Anamorf filmformátum , anamorf formátum – a szélesvásznú filmes rendszerek olyan fajtája, amelyek a kép optikai anamorfizálását használják film rögzítésekor és vetítésekor . Az eredeti negatív előállításához az anamorf formátum egy speciális anamorf [1] filmező lencsét használ , amely hengeres lencséket tartalmaz, és függőleges és vízszintes irányban különböző léptékű képet épít fel . A filmen egy ilyen kép magasságban feszítettnek tűnik. A kész film vászonra vetítésekor a filmvetítő hasonló optikai rendszert használ, amely megfordítja a képet normál arányokra.
Első alkalommal alkalmaztak optikai anamorfizálást a tartályfigyelő eszközökben, ami lehetővé tette a vízszintes nézet 180 ° -ra történő növelését. Az első "Hypergonar" anamorf lencsét a francia Henri Chrétien fejlesztette ki, és 1927 - ben mutatta be a Francia Tudományos Akadémiának [2] . 1930. május 20-án Párizsban került sor a világ első szélesvásznú, anamorf lencsével forgatott, „A tűz eljövetele” című, szélesvásznú némafilmjének premierjére [3] . A technológia csak két évtizeddel később terjedt el széles körben, és a túl bonyolult panoráma mozirendszerek egyik alternatívájává vált. Az első sorozatgyártású szélesvásznú rendszer, amely anamorf optikát használ egyetlen 35 mm-es filmre felvett filmek felvételére és vetítésére, a CinemaScope formátum volt [ 4] [ 5] . A 20th Century Fox filmcég , amely 1953-ban kiadta az első ilyen színvonalú filmet, lett a fejlesztő . Ezt követően a "Cinemascope" lett a legtöbb ilyen formátum alapja, és az angol szlengszó , a Skoup ( eng. Scope ) minden olyan filmes képet kezdett jelölni , amelynek képaránya 2,35:1 és ahhoz közel. A 2,39:1-es képarányú digitális mozi modern szabványait [6] Scope - nak is nevezik , mivel ezek az anamorf formátumokból származnak, szemben a kevésbé széles, 1,85:1 képarányú Flat változattal, amely a gömb alakúval készített gyorsítótárazott formátumokra jellemző. optika - „lapos”.
Az 1950 -es évek eleji "szélesvásznú fellendülés" arra kényszerítette a filmeseket, hogy új formátumokat találjanak ki, hogy fokozzák a mozi látványát . A televíziózás növekvő népszerűsége szükségessé tette a filmvetítés minőségének javításának új utak keresését. Az anamorf formátumok váltották fel a nehézkes panorámarendszereket , amelyek több filmet használnak a felvételekhez és a vetítéshez. Ha egyetlen filmet használunk szélesvásznú kép előállításához, óriási előnyt jelentett, mert minden erőfeszítés ellenére szinte lehetetlen biztosítani, hogy a kép mindhárom panoráma formátumú filmen azonos legyen. És annak ellenére, hogy az Egyesült Államokban az 50-es évek közepén elterjedt kifejezés: „Cinemasscope egy „ Cinerama ” a szegények számára”, az első anamorf filmek megjelenése után megindult az anamorf optikát használó szélesvásznú mozi gyors fejlődése.
Az anamorf egy függőleges és vízszintes különböző léptékű kép készítése. Vizuálisan az anamorf film keretén lévő kép függőlegesen megfeszítettnek tűnik. A kör függőleges ellipszisként jelenik meg a filmen . Az anamorf hengeres lencsék legszélesebb körben alkalmazott módszere. A hengeres rendszert közvetlenül az objektívbe építették be, vagy afokális rögzítés formájában [7] készítették , amely a szokásos filmoptikával használható. Ez volt az egyik további előnye az ilyen szélesvásznú rendszereknek, hiszen a formátum bevezetésekor már létező filmes kamerák többsége alkalmas volt anamorf objektívvel történő fényképezésre. A szovjet kamerákban a normál formátumról a szélesvásznúra való áttérés úgy történt, hogy anamorf rögzítést szereltek fel az objektív elé, és cserélték ki a filmcsatorna keretét . A kifejezetten szélesvásznú fényképezésre tervezett filmkamerák emellett deanamorf nagyítóval is fel lettek szerelve, ami lehetővé teszi a kezelő számára, hogy a keresőben normál arányban figyelje meg a képet.
A leghíresebb, szabványos 35 mm-es filmet használó anamorf rendszer a CinemaScope volt, melynek korai verziói [8] 1964 -ig [9] 2,55:1 [10] képarányúak voltak , mivel a kombinált filmkópiáknak csak mágneses hangsávja volt , rögzítették. négy pályán.
A Szovjetunióban saját anamorf szabványt fejlesztettek ki, amely a hazai "széles képernyő" ("Wide Screen") [11] nevet kapta , külföldön pedig SovScope néven ismerték .
A peresztrojka után visszaszorították a hazai filmes berendezések gyártását, és a SovScope rendszer átadta helyét nyugati társainak, elsősorban a Panavisionnak, amely műszaki paramétereiben teljesen egybeesett a szélesvásznúval. A külföldi mozirendszereknek is csak marketingértékük van, hiszen a nemzetközi szabványosítás igénye egy egységes filmmásolat egységes formátumának kialakulásához vezetett, amely paramétereiben egybeesik a legtöbb szélesvásznú anamorf rendszerrel.
Az egyidejűleg megjelenő gyorsítótárazott szélesvásznú formátumokhoz képest az anamorf rendszerek sokkal jobb képminőséget és finomabb szemcséket biztosítottak a nagyobb képkockafelületnek és a filmállomány racionális felhasználásának köszönhetően. A tokos filmmásolatok esetében a terület jelentős része széles képkockaközi résre telik, míg az anamorfizálásnál szinte a teljes, 19 mm-es szabványos kockaosztást használják fel a képhez. Ugyanakkor a 35 mm-es film használata óriási előnyt kínál a nagy formátumú mozirendszerekkel szemben, amelyek drága, nem szabványos felszerelést igényelnek a filmek mozikban való megjelenítéséhez . Anamorf filmmásolat vetítésekor hagyományos, anamorf lencsecsatlakozóval felszerelt filmvetítő is használható. A kivétel a "Cinemasscope" lehet a nem szabványos [12] perforáció és a négycsatornás mágneses hangsáv miatt . A klasszikus formátumra tervezett standard filmvetítők enyhe finomítása azonban lehetővé tette szélesvásznú filmek megjelenítését ebben a szabványban. Ennek eredményeként a széles formátumok elvesztek az anamorf formátumokkal szemben, amelyek a mai napig megőrizték kölcsönzési formátumukat.
Az anamorf lencsék által adott optikai képnek vannak olyan jellemzői, amelyek a hagyományos optikától szokatlanok. A legszembetűnőbb hatás az erős fényforrásokból származó lencse becsillanásának formája. A hengeres optikák esetében az ilyen kiemelések inkább oválisak, mint kerekek, és további megvilágítást biztosíthatnak hosszú vízszintes vonalak, leggyakrabban kékek formájában [13] . Ilyen csillogás látható például J. J. Abrams "Star Trek" című filmjében, amelyet Panavision formátumban forgattak. Nehezen eltávolíthatók, és nagyon jól láthatóak a képernyőn, különösen éjszakai jelenetekben, amelyek sok izzó fényt és autó fényszóróit tartalmaznak [14] . Ezenkívül az anamorf optikát „hengeres perspektíva ” jellemzi , ami különösen észrevehető a fényképező objektív kis gyújtótávolságánál . Ebben az esetben a keret síkjával párhuzamos vonalak gyakran görbékként jelennek meg, a képernyő közepén kifelé ívelve [15] . A hatás egyfajta hordótorzítás . A képernyőn az anamorf képet vizuálisan is meg lehet különböztetni a normál képtől a pontszerű fényforrásokkal, amelyek életlenül jelennek meg. Ellentétben a gömb alakú ( tengelyirányban szimmetrikus ) optikával készült képpel, amely az ilyen forrásokat kerek foltokkal jeleníti meg , az anamorf ovális, függőlegesen kifeszített világító pontok képét adja. Ez a sugarak nem szabványos útjának következménye a hengeres optikában.
A legkellemetlenebb műtárgyat a hollywoodi "grimaszok" ( an. Anamorphic mumps ) nevezték, és a színész arcának eltorzulása volt, amikor közeli felvételeket készített rövid távolságból. Az anamorf objektívvel forgatott korai filmek elkerülték a közeli felvételeket e hatás miatt. A jelenséget az anamorf együttható inkonzisztenciája magyarázza, amely a lencse fókusztávolságától függ [16] . Ez a fajta hiba elsősorban a gömb alakú lencsék anamorf rögzítésénél jelentkezett, és kevésbé volt észrevehető speciális, belül hengeres elemeket tartalmazó anamorf lencsék használatakor. A Panavision cég ( eng. Panavision ) úgy tudott megszabadulni ettől a torzulástól, hogy megtervezte a "grimaszokra" korrigált anamorf lencsék családját. A cég sikere a legtöbb torzítástól mentes anamorf optika fejlesztésében oda vezetett, hogy a Cinemascope név átadta helyét a Panavision márkának . A képtorzítások mellett az anamorf optikát a gömboptikához képest 10-15%-kal kisebb felbontás és kisebb fényáteresztés jellemzi [17] .
A modern moziban az anamorf formátumokat főként filmnyomatokhoz használják. Az ilyen filmek filmezése leggyakrabban a Super-35 technológiával történik műtermékektől mentes gömblencsékkel [18] . Az anamorphic digitálisan történik, amikor létrehoz egy digitális köztes mestermásolatot a szalagra történő kimenethez [13] . A filmről digitális vetítésre történő másolatok készítése esetén nincs szükség anamorfizálásra, mivel a 2,39:1 arányú szélesvásznú képkockát gömblencse vetíti ki. Az anamorf optika legtöbb műtárgya azonban évtizedek alatt annyira ismerőssé vált a mozilátogatók számára, hogy a „filmes látásmód” részének tekintik őket [19] . Ezért egyes rendezők és rendezők anamorf optikát használnak kifejezetten azért, hogy a képnek "moziszerű" megjelenést adjon [ 20] . Ezekben az esetekben a felvételt anamorf formátumban, hengeres optikával végezzük.
Különféle források legalább három képaránnyal működnek az anamorf formátumok esetében: 2,35:1, 2,39:1 és 2,4:1. Mindezek az értékek ugyanazokra a mozirendszerekre vonatkoznak, a különbségek ellenére. Egy anamorfizált negatív felvétel képkockája bármely rendszerben 1,175:1 képarányú, ami a kettős anamorfizálást figyelembe véve 2,35:1-es képaránynak felel meg. A különbség filmmásolat vetítésekor a projektor keretablakának mérete vagy a digitális film képaránya miatt jelentkezik. Az eredeti 2,35:1 0,8 mm-es képkockák közötti hézagot igényelt, olyan keskeny, hogy a negatív vágásai láthatóak voltak a képernyőn. Még rosszabb volt a helyzet a filmnyomat egy törésének összeragasztása esetén, ami villámlásnak tűnt, kellemetlen a közönség számára. Ezért 1970-ben az SMPTE új egységes szabványt hozott létre , a PH22-t. 106-1971 a 35 mm-es szélesvásznú mozivetítőkre, a keretablak magasságát 17,8 mm-re csökkentve, ami azóta 2,39:1 képarányt ért el [21] . Emiatt a filmmásolat kockaközi intervalluma elég nagy lett ahhoz, hogy gondos ragasztással a nyomait a kocka kerete mögé „elrejtse”. A ma is érvényben lévő SMPTE 195-1993 szabványt [9] 1993 augusztusában vezették be az anamorf és tokos filmnyomatok keretszélességének szabványosítására, amely azóta mindkét esetben 21 mm. Az anamorf keretmagasság szintén 17,5 mm-re módosult, ami ugyanazt a 2,39:1-es képarányt biztosítja, néha 2,4:1-re kerekítve.
A szélesvásznú anamorf formátumok fejlődésének történetében külön oldalt foglalnak el azok a formátumok, amelyek kerete nagyobb, mint a klasszikus és hagyományos szélesvásznú formátumok. Az ilyen rendszerek a szélesvásznú kép minőségének javítására és szemcsésségének csökkentésére tett kísérletként jelentek meg egy nagyobb negatív terület használatával. [* egy]
A Technirama rendszert a Technicolor Italy fejlesztette ki VistaVision formátum alapján , és ugyanazt a keretet használta 8 perforációs lépésekben, a perforációk közötti teljes szélességben elhelyezve egy szabványos, 35 mm-es filmszélesség mentén, de 1,5-szeres anamorfizálással [22]. [23] . A más mozirendszerekben általánosan elfogadott lencse helyett a tüköranamorf "Delrama" használata miatt a "Tekhnirama" szinte teljesen megszabadult a kromatikus aberrációtól , így még a képernyő sarkaiban is éles képet ad [24] . A kontaktnyomat képaránya 2,42:1 volt, de kis példányszámban ezt a formátumot használták [25] . Elterjedtebbé vált a másolatok optikai nyomtatása csökkentett keresztirányú kerettel és további anamorfizálással 1,33-szoros tényezővel. Egy ilyen keret méretei a Cinemascope formátumnak feleltek meg: 21,3 × 18,6 mm, 2,35:1 képarány [26] . A kontaktpéldányokon egycsatornás optikai hangsáv volt, amelyet a Perspecta pszeudo-sztereó rendszerrel rögzítettek [27] . A Techniram rendszer szerint készült filmek egyike a Rózsaszín párduc című vígjátéksorozat [28] első része volt .
A Super Technirama 70 technológia a nagy formátumú nyomatok és a Technirama szélesvásznú rendszer kombinációjaként létezett [29] . A filmmásolatokat optikailag 70 mm-es filmre nyomtattuk deanamorfizálással. A filmet hatcsatornás mágneses hangsávval látták el, amelyet a filmre alkalmaztak [30] . Egy ilyen filmmásolat műszaki paraméterei egybeestek a Todd-AO és a Super Panavision 70 formátumokkal, és egy részüket egy erősen ívelt Cinerama típusú képernyőn való demonstráció céljából előtorzított kerettel nyomtatták. Az első film , amelyet ezzel a technológiával nyomtattak , Walt Disney Csipkerózsikája volt . A 35 mm-es film longitudinális képkockák készítésére való használatának felhagyásával a formátum használata megszűnt.
A nehéz anamorf optika hátrányai és magas költsége a gömbobjektívekkel történő fényképezéshez tervezett gyártási formátumok létrehozásához vezetett, majd a Cinemascope formátum és változatai anamorf filmmásolatok optikai nyomtatásához. A két leghíresebb technológia a Techniscope és a Superscope.
Az utóbbi végül átalakult egy modern univerzális mozirendszerré, a "Super-35"-vé.
A 35 mm-es filmek szélesvásznú rendszerei mellett léteznek 70 mm széles filmet használó anamorf formátumok is. Ez utóbbi a szélesvásznú mozihoz köthető. Például Ultra Panavision 70 formátumú anamorf filmeket ( Ultra Panavision 70 ) készítettek 70 mm széles filmre .
A nagy képkockás anamorfizmus használatával nagyon nagy, akár 3:1-es képarányú képet lehet készíteni, amely közel áll a panoráma mozirendszerekhez. Ezek a formátumok azonban a magas költségek miatt nem kaptak további fejlesztést, és a fő anamorf formátumok továbbra is a Cinemascope és a szabványos 35 mm széles filmet használó változatai maradtak.
A modern digitális mozi két fő képarányt biztosít: a lapos (1,85:1), amely megfelel a gömboptikával felvett kazettaformátumoknak, és a Scope (2,39:1), amely megismétli az anamorf optikával felvett formátumokat. A Super-35 érzékelővel felszerelt digitális mozi kamerák lehetővé teszik a fényképezést ebben a formátumban, amelyet gömbobjektívek használatára terveztek, és az anamorf formátumok egyikében anamorf optikát használva. A legújabb technológia a kép további digitális deanamorfizálását jelenti a film digitális másolatának készítése esetén, mivel a digitális filmvetítők gömboptikát használnak [13] . A 2000-es évek végén a 16:9-es képarányú érzékelővel felszerelt digitális fényképezőgépekhez 2,0-szeres helyett 1,3-szoros anamorf objektíveket gyártottak. Ez azért lehetséges, mert bármilyen deanamorfizációs együttható felhasználható a digitális utófeldolgozásban. Ugyanakkor az 1,3-szoros felvételi optika, amelyet először a Vantage adott ki, a leghatékonyabban használja ki a 16:9-es szenzorterületet, miközben megőrzi az anamorf objektívek legtöbb hatását [32] [33] . Ismertek példák anamorf optika felhasználására 1,85:1 végső képarányú kép létrehozására. Így Rodrigo Prieta , a „ Gyönyörű ” című film operatőrje volt az elsők között, aki anamorf lencséket használt egy ilyen képkockához [14] .
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||