Végig az Őrtoronyban

Végig az Őrtoronyban
Bob Dylan kislemeze a John Wesley Harding
albumról
"B" oldal "Ma este én leszek a babád"
Kiadási dátum 1967. november 22
Felvétel dátuma 1967. november 5
Műfaj folk rock
Nyelv angol
Időtartam 2:31
Dal író Bob Dylan
Termelő Bob Johnston
címke Columbia Records
Bob Dylan szinglik kronológiája
" Drifter's Escape "
(1968)		 "All Along the Watchtower"
(1968)		 " Eldobtam mindent "
(1969)
R S 47. hely a Rolling Stone
Minden idők 500 legjobb dala listáján

Az All Along the Watchtower Bob Dylan  dala az 1967 decemberében megjelent John Wesley Harding albumról .

A dalt számos előadó előadja, az egyik leghíresebb feldolgozást Jimi Hendrix rögzítette 1968-ban az Electric Ladyland című albumra . A brit listákon Hendrix verziójával készült kislemez az 5., az amerikaiban a No. 20. Noel Redding nem vett részt a felvételeken , mivel összetűzésbe került Hendrixszel. Redding helyett a Traffic zenekarból Dave Mason vette át a basszust először , majd maga Hendrix, mivel nem szerette a Mason által játszott basszusvonalat. Ennek ellenére utóbbi részt vett a felvételen, akusztikus gitáron játszott. Bob Dylan elismerően nyilatkozott Hendrix feldolgozásáról, és előszeretettel adja elő a dalt az ő stílusában élő fellépéseken.

Bob Dylan

1966 júliusában egy motorbaleset után Dylan a következő 18 hónapot azzal töltötte, hogy a Woodstock-i otthonában lábadozott, és dalokat írt . Clinton Heilin szerint a John Wesley Harding album összes dalát hat hét alatt írták és vették fel 1967 végén [2] . Egy 1966 elején és 1967 közepén született gyermekével Dylan belenyugodott a családi életbe.

Szöveg

David Stubbs egy Dylanről írt cikkében összefoglalta, hogy a dal jelentése az, hogy "közvetve utal Bob Dylan elégedetlenségére a menedzsmentjével és a CBS-szel, amely véleménye szerint olyan díjat ajánlott fel neki, amely távol áll a státusától" [ 3] . Stubbs számára a dal "konfrontációt tartalmaz a "joker" és a "tolvaj" között, a joker olyan üzletemberekre panaszkodik, akik isszák a borát, táplálkoznak belőle, de nem hajlandók igazságot szolgáltatni neki" [3] .

A bírálók megjegyezték, hogy az „All Along the Watchtower” dalszövegei visszhangozzák az Ésaiás könyve 21. fejezetének 5-9. verseinek sorait:

Készítsetek asztalt, virrassatok az őrtoronyban, egyetek, igyatok: keljetek fel fejedelmek, és készítsétek elő a pajzsot. Mert így szólt hozzám az Úr: Menj, állíts őrt, hadd hirdesse, amit lát. És látott egy szekeret néhány lovassal, egy szekeret szamárokkal és egy szekerrel tevékkel; ő pedig szorgalmasan szorgalmasan sok odafigyeléssel. …És íme, jön egy szekér, néhány lovassal. Ő pedig így válaszolt: Leomlott Babilon, leomlott, és isteneinek minden faragott képét a földre törte [4] [5] .

(A zsinati fordításban : Az asztalt megterítik, a takarót megterítik, esznek, isznak. „Keljetek fel, fejedelmek, kenjétek be a pajzsokat!” Mert azt mondta nekem az Úr: menj, állíts őrt, hadd mondja, hogy látni fogja. És látott lovasokat párban lovagolni, szamárlovasokat, tevelovasokat, és szorgalmasan, nagy figyelemmel hallgatta, és kiáltotta, mint az oroszlán: Uram, lovasok párban. Aztán felkiáltott és így szólt: Babilon elesett, elesett, és isteneinek minden bálványa összetörve hever a földön.)

A Sing Out című népzenei magazinban megjelent interjúban kommentálja a John Wesley Harding album dalait! 1968 októberében Dylan ezt mondta John Cohennek és Happy Traumnak:

Nem én végeztem a ballader feladatát. Egy balladaénekes másfél órán keresztül leülhet és elénekelhet három dalt... mindez feltárulhat előtted. Ezekből a John Wesley Harding dallamokból hiányzik a hagyományos időzítés. Akárcsak a „The Wicked Messenger” harmadik versszaka, amely megnyitja, majd az idővonal hirtelen megváltozik, és hamarosan a dal szélesebb lesz... Ugyanez vonatkozik az „All Along the Watchtower”-re is, amely egy kicsit másképp, furcsább módon nyílik meg. mert az eseményhurkunk fordítottan működik [6] .

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Nem teljesítettem a balládosok feladatát. Egy ballader leülhet és három dalt énekelhet másfél órán keresztül... mindez kibontakozhat előtted. A John Wesley Harding dallamaiból hiányzik ez a hagyományos időérzék. Mint a "The Wicked Messenger" harmadik versszaka esetében, amely megnyitja, majd az időbeosztás megugrik, és hamarosan a dal szélesebb lesz... Ugyanez igaz az "All Along the Watchtower" című dalra is, amely kicsit másképp, idegenebb módon nyílik meg, mert nálunk az események köre meglehetősen fordított sorrendben működik.

A szokatlan narratív szerkezetre Christopher Ricks angol irodalomprofesszor is felfigyelt, aki megjegyezte, hogy az „All Along the Watchtower” egy példa Dylan merészségére a kronologikus idő manipulálásában: „Az utolsó vers végén olyan érzésem van, mintha a dal furcsán kezdődik. végre, és mintha újra elkezdődött volna a mítosz » [7] .

Heylin az „All Along the Watchtower” című filmben leírta Dylan narratív technikáját, amely az első két versszakkal egy epikus balladára állítja a hallgatót, de aztán egy rövid hangszeres rész után az énekes „a dal vége felé halad, elhagyva a hallgatót. hogy kitöltse a saját (sors által kitöltött) üres helyeit." helyek" [2] .

Dave Van Ronk , Dylan korai támogatója és mentora, nem értett egyet a többséggel, amikor a következő kritikát fogalmazta meg: „Ez a művészi misztikum az egyik nagy buktatója ennek az üzletnek, mert az út során érthetetlenség tapasztalható. Dylannek sok mindenre kell válaszolnia, mert egy idő után rájött, hogy bármit megúszhat – ő Bob Dylan, és az emberek mindent természetesnek vettek, amit írt. Így olyasmit csinálhatott, mint az „All Along the Watchtower”, ami már a névből adódó hiba: az őrtorony nem út vagy fal, és nem lehet rajta járni” [8] .

Zene

A dal zenéjének kompozícióját Albin Zack így írta le: „A dal teljes harmonikus lényege három akkord, amelyek változatlan ciklikus sorrendben ismétlődnek három versszakon és hangszeres közjátékon keresztül. A hang és a szájharmonika által megosztott dallamhangok gyűjteménye szinte teljes egészében C#, E, F#, G#, B pentaton skálákból áll, bár mindegyik rész négy hangból álló részhalmazra korlátozódik. És a deklamatív énekdallam mindvégig a két billentyű egyike felé gravitál . Zach ezután a következőképpen foglalja össze a teljes dalt: "A dal zenei elemei, amelyek száma és funkciója szokatlanul korlátozott, összeállnak, és egy kérlelhetetlen ciklikusság benyomását keltik, ami viszont felhalmozódik, és nem a zenei fejlődés érzését kelti. hanem lebegő légköré" [10] .

Zach erős blues hatást is talál a dalban, amelyet Dylan a Robert Johnson blues iránti rajongásából fejlesztett ki, és idézi Dylant, aki The Writings and Drawings of Bob Dylan című könyvében a legjobb zenei hatásait ajánlja: "A csodálatos Woody Guthrie-nek és Robert Johnson, aki ezt megalapozta, és a dallamok nagyszerű csodálatos szelleme, amely mindannyiunk egységét átöleli. [11] Zach úgy látja, hogy az Őrtorony Guthrie balladaírói hatásának és Johnson Dylanre gyakorolt ​​blues hatásának kombinációja. [11] Zach Dylan szövegeit az Őrtoronyban közvetlenül Johnson "Me and the Devil Blues"-jával hasonlítja össze, és kijelenti, hogy: "Dylan olyan szörnyű fatalizmust kutat (Johnson dalszövegeinek), és az elidegenedés és a félelem narratíváját beleoltja egy megbocsáthatatlan stabilitású zenei struktúrába. " [11] .

Felvétel

Dylan 1967. november 6-án vette fel az "All Along the Watchtower"-t a Columbia Studio A-ban, Nashville -ben , Tennessee -ben [12] , ugyanabban a stúdióban, ahol előző tavasszal befejezte a Blonde -t a Blonde-on [13] . Dylant akusztikus gitáron és harmonikán két nashville-i veterán a Blonde on Blonde session-ből, Charlie McCoy basszusgitáron és Kenneth Battry dobon kísérte. A producer Bob Johnston volt, aki Dylan két korábbi albumát, a Highway 61 Revisitedet 1965-ben és a Blonde on Blonde-ot 1966-ban készítette [14] .

Az „All Along the Watchtower” végső változata két különböző felvételből készült, a három John Wesley Harding ülés közül a második során. A munkamenet a dal öt felvételével indult, amelyek közül a harmadik és az ötödik összevonásával létrehozták az album számot [12] . Az album legtöbb anyagához hasonlóan a dal is egy sötét, gyér alkotás, amely éles ellentétben áll Dylan korábbi, az 1960-as évek közepén készült felvételeivel [15] . John Wesley Harding 1967. december 27-én jelent meg, kevesebb mint két hónappal a felvételek után [16] . A dal volt a második kislemez az albumról, 1968. november 22-én jelent meg, de nem került fel a listára.

A Jimi Hendrix élmény verziója

Végig az Őrtoronyban
A Jimi Hendrix Experience kislemez
az Electric Ladyland -től
"B" oldal "Burning of the Midnight Lamp" (USA)
"Long Hot Summer Night" (Egyesült Királyság)
Kiadási dátum 1968. szeptember 21. (USA)
1968. október 18. (Egyesült Királyság)
Felvétel dátuma 1968. január; 1968. június-augusztus
Felvétel helye Olympic Studios , London;
Record Plant Studios , New York
Műfaj Pszichedelikus rock
Nyelv angol
Időtartam 4:00
Dal író Bob Dylan
Termelő Jimi Hendrix
címke vágány
A Jimi Hendrix Experience kislemez kronológiája
" Fel az égből "
(1968)		 "All Along the Watchtower"
(1968)		 " Crosstown Traffic "
(1968)

A Jimi Hendrix Experience 1968. január 21-én kezdte felvenni Dylan "All Along the Watchtower" című művének verzióját a londoni Olimpiai Stúdióban . Andy Jones mérnök szerint Jimi Hendrixnek egy kazettát kapott Dylan felvételéről Michael Goldstein publicista, aki Dylan menedzserének, Albert Grossmannak dolgozott. „(Hendricks) ezekkel a Dylan-lemezekkel jött be, és mindannyian először hallottuk őket a stúdióban” – emlékezett vissza Jones. Stubbs azt írja, hogy ez volt a második Dylan dala, amelyet Hendrix a saját stílusához igazított, az első a „ Like a Rolling Stone ”, amelyet korábban Montereyben játszottak. A Dylan Hendrix által adaptált harmadik dalt Zakas a "Can You Please Crawl Out Your Window"-ként azonosítja.

Dalhasználat

Jegyzetek

  1. ↑ Sounes, 2001 , pp. 215–8
  2. ↑ 1 2 Heylin, 2009, Revolution in the Air, The Songs of Bob Dylan: Volume One , pp. 364-369.
  3. ↑ 1 2 A történetek minden dal mögött. Írta: David Stubbs. Thunder's Mouth Press. 2003. 76. oldal.
  4. ↑ Heylin, 2003 , p. 285
  5. ↑ Gill, 1999 , pp. 130–1
  6. ↑ Cott, 2006 , p. 122
  7. ↑ Ricks, 2003 , p. 359
  8. ↑ Van Ronk, Dave. A Macdougal Street polgármestere. - 2006. - ISBN 978-0-306-81479-2 .
  9. ↑ "Bob Dylan és Jimi Hendrix: Összeállítás és átalakulás". Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , 20. évf. 57. szám, 3. szám, p. 620.
  10. ↑ "Bob Dylan és Jimi Hendrix: Összeállítás és átalakulás". Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , 20. évf. 57. szám, 3. szám, p. 620-621.
  11. ↑ 1 2 3 "Bob Dylan és Jimi Hendrix: Összeállítás és átalakulás". Albin J. Zak III. Journal of the American Musicological Society , 20. évf. 57. szám, 3. szám, p. 624.
  12. ↑ 1 2 Bjorner, Olof. 2. John Wesley Harding ülés, 1967. november 6 . Még mindig úton van (2020. október 18.). Letöltve: 2020. december 2. Az eredetiből archiválva : 2017. június 23.
  13. ↑ Bjorner, Olof. A 13. és egyben utolsó Blonde On Blonde session, 1966. március 10 . Még mindig úton (2017. február 28.). Letöltve: 2020. december 2. Az eredetiből archiválva : 2019. október 26.
  14. ↑ Gray, 2006 , pp. 356–7
  15. ↑ Lábjegyzet hiba ? : Érvénytelen címke <ref>; Gray-p7nincs szöveg a lábjegyzetekhez
  16. ↑ Gray, 2006 , p. 350

Irodalom

Linkek