Az irodalmi művekről és azok helyettesítőiről szóló internetes publikációkból az új " seteratura " kifejezés született. A Seteratura az irodalom új fogalmát vezette be „papír” változatában. A hálózati szöveg digitalizálható papír eredetiről, vagy közvetlenül digitális formában írható, használhat hipertextet (lásd a „ Digitális irodalom ” cikket). Sok olvasó közvetlenül monitorja, táblagépe, telefonja képernyőjéről ismerkedik meg különböző szerzők szövegeivel. Az e-könyvek széles körben elterjedtek . Régi formátumokhoz, például pdf és djvu, új, fejlettebbek kerülnek hozzáadásra, amelyeket kifejezetten kompakt eszközökön való használatra terveztek, például fb2 . Ennek a formátumnak az egyik előnye a kényelmes navigáció, amelyet hipertexten keresztül valósítanak meg.
A kezdő és ismert szerzők publikálhatják és megvitathatják műveiket speciális irodalmi portálokon . A számítógépes hálózatok oroszul beszélő felhasználói már a FIDO -ban mutattak különös érdeklődést az irodalom iránt , az első orosz nyelvű internetkönyvtár ( E. Peskin könyvtára ) már 1992-ben megjelent (FTP szerverként). A jól ismert önkiadó oldalak közül a Proza.ru és a Poetry.ru , a Poetry.ru oldalak, valamint a Samizdat magazin ( a Moshkov-könyvtár fiókja ; 2020-ban Moshkov megkapta a Érdemrend kitüntetését). Érdem a Hazáért a Runet fejlesztéséhez való hozzájárulásáért ) II fokozat) [1] . Érdemes megjegyezni, hogy az ilyen erőforrások idővel elavulnak; közülük sok veszít relevanciájából a közönség közösségi hálózatokba való aktív kiáramlása és a modern szoftverplatformok dinamikusabb oldalaival való versenyre való képtelenség miatt, ahogyan az a korábban ismert Svistok.ru és a Lito "Point of View" webhelyekkel történt. A közösségi funkciókat aktívan használó új oldalak példájaként megemlíthetjük az "Íróműhelyt" és a LitKult irodalmi portált .
Az ingyenes publikálás lehetőségét kínáló források közötti verseny fokozódása kapcsán egyre több próbálkozás történik a papíralapú folyóiratok, az úgynevezett "vastag" folyóiratok tapasztalatainak hasznosítására az internetes kiadványok keretében. Szerkesztői válogatás van a művekből, gyakrabban a minőségükön van a hangsúly, nem a tömeges közönségen. Egyes források fejlődnek, hogy saját folyóirataikat pdf és fb2 formátumban is kiadják.
Ugyanakkor ellenfolyamat is megfigyelhető: a klasszikus folyóiratok, kieső példányszámban és állami finanszírozásban, aktívabban rohannak az internetre. Ahelyett, hogy a magazinok elektronikus változatait saját weboldalairól próbálnák eladni, egyre több kiadvány tesz fel ingyenes fájlokat speciális aggregátor szolgáltatásokra, amelyek közül ma a legjelentősebb a Journal Hall , amelynek megtekintéseinek száma 2014-ben meghaladta az egyet. millió, ami arra utal, hogy csökken a szakadék az eredetileg hálózati kiadványok és a "vastag" magazinok közönsége között. A Journal Hall projektet 2018-ban befagyasztották, és 2019-ben újraindult. Ez az " Orosz folyóirat " egyik mellékprojektje, olyan projekt is kapcsolódott hozzá, mint a " Network Literature " - "hálózati irodalmi folyóirat, elektronikus könyvtár és hálózatkutatási laboratórium" [2] .
Az internetes környezetben létrejött jelentős , saját iskolájuknak mondható irodalmi közösségek közül a Féltónus közösséget kell megemlíteni .
A Runet legrégebbi irodalmi versenye a Teneta [3] , amelyet először 1994 -ben rendeztek meg . A ROTOR pályázaton "Az év irodalmi helyszíne" jelölés szerepel.
Alekszandr Zsityinszkij , Alekszej Andrejev , Roman Leibov , Szergej Lukjanenko , Dmitrij Gaiduk , Leonyid Kaganov , Linor Goralik , Bajan Szirjanov [3] , Vera Polozkova és mások az orosz nyelv kialakulásának korai szakaszában ismert személyiségek. Internetes irodalom . Roman Leibov társszerzője az első "hipertext interaktív regénynek" a " ROMAN " runetben [4] , amelyet 1995-ben hoztak létre, és az akkori számítógépes oroszosítás tökéletlensége miatt, átírással írták . Szergej Lukjanenko a FIDO óta végzett hálózati irodalmi tevékenységéről ismert , és munkája során a hálózati közönség instrukcióihoz folyamodott. Ebben a folyamatban részt vett Alekszej Andreev futurista regényíró is, akit a Runet haiku költői műfajának népszerűsítőjeként is ismernek (ezt a folyamatot támogatta Leibov 1997-es „ The Garden of Divergent Haiku ” című projektje is). Az 1990-es évek végén jelentős szerepet játszott a Burime on Kulichki című korai irodalmi projekt ( szerzője Dmitrij Manin), ahol a látogatókat arra kérték, hogy verseket írjanak adott mondókákra. Egy másik korai irodalmi projektet 2000-ben Linor Goralik vezette a Russian Journal honlapján: az „E2-e8, vagyis az Intertext játék” nevet kapta. „A sakktáblán figurák helyett irodalmi művek mozogtak; a játékban résztvevők feladata az volt, hogy az explicit, implicit, tudatos, véletlenszerű és legőrültebb utalások és intertextuális utalások lehető legrövidebb láncolatát építsék fel, amely első ránézésre teljesen egymáshoz nem kapcsolódó szövegeket köt össze” [5] . A játékban elért eredményekért a résztvevők „pite”-nek nevezett nyereménypontokat kaptak (a „ vesz egy pitét a polcról ” frazeológiai egységből). A burimi játék hagyományait a " Sonnetnik " és a " Limerick Bakery " projektek folytatták .
Ezt az időszakot többek között egy másik hasonló figura - Szergej Kuznyecov író - „Az elefánt érzése” című dokumentumkönyve írja le. Megjegyzések az orosz internet történetéhez" [6] . Megjegyzi:
Amikor a Runet először megjelent, irodalomközpontú környezet volt: talán azért, mert a kilencvenes évek közepén túl lassan töltődtek be a képek. Nem véletlen, hogy az orosz internet egyik első megszilárdító projektje a Tenet verseny volt, és a Zhurnal.ru első számainak szerzői között szinte több filológus és író volt, mint programozó és matematikus, akik aztán jelentős számot alkottak. része az orosz netezőknek.
Kuznyecov különös figyelmet fordít a „ Csernov programozó Sorokin író elleni perre” , amely az első „nagy horderejű ügy” a Runetben az irodalmi művek szoftverkalózkodásáról .
A tömeges népi internetes költészet később a 21. században egyebek mellett a „rím-piték” külön műfaja formájában folytatódott, amely kifejezetten hálózatos és tömegjellegű [7] (Goraliknak semmi köze a „pitékhez” ). A modern közösségi hálózatok és videómegosztó oldalak gyakran platformként szolgálnak a „népi” költők népszerűsítésére, de ez gyakran szorosan összefügg a zenei kreativitással, amikor a versek a dalok alapjává válnak, és túlmutatnak az irodalomon. Példa erre a figyelemre méltó népszerűségre szert tett Lisa Monetochka , aki a primitív zenét elsősorban verbális kreativitásának közvetítésére használta a közönség felé.