| Látás | |
| Oktatási otthon | |
|---|---|
| ital. Ospedale degli Innocenti | |
| 43°46′34″ é SH. 11°15′40″ K e. | |
| Ország | Olaszország |
| Város | Firenze |
| Építészeti stílus | újjászületés |
| Építészmérnök | Filippo Brunelleschi |
| Az alapítás dátuma | 1419 |
| Építkezés | 1419-1445 év _ _ |
| Weboldal | istitutodeglinnocenti.it ( olasz) |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Az Ospedale degli Innocenti ( olaszul: Ospedale degli Innocenti - Az ártatlanok menedékhelye) vagy az árvaház Firenze városának egyik látványossága, az olaszországi Angyali üdvözlet terén (Piazza Santissima Annunziata) a Bazilika mellett található. ugyanaz a név . Hajléktalan gyermekek egykori árvaháza , amelyet a 15. század első felében épített Filippo Brunelleschi építész [1] . Az olasz reneszánsz egyik első épülete , amely óriási hatással volt az olasz és az egész világ építészetének fejlődésére.
Az elhagyott gyermekek számára nevelőotthonok létrehozásának hagyománya Bizáncig nyúlik vissza, amikor Justinianus császár (527-565) alatt Konstantinápolyban, a Szent Apostolok templomában létrehozták az ordanotrófiát („árvák táplálása”). 1294-ben, a köztársasági uralom megalakulása után a firenzei Signoria úgy döntött, hogy a városban árvaházat hoz létre, amelyet kezdetben domonkos szerzetesek vezettek a Santa Maria Novella templomban [2] . Az intézmény a firenzei Signoria kiterjedt jótékonysági kezdeményezésének részeként jött létre, amelynek célja a polgárok életkörülményeinek javítása. A menedékház építését 1419 -ben Filippo Brunelleschi építészre bízta a Firenzei Selyemkereskedők Céhe (L'Arte della Seta), amelynek számos kézművese volt: ékszerészek, szövetfestők, szabók. A közeli Santissima Annunziata templom kolostori kertjét választották árvaház építésének helyszínéül . 1427- ig Brunelleschi közvetlenül felügyelte a munkát. Aztán Francesco della Luna felügyelte az építkezést. 1430- ban bővítették az épület déli oldalát, 1439 -ben pedig elkészült a legfelső emelet is, de a Brunelleschi által biztosított pilaszterek nélkül. Később egy boltíves folyosót alakítottak ki a loggia bal oldalán.
A kolostort 1451. április 11-én szentelte fel Sant Antonino Pierozzi püspök. Mivel a loggia építése korábban kezdődött, mint maga az intézmény, az Oktatási Házat hivatalosan csak 1445 -ben nyitották meg . Ez lett az első ekkora árvaház Európában .
A nevelőotthon a hajléktalan gyermekekért volt felelős, és lehetőséget biztosított számukra a társadalomba való beilleszkedésre. Munkássága a korai reneszánsz Firenze társadalmi és humanista nézeteit tükrözte. Az első lelet 1445. február 5-én jelent meg ott , tíz nappal a felfedezés után. Amikor a gyerekek bekerültek az árvaházba, először ápolónők foglalkoztak velük, de fokozatosan leszoktatták őket a szoptatásról . A fiúkat írni-olvasni tanították, a jövőben képességeiknek megfelelő tudást kaptak. A lányokat pedig a gyengébbik nemnek, törékenynek és legsebezhetőbbnek tartották; a tanárok megtanították őket varrásra, főzésre és más, a leendő háziasszony számára szükséges ismeretekre. Érettségi után az intézmény hozományt biztosított számukra, és lehetőséget biztosított számukra, hogy férjhez menjenek, vagy kolostorba lépjenek. Az 1520 -as években azon tanulók számára, akik nem választották az egyiket vagy a másikat, az épület déli részét külön bővítéssel bővítették a Via de'Fibbiai felől.
1552 -ben Vincenzo Borgini , akit Cosimo de' Medici , Toszkána nagyhercege alkalmazott , kinevezték az árvaház vezetőjévé ( olaszul: spedalingo ) . Tíz év vezetői pályafutása után igyekezett kapcsolatot teremteni a menhely dolgozóival, hogy megszabaduljon a gyerekekből profitáló tisztességtelen ápolónőktől. Egyes munkások tehén- vagy kecsketejjel etették kisbabájukat. Néha az anyák valamilyen okból elhagyták saját gyermekeiket, hogy szoptassanak egy árvaházi gyermeket. Még az is megtörtént, hogy az anyák szándékosan bedobták gyermekeiket a menhelyre, hogy ott ápolónőként elhelyezkedhessenek, és ott vigyázzanak saját gyerekükre, csak pénzért. Utóbbiakat egyébként még a baba halála után is kifizették.
Az árvaház anyagi adósságokkal küzdött. A fő probléma a kiadások és a bevételek egyenetlensége volt. Cosimo és Francesco ingatag vállalkozássá változtatta az árvaházat, amely egy magánjótékonysági szervezet és egy vállalkozás keresztezése volt, és folyamatosan elvették onnan a pénzt. Az árvaház adóssága 300 000-ről 700 000 lírára emelkedett , amikor a szokásos éves kiadások nem haladták meg a 100 000-et.
Az adósságállomány növekedése oda vezetett, hogy az árvaház összes tanulóját feloszlatták. Borghini azt akarta, hogy a gyerekek a jövőben kimenhessenek a világba, és jó hírnevet szerezhessenek maguknak. A fiúkat tizennyolc évesen engedték szabadon, a lányok pedig nemesi családokba próbáltak bekerülni (a házasodni vágyók megnövelt hozományával). Azok a nők, akik nem házasodtak meg és nem lettek apácák, kereskedelemre és fizikai munkára képezték ki. Történt ugyanis, hogy a túlzsúfoltság miatt néhány lányt kilakoltattak a menhelyről, és kénytelenek voltak prostituáltak lenni. További problémák merültek fel, mint például a családon belüli erőszak és a bántalmazó kapcsolatok.
A 16. században a menhely három súlyos éhínséget élt át : 1556-1557 , 1567 és 1569-1570 között . Az éhínség oka a népesség és a mezőgazdasági kapacitás közötti egyensúlyhiány volt, ami nagyon megnehezítette az árak csökkentését. Aztán az árvaházat a népesség növekedése és a búza magas ára egyaránt sújtotta. 1557 - ben gondok voltak a gabonaellátással, amikor az árvaház csűrjét elöntötte a víz .
Előfordult, hogy gyerekeket hagytak egy tálban a karzat előtt , de ezt 1660 - ban eltávolították . Helyére egy forgó vízszintes kereket szereltek fel, amely bevitte a babát az épületbe, miközben a gyermek szülője észrevétlen maradt; lehetővé tette az embereknek, hogy névtelenül tartsák gyermekeiket. Ez a rendszer 1875 - ig működött, amikor az árvaházat bezárták.
Az árvaház ma is ad otthont Firenze legfontosabb jótékonysági szervezeteinek. Két óvoda, egy anyasági iskola, három óvoda és egy női menhely, UNICEF iroda működik . Napjainkban az "Ártatlanok menedékhelye" a gyermek- és ifjúsági ország nemzeti központja is.
A térre néző épület nyugati homlokzatát egy hetven méter hosszú, pompás loggia díszíti , amely kilenc , összetett rendű oszlopokon nyugvó félköríves ívből áll . Az árkád a régi Toszkánára jellemző masszív felső emelettel ellentétben könnyed, légies képet hoz létre (Brunelleschi hasonló technikát alkalmazott a Pazzi-kápolna homlokzatánál ). Brunelleschi egy akkoriban ritka módszert alkalmazott, amikor az íveket közvetlenül az oszlopok tőkéire támasztotta, amit sem az ókori görögök, sem a rómaiak nem tettek meg . Az "építészeti cella" elvén működő római árkádok egy sor nyílásos fal benyomását keltik. Az oszlopok mentén elhelyezkedő árkád a szabadon álló oszlopok és a "repülő" boltívek másfajta, igazi reneszánsz képét kelti.
„Velence és Lombardia révén ezt a korábban Bizáncban ismert keleti motívumot toszkán talajba oltották. A legközelebbi analógok az arab és a spanyol-mór építészetben találhatók." [3] . L. B. Alberti Tíz könyv az építészetről (1444-1452) című értekezésében azt írta, hogy az ókori rómaiak tudták, hogyan kell megtámasztani az íveket az oszlopfőkön, de az ilyen szerkezetek törékenysége miatt nem használták.
Brunelleschi és követői alkotásaiban is a fal marad a tartóelem, az „oszlopárkád” pedig a pilléren álló vidéki fészerekből eredő loggiákhoz használatos, ahol viszonylag kicsi a támasztékok terhelése. Az ostromlott erődítményre emlékeztető szigorú középkori palota helyett Brunelleschi a loggiának köszönhetően egy nyitott épület képét hozta létre a néző felé. A keresztesen elrendezett gótikus bordák helyett az építész kilenc négyzetszelvényt használt, amelyek boltozatai, mint a széllel teli vitorlák, könnyen félköríves ívekre, azok pedig vékony, de rugalmas oszlopok tőkére esnek. Ennek eredményeként egyszerű eszközökkel megvalósul a reneszánsz művészek által kitartóan keresett teljesség és a tér tiszta boncolgatásának egysége. Négy rugóív egyértelműen elválasztja az egyes szakaszokat, és együtt alkotnak egy folyamatosan érzékelhető időtartamot - egy árkádot.
Köszönhetően Brunelleschinek, ahogy Auguste Choisy kora terminológiája szerint írta: „bizánci megoldás, nem klasszikus” [4] . Itáliában a Quattrocento korszakban találkozott „a görög oszlop és az arab boltív, amely egy könnyed, légies, ruganyos rendárkád képét szülte. A faltól megszabadulva az oszlop szabadon állt. Ez a csodálatos, a reneszánsz szellemiségét tükröző ötlet számos kompozíció alapja volt, és később az olasz építészek munkáinak felismerhető kézírása lett, beleértve a saját hazájukon kívülieket is” [5] .
A homlokzat loggiáján belül bal oldali oldalfalon egy négy évszázada nyitva tartó, rácsos ablakos, ablakpárkányos ajtó található, ahová névtelenül csecsemőket dobáltak (az ajtót 1875-ben falazták be). 1463-ban Andrea della Robbia műhelye domborműves majolika tondóval díszítette az árkád antivoltáját . A meghatóan bepólyázott "ártatlan csecsemők" kék alapon fehér domborművel vannak ábrázolva, amelyek végül a jótékonyság és a gyermekgyógyászat szimbólumaivá váltak [6] ). Az oszlopok, a tőkék és az archívumok szürke toszkán mészkő pietra serenából készültek, amely hatékonyan kiemelkedik a fehérre meszelt téglafalakon.
Az épület udvarát ( olasz cortile - udvar) szintén négy loggia díszíti. Úgy gondolják, hogy az ilyen udvarok az ókori átriumok és peristyles idejére nyúlnak vissza , de az arab-mór építészetből való közvetlen kölcsönzés is megengedett. Figyelemre méltó, hogy a női udvaron belül Brunelleschi ritka kompozíciós technikát alkalmazott: a középső tengely mentén oszlopot helyezett el, amely az árkáddal körülvett tér zártságát hangsúlyozta (ugyanezt a technikát látjuk a Santo Spirito templomban is ). Ebben a firenzei építész valószínűleg intuitív módon az ősi hagyományt követte (hasonló, de ritka, akkoriban ismeretlen példa található az ókori görög építészetben: Iktin munkája Apollón templomában Bassában és a Parthenon naosban ). [7] .
A kis udvaron belül található a Madonna Annunziata („Hirdető”) szobor és Andrea della Robbia mázas majolikából készült „Mária Angyali üdvözlet” című domborműve. Az udvart Giovanni di Francesco , Pocchetti, Bernardino és Gasparo Martellini lunettás freskói díszítik . Az épület második emeletén könyvtár és művészeti galéria található.
Piazza Santissima Annunziata. Az Ospedale degli Innocenti loggia. Pietro Tacca által tervezett szökőkút . 1629
Loggia. Fénykép 1975 Paolo Monti Alapítvány
Nyugati homlokzati loggia. Részlet
Mária angyali üdvözlet. 1463-1466. Andrea della Robbia műhelye.
"Férfi udvar"
"Női udvar"
Második emelet. Kép kiállítás, kép galéria
Az Ospedale degli Innocenti épület művészeti galériájáról is híres. A múzeum létrehozásának ötlete 1853-ban született. A „Női Udvar” területén, a földszinten három teremben megnyílt múzeum 1890-ben dokumentálható. Az első kiállításon hatvanhét alkotást mutattak be. A következő években a múzeum olyan új szerzeményekkel bővült, mint például Domenico Ghirlandaio Mágusok imádása (1488), ez a festmény korábban a Santa Maria degli Innocenti főoltárán állt építése óta. 2016. június 24-én nyílt meg a frissített művészeti galéria, amely az árvaház történetét bemutató kiállításokat is magában foglal.
A galériában a fő helyet az Ártatlanok Madonnája foglalja el, utalva a Misericordia Madonna (Kegyes) ikonográfiai típusára, vagy a Kegyes Madonna (egy ismeretlen 16. századi művész alkotása). A képen a Brunelleschi épület homlokzata előtt látható Madonna. Fátyoljával beárnyékolja a művész által naivan és meghatóan ábrázolt pupillákat három korcsoportban - a legkisebbektől a pólyába pólyált, szinte felnőttekig, imádságosan összefont kezeket. A galériában megtekinthető még Neri di Beachi "Szűz megkoronázása" , Filippo Lippi Madonna és gyermeke , Sandro Botticelli Madonna és gyermeke , Piero di Cosimo Madonna és gyermeke , Luca della Robbia szobrai és sok más alkotás is . [8] .
Luca della Robbia. Madonna gyermekével. 1446-1449. Majolika
"Ártatlanok Madonnája". 16. század közepe
Neri di Beachy. A Szűz megkoronázása. 1460-1461
Domenico Ghirlandaio. A mágusok imádása . 1488
Az Ospedale degli Innocenti épülete az Assassin's Creed II számítógépes játékban látható , egyik küldetése ebben az épületben játszódik: 1498-ban a főszereplő bemegy az udvarra, hogy megölje Savonarola szerzetes egyik csatlósát , aki magához ragadta a hatalmat. a város [9] .