Fontebasso, Francesco

Francesco Fontebasso
Születési dátum 1707. október 4.( 1707-10-04 ) [1]
Születési hely
Halál dátuma 1769. május 31.( 1769-05-31 ) [1] (61 évesen)
A halál helye
Ország
Foglalkozása festő
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Francesco Salvatore Fontebasso ( olaszul  Francesco Salvatore Fontebasso ; Velence, 1707. október 4. - Velence  , 1769. május 31.) olasz késő barokk festő , a velencei iskola egyik vezető képviselője, a velencei rokokó egy különleges stílusának megteremtője. a festészet történeti műfajában és a dekoratív mennyezetfestészetben . Arról is ismert, hogy Oroszországban dolgozott.

Életrajz

Francesco Salvatore volt a negyedik a Domenico Fontebassótól és feleségétől, Catarinától született hét gyermek közül. Sebastiano Ricci tanítványa lett , de Francesco Fontebassóra jelentős hatással volt kortársa, Giovanni Battista Tiepolo . 1728-ban Rómába ment , ahol megkapta a Szent Lukács Akadémia harmadik díját két rajzáért: "Belsazár ünnepe" és "Ádám és Éva". Visszaúton Velencébe Francesco Castelli gróf vendégeként rövid időre megállt Bolognában , ahol megismerkedhetett a bolognai iskola művészeinek alkotásaival [3] .

Francesco egy ideig Trentóban dolgozott . Első nagyobb megbízását Velencében kapta a Manin családtól a jezsuita templom (Chiesa dei Gesuiti) mennyezetének kifestésére. 1734-1768-ban Fontebasso a velencei művészek céhének (fraglia) tagja volt, rajz- és festőórákat adott saját iskolájában [4] .

1736. január 6-án feleségül vette Angela Maria Bellit, aki 1743-ban bekövetkezett korai halála előtt öt gyermeket szült neki. Fontebasso hamarosan keresett művész lett, és számos freskót és olajfestményt készített velencei templomok és paloták számára. Megbízásokat kapott Padovából és Trevisóból is . Az 1750-es években Fontebassót annyira tisztelték Velencében, hogy megbízták Alvise Pisani és Pietro Grimani dózsák hivatalos portréinak megfestésével a Dózse-palota számára . Emellett a Dózse-palota Nagy Tanácsának (Sala del Maggior Consiglio) termében kellett restaurálnia Tintoretto „Paradicsom” című óriásfestményét „egy részében ecset használata nélkül”, vagyis a másolókönyvek nélkül. (szerkesztések), amelyeket akkoriban elfogadtak.

1756. február 13-án Fontebasso egy hét művészből álló bizottság tagja volt, akik professzorokat neveztek ki az újonnan alapított Velencei Képzőművészeti Akadémia számára . Fontebasso rangos nagy megrendelések mellett zsánerjelenetekkel is festhetett kis festményeket, ami szintén megfelelt tehetségének [5] .

Az 1750-es években számos falfestményt készített a velencei palazzókban , amelyeknek köszönhetően széles körben ismertté vált. 1760-ban fiával, Domenicóval együtt megfestette a "Paradicsom dicsősége" (La gloria del paradiso) freskót a Colle di Montebelluna Santa Maria-székesegyházban.

1761 tavaszán Ivan Ivanovics Shuvalov ajánlására Francesco Fontebasso meghívást kapott Szentpétervárra, ahol 1762 nyaráig mennyezetfestményeket és egyéb dekorációkat készített a Téli Palota helyiségeihez . A palotai intrikák eredményeként a falfestmények elkészítésére vonatkozó megállapodást nem kötötték meg a híresebb Giovanni Battista Tiepolóval, és ugyanazon év augusztusában Fontebasso bemutatta a palotatemplom mennyezetfestésének vázlatát , amelyet jóváhagyott Erzsébet Petrovna császárné és Rastrelli építész (módosítva) [6] . Rastrelli nagyra értékelte Fontebasso képességeit, akit arra is megbíztak, hogy megfestse az evangélisták képeit a templom " vitorláiban " és a Trónterem mennyezetében. Fontebasso Erzsébet császárné 1761-ben bekövetkezett halála után is tovább dolgozott a Téli Palotában, III. Péter vezetésével különféle dekoratív festményeket [7] festett .

1761-ben Fontebasso Pietro Rotarival közösen megfestette a mitavai Biron - palota belső tereit [8] . Fontebasso szentpétervári munkáinak jelentős része, különösen a templom Krisztus feltámadását ábrázoló mennyezetfestménye 1837-ben tűzvészben megsemmisült, a lépcsőház mennyezeti festményét később teljesen átfestették. A „Krisztus feltámadása” plafon rajzát a szentpétervári Állami Orosz Múzeum gyűjteményében őrizték .

1762-ben a Császári Művészeti Akadémia elnökének , I. I. Shuvalovnak a javaslatára Fontebasso az Akadémia történeti festészet osztályának tanára lett. Ugyanebben az évben az olasz művész ingyenesen festett egy allegóriaképet "II. Katalin trónra lépése". Ezt az alkotást megalkotásától fogva az Akadémián őrizték, mintaként szolgált a növendékek számára és a „nagyszerű stílus” példájaként. Az akadémiai festménygyűjtemény 1773-ban összeállított "leltárában" a kép úgy szerepel, mint "II. Jekaterina Alekszejevna császárné őfelsége, őfelsége kiemelkedő erényeit ábrázoló történelmi személyiségekkel". A képet jelenleg a szentpétervári Orosz Múzeumban tárolják [9] .

III. Péter császár 1762 júliusában bekövetkezett halála után a művész visszatért Velencébe. 1763 és 1768 között számos megbízást végzett Velencének és a Veneto régiónak, többek között megfestette a Madonna és a Gyermek oltárképét Szent Mártonnal és Carlo Borromeóval a tolmezzói katedrális számára , Bresciában pedig az Oratorio di San Carlino freskóit készítette. , 1767-ben pedig ugyanitt a festmény a Palazzo Salvadego Martinengoban (Palazzo Salvadego Martinengo) [5] .

Velencében 1765-ben a San Francesco della Vigna templom kápolnáját San Pietro d'Alcantara életéből vett epizódokkal díszítette. Tanított a Velencei Képzőművészeti Akadémián is, amelynek 1768-ban elnökévé választották. Tanítványa Antonio Zucchi volt .

Későbbi munkáiban egyre inkább a műhely segédeitől és fiától, Domenicótól függött. Az utolsó megbízás: a chioggia - i filippínó templom falfestménye , amelyet alig néhány hónappal halála előtt kapta meg. Francesco Fontebasso 1769. május 31-én halt meg Velencében.

Művészi stílus és a kreativitás megbecsülése

Francesco Fontebasso a velencei rokokó egyik legeredetibb képviselője volt . Stílusára nagy hatással volt Sebastiano Ricci munkája , különösen a színhasználat terén; Tiepolo befolyása az általánosan elfogadott becslésekkel ellentétben e tekintetben kevésbé markáns. A Fontebasso színe kezdetben erős, élénk és színes volt, de később (kb. 1750 után) lágyabbá és gyengédebbé vált. Jellemző a kissé rusztikus festészeti stílus, amelyhez nem utolsósorban a gördülékeny és pasztaszerű írástechnika, jól látható vonásokkal társul. Fontebassót kevésbé érdekli a rokokó kecsessége és finomsága, mint velencei kortársai , Pittoni , Amigoni vagy Crosato , Madonnái pedig népiesnek, kevésbé arisztokratikusnak tűnnek, mint Tiepolóéi. A lelkes egyszerűség és a szokatlan színezés kombinációja Bernardo Strozzi művészetére emlékeztet , akinek velencei műveit Fontebasso valószínűleg ismerte.

A kreativitás legújabb korszakában „a művész hűvösebb, visszafogottabb modort alakított ki, amit természetesen a formálódó klasszicizmus ihletett, és némileg ellentmond korai stílusának. Emiatt egyes szerzők valamiféle fáradtságról vagy ihlethiányról is beszélnek, de ez inkább Fontebasso és fia, Domenico műhelyének dolgozóinak köszönhető” [5] [10] .

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Francesco Fontebasso // Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, Anglia , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  2. ↑ Előadónevek Uniós listája  (angolul) – 2017.
  3. ↑ ArtRu.info - Művészek - Fontebasso Francesco (hozzáférhetetlen link) . Hozzáférés időpontja: 2016. november 30. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.  
  4. ↑ Scafella R. Francesco Fontebasso. In: Fiorella Bartoccini (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). 48. zenekar: Filoni-Forghieri. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1997. [1] Archivált 2022. július 3-án a Wayback Machine -nél
  5. ↑ 1 2 3 Dizionario Biografico degli Italiani [2] Archivált : 2022. július 3. a Wayback Machine -nél
  6. ↑ Androsov S. O. Orosz ügyfelek és olasz művészek. - Szentpétervár: Dmitrij Bulanin, 2003. - S. 174-175
  7. ↑ Remeteség. Az épületek története és építészete. - L .: Avrora, 1974. - S. 58-61
  8. ↑ Vlasov V. G. Fontebasso, Francesco Salvatore // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 3. - Névszótár, 1997. - S. 443
  9. ↑ Állami Orosz Múzeum. Festmény. XVIII - XX század eleje. — Katalógus. L .: Művészet, 1980. - S. 332
  10. ↑ Mariuz A., Pavanello G. Die Innendekorationen der venezianischen Paläste // Giandomenico Romanelli. Venedig-Kunst und Architektur. bd. 2. - Köln: Könemann, 1997. - S. 582-639

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák