A pásztázás ( eng. Pan & Scan ) egyike annak a két lehetőségnek, amellyel a szélesvásznú keretet klasszikus kerettel párosíthatja. Szélesvásznú filmek mozirendszerekké való konvertálásakor használják az akadémiai 1,37:1- hez közeli képarányú képarányt , valamint a hagyományos 4:3 -as képarányú szabványos felbontású televíziók bemutatásakor. A pásztázás a film eredeti képének vízszintes levágását jelenti filmmásolatok nyomtatása és telecine vetítés során , aminek eredményeként a fennmaradó része kitölti a teljes új képkockát [1] .
Ellentétben a képernyő gyorsítótárával ( eng. Letterbox ), amely teljesen megőrzi az eredeti keretet, pásztázáskor a használható területének akár fele is elvész. Ezért a klasszikus formátumra konvertáláskor gyakran használják a szélesvásznú keret " pásztázását " úgy, hogy a másolt területet az eredeti kép hosszú oldala mentén mozgatják [2] . A képkocka egy részének másolásának technikáját filmmásolatok replikálásakor alkalmazták a szélesvásznú filmek klasszikus vagy keskeny filmformátumra való átvitelére 35 , 16 és 8 mm -es filmeken [3] . A panszkennelés legáltalánosabb technikája a szélesvásznú filmek televízióban történő vetítése, valamint a videokazettán és optikai videolemezeken történő mastering .
Létezik egy hasonló függőleges vágási módszer a klasszikus keret szélesvásznú formátumokká alakítására, az úgynevezett Tilt & Scan .
A szélesvásznú filmek létezésének kezdeti éveiben ezek bemutatására csak korlátozott számú , megfelelő filmvetítővel és megfelelő méretű vászonnal felszerelt, speciális mozikban volt lehetőség. Az egész Szovjetunióban a szélesvásznú rendszer használatának első öt évében legfeljebb tíz ilyen mozi volt [4] . A mozitermek túlnyomó többsége csak 1,37:1-es képarányú klasszikus filmnyomatok vetítését tette lehetővé. A vidéki mozgóképek nagyrészt keskeny filmes vetítésre készültek, azonos képernyőarányokkal. A közönség bővítésének igénye arra kényszerítette, hogy ugyanannak a filmnek egyszerre két változatát forgatják különböző formátumú filmkamerákkal . Hollywoodban ehhez két filmes kamerát szereltek fel egy közös szerelvényre, amelyek közül az egyik anamorf objektívvel , szélesvásznú képarányú, a másik pedig gömblencsével , klasszikus vázra forgatott filmet [5] .
Ebben az esetben az operatőr elvégezte a különböző képkockák formátumának összehangolását, mindkét kamera képének keretezését. Ezt követően a keskenyfilmes filmek optikai nyomtatásánál a fólia szokásos változatát használták. Ugyanezt a technológiát használták a Szovjetunióban egy másikkal együtt, amikor a különböző formátumú egyidejű felvételeket két különböző pontról származó operátor végezte, ami lehetővé tette a kompozíció összekapcsolását a keret arányaival anélkül, hogy megsértette volna annak integritását [6] . Az ilyen formátumú filmek első felvételeit azonban leggyakrabban szélesvásznú készülékkel forgatták, majd a felvételt normál fényképezőgéppel megismételték [7] . Így jöttek létre a „Három plusz kettő” , „Skarlát vitorlák” , „Don Quijote” és néhány más festmény [4] . Egyazon film két változatának forgatásának technológiáját végül gazdaságilag veszteségesnek ismerték el, mivel meghosszabbította az időkeretet és növelte a filmgyártás költségeit [8] . Ezért olyan filmmásolókat fejlesztettek ki , amelyek alkalmasak szélesvásznú negatívok normál és keskeny filmnyomtatási formátumokká alakítására. Az első Micro-Panatar objektívet, amely alkalmas a szélesvásznú keret egy részének deanamorfizálására és másolására, a Panavision fejlesztette ki 1954 - ben . A Szovjetunióban a fekete-fehér szélesvásznú filmeket 1958 óta kezdték átalakítani normál formátumba a nyomtatás során, de a színes filmek két kamerával történő felvételét sokkal tovább gyakorolták a színes filmek alacsony minősége és a nyomtatás szükségessége miatt. az eredeti negatívról [9] . Ezt a gyakorlatot 1964-ben teljesen felhagyták, átadva a helyét az optikai nyomtatásban a panszkennelésnek [6] .
A pan-scanning technológiát azonban legszélesebb körben a telecine vetítésben , valamint a videokazetták és videolemezek gyártásában használják. A szélesvásznú keret kétszer olyan széles, mint egy televíziós képkocka, és a televízióban való megjelenítéséhez a kép egy részét fel kell áldozni: ellenkező esetben a televízió képernyőjének egy részét a teljes filmkocka felett és alatt furnérral kell ellátni. Ez utóbbi módszer, az úgynevezett " képernyőkása ", megőrzi a kép eredeti megjelenését, de a részletgazdagság , amely a szabványos felbontású televíziózásban már alacsony , gyakran elfogadhatatlan [10] . Még akkor sem, ha az európai 625/50 -es felbontási szabványt használjuk a teljes CinemaScope -kocka 2,35:1 képarányú bemutatására, a kép legfeljebb 300 sort vesz igénybe, a többit zabkására költjük. A legtöbb televízión a kineszkópok korlátozott mérete még megnehezítette a szélesvásznú filmek képernyő-gyorsítótárazását. Ezért sokan előnyösebbnek tartják a szélesvásznú kép kivágását, mint egy keskeny „rés” megjelenítését. A videokazettán a szélesvásznú filmeket a legtöbb esetben pán-szkennelve adták ki, mivel a fogyasztói videók minősége lényegesen alacsonyabb, mint a sugárzott videóké .
Csak azáltal, hogy elterjedtek a DVD - lemezek, amelyek képesek a lehető legnagyobb tisztaságot nyújtani a szabvány számára, elmozdultak a panszkennelésről a zabkása képernyőjére. További lendületet jelentett a nagyfelbontású televíziók és a nagyképernyős televíziók megjelenése, amelyek képaránya 16:9 (1,78:1) lett. A szélesvásznú filmek sokkal könnyebben beilleszthetők egy ilyen televízió képernyőjébe, az 1,85:1 és 1,66:1 képarányú kazettás filmek pedig szinte teljesen kitöltik [11] [12] . A filmek normál felbontású televízión történő vetítésekor azonban még mindig gyakrabban használják a panszkennelést, a televíziós képkocka kis információs kapacitása miatt. Ezenkívül a 16:9 arányú, kis képveszteséggel járó pán-szkennelést néha alkalmazzák, ha filmekről készítenek videomásolatot 2,35:1 eredeti képaránnyal.
Ha egy anamorf szélesvásznú keretet klasszikussá alakít át, a kivágás előtt a kép optikai átalakítása szükséges a helyes arányok helyreállításához. Ez kétféleképpen lehetséges: a filmvetítő által adott kép újrafelvételével egy közepesen ferde vásznon („Boltjanszkij-módszer”, 23KTO-1 filmmásoló), vagy optikai nyomtatással deszanamorf lencsével filmmásolóban, szakaszos filmmozgással. [13] [14] . Mindkét esetben nem minden szélesvásznú kép kerül a klasszikus keretbe. Ez utóbbi nemcsak a közepén, hanem a széleken is tartalmazhat cselekmény-fontosságú részeket. Egyes filmkockák úgy vannak megépítve, hogy a közepe üres, a szereplők pedig párbeszédet folytatnak , a kép szélein, egymással szemben álló oldalon. Ebben az esetben ki kell választani az egyiket, vagy el kell mozgatni a másolási területet az eredeti keret mentén. Emiatt a középen történő egyszerű kivágás elfogadhatatlan, és a klasszikus formátumú filmek nyomtatásakor vagy a normál felbontású televízión való vetítéskor gyakran a képkocka nem középső részét kell kiválasztani [15] .
Ha a másolt területet el kell mozgatni, annak ugrásai elfogadhatatlanok, mivel megzavarják a videó szekvencia érzékelését. Leggyakrabban a másolási terület ugyanazon a terven belül állandó marad , és csak a ragasztás rögzítésekor változik . A vágások között a váltásnak zökkenőmentesen kell történnie, a kamera pásztázásához hasonló érzést keltve [16] . Ehhez a filmmásolók megfelelő mechanizmusokat biztosítanak a filmcsatornák vagy lencsék kockánkénti kölcsönös eltolásához. Szélesvásznú vagy szélesvásznú film normál formátumra konvertálásakor a dupla negatív vagy gyakrabban a főpozitív optikai nyomtatása során vágás történik [17] . Az így kapott 35 mm-es ellentípusból keskenyfilmes másolatokat nyomtattak . Dupla negatív nyomtatásánál lehetőség van az egyes jelenetek előzetes megjelölésére és a másolt terület pontos kijelölésére, amely az eredeti keret közepétől bármely széle felé elmozdulhat [3] .
A Szovjetunióban a szélesvásznú filmek hagyományos filmekké alakításához egy speciális 23TTO-1 („Agat 35A-35”) filmmásolót használtak 50RTO-1 nézőasztallal a film által összeállított másolati útlevél előzetes elkészítéséhez . operatőr [18] [19] . A legrugalmasabb a szovjet filmmérnökök egy csoportja által 1964-ben kifejlesztett technológia volt. Szélesvásznú negatívról deanamorfizálással egy 70 mm-es mesterpozitívot nyomtattak , amely alkalmas széles formátumú dupla negatív és a klasszikus formátum köztes ellentípusának elkészítésére a cselekmény szempontjából fontos terület másolásával [20] . Az optikai nyomtatásnál megvolt az útlevélnek megfelelően a filmre másolt képterület automatikus kiválasztása, szükség esetén pásztázás. A televíziós demonstrációhoz klasszikus formátumú filmmásolatokat használtak, amelyek ugyanígy készültek filmforgalmazáshoz vagy kifejezetten televíziós kivetítőhöz, figyelembe véve az utóbbi hangvisszaadási sajátosságait. A modern telecine vetítési technológiák lehetővé teszik a digitális formátumú átvitelt, amelyben a panszkennelés nagy pontossággal kockáról kockára történhet [21] .
A pan-scan technika tökéletlen és sok filmkészítő számára elfogadhatatlan. A filmek televíziós vetítésének növekvő jelentősége kompromisszumos megoldások keresésére kényszerített, amelyek a rejtett gyorsítótárazás technológiájában és a „ történet szempontjából fontos televíziós mező ” megjelenésében öltöttek testet a filmkamera keresőjében . A Szovjetunióban kifejlesztették az univerzális képkockaformátumot (UFA), amely alkalmas szélesvásznú és normál formátumú filmek forgatására, és szinte veszteség nélkül illeszkedik a televízió képernyőjére. A legtöbb gyártási formátum pontosan a szélesvásznú mozi és a televíziós szabványok közötti kompromisszumként jelent meg. Ilyen formátumú felvételeknél gyakran van fent és alul egy "tartalék" a képből, amit nem használnak a nyomtatásban, de alkalmas a teljes képkocka televíziós megjelenítésére.
Sok filmkészítő és producer negatívan viszonyul a panszkennelés használatához, mivel az a kép jelentős részének elvesztéséhez és az eredeti szerzői szándék megsértéséhez vezet [22] . 1991 -ben Sidney Pollak pert indított a dán televízió ellen, amiért a Kondor három napja című filmjét vágott változatban mutatták be. A bíróság az eredeti formátum megváltoztatását a mű "megcsonkításának" és a szellemi tulajdon használati jogának megsértésének ismerte el [23] .
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||