Voelker, Carl

Karl Völker ( németül  Karl Adolf Völker ) ( 1889 . október 17. – † 1962 . december 28. ) német festő , szobrász és építész . Fiatal korában templomfestő lett, majd egész életében időszakosan templomokat festett. A novemberi forradalom után a német avantgárd egyik művésze lett . A német expresszionizmus , a konstruktivizmus és az új materialitás fényes képviselője . A magdeburgi városháza (1922, Bruno Taut megbízásából ) és az Újépítésű Olaszkert (1924-1925) legelső településének színsémáinak szerzője Otto Hesler építész , akivel a jövőben is folyamatosan együttműködött, és köszönetet mond akinek ő maga sajátította el az építész mesterséget .

Az élet kezdete és a kreativitás első évei

1889 - október 17-én született a Halle melletti Giebichensteinben egy egyházi művész családjában. 1904-1910 - festészetet tanít édesapja műhelyében és a hallei kézműves iskolában . 1910-1913 - Lipcsében dolgozni és a drezdai Iparművészeti Iskolában tanulni Richard Gur professzor festőműhelyében. Ugyanekkor ott képezték ki Otto Dixet és Wilhelm Lachnitot . 1914 - ben kapta meg első önkormányzati megbízását a hallei Gertraudenfriedhof kápolna kupolájának megfestésére . [egy]

novemberi forradalom

Nagy lelkesedéssel találkozott az 1918-as novemberi forradalommal : 1919 januárjában, közvetlenül a berlini novemberi csoport létrehozása után a hallei művészekkel együtt megalakította a hallei művészeti csoportot (Hallische Künstlergruppe), „ öt művész, aki hitt egy új korszakban és az új Németországban ." A Halle teljes művészeti csoportja csatlakozott a novemberi csoporthoz , amelyben Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Moholy-Nagy László és Ludwig Mies van der Rohe is helyet kapott . Ebben az időszakban munkái az expresszionizmus legjobb példái közé sorolhatók (Fracture ( németül:  Umbruch, 1918 ); Pieta ( német:  Pietà, 1918 ); "Sors" rajzciklus ( németül:  Zyklus Schicksale, 1919 )). Völker 1921 - ben freskóival megfestette az "Osztályharc" ( németül:  Klassenkampf ) című kommunista újság szerkesztőségét, 1922-ben pedig befejezte a schmirmi falusi templom expresszionista festését (ma Müheln városához tartozik ) - ő Ezt a megbízást a tartomány történeti és művészeti őrzőjének ( németül  Provinzialkonservator ) Max Olenak köszönhetően kapta meg , aki arra kérte a lelkészt, hogy " ne korlátozza a művészt túlságosan pontos szabályokra, amelyeket művészileg nem tud elsajátítani ". Karl Völker festményei és rajzai más forradalmi német művészek festményeivel együtt 1924 -ben az I. Általános Német Művészeti Kiállításon voltak láthatók Oroszországban . A Hallei Művészeti Csoport és a város más művészeti egyesületeinek kezdeményezésére már 1920-ban megkezdődött a Rynok ( német Markt ) városközponti tér színtervezése , amelyet Völker Wilhelm Jost városi tanácsossal közösen végzett. . Kivitelezési színvonala késztette Max Ole-t arra, hogy 1921 -ben Karl Völkert ajánlja Bruno Tautnak , amikor városi tanácsos lett, és e munka magdeburgi kivitelezőjeként megfogant a város megfestésének ötlete . [2] 

A magdeburgi városháza és az olasz kert

1922- ben Völker befejezte a magdeburgi városháza színes festését . Három színt használtak: sötétvörös (fő), fehér (ablak körül) és arany (szobrok és oromfal ). Amikor a cellei Otto Hesler építész 1922 nyarán Magdeburgba érkezett a Közép-német Települési, Jóléti és Munkaügyi Kiállításra (MIAMA), találkozott az akkori magdeburgi városi építési tanácsossal ( németül: Stadtbaurat ) , Bruno Tauttal , aki beszélt a város színátalakítási terveiről és a színek építészetben betöltött szerepéről. Taut az első világháború előtt építette fel Falkenberg sokszínű kertvárosát, de épületei nagyjából ugyanúgy viszonyultak az új építészethez, mint Hesler összes korábbi épülete . Taut már 1919-ben kiadta a The Appeal for Color Building [3] című művét, és mindenhol terjesztette. Hesler eleinte szkeptikus volt Taut ötleteivel kapcsolatban , de amikor színsémákat mutatott neki, talált bennük valamit, ami kivételes benyomást tett rá.  

Otto Hesler később így emlékezett vissza erre: „Meglátogattam Bruno Tautot , és elfogadtam a gyámságát felettem. A színpusztítás kevésbé érdekelt, de a Magdeburgi Városháza színvilágában rendkívüli eredményt láttam. Világossá vált számomra, hogy készítőjének, legyen az művész vagy építész, mindenképpen kiváló érzékkel kell rendelkeznie általában az építészet lényegéhez , illetve annak részleteihez, hogy ilyen összhatást érjen el. Tauttól megtudtam , hogy Karl Völker hallei művész saját elképzelései szerint tervezte a városházát. Néhány héttel később meghívtam Völkert Celle -be , és megbíztam az Olaszkert település színesítésével . [2]

Így találkoztak 1922 -ben . Ekkor még nem volt megrendelője a településnek, az 1923 -ban bejegyzett „Népsegítő” szövetkezetnek , ezért az „Olaszkert” település csak Hesler Ottó terveiben szerepelhetett. Karl Volkner festménye , amely találkozásuk után jelent meg, anélkül, hogy elveszítette kifejezőképességét, fokozatosan szigorú és geometrikus karaktert kapott, és a német konstruktivizmus kétségtelen jelenségévé vált . Ezek a "Horst" (1922) festmények; Beton (Gyár a vasútvonalon) ( németül:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Working Lunch Break" (Arbeitermittagspause, 1924); "Ipari kép" ( németül:  Industriebild, 1924 ); "Station" ( németül:  Bahnhof, 1924/26 ); "Ipari kép" (Industriebild, 1925). A festmények arra utalnak, hogy Karl Völker nemcsak a település színvilágát alakította ki, hanem aktívan részt vett az akkoriban rendkívül modern építészeti arculatának kialakításában folyó vitákban is. Minden ház három köbös térfogatból állt - egy, magasabb, központi (2,5 emelet, tetőtérrel) és két azonos oldalsó (2 emelet tetőtér nélkül). Ugyanakkor a középső kötet homlokzata az oldalsó kötetek homlokzataiból behúzódott, és úgy nézett ki, mintha azokba lett volna beillesztve, és felülről kilógott belőlük. Minden 4 lakásos házban két méretű lakás volt: 4 szobás, 85 nm. m és 5 szobás lakások, 120 nm. m., illetve maguknak a házaknak a mérete változott. Karl Völker ismét három fő színt választott: világosszürkét (az összes központi kötet fő színe, valamint az ablakok körüli nyílások és ablakkeretek, valamint az erkélyek minden oldaltérben), piros (a kisebb oldaltérfogatok fő színe). házak, ablak- és ajtókeretek minden központi kötetben) és kék (nagyobb házak oldaltérfogatainak fő színe). Segédszín - arany, a bejárati ajtók körüli felületek ezzel lettek festve. Az 1925-ös építkezés befejezése után a település sikere feltétlen volt. Otto Hesler meghívást kapott és csatlakozott a legtekintélyesebb építészszövetséghez , a német Werkbundhoz , majd 1926-ban, amikor Hugo Hering és Ludwig Mies van der Rohe megszervezte a Der Ringet, ő is meghívást kapott és csatlakozott ehhez az egyesülethez, és neki, mint pl. Karl Völker a „ November Group ” tagja. Szintén 1926-ban, a Hannoverben megrendezett „Második Német Színnap” (Zweite Deutsche Farbentag) alkalmával Celle -ben kirándulást szerveztek az Olaszkert településének meglátogatására . [2]

Együttműködés Heslerrel és az új tárgyiassággal

Az Otto Heslerrel 1922- ben megkezdett együttműködést 1928 - ban folytatták azzal , hogy Völkert Cellébe költöztették, és főállású munkát kezdett építészi stúdiójában. 1928 és 1932 között Karl Völker volt Hesler legközelebbi munkatársa. A gyakorlatban tőle tanulja meg az építész szakmát , és ha korábban csak épületeinek színtervezéséért volt felelős, ekkor már az építészeti megoldások teljes jogú társszerzőjévé válik.

• Otto Hesler és Karl Völker építészeti tervei , 1929-1931

• Idősek otthona, Marie von Beauchamp-Aschrott, Kassel

• Település Rotenberg, Kassel

• Település a Friedrich-Ebert-Ringen, Rathenow

Ekkorra már festészetében a konstruktivizmust egy új materialitás váltotta fel , nem olyan könyörtelenül lekicsinylően, mint Otto Dix , hanem rendkívül figyelmes az emberekre minden megnyilvánulásában. Ezek a munkái: Hölgy kutyával (Dame mit Hund, 1928), Terasz a tenger mellett (Terrasse am Meer, 1929), Nagy utca ( németül  Große Straße, 1929 ), Vöröskereszt gyűjteménye Celle-ben (Rote- Kreuz-Versammlung in Celle, 1930), Coffee House ( németül:  Kaffeehaus, 1930 ), Beach Party (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), Cellei szabadtéri medencében (Im Freibad in Celle, 1931) ), Sörsátor a vásáron (Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Egy svájci üdülőhelyen eltöltött nyaralás után „Tengeri tájképek” és portrék készültek. Kísérteties maszkos csendéletei a menthetetlenül előretörő nácizmus előtti érzéseit tükrözik .

Nácizmus és visszavonulás az egyházi művészetbe

A nemzetiszocializmus idején Karl Völkernek meg kellett küzdenie létéért. A Weimari Köztársaság korabeli alkotásait " degenerált művészetnek " nevezték , három festményét a megfelelő kiállításon mutatták be, majd a jelek szerint megsemmisültek. Valószínűleg az mentette meg, hogy művészi pályája kezdetétől szorosan kötődött az egyházi művészethez, és általában véve mélyen vallásos ember volt. Nyilván ezért Halle tartomány Történelem- és Művészetgondnoka ( németül  Provinzialkonservator ), akkoriban Hermann Gisau engedélyezte számára a Műemlékvédelmi Társaság nevében, hogy templomi falfestményeket, restaurálásokat, ill. belső terek színes díszítése a közép- németországi vidéki templomokban 1934 és 1943 között, többek között Alberstedtben , Hollebenben, Kelbre - ben, Oberteuchenthalban, Schwenda -ban, Zwenkauban és a Zeitz - kastélyban .

A háború utolsó évében a hatvanas éveiben járó Karl Völkert besorozták az úgynevezett „ Volkssturm ”-ba. Az így keletkezett katonai szolgálatból az amerikai hadsereg hamarosan kiszabadította. Ezt követően a Bad Kreuznach -i táborban szerzett amerikai hadifogságban szerzett tapasztalatait vázlatok és az ezek alapján készült metszetsorozatok formájában dokumentálta. [négy]

A háború utáni időszak az NDK -ban

Karl Völker lelkesedéssel fogadta Németország felszabadítását a nácizmus alól. Úgy tűnt, újra megnyíltak a kilátások a novemberi forradalom eszméinek megvalósítására . 1945 - ben csatlakozott az SPD -hez, és újra összeállt Heslerrel, amiért Rathenowba költözött , amely a szovjet megszállási övezetben volt . [1] 1946 augusztusára Hesler , Völker és Hermann Bunzel, akik az 1920 -as évek végén , a Bauhaus után Cellében dolgoztak nekik, tervet dolgoztak ki a város újjáépítésére az újépítés jegyében , ahol széles 29 m) többsávos utak és házak csak a város közepén, a templom környékén tértek le a kisbetűs épülettől . [5] 1950-1951 között a Yunosti téri Rathenowban 133 lakásos háromszintes házegyüttes épült , hasonlóan az 1920 -as évek végének településeihez . Ezekben a házakban az összes szükséges kényelmi felszereléssel rendelkező apartmanok akkoriban a legolcsóbbak voltak az NDK -ban . [6] 1950 - ben őket bízták meg a háború alatt megsemmisült berlini Zeughaus újjáépítésével és a Német Történeti Múzeummá alakításával. 1947 - től kezdődően először az Építőmérnöki Intézetben, majd a Német Építőmérnöki Akadémián kétrétegű bordás vasbeton födémekből fejlesztettek ki lakásépítési technológiát, amely rugalmasságot adott az építészeti megoldásokban és csökkentette a lakhatási költségeket. [5]

• Az erfurti Szent Tamás-templom ( németül:  Thomaskirche ) ólomüveg ablakai , 1956

• Nagy nyugati ablak

• Ruth és Judith

• Salome és Mózes

• János és Pál

• Anna és Mária Magdolna

• Nagy keleti ablak

1949 - ben Halléban , a Moritzburg Galériában Karl Völker 60. születésnapja alkalmából önálló kiállítást rendeztek. [1] Még ugyanabban az évben, az NDK megalakulása után Németország keleti vidékein, a Szovjetunió mintájára , megindult a formalizmus elleni harc , amit itt a „ formalizmusról szóló vitának ” neveztünk ( németül:  Formalismusstreit ). ), azzal a céllal, hogy meghonosítsa a szocialista realizmust a német művészetben . Karl Völker munkásságát nagyon nehéz volt ennek az irányzatnak tulajdonítani, így festményei fokozatosan kiszorultak a pártsajtóból . 1952-1953 - ban megszűnt a Heslerrel közösen végzett projektek állami támogatása . Némi vigaszt jelentett az, hogy 1953 -ban önálló kiállítást rendeztek Hallében , a Henning Galériában. Azonban az 1958 -as teljes befejezés előtt , Sztálin halála és a hruscsovi olvadás , a formalizmus elleni küzdelem kapcsán Völkernek ismét vissza kellett térnie a restauráláshoz és az egyházművészethez: 1953-1954 - ben a Goethe Színház helyreállítása, Bad. Lauchstadt és Kursaal, 1954-1957 - ben ólomüveg ablakok különböző templomok és ügyfelek számára Türingiában , 1956 - ban elkészültek az erfurti Szent Tamás-templom ólomüveg ablakai . Csak 1958-1960 - ban kapott állami megrendeléseket: a hallei Vízügyi Hivatal épületének mozaikjára, valamint a Fritz Heckert turistahajó dekoratív zománcpaneleire. 1961 - ben elnyerte Halle városának művészeti díját . 1962. december 28- án Karl Völker meghalt Weimarban , ahová egy évvel halála előtt költözött Halléból . [egy]

Külső linkek

• Karl Völker Heritage Initiative ( németül:  Karl-Völker-Initiative eV )
• Cikk a Német Műemlékvédelmi Alapítvány folyóiratában a schmirmai templomról 

Memória

Halle városának egyik utcája Karl Völker nevét viseli . [négy]

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biographie . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Letöltve: 2022. január 3. Az eredetiből archiválva : 2022. január 3. (határozatlan)
3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Letöltve: 2022. január 5. Az eredetiből archiválva : 2022. január 5.. (határozatlan)
4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Letöltve: 2022. január 3. Az eredetiből archiválva : 2022. január 3. (határozatlan)
5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Letöltve: 2022. január 3. Az eredetiből archiválva : 2022. január 3. (határozatlan)
6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 2019.03.22 . Letöltve: 2022. január 3. Az eredetiből archiválva : 2022. január 3. (határozatlan)

Tematikus oldalak	RKDartists
Szótárak és enciklopédiák	Brockhaus
Bibliográfiai katalógusokban GND : 121063623 ISNI : 0000 0000 3119 1090 J9U : 987007605742205171 LCCN : n88076341 NUKAT : n01051894 VIAF : 42684752 WorldCat VIAF : 42684752