöltve: 2018. április 28. archiválva az eredetiből: 2018. április 29. (határozatlan)
5. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk : Jelentős albumok, előadók és dalok, legtöbbször megtekintett . Allmusic . Letöltve: 2012. július 8. Az eredetiből archiválva : 2016. június 9.. (határozatlan)
6. ↑ Cateforis, 2011 , p. 26.
7. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas. Post Punk. Minden zene. Letöltve: 2014. december 5.
8. ↑ Reynolds, 2005 , p. egy.
9. ↑ Reynolds, 2005 , "Az egyik oldalon a populista" igazi punkok álltak... akik úgy gondolták, hogy a zenének hozzáférhetőnek és szerénynek kell maradnia, hogy továbbra is betöltse az utcák dühös hangjának szerepét. A másik oldalon a posztpunk néven elhíresült élcsapat állt, akik 1977-et nem a nyers rock 'n' rollhoz való visszatérésnek tekintették, hanem a hagyományokkal való szakítás lehetőségének.
10. ↑ 1 2 3 Rojek, Chris. Popzene, popkultúra. Polity, 2013. június. Nyomtatás. p. 28
11. ↑ Reynolds, 2005 .
12. ↑ Reynolds, 2005 , pp. 13.
13. ↑ 12 Lezard , Nicholas. Rajongók az emlékért. Az őrző.
14. ↑ Ogg, Alex. "Beyond Rip It Up: Towards A New Definition Of Post Punk?". A Quietus.
15. ↑ 1 2 3 Kitty Empire. Never mind the Sex Pistols" - [ Rip It Up And Start Again: Post-Punk 1978-1984 - könyvismertetés ] . The Guardian (2005. április 17.). Hozzáférés dátuma: 2016. február 17. Az eredetiből archiválva január 2021. 26. (határozatlan)
16. ↑ Stanley, Bob. Igen! Igen! Igen!: A popzene története Bill Haleytől Beyoncéig . W. W. Norton & Co. 2014. július 14. Nyomtatás.
17. ↑ Rasmus, Agnieszka. Ellen és túl: Felforgatás és törvényszegés a tömegmédiában, populáris kultúra és előadás . Cambridge Scholars Publishing, 2012. március.
18. ↑ Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk . AllMusic . Hozzáférés dátuma: 2014. december 5. Eredetiből archiválva : 2016. június 9. (határozatlan)
19. ↑ Reynolds, 2005 , "A punk befejezetlen zenei forradalmának beteljesítésének szentelték magukat, új lehetőségeket kutatva az elektronika, a zaj, a jazz és a klasszikus avantgárd felkarolásával." {{{1}}}.
20. ↑ Reynolds, 2005 , p. xi-xii.
21. ↑ Palacios 12. , 2010 , p. 418.
22. ↑ Julián Palacios életrajzírónak tulajdonított szavak, aki olyan példákat említ , mint a Pink Floyd Syd Barrett , a Velvet Underground , Nico , a Doors , a Monks , a Godz , a 13. emeleti liftek és a szerelem [21] .
23. ↑ Reynolds, 2005 , p. 7.
24. ↑ Bannister, 2007 , pp. 36–37.
25. ↑ Reynolds, 2005 , "A posztpunk 1978-tól 1984-ig tartó években a huszadik századi modernista művészet és irodalom szisztematikus feldúlása volt...".
26. ↑ Anindya Bhattacharya. "Simon Reynolds interjú: Pop, politika, hip-hop és posztpunk" Archiválva : 2016. szeptember 14., a Wayback Machine Socialist Worker webhelyen . 2053. szám, 2007. május.
27. ↑ Reynolds, 2005 , p. 3≠.
28. ↑ Fisher, Mark. "You Remind Me of Gold: Dialogue with Simon Reynolds." Kaleidoszkóp : 2010. évi 9. szám.
29. ↑ Reynolds, 2005 , pp. xxxi.
30. ↑ Reynolds, 2005 , p. xi.
31. ↑ Reynolds, 2005 : "A zenészeken kívül katalizátorok és kultúraharcosok, ösztönzők és ideológusok egész sora volt, akik kiadókat alapítottak, zenekarokat irányítottak, innovatív producerek lettek, fanzineket adtak ki, hipszter lemezboltokat vezettek, koncerteket hirdettek és fesztiválokat szerveztek." .
32. ↑ Reynolds, 2005 , p. 19.
33. ↑ Lejátszási lista – Peter Hook „Terepi felvételek (a hivatkozás nem elérhető) . Q magazin (2013. április 23.). "A Siouxsie and the Banshees volt az egyik nagy hatásunk [...] A Banshees első nagylemeze az egyik kedvenc lemezem volt, a gitáros és a dobos játékmódja nagyon szokatlan játékmód volt." Letöltve: 2017. január 10. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7.. (határozatlan) 
34. ↑ Alekszandr Gaginszkij, Alekszandr Kiszelev . "Az éjszaka hangjai. Dark Music" Archivált 2011. október 12-én a Wayback Machine -nél // World of Fantasy Magazine
35. ↑ Goth Rock az Allmusic-en . Allmusic . Hozzáférés dátuma: 2013. február 4. Az eredetiből archiválva : 2014. szeptember 2.. (határozatlan)
36. ↑ Reynolds, 1996 , p. 91.
37. ↑ Reynolds, 2005 , p. 109.
38. ↑ Reynolds, 2010 , p. 150.
39. ↑ Nicholls (1998), 373. o
40. ↑ We were synth punk Archivált : 2014. november 29. a Wayback Machine -n, a Philadelphia Inquirer interjúja Andy McCluskey -val 2012. március 5.
41. ↑ Post-Hardcore az Allmusic-en . Allmusic . Letöltve: 2013. február 4. Az eredetiből archiválva : 2013. február 18.. (határozatlan)
42. ↑ Neo-Psychedelia az Allmusic-en . Allmusic . Letöltve: 2013. február 4. Az eredetiből archiválva : 2013. február 18.. (határozatlan)

Irodalom

• Bannister, Matthew. White Boys, White Noise: Férfiasságok és az 1980-as évek indie  gitárrockja . – Ashgate Publishing, Ltd., 2007. - ISBN 978-0-7546-8803-7 .
• [ [1]  a Google Books All Music Guide to Rockban: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul]. - Backbeat Books, 2002. - ISBN 978-0-87930-653-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern pop az 1980-as évek fordulóján . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern pop az 1980- as évek fordulóján  . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cavanagh, David. Good Night and Good Riddance: Hogyan segített John Peel harmincöt éve formálni a modern  életet . - Faber & Faber , 2015. - ISBN 978-0-571-30248-2 .
• Dale, Pete. Bárki meg tudja csinálni: Empowerment, Tradition and the Punk Underground  (angol) . - Routledge , 2016. - ISBN 978-1-317-18025-8 .
• Gittins, Ian. Talking Heads: Once in a Lifetime: The Stories Behind Every Song  (angolul) . – Hal Leonard, 2004. - ISBN 978-0-634-08033-3 .
• Greene, Doyle. A rock borítódala: kultúra, történelem,  politika . - McFarland, 2014. - ISBN 978-1-4766-1507-3 .
• Heylin, Clinton Babylon's Burning: From Punk to Grunge  (neopr.) . - Viking, Pingvin, 2007. - ISBN 978-0-14-102431-8 .
• Lester, Paul Gang of Four: Damaged Gods  (határozatlan idejű) . — Omnibus Press, 2009. - ISBN 978-0-85712-020-5 .
• Kootnikoff, David. U2: Zenei életrajz  (határozatlan idejű) . - ABC-CLIO , 2010. - ISBN 978-0-313-36523-2 .
• Palacios, Julian. Syd Barrett és Pink Floyd: Dark Globe  (meghatározatlan) . - Plexus, 2010. - ISBN 978-0-85965-431-9 .
• Simon Reynolds . The Sex Revolts: Gender, Rebellion és Rock 'n' Roll  (neopr.) . - Harvard University Press , 1996. - ISBN 978-0674802735 .
• Simon Reynolds . Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 (angol) . - London: Faber és Faber , 2005. - ISBN 978-0-14-303672-2 .
• Simon Reynolds . Teljesen vezetékes :Postpunk interjúk és áttekintések  . — Soft Skull Press, 2010. - ISBN 1593763948 .
• Simon Reynolds . A poszt-punk radikális táncfikciói // The Rock History Reader  (meghatározatlan) / Cateforis, Theo. - Routledge , 2013. - ISBN 978-0-415-89212-4 .
• Taylor, Steven. Hamis próféta: Field Notes from the Punk Underground  (angol) . — Wesleyan University Press, 2003. - ISBN 978-0-8195-6668-3 .
• Wilkinson, David. Post-punk, Politika és öröm Nagy-  Britanniában . — Springer, 2016. - ISBN 978-1-137-49780-2 .

Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban	GND : 7582674-4 J9U : 987007396343105171 LCCN : sh2014100192