Tiepolo, Giovanni Battista

Giovanni Battista Tiepolo
ital.  Giovanni Battista Tiepolo
Születési név Giovanni Battista Tiepolo
Születési dátum 1696. március 5.( 1696-03-05 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1770. március 27.( 1770-03-27 ) [1] [2] [3] […] (74 éves)
A halál helye
Ország
Műfaj freskó , vallási festészet [7] [6] , allegória [6] , animalisztikus [6] , hétköznapi műfaj [6] , tájkép [6] , mitológiai festészet [6] , Capriccio (festmény) [6 ] , portré [6] és karikatúra [6]
Stílus Velencei Festészeti Iskola , rokokó
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Giovanni Battista Tiepolo ( olasz  Giovanni Battista Tiepolo , a név írásmódja: Gianbattista vagy Giambattista  - Gianbattista vagy Giambattista; 1696. március 5. , Velence  - 1770. március 27. , Madrid ) - olasz festő és metszővirtuóz , képviselő , gravírozó , decorista Velencei iskola .

Életrajz

Gianbattista Tiepolo 1696. március 5-én született Velencében , egy nagy hajóvállalkozó (imprenditore marittimo) Domenico Tiepolo, egyszerű származású férfi családjában. Tizenegy hónappal a gyermek születése után az apa meghalt, az anya, Orsetta Marangon pedig egyedül nevelt hat gyermeket [8] .

Domenico Monello, a helyi templom kanonokja ajánlására Gianbattista belépett Gregorio Lazzarini velencei festő műhelyébe , ikonokat festett: „képeket-érmeket” (santini da anello), és tizennégy évesen kezdett festeni. vásznon, feltűnő szabad, sőt gördülékeny írásmód [9] .

Tiepolo korai éveiben Sebastiano Ricci , Paolo Veronese és Giovanni Battista Piazzetta munkái voltak rá hatással . 1717-ben a fiatal művész elhagyta Lazzarini műtermét, és a helyi festőszövetség (Fraglia pittorica veneziana) tagja lett. 1719-ben feleségül vette Maria Cecilia Guardit, a Guardi családból származó ismert művészek - Francesco , Gianantonio és Nicolo - nővérét. Mariával kötött házasságából Tiepolónak kilenc gyermeke született, köztük Giandomenico és Lorenzo leendő művészei [10] .

Gianbattista freskókat és festményeket festett a velencei patríciusok megbízásából. 1723-ban vázlatokat mutatott be a Santi Giovanni e Paolo -bazilikában (Velence, Accademia Galéria) található San Domenico-kápolna mennyezetfestményeihez , de a megbízást G. B. Piazzetta kapta .

1725 és 1729 között Tiepolo Dionisio Dolfino, Aquileia pátriárkája parancsára dolgozott. Megfestette a székesegyházat (1726), majd az udinei érseki palotát (1725-1728). Tiepolo vászonra több táblát készített az udinei pátriárkai szeminárium könyvtárának mennyezetére. 1726-ban az udine-i szentáldozás testvérisége őt bízta meg a székesegyház kápolnájának díszítésével.

Daniele III Dolfino, a pátriárka testvére Velencében 1726. április 30-án kelt végrendeletében, amelyet a konstantinápolyi nagykövetségre (ahol 1729. szeptember 22-én halt meg) írt, kifejezte azon vágyát, hogy a leghíresebb velencei művészek festessenek. képek a palotájához: Ca -Dolphin on the Grand Canal , de csak Tiepolo festett tíz tablót azonos formátumú vászonra az ókori Róma (1729) hősi történetének témáiból. Titus Livius és Plutarch könyvei alapján a "diadalok", csaták, a rómaiak vitézségét és hűségét dicsőítő epizódjait választotta . A függőleges formátumú nagy panelek a színpadi kifejezőképesség elve szerint épülnek fel, hangsúlyozva a nagy figurák látványos szögeit és gesztusait. Később a festményeket az örökösök szétszórták. Három kompozíció: "The Capture of Carthage", "The Battle of Vercelli" és "The Triumph of Jugurtha" a New York-i Metropolitan Museum of Art -ban található . Két másik: "Hannibál Hasdrubal fején elmélkedik" és "Eteoklész és Polineikész Théba alatt" a bécsi Kunsthistorisches Múzeumban . Öt festményt őriznek a szentpétervári Ermitázsban : Gaius Mária diadala (A császár diadala), Coriolanus a római falak alatt, Cincinnatus a diktátor hatalmára hív, Quintus Fabius Maximus a karthágói szenátusban, Muzzio Scaevola a Camp Porsensben”. Az utolsó öt darabot egy 1876-os párizsi aukción vásárolta meg A. A. Polovcov a szentpétervári Stieglitz báró műszaki rajziskolája számára . 1923-ban a festmények az Ermitázsba kerültek [11] [12] .

Az 1730-as években Tiepolo Milánóban , Bergamóban és Vicenzában , a padovai San Antonio-bazilikában dolgozott . Ez hírnevet és új megrendeléseket hozott neki. 1740-ben Tiepolo megbízást kapott a velencei Scuola Carmini második emeleti csarnokának plafonjának megfestésére . Még híresebbek voltak azok a freskók, amelyeket Tiepolo készített a Pisani család apoteózisának témájában egy Stra (Veneto) villában (1762). G. B. Tiepolo fiával, Giovanni Domenico Tiepolóval a Vicenza melletti Valmarana ai Nani villában (villa Valmarana ai Nani: "a gnómokkal") freskókon dolgozott Vicenza mellett. Tiepolo apja és fia klasszikus irodalmi művek epizódjait ábrázolta: Homérosz Iliásza, Vergilius Aeneis, Ludovico Ariosto Orlando Furioso (Dühös Roland) és Torquato Tasso Megszállítva Jeruzsálem című műve.

1757 végén a velencei Ca Rezzonico palotában két plafont freskózott a következő januári esküvő alkalmából Ludovico Rezzonico és Faustina Savorgnan között. Tiepolo számos rajzát rézkarcokon reprodukálták. A művész Francesco Algarotti révén számos ismert mecénással és vásárlóval levelezett, különösen franciául és oroszul . Lehetséges, hogy Algarotti ajánlotta Tiepolo munkásságát M. I. Voroncov orosz kancellárnak , bár már ismerte a kiváló velencei mester művészetét [13] .

A szentpétervári Szadovaja utcai Voroncov -palotában három, Tiepolo apa és fia által festett plafon volt: „Az uralkodók nagysága”, „Vénusz diadala”, „Herkules diadala” (1759; az uralkodás allegóriái) Péter, Elizabeth Petrovna és Oroszország hatalma). Ezek a plafonok nem maradtak fenn, de a Tiepolo fiai által készített metszetek ismertek [14] .

1758-ban a Szentpéterváron dolgozó Bartolomeo Francesco Rastrelli építész M. I. Voroncov kancellár támogatásával átadta Tiepolonak Elizaveta Petrovna császárné parancsát, hogy készítsen festői plafonokat a Téli Császári Palota Nagyterme és temploma számára. . De ez a parancs nem vált valóra. A "Krisztus feltámadása" plafont F. Fontebasso írta , de ez sem maradt fenn [15] .

Az 1750-es években a velencei festő páneurópai hírnévre tett szert. 1750-1753 között készítette egyik leghíresebb alkotását, a würzburgi érseki rezidencia falfestményét . A palota főlépcsője különösen fenséges. Festészettel, szobrászattal és szobrászattal telített, a német barokk művészet remekműve . Giovanni Battista Tiepolo fiaival, Giandomenicóval és Lorenzóval készült mennyezetképe a "A világ négy része" allegorikus kompozíciót képviseli. A festészet a trompe-l'œil technikájának köszönhetően észrevétlenül átmegy domborművé, és összeolvad az építészettel. „A mennyezet síkjára festett drapériák a párkány szélein lelógó, kopogós (gipsszel) borított szövetekké alakulnak, a magas domborművel készült figurák egyes részei pedig „kilépnek” a festés síkjába. Az ablakokból áradó fény végül minden dimenziót összezavar” [16] . A császári terem plafonjának Frederick Barbarossa történetének szentelt festményén Tiepolo tükördarabokat illesztett az illuzórikus festett drapériák közé, a „csillogó mennyország” hatását keltve.

1762-ben Tiepolo elfogadta III. Károly király meghívását, hogy Spanyolországba költözzön a madridi királyi palotába , a korábbi munkák befejezése, valamint a királyi palota tróntermének méretei vagy tervei alapján [17] ] . 1762. március 13-án Tiepolo írt Algarottinak, hogy majdnem befejezte a madridi Trónterem mennyezetének előkészítő rajzát (Washington, National Gallery of Art). Nem sokkal ezután, március 31-én fiaival, Giandomenicóval és Lorenzóval Spanyolországba indult. 1764-ben a Királyi Palota Tróntermében kezdett dolgozni, plafont és két desudesportot készített [18] . A további otthoni megrendelésekkel kapcsolatos nehézségekre számítva Tiepolo úgy döntött, hogy nem tér vissza Velencébe. A spanyol király elégedett volt a művész munkájával, és arra utasította, hogy festse ki a palota további helyiségeit. 1767-ben III. Károly hét oltárképet rendelt az aranjuezi San Pasquale Baylon új ferences templomába [19] . J. B. Tiepolo a monumentális és dekoratív alkotások mellett portrékat , vallási, mitológiai, történelmi és hétköznapi témákról készült festményeket festett: Amfitrite diadala (1740 körül, Drezda), Kleopátra ünnepe (1744 körül, Melbourne), "Rinaldo a kertekben" Armida" (1750-1755, Chicago), "Szent Agatha gyötrelme" (1745-1750, Berlin).

Giovanni Battista Tiepolo figyelemre méltó grafikus volt, rendkívüli merészség és gördülékenyen festői modor, olykor kifejezetten groteszk rajzok és rézkarcok szerzője . Összesen harmincöt rézkarcot készített, köztük "szviteket": "Vari Capricci" ("Különféle szeszélyek", tíz lap) és "Scherzi di Fantasia" ("A fantázia viccei", huszonhárom lap) [20] .

Tiepolo a Páduai Művészeti Akadémia tagja volt, a Velencei Képzőművészeti Akadémia egyik alapítója és 1750-től az első elnöke . A művész élete végéig Madridban maradt. Sok tanítványa volt. Tiepolo a spanyol fővárosban halt meg 1770. március 26-ról 27-re virradó éjszaka, és a San Martin templomban temették el.

Az egyéni stílus jellemzői

A 18. században a képzőművészet terén Olaszország már nem játszotta azt a szerepet, amely a 15-16. századi reneszánszban és a 17. századi barokk korában ebben az országban velejárója volt . Velencében azonban pompás ünnepségeket, karneválokat, színházi előadásokat tartottak, uralkodott a kegyelem, a fantázia és a búbosság. Híres könyvtárak és művészeti gyűjtemények, a veduta művészete (festészet és grafikai városkép), Commedia dell'arte , zene : kórus- és hangszeres zenei kultúra, a jelmezművészet, az ékszerek és a karneváli maszkok művészete pontosan Velencében virágzott.

A Tiepolo által alkotott művészi stílus „a velencei iskola naplemente örömteli pompájának utolsó simítása. Egyesíti az illuzórikus barokk festészet hagyományait, az itáliai manierizmus kifinomult arisztokráciáját... De ugyanakkor a vallásos eksztázis, az ellenreformáció szelleme, ami oly kevéssé illik a gondtalan velenceiekhez” [21] . A dekoratív plafonfestészet mestere, Tiepolo folyékonyan tudott mély képi teret építeni, összetett előrövidítéseket emberi alakok ábrázolásában és fantasztikus építészetet fény- és színáramokban. A keresztény tantárgyakat bátran ötvözte az ókori mitológiával és a kurtizánok esztétikájával, ami egészen a velencei modor és a sajátos barokk-rocaille stílus íze volt.

Nagyon képletesen, Tiepolo munkásságának ezt a vonását P. P. Muratov a Villa Stra mennyezetfestésének példájával jellemezte, amely szerinte a rokokóművészet legboldogabb teljesítményére utal :

Az azúrkék és gyöngyházas égbolton Pisani történelmi diadalai szétszórva jelennek meg, egyesítve a dogákat, követeket, admirálisokat és tábornokokat a dicsőség és jólét legkülönbözőbb allegorikus alakjaival, mindenféle díszítéssel, a nők mosolyával, így váratlanul ránk nézve egy hatalmas terem sarkaiból és ugyanolyan csábító, mint maga Velence.

Tiepolo munkássága több mint fél évszázadig tartott, ez a művész fedezte fel az illuzórikus fény-levegő tér dinamikáját, amelyet aztán a Bibiena család színházi dekorátorai , G. Valeriani , Pietro di Gottardo Gonzago és a nagy J. B. Piranesi fejlesztettek ki . Maga Tiepolo stílusa azonban, mintha hanyag és könnyed lenne, kissé felszínes, ezért festményein, freskóin a formák mulandónak, lomhának és üresnek tűnnek, ráadásul színben sem mindig sikerülnek. Tiepolo stílusa, amely önmagában is meglehetősen eredeti, megnyitotta az utat a velencei barokk számos felszínes epigonja előtt, mint például G. B. Pittoni [22] . A "Tiepolo árnyékában" sokáig egy csodálatos velencei festő, a plafonfestmények mestere, Mattia Bortoloni maradt .


Lásd még: Tiepolo művei a velencei palotákhoz és templomokhoz

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Giovanni Battista Tiepolo  (holland)
  2. ↑ 1 2 Giovanni Battista vagy Giambattista Tiepolo // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Giambattista Tiepolo // KulturNav  (angol) - 2015.
  4. ↑ 1 2 Tiepolo Giovanni Battista // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  5. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Battista+Tiepolo&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500018523
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 RKDartists  (holland)
  7. ↑ Encyclopædia Britannica 
  8. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — 95. kötet (2019). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/giambattista-tiepolo_%28Dizionario-Biografico%29/ Archiválva : 2021. május 13. a Wayback Machine -nél
  9. ↑ Bostock S. Novità biografiche sugli anni giovanili di GT // Arte veneta, 2009, no. 66. - Rp. 220-228
  10. ↑ Favaro, E. L'arte dei pittori in Venezia ei suoi statuti. - Firenze, 1975. - Rp. 156, 159, 226
  11. ↑ Shcherbacheva M. I. Tiepolo festményei a Dolfino palotából az Ermitázsban. - L .: Állami Ermitázs, 1941
  12. ↑ Nyugat-európai festészet. Állami Ermitázs. -Katalógus. - L .: Avrora, 1976. - T. 1. - S. 143. - No. 7471-7475
  13. ↑ Androsov S. O. Mihail Voroncov és Giambattista Tiepolo // Androsov S. O. Orosz vásárlók és olasz művészek a 18. században. - Szentpétervár: Dmitrij Bulanin, 2003. - S. 160
  14. ↑ Artemjeva I. S. Tiepolo plafonok Voroncov kancellár szentpétervári palotájához // Tiepolo és a 18. századi olasz festészet az európai kultúra kontextusában. - SPb., 1996. - S. 7
  15. ↑ Androsov S. O. - S. 168-178
  16. ↑ Vlasov V. G. Würzburg // Vlasov V. G. Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 705
  17. ↑ Magrini M. Giovanni Tiepolo ei suoi contemporanei // Lettere artistiche del Settecento veneziano, I, a cura di A. Bettagno. - Vicenza 2002. - R. 289
  18. ↑ Magrini M. - RR. 313-317
  19. ↑ Pedrocco F. Giovanni Battista Tiepolo. - Milano, 2002. - RR. 308-310
  20. ↑ Száz 16-19. századi rézkarc az Állami Ermitázs gyűjteményéből. Kiállítási katalógus. - L.-M .: szovjet művész, 1964. - S. 121
  21. ↑ Vlasov V. G. Tiepolo, Giovanni Battista // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 3. - Névszótár, 1997. - S. 395
  22. ↑ Vlasov V. G. Tiepolo, Giovanni Battista. — S. 397

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák