A képernyő képaránya vagy a keretszélesség és a magasság aránya ( aspect ratio , angolul aspect ratio ) egy fogalom a fotózásban , a moziban és a televízióban , amely a képformátumot írja le. Valamennyi filmes rendszer és televíziós szabvány egyik fő paramétere . Számítógép- monitorokra vonatkozikés más megjelenítő eszközök, a kifejezés technikai megjelenítési paraméterként használatos. Mivel az emberi szem vízszintes, általában olyan arányt alkalmaznak, ahol a képernyő szélessége nagyobb, mint a magasság. A mozi a fotózástól és a televíziózástól eltérő képernyő-méretarány-jelölést használ, amelyben az arányt egész számok jelölik [1] . A filmszabványokban a rövid oldalt eggyel egyenlőnek veszik, a hosszú oldalt pedig egy tizedes tört jelzi, amely a rövid oldalhoz viszonyított arányt mutatja.
Ha a filmes rendszerek esetében a képernyő képaránya olyan műszaki paraméter, amely figyelembe veszi a keretablak méretét és az anamorfizációs együtthatót , akkor a televíziós rendszerek és számítógép-monitorok esetében ez az érték közvetlenül kapcsolódik a felbontási szabványhoz és a pixelben megadott felbontáshoz. egy bizonyos képarány. A legtöbb esetben azonban egy képpont négyzetnek számít. A videótartalom túlnyomó többsége vízszintes keretet használ, így a vízszintes méretet jelző első szám nagyobb, mint a második. Kivételt képez a 9:16- os (fordított 16:9) képarányú mobil videó, amely a Snapchat alkalmazásnak köszönhetően vált széles körben elterjedtté .
A négyzet alakú keretet a közelmúltig csak a fotózásban használták. Ennek a képaránynak az az előnye, hogy olyan berendezéseket lehetett tervezni, amelyek nem igényelnek elforgatást a függőleges vagy vízszintes keretelrendezés kiválasztásához. A legismertebb négyzet alakú keretformátum a közepes formátumú 6x6 centiméter és a kis formátumú , 126-os típusú , 28x28 milliméteres kerettel. A Polaroid "SX-70" és type-600 sorozat azonnali fényképezéséhez szükséges 7,9 x 7,9 centiméteres integrált készletek négyzet alakú formátuma sokkal szélesebb körben ismert. Úgy gondolják, hogy ezeknek a technológiáknak a jellemzői és a keretformátum az Instagram közösségi hálózat négyzet alakú képeinek alapja lett . A moziban egy 18,67 × 18,67 milliméteres négyzetkockát használtak a Superscope rendszer filmmásolataihoz, amely kivetítve szélesvásznú képet adott [2] . Jelenleg a négyzet alakú keret széles körben elterjedt a mobilvideóban. Ebben nagy szerepet játszott az Instagram közösségi oldal négyzet alakú fotóformátummal.
Az 1280×1024 pixel felbontású számítógép-monitorok modelljei ilyen képarányúak [3] . A mindennapi gyakorlatban gyakran 4:3 arányt írnak jóvá, ami nem teljesen igaz [4] . A 2010-es években ezeket fokozatosan felváltják a 16:10 és 16:9 képarányú szélesvásznú monitorok .
1895 óta a legtöbb filmes rendszer kerete 35 mm-es filmen 18x24 mm , ami 1,33:1 képarányt ad. Az optikai hangsáv hiánya a filmen lehetővé tette, hogy a kép a perforációk közötti teljes szélességet elfoglalja , ami egy hüvelyk (25,4 mm) volt. A modern moziban az ilyen felvételeket néha "néma" felvételnek nevezik, és a " Super 35 " gyártási formátumban használják , négy perforációból álló szabványos képmagassággal. A félformátumú kamerák a néma mozihoz illő kerettel és azonos képaránnyal rendelkeznek.
A legtöbb digitális fényképezőgépben a "Super-35" formátumú, ilyen képarányú érzékelőket használják , azonban a gyakorlatban az érzékelőterületnek csak egy részét használják rejtett gyorsítótárral történő fényképezéskor, vagy az anamorf optikával rögzített képet utólag átalakítják egy szélesvásznú. Ezért az ilyen filmből vagy digitális fényképezőgépből kapott végső kép képaránya eltérő.
A televízióbanEzt a képarányt az első kisvonalas rendszerekben való megjelenése óta használják a televízióban . A formátumot a mozitól örökölték, amelyben az akadémikus képkocka dominált, közel 1,37:1-es képaránnyal. A televíziós adás nagy részét a 35 mm-es filmre forgatott filmek foglalták el . A televíziós társaságok saját tartalmait is 35 vagy 16 mm-es filmanyagra forgatták , közeli képarányokkal.
A mozi fejlődését a klasszikus formátum fokozatos elmozdulása kísérte a szélesvásznú és a kazettás, elnyújtottabb keretű formátumok javára. A 2010-es évektől a televízióban is megkezdődött az átállás a 16:9 -es szélesvásznra. Egy ilyen keret kisebb veszteséggel jelenítette meg a szélesvásznú filmeket, és a közönség kereste. Tekintettel arra, hogy az ilyen sugárzáshoz szükséges új berendezések túl drágák, egyes TV-csatornák továbbra is 4:3 arányban sugároznak. Mások szükség hiányában nem váltanak át erre a formátumra, például a Nosztalgia TV csatorna, amelynek légrácsát kizárólag 4:3 formátumban forgatott sorozatok, filmek és dokumentumfilmek töltik ki .
A digitális televíziózásban a 4:3 arányt használják más formátumokkal együtt, az MPEG-2 tömörítési algoritmusnál pedig egy szabványos képkocka.
Később a 4:3-as tévéket és monitorokat a 16:9 - es szélesvásznú monitorok váltották fel .
A fotózásbanA modern digitális kompakt fényképezőgépek ugyanazzal a képaránnyal rendelkeznek, amely a korai számítógép-monitorok képarányából, valamint a VGA és EGA felbontási szabványokból származik . A legelterjedtebb monitorformátum a 2000-es évek közepéig 1024x768 , 1152x864 és 1600x1200 pixeles felbontással.
Az IMAX formátum széles, 70 mm-es filmet használ, hosszanti keretelrendezéssel. A formátum legfontosabb jellemzője a moziterem elrendezése, a képernyő kis távolságból nézve. Emiatt a kép határai alig észrevehetővé válnak, fokozva a jelenlét hatását. A képernyő képaránya, közel a klasszikushoz, nagyjából megfelel az ember látóterének . A képernyő azonos képaránya szabványos formátumot ad 16 mm-es filmen [5] .
A hang megjelenésével a moziban az arány megváltozott, mivel immár optikai hangsáv került a filmre . Ez a keretméretek megváltozásához és a klasszikus formátum új, 1,37:1-es (pontosabban 1,375:1) [6] arányához vezetett , mivel a téglalap alakú keret változatlan állásban való megtartásához növelni kellett a keretek közötti rés. Ez a döntés csökkentette a kép felhasználható területét a filmen, de lehetővé tette a filmberendezés ugyanazon mechanizmusainak használatát, mint a némafilmeknél. A keret "klasszikusnak" nevezett képarányát 1932-ben legalizálta az Amerikai Filmművészeti és Filmtudományi Akadémia [7] . Az akadémiai képkockákat a 4:3 képarányú televíziós képkockához közelinek tekintik, és a szabványos felbontású televízión teljes egészében, gyakorlatilag veszteség nélkül továbbítják.
Az 1950-es évek közepén a hagyományos klasszikus képarány formátum kezdett átadni helyét a nagyobb képernyőformátumoknak. Ennek hátterében elsősorban a televíziós műsorszórás széles körű népszerűsége az Egyesült Államokban, valamint a filmgyártás és filmforgalmazás bevételeinek meredek csökkenése áll . A színes televízióval való verseny a filmgyártás szinte teljes átállását a színes filmre, valamint a nagy léptékben megrendezett mozielőadások gyártásának növekedéséhez, majd a kinagyított mozivásznok képarányának megváltozásához vezetett.
A "Vista-Vision" ( angolul VistaVision ) filmes formátum negatívjának képaránya , amelyben a keret a film mentén helyezkedik el, vízszintesen mozog a készülékben, akárcsak az IMAX berendezésekben [8] [9] . A Vista Vision keret méretét és elhelyezkedését tekintve közel áll egy kis formátumú , filmre felvett fotónegatívhoz ( type -135 ) vagy egy 6x9 cm-es közepes formátumú A 10×15 cm-es fotónyomat képaránya veszteségmentes kis formátumú keret nyomtatását tesz lehetővé. A modern digitális fényképezésben az egylencsés tükörreflexes digitális fényképezőgépek túlnyomó többsége rendelkezik ezzel a képaránnyal. Ez nem csak a „full-frame mátrixra ” vonatkozik, amelynek fizikai mérete megegyezik a filmes mérettel, hanem ugyanazon kamerák mátrixaira is, amelyek mérete csökkent. Sok nem DSLR digitális fényképezőgép is rendelkezik ezzel a képkocka-érzékelő képaránnyal.
A köztes nemzetközi formátumként legalizált képernyő képaránya, amelyet a szabványos felbontású , 4:3 formátumú analóg televíziózásról a 16:9 -es képarányú digitálisra való áttérés időszakában használtak . A megállapodást tükrözi az ITU BT.1379 számú ajánlása, és ilyen arányt ír elő ugyanazon tartalom különböző formátumokban történő egyidejű sugárzására [10] . A TV-műsorok készítésekor 16:9 formátumban készült videót használnak , rejtett gyorsítótárral 14:9 formátumig. Analóg adás esetén a videokép 14:9-re van levágva, és egy 4:3-as képkockába illeszkedik letterbox -el . Hagyományos televíziókon ez a kép a felette és alul keskeny fekete területekkel nagyobb részt tölt ki a képernyőből, mint a teljes képkocka 16:9 -es sugárzása esetén, ugyanezzel a technikával. Ebben az esetben a 16:9 - es képkocka viszonylag kis részei le vannak vágva , amelyek nem tartalmaznak fontos cselekményrészleteket. Nem igényli az eredeti videó pásztázását , és lehetővé teszi a formátum automatikus lefordítását. Szélesvásznú TV-ken, amelyek többsége 14:9-es beállítással rendelkezik, ez a kép torzítás nélkül kitölti a képernyő nagy részét. 16:9 -es digitális adások esetén az eredeti videó vágás nélkül használható. Ez a formátum különösen fontos a digitális és analóg technológiákat használó egyidejű műsorszórás esetén a digitális televíziózásra való átállás során, amelyet Oroszországban 2015 - ig hajtottak végre [11] . 2011. június 1-jén a Channel One, Oroszország első szövetségi csatornája, 14:9 (analóg földfelszíni és kábeles műsorszórás) [ P 1] és 16:9 (digitális és műholdas műsorszórás) sugárzási formátumra váltott. 12] .
A filmművészetbenA filmművészetben a szovjet UVK gyártási formátum kerete közeli képarányú volt [13] . A filmre kapott képet a nyomtatás során nagy veszteség nélkül alakították szélesvásznú formátumokká, egyúttal alkalmas volt televíziós megjelenítésre is. Az eredeti képarányt azonban soha nem használták a végleges másolatokon, csak a negatív formátuma maradt.
Az első szélesvásznú számítógép-monitorok képernyőjének képaránya, valamint számos laptopmodell 1280×800, 1440×900 és 1680×1050 pixeles felbontású képernyője [3] . Marketing célokra gyakran 16:10-nek nevezik. Az "aranymetszet" értékéhez legközelebb 1,6180339887. Ez a képarány nagyon népszerű az Apple MacBookjainál .
A Paramount Film Company elsőként fejlesztett ki a klasszikus csökkentett képkockamagasságtól eltérő gyorsítótáras kerettel rendelkező szélesvásznú mozirendszert , amelyet rövidfókuszú objektívvel nagy képernyőn történő vetítésre terveztek [14] [15] . Az első Shane -film , amelyet ezzel a technológiával forgattak és 1953 márciusában mutattak be, 1,66:1 képarányú volt. Ugyanezen év májusában a Universal Pictures filmgyártó cég kiadta az első kazettás filmet 1,85:1-es képaránnyal . A technológia gyorsan népszerűvé vált, és nemzetközi szabvány státuszt kapott [16] . Európában a leggyakoribb formátum az 1,66:1, az Egyesült Államokban és Észak-Amerikában pedig az 1,85:1.
A modern digitális moziban a legújabb szabvány a két fő egyike lett - a lapos . Az 1,66:1-es képarány Super-16 gyártási formátumú negatív képkockával rendelkezik [17] .
A HDTV-ben ez az arány 1920 × 1080 és 1280 × 720 felbontásnak felel meg négyzetes pixel esetén, a normál felbontású televízióban pedig digitális anamorfizálást és téglalap alakú pixelt használnak. Ez a szabványos képarány a szélesvásznú televíziókon, és ez a leggyakoribb képarány a modern számítógép-monitorokon. A leggyakoribb monitorfelbontások az 1920×1080, 1600×900, 1366×768, illetve a HDTV szabványoknak megfelelőek [3] .
A televízióbanA 16:9-es szélesvásznú formátumot a nagyfelbontású televíziózásban (HDTV, HDTV ) és a szabványos felbontású televíziózásban (SDTV) használják.
A 2010-es években az analógról a digitális műsorszórásra való átállás kapcsán elkezdődött az átállás erre a képformátumra. Az első összoroszországi tévécsatorna, amely erre a formátumra váltott, a Channel One volt, amely 2011 júniusában tért át rá . 10 év után az összes összoroszországi digitális tévécsatorna 16:9-re váltott, az utolsó pedig a Russian Detective lett, amely 2021. szeptember 1-jén váltott szélesvásznú sugárzásra .
A filmművészetbenMegfelel egy Super 35 formátumban felvett filmnegatív képarányának, 3 perforált képkockával . Ugyanezt a képarányt találtuk a használaton kívüli Advanced Photosystem negatívjának keretében is .
A digitális fényképezőgépek filmezésre való használatával hirtelen használatba vették, de gyorsan részben kiszorította a 18:9 szabvány is, magát a formátumot pedig továbbra is főként sorozatok és tévéműsorok forgatására használják.
Amatőr cellákbanA formátumot 2000-2010 óta használják amatőr és professzionális kamerákban. A digitális fényképezőgépek okostelefonokban és eszközökben való megjelenésével 16:9-es képarányt is kapott.
A kazettás filmek egyik szabványa és a "Vista-Vision" kontaktfilm- másolat képformátuma 18 × 36 mm-es keretmérettel (más források szerint a filmmásolat képaránya 1,96:1) [18] . A "Superscope" mozirendszer egy filmmásolat négyzet alakú képkockáján alapult, amelyet kétszeres anamorfizmussal vetítettek ki a vászonra, így 2:1 arányú képet adtak [19] . Ugyanezt a képarányt tekintik szabványnak a szélesvásznú "Univisium" és "Maxivision" ( eng. Univisium, Maxivision ) szélesvásznú filmmásolatok modern formátumaiban, rövidített képmagassággal és analóg optikai hangsáv nélkül. A modern televíziós sorozatok az online terjesztési hálózatokban gyakran használják ezt a formátumot [20] . A 2:1 ideális 3D-s videók megtekintéséhez
A képarány először a Samsung okostelefonokban látható a Samsung Galaxy S8-on. A technológiát WQHD+-nak is nevezik. A képarány 2960x1440 [21] .
A képarány először látható Apple okostelefonokon az iPhone X modellen . A képarány 2436 × 1125 felbontású (nem számítva a képernyő tetején lévő szemöldököt, amely kivágja a pixeleket, ha vizuálisan nézzük a telefon képernyőjén).
Egyes okostelefonokban használják, a felbontások népszerűek:
A legtöbb szélesvásznú mozirendszer képaránya 70 mm széles film és gömboptika alkalmazásán alapul [22] . Az első ilyen rendszer az amerikai " Todd-AO ", amely alapján a szovjet szélesvásznú NIKFI mozirendszert (Sovscope70) fejlesztették ki, azonos 2,2:1-es képaránnyal [23] . Jelenleg csak filmnyomat formátumban létezik, Super-35 formátumban filmezett negatívról nyomtatva, vagy ritkábban valamelyik anamorf formátumban.
Egyes gyártók által gyártott LED TV-k képernyőformátuma. A Philips 2009- ben készített először ilyen, 56 hüvelykes képátlójú képernyőt [24] [25] . Ez a képarány a legmegfelelőbb a CinemaScope rendszerrel vagy annak modern, 2,39:1-es képarányú változataival készült filmek megtekintéséhez [26] . Az ilyen képernyőket azonban a meglévő digitális tartalommal való egyeztetés nehézségei miatt nem forgalmazták. Az 1920×1080-as nagyfelbontású videó az ilyen képernyőkön jelenik meg, felül, alul és oldalt fekete zabkása Windowbox módban . A szélesvásznú keret fekete szegély nélküli képernyőbe illesztése csak interpolációval lehetséges, a tisztaság elvesztésével. A képernyőformátum a várakozásokkal ellentétben nem szerepelt az új Blu-Ray Ultra HD szabványok opciói között, ami élesen leszűkítette az ilyen formátumú monitorok iránti keresletet. Ennek eredményeként a legtöbb háztartási gépgyártó felhagyott a gyártással, és a Philips volt az első, aki 2012-ben [27] .
1953- ban a XX Century Fox filmgyártó cég bevezette az anamorf CinemaScope formátumot , amely lehetővé tette a szabványos 35 mm-es film és a szabványos filmforgató és filmvetítő berendezések használatát, kisebb módosításokkal anamorf filmező optikát használva . A keret szélességének és magasságának aránya 2,35:1-re vált ismertté, miután négy mágneseshez optikai hangsávot adtunk. Ma a Cinemascope rendszert gyakorlatilag nem használják, helyette a Panavision és az Arri kameráit és anamorf optikáját használják [28 ] .
A szovjet szélesvásznú mozirendszer az optikai képtömörítés elvét és a Cinemascope rendszerhez kifejlesztett hangvisszaadási módszert alkalmazta. Hasonló elvek alapján épültek fel más anamorf szélesvásznú rendszerek is, mint a "Tohoscope", "Dialyscope", "Franscope", "Grandscope", "Agascope", "Arriscope" stb.
1970- ben az anamorf formátumok negatív- és filmmásolatainak illesztésének láthatóságának csökkentése érdekében a képkocka magasságát kissé csökkentették, és a formátum 2,39:1–2,4:1 végső arányt kapott [29] [17] . Az utolsó számjegy a kerekített érték. Jelenleg a képarány 2,39:1 (Scope) a modern szélesvásznú digitális mozi egyik szabványos formátuma .
A korai anamorf formátumok képaránya, beleértve a Cinemascope -ot és a Cinemascope-55-öt [30] [31] . A képernyőnek ez a képaránya egészen 1954 -ig létezett , amikor is a négycsatornás mágneses hangsávhoz hozzáadtak egy szabványos optikai hangsávot, amely elfoglalta a képhez rendelt filmmásolási terület egy részét. Jelenleg nincs használatban.
A vízszintes látómező növelése és a film érzékelésének javítása érdekében a Cinerama filmgyártó cég feltalálta és kereskedelmi forgalomba hozta a háromfilmes filmezés és filmvetítés panorámarendszerét speciális, erősen ívelt, akár 30 m széles, keretszélességű hatalmas képernyőkön. -magasság aránya 2,6 :1 [32] . A Cinerama rendszer kiváló minőségű módszert biztosított a hétcsatornás térhangzás rögzítésére és lejátszására egy különálló 35 mm-es szinkronizált mágneses fonogramról. Ennél a rendszernél a hang követte a képernyőn megjelenő képet a közönség körül elhelyezett különböző hangszórók általi lejátszás miatt .
Az első, Cinerama rendszerrel forgatott filmet, a dokumentumfilm-fajt ( eng. travelogue ) This Is Cinerama ( eng. This Is Cinerama ) először 1952 -ben mutatták be a nagyközönségnek egy speciálisan épített és felszerelt moziban. A film sikere olyan nagy volt, hogy két évig nem hagyta el a képernyőket. A Cinerama rendszer bonyolultsága és nehézkessége ellenére további 7 filmet készítettek, köztük három játékfilmet: Hogyan nyerték meg a Nyugatot és A Grimm testvérek csodálatos világa . Voyage of Christian Radich" ( eng. " Windjammer : The Voyage of Christian Radich" - forgatás a Cinemarakl rendszerrel ( eng . halls és a "Cinerama" rendszer szerint). A szovjet rendszer " Kinopanorama " alapján alakult ki, ill. figyelembe véve a „Cinerama” hibáit.A kép oldalaránya megegyezik 2,6:1 [23] .
1957- ben a Metro -Goldwyn-Mayer és a Panavision kifejlesztette az MGM Camera 65 rendszert, amely később Ultra Panavision 70 néven vált ismertté. A rendszer megegyezett a Todd-AO-val (65/70), de anamorf optikát használt a felvételhez és a vetítéshez, így a szélesség-magasság arány 2,75:1-re nőtt [33] [34] .
1959- ben a Panavision megvásárolta az MGM filmfelszerelési részlegét . Ugyanebben az évben jelent meg a Super Panavision 70 rendszer, ami gyakorlatilag a Todd-AO mása volt, de sokkal kompaktabb kamerákat használt.
Vannak filmes látványosságok, amelyeknél a képernyő más képarányú (például körpanoráma 360°-os kilátással). Mindezt úgy tervezték, hogy a nézőt elmerítsék a film atmoszférájában, és fokozzák a nézési élményt.
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||