A hálózati irodalom ( seteratura [1] ) egy olyan fogalom, amelyet egyes publicisták javasoltak az irodalmi művek összességére utalni, amelyek fő környezete az internet . Az online irodalom kérdésétől (ami, ha létezik, akkor éppen a nem hálózatos, „hétköznapi” irodalommal szemben) meg kell különböztetni a Net által minden irodalom számára biztosított további, tisztán gyakorlati lehetőségek kérdését. a szövegek és szövegek szerinti keresés kényelme, a szövegek elérése a Föld bármely pontjáról stb.; ezeknek a lehetőségeknek a megléte már számos olyan oldal megjelenéséhez vezetett, amelyek papíralapú irodalmi folyóiratok, kiadók és egyéni szerzők internetes reprezentációjaként szolgálnak.
A speciális hálózati irodalom létezését e koncepció támogatói több, egymást kiegészítő módon is alátámasztják.
Az internet, mint szöveghordozó, számos olyan eszközt és technikát biztosít a szerző számára , amelyek papíron nem elérhetőek:
Vannak, akik azzal érvelnek, hogy a szöveggel való munka mindezen módjait jóval az internet előtt találták ki: például H. Cortazar „A klasszikusok játéka” című regénye kínál alternatív módszereket az olvasó szövegen való mozgatására, vagy Raymond Keno egyes művei. stb.; a képnek az irodalmi szövegbe való beillesztésére vonatkozó kísérleteket az orosz futuristák széles körben gyakorolták ; a 60-as évektől egy költői szöveg felépítése egyfajta hangjáték partitúrájaként (egyidejű részletes képi és grafikai kísérettel). Elizaveta Mnatsakanova költészetére jellemző .
Az internet hozzájárul a műfajok és formák hierarchiájának megváltozásához : a hálózati léthez legjobban alkalmazkodó szövegtípusok kerülnek előtérbe, és fokozatosan kiszorítják a többieket. A prózai miniatűrök (egy képernyős szöveg, amely nem igényel függőleges görgetést az elejétől a végéig), esszék és napló jellegű irodalmak javasoltak a túlnyomórészt hálózati műfajok és formák szerepére.
Ennek az elképzelésnek az ellenzői úgy vélik, hogy az internet szerepe bizonyos műfajok és formák sorsában valójában tanulmányozást érdemel, de nem ad okot arra, hogy speciális hálózati irodalomról beszéljünk. Itt talán csak az esszé vagy a kispróza helye változik meg minden irodalomban.
A papíron (akár könyvben, akár folyóiratban) megjelent mű önmagában, különállóan és önellátóan létezik. Ha az olvasók és a kritikusok reagálnak rá, akkor ezek a válaszok később és máshol is megjelennek. Az internet lehetőséget ad a szöveg azonnali bevonására az irodalomról szóló kommunikáció folyamatába. Az ingyenesen publikált oldalakon vagy egy blogon azonnal megkaphatja az olvasó válaszát.
Itt a szerző kommunikációja az olvasókkal lehet két- és többoldalú, ami nemcsak magát a forrásszöveget érinti, hanem a szerző személyiségét, a beszélgetésben résztvevők saját ízlését, kreativitását és bármilyen más témát is. Végül az eredeti műről kiderül, hogy csak alkalom a kommunikációra. Ilyen esetekben tehát a blogokon megjelent online irodalom terméke nem egy olyan költemény, amelyet az ott megjelent több tízezer szerző közül valamelyik ingyenesen publikál egy oldalon, hanem a teljes, e vers által generált, potenciálisan végtelen replikák láncolata. más szóval a szöveg körül kialakult kommunikációs környezet. Az elkülönült, sajátos szöveg ilyen feloldódása a szövegelemben, valamint a „szerző halála” és a „társszerző születése”, ami ebben a helyzetben (végül is a kialakuló kommunikációs környezet szerzői) következik be. minden résztvevője, és senki sem: megszűnik a határ a szerző és a nem szerző között). Az interaktív hálózati irodalom támogatói ezt a folyamatot a posztmodern projekt legteljesebb megvalósításaként értelmezik .
Amellett érveltek, hogy a blogolás fókuszának eltolódása az eredményről a folyamatra bizonyítja, hogy az ingyenesen közzétehető oldalak egyfajta szubkultúraként működnek , hasonlóan más szubkultúrákhoz (például a szerepjátékok körül kialakultokhoz ). Megkülönböztető vonásként fontos, hogy bármely szubkultúrában kialakuló értékhierarchiát csak önmagában ismerjék fel: az ingyenes publikációs oldalakon népszerű szerzőket (kommunikációs környezetükben) általában nem ismerik fel kívülről. közülük, és ha felismerik őket - az kizárólag az általuk létrehozott alkotások tulajdonságainak köszönhető, megszabadulva a környezet sajátosságát alkotó rétegződésektől.
De ha történelmi szemszögből nézzük ezt a jelenséget, amit a hálózati irodalom teoretikusai nem szívesen csinálnak, akkor látni fogjuk, hogy bármely szubkultúra egy közös kultúra individualizálása, amely a fejlődés bizonyos eltérésein alapul. Ebben az esetben ilyen eltérés volt egy új információs rendszer, az internetes reakció, amely lehetővé teszi a közzétett szöveg reakciójának nyomon követését a hálózatra felkerült szövegek teljes halmazával és minden felhasználóval, ugyanolyan hosszadalmas, mint a reakció egy rendszeres publikációra. Valaki azonnal válaszol, valaki pedig vár a felülvizsgálattal. Ezenkívül a reakció általában nem átgondolt, mivel az ilyen kiadványokhoz és a saját válaszokhoz való hozzáállás csökkenti a felelősséget. Ezért valamiféle reakcióra, talán a legfontosabbra, nem lehet számítani, mivel a hálózaton minden szöveg valamelyest egységes karaktert kap, mint egy sötét szobában, minden macska szürke. Ez a történeti-kulturális elemzés folytatható, de az eddigi megfontolás elegendő ahhoz, hogy megállapítsuk, a netes irodalom, ha nem akar valódi irodalom maradni, nem választható el az általános irodalmi folyamattól és a kommunikáció általános folyamatától.
| Web és weboldalak | |
|---|---|
| globálisan | |
| Helyileg | |
Webhelyek és szolgáltatások típusai |
|
| Alkotás és karbantartás | |
Elrendezések, oldalak, webhelyek típusai | |
| Műszaki | |
| Marketing | |
| Társadalom és kultúra | |