Az Ermitázs gyűjteményéből származó festmények eladása a Szovjetunió kormánya által 1929-1934 -ben az Ermitázs gyűjteményéből származó festmények eladása annak érdekében, hogy az ország iparosításához pénzt szerezzenek .
Összesen 2880 festményt választottak ki a múzeum termeiből és raktárából, ebből 350 jelentős művészi értékű alkotás, 59 pedig világjelentőségű remekmű [1] ; némelyikük Nagy Katalin alapítása óta a múzeumban található . A festmények egy kis része, miután nem talált vevőt, mégis visszatért a múzeumba, de mintegy 50 híres remekmű - köztük olyan mesterek munkái, mint Jan van Eyck , Tizian , Rembrandt és Raphael - örökre elhagyta Oroszországot. Ennek eredményeként Van Eyck festményei az Ermitázsban (és Oroszország egészében) egyáltalán nem maradtak meg, és az első sor számos művésze (Raphael, Botticelli , Perugino ) továbbra is másodlagos alkotásokkal képviseltette magát. Rembrandt Hermitage kollekciója, amely egykor a világ leggazdagabb volt, értékesítés után átadta helyét az amszterdami és a New York-i bajnokságnak.
Részben eladták a P. P. Szemjonov-Tjan-Sanszkij [2] által a múzeumnak gyűjtött és a múzeumnak hagyott holland és flamand festmények gyűjteményét , valamint az októberi forradalom után államosított gyűjteményeket (például a Sztroganov-palota remekeit ). Az Ermitázs a festészeten kívül művészi ezüst-, bronz-, numizmatikai gyűjteményeket és bizánci zománcokat árusított .
A veszteségek mértékére vonatkozó információk csak az 1980-as évek végén váltak a nagyközönség rendelkezésére. Az Ermitázs munkatársai és az orosz tudósok a nemzeti kincs és kulturális örökség eme eladását „tragédiának és katasztrófának” [3] , „őrületnek” [1] , „rosszul kitaláltnak, gyakran alkalmatlannak, sőt értelmetlennek, és ezért siralmasnak” tartják. eredménytevékenységében” [4 ] .
A szovjethatalom első évtizedében a Nyugatra eladott államosított műalkotások többnyire közönséges régiségek és ékszerek voltak. Ám az 1920-as évek végén a szovjet kormány, mivel nem volt pénze a növekvő adósságok kifizetésére berendezések vásárlása és gyárak építése során, úgy döntött, hogy a költségvetést múzeumi gyűjtemények eladásával tölti fel. 1928 februárjában felkérték az Ermitázst és az Orosz Múzeumot , hogy nyújtsanak be egy listát az exportra szánt művekről, összesen 2 millió rubel értékben. A Leningrádi Oktatási Népbiztosság égisze alatt különleges ügynökséget hoztak létre " Régiségek ". Az Ermitázst arra utasították, hogy adjon el 250 festményt, egyenként legalább 5000 rubelért, valamint metszeteket , fegyvereket és szkíta aranytárgyakat.
B. Piotrovsky emlékirataiból :
Ugyanebben a témában levél érkezett Glavnaukától ókori művészeti , reneszánsz , gótikus , főleg aranyból, nemesfémből, elefántcsontból stb. készült tárgyak eladási célú lefoglalásáról . A levelet a képviselő írta alá. a Glavnauka „Voltaire elvtárs” feje. Először titokban, majd nyíltan a múzeum helyiségeit speciális csoportok vizsgálták meg az "export értékű" értékek kiválasztására [5] .
Ahogy Yu. Zhukov írja , „a múzeumi gyűjtemények sorsát nem tapasztalt művészeti szakemberek határozták meg, hanem olyan emberek, akik nagyon távol álltak a műalkotások mentésének és tanulmányozásának problémáitól. A főszerepet most A. M. Ginzburg, a Narkomtorga különleges képviselője és az Antikvariat ügyvezető igazgatója, Prostak, Leningrád meghatalmazott képviselője és N. S. Angarsky Moszkvában játszotta . És pontosan ezt az események menetét határozta meg J. E. Rudzutak ” [4] .
Az Ermitázs igazgatóját , O. F. Waldgauert leváltották, helyére G. V. Lazaris tisztviselő került , aki korábban a Külügyi Népbiztosságban szolgált . Már 1928. március 10-én az Ermitázs alkalmazottai a leltár szerint 376 tételt adtak át a Gostorg leningrádi fiókjának, saját szakértői szerint 718 ezer rubelre. Október 26-ig 732 tételt adtak át összesen 1 millió 400 ezer rubel értékben [4] .
Csak naivitással felvértezve, a Rembrandts , Van Eycks , Watteaus és Houdons nagy úton haladunk .
Nyikolaj Iljin, az Antikvariat All-Union Állami Kereskedelmi Hivatal igazgatótanácsának elnöke [6]
1929. január 1. és június 7. között az Antikvariatnak 1221 tételt sikerült beszereznie exportra csak az Ermitázsból, köztük festményeket, művészeti és kézműves tárgyakat . Az 1929. júliusi berlini és londoni aukció után mindössze hét hét leforgása alatt 5521 tétel érkezett be az Ermitázsból: júniusban 19 nap alatt 2504, júliusban pedig 3017 darab, vagyis több, mint az előző évben.
1930. február 1-jén L. L. Obolenskyt , aki ugyanazon év szeptemberében halt meg, jóváhagyták az Ermitázs igazgatójává; utódja B. V. Legrand lett .
Az első sor vásznak eladását titokban kellett volna végrehajtani, de az információ elterjedt a kiválasztott nyugati kereskedők között. Az Ermitázs remekeinek első vásárlója Calouste Gulbenkian , az Iraq Petroleum Company alapítója volt , aki olajat kereskedett Szovjet-Oroszországgal. G. L. Pjatakov , aki kereskedelmi kapcsolatokat épített ki vele, néhány évvel korábban felajánlotta a gyűjtőnek, hogy vásároljon néhány festményt. Gulbenkian boldogan válaszolt, és elküldte a listáját, amelyen többek között szerepelt Giorgione " Judith " , Rembrandt " A tékozló fiú visszatérése " és Rubens "Perseus és Andromeda" című része, de az üzlet nem jött létre.
Az 1930-as évek nagy gazdasági világválság kezdete világszerte csökkentette a művészeti befektetések iránti érdeklődést. Ezenkívül az "Antiques" aktív munkája túltelítette a piacot, és dömpinghez vezetett . Végül 1930-ban elhatározták, hogy tovább értékesítik az első sor remekeit, mert garantáltan találnak olyan vevőt, aki megfelelő árat tudott kínálni, ami a devizabevételi terv teljesítéséhez szükséges volt. A komisszárok emlékeztek Gulbenkian érdeklődésére. Három megállapodás alapján 51 Ermitázs-kiállítást szerzett meg 278 900 fontért, előzetes megegyezés alapján négy festményt adott át Nathan Wildenstein párizsi antikváriusnak . A tárgyak többsége jelenleg a lisszaboni Gulbenkian Alapítvány által alapított múzeum állandó kiállításán található [ 7] .
Az eladók elégedetlenek voltak a tranzakció eredményével, és új vevők után kezdtek keresni; Gulbenkian nem volt megelégedve a szovjet ügynökök tevékenységével sem, akiket ostobának és szakszerűtlennek tartott, amit a szovjet vezetésnek írt memorandumlevele is bizonyít: „Kereskedj, amivel akarsz, de ne azzal, ami a múzeumi kiállításokon található. A nemzeti kincsnek számító dolgok eladása alapot ad a legsúlyosabb diagnózishoz” [8] .
A szovjet kormány felkérte Francis Mattisont , egy fiatal német műkereskedőt, hogy állítson össze egy listát azokról az orosz gyűjteményekből származó festményekről, amelyeket kulturális és művészi értékük miatt semmilyen körülmények között nem szabad eladni. Nem sokkal később Mattison meglepődött, amikor párizsi festményt látott a Gulbenkian-gyűjteményben. Az olajos felkérte, hogy legyen ügynöke további vásárlásokhoz, de Mattison úgy döntött, hogy konzorciumot alapít a londoni Colnaghi és a New York-i Knoedler and Company céggel , akik 1930-1931 között 21 festményt vásároltak, majd Andrew Mellon megvásárolta őket . A későbbi években Mattison nagyon büszke volt arra a manőverre, amely a Mellon kollekció megjelenéséhez vezetett.
Andrew Mellon amerikai bankár, jelentős kormányzati tisztviselő, diplomata és műgyűjtő volt. Elhatározta, hogy a londoni Nemzeti Galéria mintájára alapít egy amerikai galériát . Hallva arról, hogy a Knoedler and Co galériában régi beszállítói eladták az Ermitázs remekműveit , úgy döntött, nem hagyja ki a lehetőséget. Kilenc üzletben vásárolt festményei között szerepelt Jan van Eyck Angyali üdvözlete és Raphael Alba Madonnája, utóbbi 1 166 400 amerikai dollárba került, ami akkoriban a legnagyobb összeg, amit valaha egy műalkotásért fizettek. 1931 végéig 6 654 000 dollárt fizetett az összes festményért. Mellon a festményeket az Egyesült Államok kormányára hagyta; halála után a gyűjteményéből származó többi remekművel együtt a washingtoni National Gallery of Art gyűjteményébe kerültek .
Az Ermitázs személyzetének sikerült megvédenie Alekszandr Nyevszkij ezüst szentélyét , a szászánida ezüstöt (Kr . u. III-VII. század), a szkíta aranyat és Leonardo da Vinci Benois Madonnáját . 1931. április 25-én a Politikai Hivatal határozatot fogadott el, amely létrehozta a nem eladható remekművek listáját [4] . 1932-ben az eladatlan kiállítási tárgyak visszakerültek az Ermitázsba az Antikvariat raktáraiból.
A remekművek kereskedelmével kapcsolatos információk 1933. november 4-ig titkosak maradtak, amikor is a New York Times cikket közölt a Metropolitan Museum of Art több festményének megvásárlásáról (van Eyck keresztre feszítése és utolsó ítélete). 1932-ben a Sasanian ezüstöt harmadszor védték meg Orbeli (az Ermitázs igazgatóhelyettese) Sztálinnak írt levelének köszönhetően .
Kedves Orbeli elvtárs!
25/X. kelt levelét megkaptam. Az ellenőrzés kimutatta, hogy az Antikvitás követelései nem megalapozottak. Ezzel kapcsolatban az illetékes hatóság elrendelte a Külkereskedelmi Népbiztosságot és exporthatóságait, hogy ne érintsék meg az Ermitázs keleti szektorát. Szerintem a kérdés lezártnak tekinthető.
Mély tisztelettel
I. Sztálin
„Mivel Sztálin Orbeli válaszában csak a keleti szektorból származó tárgyakra hivatkozott, az Antikvariatba küldeni kívánt nyugat-európai kiállítások mindegyikét a keleti vonatkozásúnak nyilvánították (például keleti termékek, különösen szőnyegek ábrázolásával, vagy más módon, nagyon távoli indítékok). Ez a trükk segített megmenteni őket az exportálástól” [3] .
A stabilizációt elősegítette a Központi Bizottság és a Bolsevikok Össz-uniós Kommunista Pártja Központi Ellenőrző Bizottsága közös plénuma is, amelyre 1933. január közepén került sor, és bejelentették az első ötéves terv korai befejezését , amelyhez forrásokat is biztosítottak. a kiállítási tárgyak eladásából ment. A nácik hatalomra kerülése Németországban bezárta a bolsevikok számára kényelmes német piacot. A "régiségek" a szakszerűtlenség miatt egyre rosszabbul sikerült teljesíteni a valutakitermelési tervet.
1933-ban T. L. Lilovaya, a nyugat-európai művészeti szektor vezetője is levelet írt Sztálinnak. Úgy reagált rá, hogy utasította A. I. Stetskyt a helyzet rendezésére. Stetsky felismerte a múzeumot fenyegető veszélyt, és elkészítette a Politikai Hivatal határozattervezetét. A határozatot az 1933. november 15-i ülésen hagyták jóvá:
Az Ermitázsról.
Leállítani a festmények exportját az Ermitázsból és más múzeumokból az elvtársakból álló bizottság beleegyezése nélkül. Bubnov , Rozengolts , Stetsky és Voroshilov [10] .
A döntés véglegesnek bizonyult, és valóban teljesen leállította a múzeumi értékek elkobzásának gyakorlatát. A "régiségeket" csak azt hagyták eladni, ami a raktáraiban megőrződött. 1934-ben Legrandot elbocsátották az Ermitázs igazgatói posztjáról, és Orbeli vette át a helyét.
Az értékesítésből származó bevétel nem haladta meg az ország bruttó bevételének egy százalékát, és nem volt jelentős hatással az iparosodás menetére, ugyanakkor jelentős károkat okozott a nemzeti kulturális örökségben és a Szovjetunió nemzetközi hírnevében. „Az értékesítési kezdeményezés a Külkereskedelmi Antikvariát irodájától és a Kereskedelmi Népbiztosság vezetésétől érkezett, amelyet 1926-ban A. I. Mikoyan vezetett. Osztálya nem foglalkozott a devizabevételek forrásával, az exporttal, amiért az SZKP XV., XVI. kongresszusán (b) és pártkonferenciákon keményen bírálták. Munkájuk lyukainak befoltozására Mikoyan, az Antikvariat, Ginzburg and Co. igazgatója mesés haszonnal kecsegtetve felajánlotta az ország kulturális örökségének eladását. Azt hitték, és 1928-1933. a múzeumi eladások páratlan eposza telt el, ami csak kárt hozott. A Kereskedelmi Népbiztosságon keresztül több mint hatezer tonnányi (!) kulturális javak ömlesztve keltek el, lejjebb vitték az árat, és kevesebb mint 20 millió rubelt értek el. [11] - "Rembrandt kilogrammonként" három rubel [12] . Torgsin az Ermitázs és Gokhran érintése nélkül 287 millió rosszat adott az iparosítás oltárára. dörzsölés. [13] Az orosz kulturális örökség eladásából főleg a német antikváriumok profitáltak, amelyek mindezt olcsón felvásárolták, majd borzasztó áron továbbadták. Mikoyan ajándékainak maradványait a nácik Hitler alatt elkobozták, a nemzetközi műtárgypiacokon eladták, a bevétel pedig feltöltötte a Harmadik Birodalom kincstárát ” [14] – jegyezte meg A. G. Mosyakin, a kitelepített kulturális javak problémájának kutatója. [15] .
Gulbenkian összesen 54 150 GBP-ért vásárolta:
Rembrandt (?). "Titus portréja"
Watteau. "lantjátékos"
Van Dyck. "Suzanne Fourman portréja lányával"
Van Dyck. "Philip portréja, Lord Wharton"
| Fő | Menny |
|---|---|
| Botticelli | egy |
| Van Dyck | 5 |
| Van Eyck | 3 |
| veronai | egy |
| Perugino | egy |
| Poussin | egy |
| Raphael | 2 |
| Rembrandt | 5 |
| Rubens | 2 |
| Tiziano | 3 |
| Tiepolo | egy |
| hals | 2 |
Houdon. "Diana"
Rembrandt (?). "Athéné Pallas"
Terborch. "Zene lecke"
Rubens. "Helena Fourman portréja"
Van Eyck. "Angyali Üdvözlet"
Van Dyck. "Isabella Brandt portréja"
Rembrandt. "Egy öreg ember portréja"
Hanneman. "Henry, Gloucester hercegének portréja"
Veronai. "Mózes felfedezése"
Rembrandt (műhely) "József megvádolta Potifár felesége"
Hulse. "Egy fiatal férfi portréja"
Rembrandt (műhely). "Lány habverővel"
Rembrandt. "Egy lengyel nemes portréja"
Raphael. Szent György és a sárkány
Velazquez (kör). "Innocent X pápa portréja"
Botticelli. "A mágusok imádása"
Hulse. "Tisztviselő (tiszt) portréja"
Rembrandt (műhely). "Nő szegfűvel"
Chardin. "Kártyavár"
Rembrandt (?). "Török portré"
Van Dyck. "Egy flamand hölgy portréja"
Perugino. „Keresztre feszítés Szent Máriával, Jánossal, Jeromossal és Magdolnával”
Raphael. "Madonna Alba"
Tiziano. "Vénusz a tükör előtt"
Van Dyck. "Trieszt portréja"
Rubens. "Az örökkévalóság allegóriája"
Tiepolo. " Kleopátra ünnepe "
Poussin. "Amfitrit diadala"
Van Eyck. "Utolsó ítélet"
Van Eyck. "Keresztre feszítés"
Moreau. "Sir Thomas Gresham portréja"
Rembrandt. "Péter tagadása"
Rembrandt. "Titusz portréja szerzetesi jelmezben"
Burgkmair. "Hans Schellenberger portréja"
A múzeum gyűjteményéből származó művek továbbértékesítése a 21. században.
Az Ermitázs gyűjteményéből időnként megjelennek aukciós alkotások az aukciós házaknál, persze ezek nagyrészt grafikák, a festmények pedig nem az első sor mestereitől származnak. A legutóbbi eladások közül mindenekelőtt Govert Flinck: Az öreg az ablaknál, 1646-os eladása emelkedik ki. (fa, olaj. 70,5x60 cm) 2012. december 6-án a Christie's londoni aukcióján 2 337 250 GBP-ért kelt el Giovanni Domenico Tiepolo Baglyok a sziklán című íve, az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből áprilisban. 1931. 29., egy lipcsei aukción. Valamint Jean Baptiste Greuze két lapot és egy rajzot D. D. Tiepolotól 2018-2020-ban, valamint Claude-Joseph Vernet vászonját „Reggio di Calabria látképe naplementekor”, amelyet privát eladás keretében kínáltak. 1769.