A kontaktnyomtatás pozitív kép előállításának egyik módja a fényképezésben és a moziban , amelynek során fotópapírra vagy pozitív filmre nyomatot készítenek egy szorosan megnyomott negatívon keresztül , objektív használata nélkül [1] . Ebben az esetben a nyomat mérete egybeesik a negatív méretével [2] . Ezenkívül a kontaktnyomtatást gyakran használják fotomechanikai eljárásokban a tipográfiai lemezek gyártása során , valamint a fotolitográfiában .
A maximális felbontás és részletesség elérése érdekében a negatív és pozitív anyagot emulziós rétegekkel szorosan egymáshoz kell nyomni [3] . Átlátszó fényképészeti anyagra történő nyomtatás esetén a pozitívon lévő kép tükröződik a témához képest, ezért a vetítés során a képernyőn való közvetlen kép elérése érdekében a képet hordozóval az objektívre helyezik. Közvetlen pozitív nyerhető úgy, hogy egy fordított negatív hordozóján keresztül érintkezik, nem szórt, hanem irányított fénnyel [4] .
A kontaktnyomtatás volt az első módszer a pozitív kép reprodukálására a fotózásban és a moziban, és jóval az optikai nyomtatás előtt jelent meg. Első alkalommal alkalmazták a kontaktfotónyomtatást a kalotípiában , amelyet Talbot talált fel 1841 -ben [5] . A papírnegatívot szorosan az ezüst-kloriddal impregnált papírhoz nyomták, amely a nap ultraibolya sugárzása hatására elsötétült . A fényképészeti technológiák további fejlődése az albuminos nyomtatás megjelenéséhez vezetett olyan fényképészeti papíron, amelyet ezüst-klorid mikrokristályok szuszpenziójával vontak be a tojásfehérjéből nyert albuminban . Mind a Talbot-féle "só"-papír, mind az albumin nagyon alacsony fényérzékenységgel rendelkezett, túlnyomórészt a spektrum ultraibolya tartományában, és csak napfény hatására történő kontaktnyomtatásra voltak alkalmasak. Az előhívás közvetlenül a 25-30 percig tartó expozíció során történt, majd a papírt a negatívtól leválasztva bend-fixer oldatba mártották [6] .
1868-ban Németországban beindították a celloidin fotópapírok gyártását azonos előállítási módszerrel, majd 1884-ben a két korábbi típus átadta helyét az arisztotípiás fotópapíroknak [7] . Ezeket a fotópapírokat később „nappali fénynek” nevezték, mert nem úgy tervezték, hogy mesterséges fénynek legyenek kitéve, ami szinte inaktív volt számukra. A negatívot minden esetben emulziós réteggel nyomták a fotópapírra másolókeret segítségével. Az eredmény egy direkt pozitív kép lett, melynek tájolása egybeesik a témával. Ugyanakkor a kapott pozitív mérete pontosan egybeesett a negatív formátumával, és a kellően nagy felvételek elkészítéséhez ugyanarra a negatívra kellett a felvételt végrehajtani. Mindazonáltal a nagy formátumú fényképezőgépek voltak a fényképészeti felszerelések egyetlen osztálya, és még expedíciókon és riportok készítésére is használták őket. Ezért ezeken a papírokon a kontaktnyomásnak nem volt alternatívája a zselatin-ezüst fotópapírok megjelenéséig 1879-ben [ 8 ] [ 9] . További elterjedésük szorosan összefügg az 1930-as években a kis formátumú fényképezés fejlődésével , amely nagy nagyítást igényelt.
A kis és közepes formátumú kompakt berendezések népszerűsége a fényképezés legtöbb ágában, elsősorban a fotóriporterben a kontaktnyomtatás felváltásához vezetett a vetítőnyomtatással [10] . Mindazonáltal az olyan műszaki iparágakban, mint a reprodukciós fotózás, a nyomtatás és a fénymásolás, a kontaktnyomtatást a digitális fényképezés megjelenéséig használták . A fotóstúdiókban a kontaktnyomtatás egészen az 1980-as évekig nem szűnt meg, mivel a nagy formátumú negatívok retusálása a portréfotózás szerves részének számított. A lemezek fényérzékeny rétegét kontakt módszerrel is megvilágították fototípiában , cinkográfiában és más fotomechanikai eljárásokban. A modern ofszetnyomtatás lehetővé teszi a lemezek exponálását egy szorosan préselt pozitívon keresztül, amelyet fényképészeti filmre állítanak elő, számítógépes felrakású digitális fájlok fényképkimenetével .
A fotográfiában a negatív-pozitív folyamat fennállásának első évtizedeiben a kontaktnyomtatást speciális másolókeretekben végezték, amelyek a fotópapírt szorosan a negatív emulziós rétegéhez préselték. A másolókeretek kétféle változatban léteztek: üveggel és üveg nélkül. Ez utóbbiakat a forradalom előtti Oroszországban "amerikainak" hívták, és olcsóbbak voltak, mint az "üveg" [11] . A másolókeret fém vagy fa testből áll, és üveg fényképezőlapokról történő közvetlen nyomtatásra szolgál [2] . A keret aljára, amely egy bizonyos formátumú fényképészeti papír méreteivel rendelkezik , egy exponálatlan lapot helyeznek az emulzióval felfelé, és rányomják egy üvegnegatívval. Ebben az esetben a negatív emulziós oldala a fotópapír felé néz, és szorosan érintkezik vele. Ebben a formában a keretet napfény éri, ami a fotópapírt a negatívon keresztül exponálja. A negatív területeinek optikai sűrűségétől függően a fény kisebb-nagyobb mértékben csillapodik, pozitív képet alkotva.
A nagy fényérzékenységű zselatin-ezüst előhívó fotópapírok elterjedése lehetetlenné tette a nappali fényben történő nyomtatást, ami túl erős az ilyen fotóanyagokhoz. A fotózás gyakorlatába beletartozott a petróleum, majd a villanylámpák segítségével történő nyomtatás is egy elsötétített sötétkamrában, nem aktív világítással. Később megjelentek az ezüst-bromid papírra történő kontaktnyomtatáshoz kényelmesebb fénymásolók, amelyek egy átlátszatlan doboz, benne izzólámpákkal [12] . A negatívot a lámpák felett elhelyezett vastag üvegre helyezik, és a fotópapírt a felső burkolat rányomja egy rugalmas párnával. A Szovjetunióban a "KP-10" kontaktmásológépeket 50 × 60 centiméter méretű negatívról vagy átlátszó eredetiről történő nyomtatáshoz gyártották. Az eredeti és a fényképes anyag közötti legjobb érintkezés érdekében a gépet felfújható gumipárnával szerelték fel a rögzítéshez [13] . Ezen a gépen kívül a „KP-8M”, „PKP-1”, „KS 30 × 40” és „AKD-55” is készült. Ez utóbbi típust 35 mm-es negatívról való nyomtatásra tervezték [14] . A legtöbb gépet a fehér fényű lámpákon kívül külön kapcsolóval ellátott, nem aktív piros fényű lámpával szerelték fel. Célja a könnyű használat és a negatív fotópapírhoz való pontos igazítása [2] .
A kontaktnyomtatást a legelső mozgóképrendszerek óta használják pozitivitás létrehozására. A Lumiere fivérek apparátusa a forgatáson és a vetítésen kívül kontaktnyomtatást is biztosított, amihez előhívott negatív és pozitív filmet töltöttek be. A nyomtatás a berendezés keretablakán keresztül szórt fénnyel történt, eltávolított lencsével. Az ipar fejlődésével és a példányszámok növekedésével megjelentek a speciális filmmásolók, amelyek közül az elsőket kifejezetten kontaktnyomtatásra tervezték.
A professzionális mozi kezdetben filmmásolatok reprodukálását foglalja magában , és nem biztosítja a közvetlenül filmkamerával készült film megtekintésének lehetőségét . Ennek eredményeként a vásznon egybevágó (nem tükörkép) készítése érdekében a 35 és 70 mm-es formátumú filmvetítőket úgy tervezték, hogy a filmet a szubsztrátummal együtt töltsék az objektívre [15] . Ilyen töltéssel minden kontaktnyomtatással kapott pozitív közvetlen képet ad a képernyőn.
A filmmásolatok tömeges sokszorosításánál a legjövedelmezőbb egy bonyolultabb háromlépcsős technológia, amelyben az eredeti negatívból egy köztes pozitívot nyomtatnak, és abból egy vagy több kettős negatívot , amelyekből filmmásolatot nyomtatnak. Ugyanakkor a páratlan (háromszoros) kontaktmásolási lépések száma miatt ugyanaz a pozitív eredmény érhető el, mint az egylépcsős nyomtatásnál. Ennek eredményeként a kész filmmásolatok kontaktnyomtatása egy kettős negatívra igazított és sűrűségre igazított [ 4 ] . Ez a technológia lehetővé teszi a folyamatos filmmozgással rendelkező "forgó" filmmásolók használatát, amelyekre jellemző a nagy termelékenység és a kettős negatív alacsony kopása. Ellentétben az optikai nyomtatással, amely mind a negatív hagyományos tájolásával ( kontratípus ), mind a szubsztrátumán keresztül végezhető, a kontaktnyomtatás szoros kapcsolatot biztosít a másolat és az eredeti emulziós rétegei között. Ha egy ilyen filmmásolatot olyan filmvetítőbe helyeznek, amelynek lencséje emulzióval van ellátva, akkor a képernyőn a tükörkép megfordulna.
A keskenyfilmes projektorok ( 16 mm -es és kisebbek) éppen ellenkezőleg, a filmkamerához hasonló filmek átengedésére szolgálnak, mivel ezeket a formátumokat eredetileg amatőrként fejlesztették ki, és megfordítható filmekhez tervezték [16] . Ezért keskenyfilmes másolatok nyomtatásakor a negatív hordozón keresztül optikai nyomtatást alkalmaznak [4] . Sokkal ritkábban a keskenyfilmes nyomatokat hordozón keresztüli érintkezéssel nyomtatják: ebben az esetben inkább irányított, mint szórt fényt használnak. Az ilyen filmmásolatok élessége azonban alacsonyabb, mint a hagyományos módon nyomtatottaké. Amatőr kontaktnyomtatással az így létrejött tükörmásolat filmvetítőbe került az objektív hordozójával, ami egy erre alkalmatlan filmcsatorna által felgyorsult elhasználódásához vezetett [17] .
A fotóriporterben elterjedt a kis- és közepes formátumú negatívokról történő kontaktnyomtatás, amely lehetővé teszi, hogy a teljes film képkockáit egy közös fotópapírlapra helyezze. Általában egy 24x30 centiméteres formátumú lapra kinyomtathatja egy kis formátumú negatív mind a 36-40 képkockáját, vagy 12 6x6 -os típusú 120-as filmkockát . Az előhívott, megfelelő méretű szegmensekre vágott fotófilmet fényképészeti papírlapra fektetik, üveghez nyomják, és egy fényképészeti nagyító lencséjéből származó fénynek teszik ki [18] . A fény irányultsága lehetővé teszi, hogy a negatívok lazán érintkezzenek a fotópapír emulziójával, így szabad szemmel való megtekintéshez elegendő képélességet kaphatunk.
Az így kapott pozitívok kis méretük miatt nem alkalmasak végső nyomatként való használatra, de lehetővé teszik a felvétel tartalmának általános értékelését és a képek előzetes kiválasztását. Ezenkívül nincs szükség arra, hogy magát a negatívot ismételten megtekintse, ami növeli a sérülés kockázatát. Néha a kontaktlenyomatok szerzői naplóként működnek, ahol a fotós feljegyzi és elemzi az elvégzett munkát. Egyes esetekben a "vezérlőkön" kerettel jelzik a jövőbeli fényképek hozzávetőleges kivágását a kiállítási nyomtatáshoz, és jelölik a fényképek sajtóban való megjelenését is.
A névjegynyomatokat általában számozzák, és a negatívoktól elkülönítve tárolják az archívumokban ( fotóügynökségek ), így gyorsan megtalálhatja az adott keretet. A legnagyobb népszerűségre a Magnum Photo ügynökség kontaktlenyomat-archívuma érte el [19] . A Szovjetunióban az érintkező "vezérlők" nyomtatásának gyakorlatát túl költségesnek tartották, és nem alkalmazták széles körben, többek között azért, mert nehéz volt kiegyenlíteni az expozíciótól nagy eltérésekkel készített képkocka sűrűségét.
A hetvenes évek közepén az amerikai fotós és kiadó, Ralph Gibson kiadta a Kapcsolatok című könyvet, amelyben több mint száz fotós mutatta be a fotókat és a névjegylapokat, amelyekből ezeket a fényképeket kiválasztották.
Van egy sor ismeretterjesztő fotófilm is, ahol híres fotósok, akik leghíresebb fényképeikről beszélnek, bemutatják kapcsolataikat. A sorozatban olyan fotográfiai klasszikusok szerepelnek, mint Josef Koudelka , William Klein , Helmut Newton és sok más mester.
2006-ban a Contact Press fotóügynökség "30 ans de Contact(s)" címmel mutatott be egy kiállítást Perpignanban, amely névjegynyomatokból állt.
A The Americans legújabb kiadásában Robert Frank amerikai fotós [20] kontaktlenyomatait mutatják be munkaanyagként .