Tondo

Tondo ( olaszul tondo -  kerek , lat.  tondere - kerek, vágott, trim ) - kör, kerek formátum, körbe írt kép.

A képzőművészet többféle formátumot használ. A kép típusú képeknél a téglalap formátum a gyakoribb, mivel ez optimális feltételeket teremt az irányítottsághoz, a kompozíció dinamizmusához . A négyzetes formátum jobban kifejezi a szimmetriát , egyensúlyt, tektonitást , mint mások , ezért igény van rá az építészet, például az építészeti metópokban . Kerek - ideálisan kifejezi az elszigeteltséget, a statikusságot, a centrikusságot, filozófiai értelemben pedig az idealitást, a világ harmóniáját. A klasszicizmus [1] [2] kompozíciói ezeken a tulajdonságokon alapulnak .

A kerek formátum a legelterjedtebb a kézművességben és a díszítőművészetben . Ez részben az „objektív világ” termékeinek eredetének, kialakításának és funkciójának köszönhető. Így például a kerámiatermékek fazekaskorongon történő gyártási technológiája nemcsak a termékek (vázák, kancsók, tányérok, edények) formáinak tipológiáját határozta meg, hanem a festmény összetételét és jellegét is, különösen a Donets. az ógörög kiliks .

A "tondo" kifejezés azonban elsősorban Olaszország művészetéhez kapcsolódik. Tehát az olasz kézművesek tazzát ( olasz  tazza  - csésze, tál) készítettek - kerek tálakat egy lábon, néha több szinten egy függőleges tengelyen. Az olasz majolikatermékek különleges fajtája volt a "scudello és tondino" ( olasz  scudello e tondino  – tál a lábon). Scudello (( olasz  scudetto  - pajzs, lat.  scutella - csésze ), tondino (( olasz  tondino  - kör). A termékek vajúdó nők számára készült edénykészlet voltak (desco da parto; desco - asztal, tálca; parto - szülés; vagy: scudelle di donna di parto). Komplex kompozíciót alkottak: lábas tál, leveses tál, tálca, fedő és sótartó. A termékeket polikróm festményekkel díszítették a szülés, gondozás témakörében. nőknek putti , füzérek, virágok és gyümölcsök képeiben.A fő kompozíciót kör alakú festmények képviselték - tondino [3] .

A kör, az ív félköre, a kagyló állandó motívuma az olaszországi reneszánsz építészetnek, különösen a firenzei iskolának , például Filippo Brunelleschi munkásságában . 1463-ban a firenzei Ospedale degli Innocenti antivoltájába Andrea della Robbia műhelye által készített majolika tondókat helyeztek el . Della Robbia műhelye nagy domborműves tondókat is készített mázas kerámiából oltárképként, általában Madonnát és Gyermeket ábrázolva.

A kerek formátum lehetővé teszi, hogy a művész a kerületet körülvevő vonalak plasztikus mozgásával, a kontúrok kantálhatóságával (dallamossága, zeneisége) játsszon, vizuálisan rímelve a kép formátumára. Ezért a Quattrocento korszak festői gyakran fordultak a tondo formátumhoz : Masaccio , Domenico Veneziano , Fra Angelico , Filippo Lippi , Domenico Ghirlandaio , Lorenzo di Credi , Piero di Cosimo , Sandro Botticelli .

Miután 1481-ben Rómában dolgozott, Botticelli 1483-1490-ben több mint tizenkét tondót hozott létre Madonna képével, köztük három változatát a "Manificat" kompozíciónak (az Istenszülő felnagyítása vagy dicsőítése angyalok által). A firenzei Uffizi Galériában és a római Borghese Galériában Botticelli gránátalma tondós Madonnájának két változatát őrzik. A következő években a művész még tizenhatszor fordult a tondo formátumhoz.

Az Urbino-kori Raphael egyik fiatalkori alkotása, a " Madonna Conestabile " egy körben készült kompozíció (ma a szentpétervári Ermitázs gyűjteményében őrzik). Ezt követte a " Madonna Terranuova ", a " Madonna Alba ". Ismeretes, hogy Raphael Michelangelo műveiből készített vázlatokat: " Tondo Taddei " és " Tondo Pitti ".

A nagy Michelangelo korai éveiben többször is foglalkozott a kör témájával. 1502 körül a firenzei nemesi Taddei család megbízásából márványdomborművet készített Madonna képével: " Tondo Taddei ", 1503-ban pedig remekművét " Tondo Pitti ". Általánosan elfogadott, hogy a körben található reneszánsz dombormű-kompozíciók egyik forrása az ókori szarkofágok domborműves medalionjaiból származik . Michelangelo egy festői tondót is alkotott, az úgynevezett Doni Madonnát (1507 körül).

A Raphael műhelyében dolgozó rajzolók és metszők - Marcantonio Raimondi , Agostino Veneziano és Marco Dente  - a mester rajzait és a meg nem valósult alkotások vázlatait felhasználva saját metszeteket készítettek. Ezeket a metszeteket utcai boltokban árulták, olasz majolikafestők , kartonkészítők (akik készítettek kartont kárpitgyártáshoz ), fafaragók, ékszerészek és fémmetszők vásárolták. A Szentpétervári Ermitázs A. Veneziano és M. Raimondi metszetei alapján készült majolika ételeket árul. Ráadásul a falfestmények nem Raphael rajzait másolják, hanem azok kör formátumú interpretációi. Figyelemre méltó, hogy a kompozíciót tekintve nyernek magának Raphael vázlataihoz képest. Ez a kerek formátum alakító erejének köszönhető [4] .

Jegyzetek

  1. ↑ Vlasov V. G. Konstrukció, konstruktivitás // Vlasov V. G. Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 597-601
  2. ↑ Vlasov V. G. Tondo // Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. - IX. T., 2008. - S. 548-552
  3. ↑ Vlasov V. G. Scudello és tondino // Új enciklopédikus képzőművészeti szótár. - 2008. IX. T. - S. 27
  4. ↑ Mikhailova O. E. Raphael és iskolája műveiből származó kompozíciók felhasználása az olasz majolika festészetében // Raphael and his kor: Cikkgyűjtemény. - M .: Nauka, 1986. - S. 142-154

Galéria

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban