Panavision Inc. | |
---|---|
Típusú | Privát vállalat |
Bázis | 1953 |
Alapítók |
Robert Gottschalk Richard Moore |
Elhelyezkedés | 6219 De Soto Ave, Woodland Hills, Los Angeles, USA |
Kulcsfigurák |
John Su (elnök- vezérigazgató ) William C Bevins (elnök) |
Ipar | Filmipar |
Termékek |
Panaflex fényképezőgépek Genesis HD kamera lencsék markolat felszerelések Lee szűrők Panascout |
Nettó nyereség | ▼ 250 millió USD (2008) [1] |
Alkalmazottak száma | 1,2 ezer (2009. július 20-án) [1] |
Anyavállalat | Saban Capital Group [d] |
Weboldal | panavision.com |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Panavision ( MFA: [ˈpænəˌvɪʒ(ə)n] , ejtsd: [panavizhn] [2] ) egy amerikai cég, amely mozgóképes kamerák és ezekhez való objektívek gyártására specializálódott . Robert Gottschalk a kaliforniai Woodland Hillsben alapította egy kis anamorf vetítőlencse -partnerségként az ötvenes évek "szélesvásznú fellendülése" idején . A Panavision 1954 -ben adta ki első saját tervezésű termékeit , kezdetben a CinemaScope berendezések szállítójaként .
A vállalat a mai filmesek igényeinek megfelelően állította elő termékeit, és hamarosan iparágvezetővé vált. A kifejlesztett filmlencsék annyira keresettek voltak, hogy tömegjellegük miatt a Cinemascope filmes formátumot a hasonló Panavision formátum váltotta fel [3] . Röviddel bevezetésük után a Panavision objektívek dominánssá váltak a CinemaScope formátumú filmoptika piacán, és a "Filmed in Panavision" sor számos film nevéhez fűződik . A CinemaScope és a Panavision-35 elnevezések párhuzamosan léteznek, és ugyanazt a formátumot jelölik, csak az alkalmazott filmezési optikában térnek el [4] . A cég kifejlesztette saját Ultra Panavision 70 széles filmformátumát is, de csak hét filmet forgattak ezzel a rendszerrel.
1972- ben a Panavision forradalmasította a filmkészítési folyamatot a Panaflex 35 mm -es állvány/ vállkamera bevezetésével . 1] . A cég további forradalmi fényképezőgépeket is kiadott , mint például a Millenium XL (1999) és a Genesis digitális fényképezőgép (2004), amelyek hatással voltak a filmművészet világára.
A Panavision kizárólag a bérbeadási szolgáltatási szektorban tevékenykedik, azaz nem forgalmaz legyártott filmberendezéseket, hanem bérbe ad. A cég egyedülálló moziberendezéssel rendelkezik, ellentétben a versenytársak termékeivel. Mindez lehetővé teszi a kutatásba és a termelés fejlesztésébe történő befektetést a kiskereskedelmi ár figyelembevétele nélkül , valamint az összes berendezés rendszeres fejlesztését.
A cég részlegei és fióktelepei Észak-Amerikában (USA, Kanada, Mexikó), Európában (Portugália, Spanyolország, Franciaország, Olaszország, Írország, Nagy-Britannia, Belgium, Lengyelország, Csehország, Románia, Magyarország), Brazíliában, Dél-Afrikában találhatók. , Délkelet-Ázsia (India, Malajzia, Thaiföld, Kína, Japán), Ausztrália és Új-Zéland. Az Orosz Föderáció és a volt szovjet köztársaságok területén nincsenek Panavision hadosztályok [5] .
2011. június 22-én John Suh lett a Panavision elnök- vezérigazgatója , az igazgatóság elnöki posztját pedig William C. (Bill) Bevins korábbi elnök-vezérigazgató vette át [ 6 ] .
Robert Gottschalk 1953 -ban alapította a Panavisiont Richard Moore-ral [ WilliamésWallinnalWalter,EllerrelHarry, NicholsonnalMeredith,]7 mérnök William Mann ) [8] ; A céget hivatalosan 1954 -ben jegyezték be . A Panavisiont elsősorban anamorf vetítőlencsék gyártására hozták létre, mivel a CinemaScope rendszerrel forgatott filmeket vetítő mozik irántuk egyre nagyobb az igény [9] . A Panavision megalakulásakor Gottschalk egy kamerabolt tulajdonosa volt a kaliforniai Westwood Village -ben, ahol ügyfelei többsége filmes volt [10] . Néhány évvel korábban ő és Moore, aki vele egy üzletben dolgozott, kísérleteztek a víz alatti fotózással ; Gottschalk érdeklődött az anamorf lencsék technológiája iránt, amely lehetővé tette számára, hogy szélesebb látószögű képet kapjon víz alatti kamerájából [11] . Ezt a technológiát az első világháborúban találták ki , hogy növeljék a tankperiszkópok látóterét . Miután a periszkóphoz egy további anamorf optikai elemet adtak, megszűnt a kép „tömörítése”, a periszkóp vízszintesen megkétszerezett látómezőt adott jelentős torzítás nélkül [10] . Gottschalk és Moore több ilyen objektívet vásárolt a CPGoerz New York-i fiókjától víz alatti fotózáshoz. Miután a szélesvásznú filmkészítés népszerűvé vált, Gottschalk lehetőséget látott arra, hogy anamorf lencséket biztosítson a filmiparnak, először kivetítőkhöz, később pedig fényképezőgépekhez. Nicholson, Moore barátja, operatőrként kezdett dolgozni a kezdeti anamorf kísérleteken [12] .
Az 1950-es években a filmipar népszerűségét veszélyeztette a televízió megjelenése , amely otthon tartotta a nézőket, és arra kényszerítette őket, hogy tartózkodjanak a mozizástól, ezáltal csökkentve a jegypénztárak bevételeit. A filmstúdiók azonban megtalálták a módját, hogy a színes filmek , a sztereó hang , a 3D és a szélesvásznú mozi újjáéledésével elhozzák a közönséget a mozikba. A Cinerama , a szélesvásznú filmek megjelenítésének egyik első technológiája [13] , eredeti koncepciójában nehézkes rendszer, amely három kamerát igényel a felvételekhez és három szinkronizált kivetítőt a képek egy széles és ívelt képernyőn való megjelenítéséhez. A háromszoros eszközhasználat anyagi és anyagi nehézségei mellett a demonstráció függőleges vonalakat produkált a három vetített kép között [14] . A szélesvásznú filmkészítés olcsóbb, egyszerűbb és vizuálisan jobb módszerét keresve a 20th Century Fox megszerezte a CinemaScope rendszer jogait , ahol a filmet anamorf lencsékkel forgatták. Aztán egy hasonló anamorf lencsével mutatták be egy kivetítőn, ami visszaállította a kép arányait . Az első film, amely ezzel a rendszerrel készült, a The Shroud (1953) volt, amelyet Gottschalk, Moore és Nicholson rendelt meg, mert már volt tapasztalatuk a víz alatti anamorf rendszerükről [12] .
Gottschalk ismerte a Bausch & Lomb egyik kereskedőjét , a céget, amellyel a Fox szerződött a CinemaScope objektívek gyártására , és nehezen tudott lépést tartani a moziprojektor-objektívek iránti kereslettel . Összeállt William Mannnal, aki az optikai gyártásért volt felelős, és Walter Wallinnal, egy optikai fizikussal , aki ismerte Mannt. Az általuk választott anamorf lencsetartozékok kialakítása prizmatikus volt , és sikeresebbnek bizonyult, mint a Bausch & Lomb által a CinemaScope számára gyártott hengeres lencsetartozékok [12] . Ez a tervezés azon a kézi lencsebeállítási lehetőségen alapult, amelyet a vetítők anamorf filmre normál formátumú előzetesek vetítése után váltanak ki [12] . W. Wallin kifejlesztett egy Panatar objektívekben megtestesült dizájnt, amelyet 1954. augusztus 11-én szabadalmaztattak, és öt évvel később díjat nyert [15] .
A Panavision első terméke, a Super Panatar vetítőlencsék [kb. 2] , amely 1954 márciusában jelent meg és 1100 dollárba került, meghódította a piacot [16] . A Super Panatar egy téglalap alakú doboz, amely a mellékelt vetítőlencsékre speciális rögzítéssel [17] van rögzítve . Változó prizmás rendszere lehetővé tette a különböző filmformátumú filmek megjelenítését ugyanazon a kivetítőn az objektívek egyszerű beállításával. A Super Panatar továbbfejlesztésével a vállalat megkapta az Ultra Panatart - egy könnyebb analógot, amelyet közvetlenül a vetítőlencsék elé lehetett rögzíteni [18] . A Panavision objektívek fokozatosan váltották fel a CinemaScope-ot, mint vezető szerepet a moziprojektorok anamorf rendszerei között [19] .
1954 decemberében a cég speciális optikai rendszereket hozott létre filmmásolókhoz - Micro Panatar , amely képes volt a szélesvásznú anamorf filmek negatívjait kivágni és pásztázni ( Pan & scan ) , azaz a szélesvásznú formátumot klasszikus formátummá alakítani a filmekkel forgatott filmek megjelenítéséhez. anamorfizmus a mozikban, hagyományos filmvetítőkkel felszerelve. A Micro Panatar megjelenése előtt a filmstúdiók időnként ugyanazt a filmet forgatták egyszerre anamorf és gömbkamerával, így lehetővé tették, hogy nem szélesvásznú mozikban is levetíthessék őket. A Micro Panatar objektívek használata az utómunkálatokban a fényképezéshez használt második kamerához képest óriási megtakarítást eredményezett [9] .
Egy másik fejlesztés, amely megőrizte a Panavision vezető pozícióját, az Auto Panatar anamorf blokkok (filmobjektívek), amelyeket 35 mm -es anamorf filmre való felvételre terveztek [9] . A korai CinemaScope objektíveknek gondot okozott a színészek közeli felvétele a „grimaszok” néven ismert optikai hiba miatt . 3] ( eng. "the mumps" ), - kiterjedés, "elmosódás" az anamorf erő elvesztése miatt, amikor a fényképezett tárgy megközelíti az objektívet [9] . A CinemaScope ezt a hibát a közeli felvételek teljes megszüntetésével pótolta. És minél inkább népszerűvé vált az új anamorf technológia, annál nehezebb volt kompenzálni ezt a hibát. A Panavision arra talált megoldást, hogy az objektívet egy további forgó elemmel egészítette ki, melynek mozgása mechanikusan szinkronizálva van a fókuszgyűrűvel . Ez kiküszöbölte a torzítást és lehetővé tette a természetes közeli felvételt. Az 1958-ban kiadott Auto Panatar gyorsan népszerűvé vált, végül a CinemaScope objektíveket elavulttá tette. Ezért a fejlesztésért a Panavision megkapta a tizenkilenc Oscar -díja közül az elsőt technikai teljesítményért [9] [20] .
1954 óta a Panavision az MGM megbízásából új szélesvásznú technológián dolgozik [21] . A rendszer egy 65 mm-es filmkamerát használt APO Panatar anamorf objektívekkel, amelyek anamorf aránya 1,25 [22] . Az ezzel a technológiával készült filmek lenyűgöző 2,76:1 képarányúak voltak 70 mm-es formátumban. Az MGM Camera 65 néven bemutatott rendszert csak néhány filmben használták, az első a Raintree County (1956) [21] . A filmet azonban csak 35 mm-es anamorf változatban mutatták be, mivel a mozikban vetítették a 70 mm -es, 80 nap alatt a világ körül című filmet (1956), amelyet a kompetitív, nem anamorf Todd-AO rendszerben forgattak . 1959 januárjában a Disney Csipkerózsika című 70 mm-es animációs filmjének plakátjain a " Process lenses by Panavision" felirat és a Super Technirama 70 logó szerepelt . Az első 70 mm-es anamorf rendszerben bemutatott film az MGM által 1959-ben készített Ben Hur volt; a rendszer az MGM Camera 65 nevet kapta [21] . A Panavision emellett kifejlesztett egy nem anamorf szélesvásznú technológiát, a Super Panavision 70-et, amely lényegében megegyezett a Todd-AO-val. A Super Panavision 1959 -ben debütált a The Great Fisherman című filmmel , amelyet a Buena Vista, a Disney egyik részlege adott ki.
1962 -re a Panavision négy alapítója saját karrierje miatt elhagyta a céget [12] . Ugyanebben az évben a Mutiny on the Bounty MGM Camera 65 technológiával történő gyártása olyannyira meghaladta a költségvetést, hogy a stúdiónak fel kellett számolnia néhány ingatlant, hogy fedezze költségeit. A felszámolás eredményeként a Panavision megszerezte az MGM filmező berendezéseinek egy részét, valamint a Camera 65 rendszer jogait; a technológia neve Ultra Panavision 70 [12] . Csak hét film készült ezzel a rendszerrel: " Ez egy őrült, őrült, őrült, őrült világ " (1963), " A Római Birodalom bukása " (1964), " A dudor harca " (1965), " Legnagyobb történet, amit valaha meséltek "(1965), " Hallelujah Trail " (1965) és " Khartoum " (1966) [23] , "The Hateful Eight " (2015). A 70 mm-es projektorok 1,25-szörös anamorf lencséi megritkultak [kb. 4] . A legtöbb 70 mm-es filmet nem anamorf, gömb alakú lencsékkel való megjelenítésre tervezték. Az eredmény 2,20:1-es képarány, jobb, mint az eredetileg tervezett képarány.
Bár a Fox ragaszkodott a CinemaScope támogatásához, néhány szereplőnek nem tetszett ez a rendszer. Az 1965-ös Von Ryan Train című Fox-film elkészítéséhez Frank Sinatra állítólag Auto Panatar objektívek használatát követelte meg. Ez a nyomás arra kényszerítette Foxot, hogy még abban az évben teljesen elhagyja a CinemaScope-ot, és az Auto Panatar javára indult, így Von Ryan vonata lett a stúdió első filmje, amelyet Panavision objektívekkel forgattak [25] . A Panavision vetítőlencsék iránti hatalmas kereslet kielégítése érdekében a Gottschalk egyszerűen átalakította a Bausch & Lomb's CinemaScope objektíveket Panavision lencsékké a legújabb asztigmatikus berendezésekkel, láthatóan javítva azokat. Csak sok évvel Gottschalk halála után, a Bausch & Lomb vezető tervezője, aki az eredeti CinemaScope projektben is részt vett, a Panavisionhoz ment, és (néhány régi objektív megvizsgálása után) felfedezte a rejtélyt [10] .
Az 1960-as évek közepén Gottschalk megváltoztatta a Panavision üzleti modelljét . Mostanra a cég összes felszerelése – az MGM-től kapott objektívek és fényképezőgépek – csak bérelhetővé vált [26] . Ez azt jelentette, hogy a vállalat minden gépezetet rendszeresen módosíthatott és fejleszthetett. Amikor a Panavision végül piacra hozta kameráit, viszonylag mentes volt a gyártási és módosítási költségektől, mivel nem volt közvetlen versenytársa a kiskereskedelmi áron. Ez lehetővé tette a Panavision számára, hogy új tartóssági szabványoknak megfelelő kamerákat építsen [27] [28] .
Az új üzleti modell további tőkét igényelt. Ennek eredményeként a céget 1965-ben eladták a Banner Productionsnak; Gottschalk maradt az elnök [26] . A Panavison azt tervezte, hogy hamarosan a Hollywoodon túli piacokon is megállja a helyét , beleértve New Yorkot, Európát, Ausztráliát, Hongkongot és Délkelet-Ázsiát [11] . A Kinney National Service 1968-ban megvásárolta a Bannert, a következő évben pedig felvásárolta a Warner Brotherst , végül Warner Communications -re változtatta a nevét . Kinney és Warner pénzügyi forrásai lehetővé tették a Panavision berendezések hatalmas bővítését.
Ebben az időszakban a vállalat K+F részlege Hollywood legnépszerűbb 35 mm-es Mitchell BNC stúdiókamerájának fejlesztésére összpontosított . A könnyebb, halkabb, tükörredőnnyel ellátott kamera kifejlesztése a Panavision Silent Reflex (PSR) bevezetéséhez vezetett 1967-ben [16] . A kagylómechanizmus fejlesztéseinek köszönhetően az obturátor nyitási szöge 220 fokra csökkenthető [29] . A megjelenést követő néhány éven belül számos fejlesztést hajtottak végre a PSR-en, és hamarosan a világ egyik legnépszerűbb kamerájává vált [11] . A Panavision 1,85:1 kazettás fényképezéshez is elkezdett gömbobjektíveket gyártani .
1968- ban a Panavision bemutatta a hordozható 65 mm-es kamerát [12] . Ebben az időben azonban a Cardinal (1964) által bevezetett olcsóbb 35 mm-es anamorf filmek 70 mm-es nagyítási eljárása elavulttá tette a 65 mm-es gyártást [30] . 1970-ben az utolsó két teljes egészében Super Panavision-nal forgatott film a Norvégia dala és a Ryan lánya volt . Évtizedekkel később már csak néhány filmet sikerült elkészíteni ezzel a technológiával [31] [32] .
A következő nagy projektet Albert Mayer vezette : egy könnyű, tükörredőnnyel ellátott kamera megalkotása, amely alkalmas a stúdiópavilonon kívüli szinkronfelvételekre . 1972-ben, négy év fejlesztés után megszületett a Panaflex fényképezőgép. Ezzel egy időben Németországban elindult az Arriflex 35 BL gyártása , egy nem kevésbé forradalmi forma, amely lehetővé tette a teljes értékű szinkronfelvétel készítését állvány nélkül , a kezelő szabad mozgásával. A nehéz hangtompító doboz helyett a Panaflex európai versenytársához hasonlóan a csomópontok ésszerű kialakítása és párnázottsága miatt "belső boxot" alkalmazott. E két kamera megjelenése véget vetett az olyan nehéz szinkrongépek dominanciájának, mint a Mitchell BNCR. Ugyanakkor a Panaflex kazettás orsó és orsó a fogasszíjhajtásokat használó Arriflex-szel ellentétben külön villanymotorra épül, ami kiküszöbölte a mechanikus hajtóművek használatát, és tovább csökkentette a készülék zaját 27-es szintre. decibel [33] . A Panaflex volt az egyik első digitális fordulatszámmérővel felszerelt fényképezőgép [34] . Steven Spielberg Sugarland Express című filmje (1974) volt az első Panaflex kamerával forgatott film . A kamera alkalmasnak bizonyult az első Steadicam rendszerekkel való használatra, és széles körben elterjedtével az első Rocky -filmek egyikében használták.
Az 1970-es években a Panaflex sorozatot újratervezték, és új inkarnációkban kínálták eladásra: Panaflex X, Panaflex Lightweight ( Steadicamokhoz ), Panastar High Speed, Panaflex Gold és Panaflex G2. A Panavision fő versenytársával, a Tiffennel közösen létrehozta a "Panaglide"-t, a Steadicam technológia stabilizátorát [26] . Panacam videokamerát is gyártottak , bár a cég kilépett a videótechnikai piacról.
Robert Gottschalk 1982 -ben halt meg , 64 évesen. Halála után a Kinney National eladta a céget egyrészt Ted Field , John Farrand és Alan Hirshfield [26] konzorciumának, másrészt a chicagói áruház örökösének, Frederick Fieldnek . Fieldnek [36] . Az új tulajdonosokkal gyökeres változások következtek be a cégben. Az optikai tesztelést számítógépesítették, és 1986-ban egy új platina modellt mutattak be. A következő évben a 65 mm-es fényképezőgép reneszánsz iránti érzékelt igénye miatt új modell fejlesztése kezdődött meg. A céget 1987-ben eladták a Lee International PLC-nek 100 millió dollárért, de a finanszírozás késett, és két évvel később a tulajdonjog átszállt a Warburg Pincusra [26] .
1989-ben a cég kiadott egy új Primo lencsét, amely akkoriban a Panavision által kiadott legélesebb lencsék voltak. Hat évvel később a vállalatot és három alkalmazottját Oscar-díjjal jutalmazták a Primo 3:1 zoomobjektíveken végzett munkájukért : Lain Neilt az optikai tervezésért, Rick Gelbardot a mechanikai tervezésért és Eric Dubberket ( eng. Eric Dubberke ) az objektívek tervezéséért.
Egy AMPAS idézet szerint :
A nagy kontraszt és a becsillanás hiánya, valamint a közeli fókuszálás képessége és a gyújtótávolság változtatásakor állandó képméret megőrzése teszi a Primo 3:1 zoom objektíveket igazán egyedivé [37] .
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] A nagy kontraszt és a becsillanás hiánya, valamint a közeli élességállítás képessége és az állandó képméret megőrzése a fókusz változtatása közben, igazán egyedivé teszik a Primo 3:1 zoom objektívet.1991-ben a vállalat kiadta új 65 mm-es System 65 [16] technológiáját, amelyet két évvel később Arri Arriflex 765 technológiája váltott fel . A rendszert nem alkalmazták széles körben, és mindössze két hollywoodi filmet forgattak az új 65 mm-es eljárással: Far Away (1992) és Hamlet (1996) , Kenneth Branagh alkotása , az utolsó ismert film, amelyet 65 mm-es filmre forgattak [31] [32] .
1992-ben a Panavision elindított egy kameraprojektet, amely magában foglalta a vállalat 35 mm-es rendszerének minden aspektusának újragondolását. A tervezőcsapatot Nolan Murdock és Albert Mayer Sr. [34 ] vezette . Az új Millenium filmkamerát, amely a Platinumot váltotta fel a cég zászlóshajójaként, 1997-ben adták ki. 1999-ben Albert Mayer Jr. piacra dobta a Millenium XL kamerát, amely hamarosan a Panavision új 35 mm-es rendszereként nőtte ki magát. Az XL volt az első Panavision termék, amely a megjelenés első évében Oscar- és Primetime Emmy-díjat is nyert. 2004-ben megjelent az XL2 kamera – egy továbbfejlesztett XL [38] . Az első filmek, amelyek az utolsó két kamerát használták a forgatás során, a Tökéletes vihar (2000), illetve az Ég és Föld között (2005) voltak. Az XL sorozat nem csak kisebb testtel rendelkezik, így hordozható és alkalmas stúdiómunkára és Steadicam használatra is . Ő hajtotta végre az első jelentős változtatást a szalagos meghajtó mechanizmuson a Panaflex óta: külön húzó és késleltetett fogazott dobok (a Moviecam kamerák és az Arricam hasonló eszközzel rendelkeztek) egy kombinált helyett [39] . 2016-ban jelent meg a Millenium DXL fényképezőgép, amely az első teljesen digitális fényképezőgép volt. A Millenium sorozatban használt hagyományos 35 mm-es film helyett a RED Digital Cinema által gyártott 8K szenzort használ [40] .
1997 májusában a Panavision bejelentette, hogy 61 millió dollárért ( 37,5 millió font ) megvásárolja a Visual Action Holdings PLC-t. Ez a brit cég hivatalosan Samuelson Group PLC néven volt ismert. Három fiókkal rendelkezett az Egyesült Királyságban, és a Panavision fő viszonteladója volt Franciaországban és Ausztráliában. A vállalatnak kisebb tevékenységei voltak Új-Zélandon, Szingapúrban, Malajziában és Indonéziában, és három Panavision ügynökséget irányított az Egyesült Államokban, Atlantában, Chicagóban és Dallasban (a Victor Duncan, Inc.-től vásárolt).
A Panavision vezérigazgatója , William C Scott elmondta :
Ez a tranzakció erős platformot biztosít a Panavision számára, amelyen üzleti tevékenységünk nemzetközi oldalát bővíthetjük, és ellenőrizhetjük az Egyesült Államok elosztási rendszerét. Terveink szerint haladéktalanul bővítjük lábnyomunkat Délkelet-Ázsia kulcsfontosságú piacain is, ahol a tévé- és filmipar gyors növekedésre számít. Összességében a tranzakció lehetővé teszi számunkra, hogy ellenőrizzük a Panavision film- és egyéb termékeinek hatalmas forgalmazási hálózatát – ez az egyik legfontosabb stratégiai célunk.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Ez a tranzakció erős platformot biztosít a Panavision számára, amelyen üzleti tevékenységünk nemzetközi oldalát bővíthetjük, és egyúttal kiegészíti a vállalat által irányított elosztórendszerünket az Egyesült Államokban. Ezen túlmenően azonnal kiterjesztjük jelenlétünket a kulcsfontosságú kül-ázsiai piacokon, ahol a televíziós és filmes tevékenység várhatóan gyorsan növekszik. Összességében a tranzakció lehetővé teszi számunkra, hogy a Panavision kamerarendszereinek és kapcsolódó termékeinek valódi világméretű disztribúciós hálózatát irányítsuk, ami az egyik legfontosabb stratégiai célkitűzésünk.A Ronald Perelman ( angolul Ronald Perelman ) kizárólagos tulajdonában lévő MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco) leányvállalatán keresztül 1998-ban szerzett többségi részesedést a Panavisionban. Back A Panavision csak 2010-ben került át hitelezőihez. Miután az 1970-es és 1980-as években meghiúsult kísérletek mozgóképes kamera építésére, a Panavision 2000 júliusában újabb kísérletet tett a digitális forradalomra, és a Sony-val közösen megalapította a DHD Venturest. A cég új célja az volt, hogy a HD digitális videó minőségét a magas szintű hollywoodi filmgyártás színvonalára emelje [41] . Ez a közös vállalkozás George Lucas kezdeményezésére jött létre, hogy segítsen a Star Wars előzményeinek elkészítésében [42] . Az együttműködés eredményeként megszületett a világ első digitális mozi kamerája , a Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM [43] . A Sony a kamera elektronikájáért és szabadon álló változatáért, a Panavision a Primo Digital nevű HD objektívek tervezéséért, valamint a kameraház tervezéséért felelt, ami megkönnyítette a „ digitális mozi kamerának ” nevezett berendezés integrálását a meglévőkbe. filmezési folyamat [44] . A Panavision HD-900F-et a Star Wars film készítésekor használták. Episode II: Attack of the Clones " (2002), az úgynevezett "az első digitális film" [41] . A rendszer azonban közömbös kritikákat kapott, és George Lucas a Plus8Digital fejlettebb kameráit választotta a Star Wars harmadik epizódjának elkészítéséhez. A Panavision következő lépése a digitális fényképezőgépek fejlesztésében a Sony-val való együttműködés volt, ahol a Panavision a gyártás minden szakaszában részt vett. A cél egy olyan rendszer létrehozása volt, amely képes használni a cég 35 mm-es szférikus lencséiből álló választékot. Ennek eredményeként 2004-ben bemutatták a Genesis HD-t, egy teljes színű almintavételező HD SDI kamerát, továbbfejlesztett kolorimetrikus és szenzitometrikus specifikációkkal. A Super 35 formátumú képérzékelővel kompatibilis a 35 mm-es objektívekkel, valódi 35 mm-es mélységélességet hozva létre [ 45 ] [46] . A kamera elektronikáját, beleértve a CCD -t és a HDCAM -SR videomagnót is, a Sony készítette. Az alvázat és a mechanikát a Panavision csapata tervezi, amelyet Albert Mayer, Jr., a Panaflex tervezőjének fia [45] vezetett . A Genesist először a Superman Returns -ben (2006) és a Lafayette Squadronban (2006) használták [47] . A Scary Movie 4 (2006) című vígjátékot azonban , amelyet később 35 mm-es film és a Genesis keverékével forgattak, a két film előtt adták ki a hozzájuk szükséges kiterjedt vizuális effektusok miatt [48] [49] . A Genesis befejezése után a Panavision megvásárolta a DHD Ventures 49%-át, és 2004 szeptemberében teljesen egyesült vele [50] .
Ugyanebben az időszakban a Panavision megkezdte testvérfilmes cégek felvásárlását, köztük az eFilmet 2001 -ben (2004-ben teljes egészében eladták a Deluxe-nak) [51] , a Technovision France-t (2004) [52] , a William F. White International kamerakölcsönző cég kanadai leányvállalatát. 2005 [53] , Plus8Digital (digitális fényképezőgép kölcsönzés) 2006-ban [54] , AFM nemzetközi mozgókép-berendezéseket gyártó cég (2006), One8Six (kameragyártás) ugyanebben az évben [55] , mozgókép-berendezés Joe Dunton & Company ( 2007) [56] . 2006. július 28-án a Mafco bejelentette, hogy megvásárolta a Panavision fennmaradó részvényeit, és visszaállította a társaságot magántulajdonba. A cég 345 millió dolláros hitelt vett fel, hogy törlesztje adósságát a "globális felvásárlásokkal" kapcsolatban [57] . Ugyanebben az évben a Mafco megvásárolta a Deluxe Entertainment Services Groupot [58] .
2010 márciusában a termelés visszaesésére és az adósságtörlesztési nehézségekre hivatkozva (az 1998-as Mafco-tranzakció eredményeként) a MacAndrews & Forbes egyik részvényese a Panavision hitelezőivel tárgyalt a vállalat adósságának felszámolásáról. A Cerberus Capital magántőke-alap volt a vezető befektető az ügyletben, amely magában foglalta 140 millió dolláros adósságcsökkentést és további 40 millió dolláros befecskendezést a társaságba. Ronald Perelmannek viszont le kellett mondania a Panavision feletti ellenőrzésről, és a továbbiakban nem volt szubjektív joga a kapcsolathoz. a cégnek [59] .
A Panavision Remote Systems a Panavision védjegye, amely különféle filmezési berendezéseket egyesít, mint például kameradaruk ( Louma 2, SuperTechno 50, SuperTechno 30, SuperTechno 22, Technocrane 15, Moviebird 35/45 stb. modellek), csúszkák - eszközök, amelyek lehetővé teszik a kamera zökkenőmentesen mozog (E-csúszka, JB csúszka, forgócsúszka), Multi-Terrain Base mobil kameradaru, rendszerek a kamera rándulását csillapító rendszerek (Hot Head, Power Pod, Dutch Plus 360, Scorpio Head, Libra Head, Mo-Sys , Kulcsfej) és egy készlet tartalék Preston FIZ kábelt, akkumulátort és töltőt. Olyan filmek, mint a Törpök (2011) [60] , A Karib-tenger kalózai: Idegen hullámokon (2011), X-Men: Első osztály (2011), Játssz a feleségemmel (2011), Harry Potter és a Halál Ereklyéi. 1. és 2. rész "(2010-2011) [61] . A Remote System technikát televíziós projektek forgatásánál is használták: " Boardwalk Empire " [60] , " Glee ", " CSI: Crime Scene Investigation " [61] .
A Panalux egy professzionális világítástechnikai berendezés és kapcsolódó berendezés, amelyet a televízió- és filmiparban való használatra terveztek. A Panalux vezető szerepet tölt be a nemzetközi világítási piacon, és leányvállalatai vannak a Cseh Köztársaságban, Franciaországban, az Egyesült Királyságban, Dél-Afrikában és Ausztráliában [62] . A Panalux Europe (lényegében a Panavision által felvásárolt megreformált AFM és LEE Lighting) biztosította a felszerelést olyan filmek forgatásához, mint a Mamma Mia! "(2008), " Wanted " (2008), "The Golden Compass " (2007), " Kr.e. 10 000 " (2008), "A sötét lovag " (2008), " Harry Potter és a félvér herceg " (2009) ). A Panalux Asia Pacific - az ausztrál divízió - miatt az " Ausztrália " (2008), a " Romok " (2008), a "Fény harcosai " (2010) és az " Isle of Nim " (2008) filmek gyártásában való részvétel. A vállalat először 2007. október 10-én jelentette be a Panalux márkát [63] . Most e védjegy alatt a Fisher Light, HydroPar, 4 kW Maxi Light, 48 cm LED RingLight, 6 kW TopLight, Bag-O-Lite, Panalux MovieStar, 6 kW PAR és 12 kW PAR modellek világítási berendezései [64] kombinálva van .
A Lee Filters a Panavision egyik részlege, és a filmes kamerák és világítóberendezések szűrőinek globális gyártója, amelyet elsősorban a televízió- és filmiparban használnak, de alkalmazhatóak építészeti világításra is [65] . A Lee Filters háromféle kameraszűrőt gyárt: poliésztert, üveget és fóliát, ez utóbbiakat a cég alkalmazottai kézzel készítik [66] . A divízió a szűrőkön kívül a Lee Filters rendszerben való lövöldözéshez tervezett különféle tartók gyártásával és fejlesztésével foglalkozik, de lehetőség van a megrendelő egyedi igényei szerint tartó legyártására is, ha nem tervezi ilyen szűrők használatát [67] . A divízió többi terméke tartalmaz adaptergyűrűket (ezek a szűrőtartók rögzítői), fénypajzsokat (vagy kompendiumokat ), a "sötét helyiségben" használható berendezéseket és a kapcsolódó tartozékokat: kereteket és tisztítófolyadékot szűrőkhöz, tokok tárolására és szállítás.
A Panascout egy olyan alkalmazás mobil "i-eszközökhöz", amely lehetővé teszi a felhasználók számára, hogy valódi szélesvásznú fényképeket készítsenek. A Panascout egy professzionális filmkamera képét szimulálja, és különféle szélesvásznú képformátumokban dolgozza fel a felvételeket: anamorf, Super 35mm, 16x9 HD és 4x3, de a Panaframe opció segítségével saját egyéni képarányokat is létrehozhat. A legutóbbi, 2011. augusztus 14-i frissítés óta az alkalmazás 2.1-es verzióval rendelkezik, mérete 1,1 MB, ára 9,99 USD , és csak angol nyelven létezik. A Panascout csak az iTunes Store áruházban érhető el iPhone , iPad 2 és iPod touch 4. generációhoz; az alkalmazás más mobil eszközökre még nem érhető el [68] [69] . A Panascout LITE 1.1 ingyenes demóverziója is létezik 0,3 MB mérettel és korlátozott számú szolgáltatással [70] .
2011-ig a Panavision 19 Oscar-díjat nyert [20] .
Az Oscar-díjak listája | |||
---|---|---|---|
Év | Díj | Jutalom | Leírás |
1958 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémia plakett | A 35 mm-es Auto Panatar anamorf lencsék fejlesztéséhez a CinemaScope képalkotó rendszerhez. |
1959 | Tudományos és Mérnöki Díj | Akadémia plakett | Ultra Panavision 70-hez (Camera 65). |
1966 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémia tiszteletbeli oklevele | A Panatron Power Inverter tervezéséhez és mozgóképes kamerára való alkalmazásához. |
1967 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémia tiszteletbeli oklevele | Változtatható sebességű motor létrehozásához mozgóképkamerákhoz. |
1969 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémiai idézet | A Panaspeed Motion Picture Camera Motor fejlesztéséhez, amely az első kvarcmotor mozgóképes kamerákhoz [71] . |
1972 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémia plakett | A Panaflex mozgóképkamera fejlesztéséhez. |
1976 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémiai idézet | Ultragyors mozgókép-objektívek fejlesztéséhez. |
1977 | Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémiai idézet | A Panahead állvány tervezéséhez. |
Tudományos vagy Műszaki Díj | Akadémiai idézet | A Panalite szerelt vezérelhető reflektor tervezéséhez. | |
Tudományos vagy Mérnöki Díj | Akadémia plakett | A Panaflex filmkamerába integrált fejlesztések fejlesztéséhez. | |
1978 | Academy Award of Merit | Oscar | A Panaflex Motion Picture Camera System folyamatos fejlesztéséért. |
1990 | Műszaki Eredmény Díj | Akadémia bizonyítvány | A Primo sorozatú 35 mm-es szférikus lencsék fejlesztéséhez. |
1991 | Tudományos és Mérnöki Díj | Akadémia plakett | A 35 mm-es Primo Zoom objektív fejlesztéséhez. |
1993 | Academy Award of Merit | Oscar | Anamorf lövésobjektívek készítéséhez Auto Panatar. |
1998 | Műszaki Eredmény Díj | Akadémia plakett | Az Eyepiece Leveler tervezéséhez. |
Tudományos és Mérnöki Díj | Akadémia plakett | A 35 mm-es Primo sorozatú szférikus lencsék fejlesztéséhez. | |
1999 | Tudományos és Mérnöki Díj | Akadémia plakett | A Millennium Camera System keresőjének fejlesztéséhez. |
2000 | Tudományos és Mérnöki Díj | Akadémia plakett | A Millenium XL kamerarendszer fejlesztéséhez. |
2002 | Academy Award of Merit | Akadémia szobra | Folyamatos fejlesztésért és innovációért a modern mozgóképrendszerek tervezésében és gyártásában, különösen a filmipar számára. |
A Panavision négy Tech Emmy-díjat nyert [72] .
Év | Leírás |
---|---|
2000 | A Millenium XL kamerarendszerhez. |
2001 | Primo Lens sorozatú objektívekhez. |
2003 | A márkás filmező berendezések, filmkamerák, daruk, kamerakocsik, 35 mm-es optika és világító berendezések fejlesztéséhez nyújtott általános hozzájárulásért. |
2011 | Műszaki együttműködésért és a televíziós gyártás digitális filmezési technológiájának jelentős előrelépéséért. |