Canaletto

Canaletto
Születési név Giovanni Antonio csatorna
Születési dátum 1697. október 18-án( 1697-10-18 ) [1] [2] vagy 1697. október 7-én ( 1697-10-07 ) [3]
Születési hely
Halál dátuma 1768. április 19.( 1768-04-19 ) [4] [5] [6] […] (70 évesen)
A halál helye
Ország
Műfaj veduta
Stílus akadémizmus / klasszicizmus
Mecénások Owen Sweeney
Joseph Smith
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Giovanni Antonio Canal ( olasz  Giovanni Antonio Canal ), Canaletto becenéven ismert ( olasz  Canaletto  - "Kis csatorna"; 1697. október 18., Velence  - 1768. április 19., Velence) - olasz festő , rajzoló és metsző , rézkarc mestere , a velencei veduta leghíresebb képviselője  - a nyugat-európai festészet és grafika műfaja , amely különösen a 18. századi Velencében volt népszerű . A veduta műfajba tartozó műalkotás a mindennapi városkép és híres építészeti emlékek részletes ábrázolását ábrázoló festmény, rajz vagy metszet . A Canaletto becenevet Antonio Canal mellett unokaöccse, a szintén híres tájfestő , Bernardo Bellotto is viselte .

Életrajz

Antonio Canal 1697. október 18-án született Velencében, Bernardo Canal művész és Artemisia Barbieri gazdag, de nem arisztokrata családjában, innen ered a beceneve is: Canaletto ("kis csatorna", vagyis Canal apjának fia). Egy másik változat szerint a művész kis termete miatt kapott ilyen becenevet [9] .

Canaletto apjával (apja 1744-ben halt meg) és testvérével, színháztervezővel tanult . 1716-tól római tartózkodása alatt segített apjának, nagybátyjával, Cristoforóval közösen Vivaldi és Celleri két operájának jeleneteinek megtervezésében, amelyeket a San Angelo-i római színházban mutattak be. 1719-1720-ban apjával Alessandro Scarlatti zeneszerző két operájának díszletkészítésén dolgozott , amelyeket a Teatro Capranicában adtak elő az 1720-as karneváli szezonban [10] [11] .

A Kanal azonban hamar rájött, hogy a színpadtervezés konvenciói megzavarják természetes adottságát. A tájképfestészet iránti szeretetét a Rómában dolgozó holland művészekkel való kapcsolatok erősítették, különösen Gaspar van Wittel (Gaspare Vanvitelli), aki már 1681-ben topográfiailag pontos képeket készített Rómáról és más olasz városokról.

Giovanni Antonio Canal Rómában megismerkedett a híres vedomotoros Giovanni Paolo Pannini munkásságával . Ezt követően Velencéről is festeni kezdett. A Kanal első, a szerző aláírásával ellátott munkája a kutatók előtt az "Architectural Capriccio " ( 1723 ) [12] [10] .

Canaletto egyéni festészeti stílusának kialakításában nagy jelentőséggel bírt Luca Karlevaris , a neves vedutista mester munkája, aki azonban nem tanult közvetlenül Karlevarisnál [9] .

1725-ben Alessandro Marchesini művész , aki Stefano Conti luccai műgyűjtőnek vásárolt festményeket, megkérdezte, hogy vásárolhat-e még két "velencei kilátást", majd az eladó rávette, hogy fontolja meg az "Antonio Canale ... úgy néz ki, mint Carlevaris, de nézd, ahogy süt a nap." [13] . A fiatal festő festményeinek vásárlói között volt Liechtenstein hercege és mindenekelőtt Joseph Smith bankár, műkereskedő, majd velencei angol konzul. Smith pártfogolt művészeket, főleg velencei tájfestőket, mint például a firenzei Francesco Zuccarelli , a velencei Giuseppe Zais és később Canaletto. Joseph Smith volt az, aki megteremtette a velencei véda „ízlési piacát” a brit arisztokraták körében, akik megtették a Grand Tour of Italy-t. Mint Canaletto kereskedelmi ügynöke több éven át, körülbelül 1729-től 1735-ig, Smith hatékonyan irányította a művész munkáját mindkettőjük javára. Így például Canaletto készített egy sor városképet Lord Bedford számára 1730-1731-ben. 1728 és 1735 között Smith gondoskodott a harmincnyolc Canaletto-festmény reprodukciójáról Antonio Visentini rézkarcán , és "Velence városa a híres Antonio-csatorna kilátásában" (Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores ex Antonii) címmel. Csatorna). Ám 1740 -re ez a bevételi forrás hanyatlásnak indult: megkezdődött az osztrák örökösödési háború , és a britek ritkábban kezdtek érkezni a kontinensre [14] .

Smith ihlette a művészt 1746-ban, hogy Londonba utazzon . A kontinentális Európát megrázó háborúk miatt Canaletto úgy döntött, hogy Angliába költözik, ahol a következő tíz évben élt [15] . 1746 és 1756 között Canaletto Londonban élt (röviden Velencébe visszatérve), és a Temze és az angol vidék látványát festette Richmond, Beaufort, Northumberland hercegek és más prominens ügyfelek számára.

A Canaletto tájai nagy sikert arattak a ködös Albionban. 1762-ben Joseph Smith eladta a Canaletto-festményeket is magában foglaló gyűjteményének nagy részét III. György angol királynak , aki ezt követően a különleges királyi gyűjteménybe helyezte őket . A király 20 000 fontot fizetett Smith konzul 50 festményből és 142 rajzból álló gyűjteményéért [16] [17] .

1755- ben a művész visszatért Velencébe. A városi táj műfaját azonban ekkor még nem ismerte el teljesen a tudományos közösség . Mindössze két elutasítás után 1763-ban Canalettót felvették a Velencei Képzőművészeti Akadémiára .

Canaletto 1768. április 19-én halt meg szülővárosában, Velencében [12] .

Kreatív módszer

Az akkori művészek többségével ellentétben Canaletto munkája korai szakaszában közvetlenül a természetből festette meg városképét, előzetes vázlatok és vázlatok készítése nélkül . Ezt követően a stúdióban kezdett írni, egy camera obscura segítségével [18] . A korszak tájait egy adott tereptípus egy bizonyos nézőpontból történő részletes és pontos ábrázolása különbözteti meg [19] .

A camera obscura ( lat.  camera obscūra  – „sötét szoba”) egy fényzáró doboz, amelynek egyik falán lyuk, a szemközti falon pedig képernyő (mattüveg vagy vékony fehér papír) található. Feltételezik, hogy Leon Battista Alberti építész és teoretikus találta fel a camera obscurát . Ezt az eszközt Leonardo da Vinci " Festészetről szóló traktátusa " említi . A camera obscurát később sok művész használta. A delfti Jan Vermeer holland festő volt az első, aki ezt az eszközt használta városi tájképek létrehozására . A Camera obscura akkoriban nagy dobozok voltak, amelyekben tükörrendszerrel eltérítették a fényt. A hagyományos felfogás szerint a festők, különösen a veduta mesterek által kidolgozott perspektíva tudománya hatással volt az építészetre és a színházi díszletművészetre. A fordított változat azonban meggyőzőbb: az építészet művészetének a "perspektívafestészetre" gyakorolt ​​hatásáról beszélnek [20] .

Canaletto a jövőben egyre inkább a képzeletbeli nézetek felé hajlott, ezeket „ capricci ”-nak ( olasz  capriccio  – szeszély, szeszély, szeszély) nevezte – a tájképfestészet egy műfaja , amely a 17-18. században népszerű. Ebben a műfajban építészeti fantáziákat ábrázoltak , többnyire fiktív ókori épületek romjait . Canaletto tájain soha nem volt egyértelmű a határ a valóságos és a képzelet között. A színházban, a Canalettóban megszerzett technikai tudást és a camera obscurával dolgozva bátran keverte a valóságot és a fikciót. A művész a részletekre való gondos odafigyelés ellenére a természetben látott elemeket saját maga által kitalált új egésszé állította össze. Habozás nélkül megváltoztatta az épületek építészeti domborzatát és arányait, nézőpontokat váltott, keverve az igazságot és a fikciót. A Canaletto egy kompozícióban egyesítette a különböző városokból származó épületeket vagy valódi épületeket soha nem épített hidakkal, boltívekkel és galériákkal.

A természetből készült előzetes vázlatokon Canaletto megjelölte a legfényesebb helyeket, megjelölve a színtónusok tulajdonságait, majd visszatérve a stúdióba az ilyen „piszkozatokat” képpé dolgozta fel. A vonalzóra éles ceruzával a vászon talajára rajzolt, és a geometria minden szabálya szerint építészeti perspektívát , majd szabadon és gátlástalanul festett a tetejére, kis vonásokkal létrehozva egy játékot villódzó fénypontok, tükröződések, emberi alakok ruháinak fényes foltjai. Mindezek a részletek önálló életre keltek festményein.

A velencei látogatásuk emlékét elvenni kívánó angol ügyfelek számára a Canaletto jellegzetes és egyben képzeletbeli nézeteket kínált, amelyek nem tartalmaznak fáradtság vagy szomorúság elemeit, de átadják az itt élők derűs és élénk hangulatát. város. Canaletto még a Velence dicsőségét dicsőítő nagy, ünnepélyes kompozíciókban sem utasítja el, hogy apró hétköznapi, bizarr, sőt humoros epizódokat és szereplőket is bevonjon a képbe. A művész szemléletesen ábrázolta Velence minden szegletét, és sikerült vásznon megtestesítenie a mindennapi nyüzsgést: vitatkozó gondolisokat, csavargókat, tömeget a Szent Márk téren, az erkélyekről kinéző nők kíváncsiságát és a gyerekek örömteli játékait a sikátorokban. A festményen áthatoló erős fény azonban nyugalmat kölcsönöz Canaletto képeinek. "Canaletto legjobb alkotásai figyelemre méltóak a meleg, zengő színükkel, a chiaroscuro finom kifejlődésével – ezek a velencei igazi előnyei" [21] . Canaletto festményei tele vannak fény-, levegő-, térérzettel, „szó szerint belélegzik a teret”, „színesek, ünnepiek és dekoratívak... És ugyanakkor a festmények olyan pontosak, hogy az építészet történetét tanulmányozhatjuk. tőlük" [22] . „Canaletto a Velencét építi Goldoni vígjátékainak hátterének” – jegyezte meg P. Valeri [23] .

Korának krónikása, Canaletto a Serenissima ("Legnyugodtabb", a város jelzője) pompáját csatornagondola regatták, ünnepi előadások, maskarák, karneválok, hivatalos ünnepségek, például " A tengeri dózse eljegyzése " révén örökítette meg. " (festmény 1730-ból).

Elismerés és kritika

Canaletto elismerést szerzett munkásságával, valamint tehetséges művészek egész generációjával, akik a tanítványainak tekintették magukat. Köztük volt unokaöccse , Bernardo Belloto , valamint Francesco Guardi , Giuseppe Moretti , Michele Marieschi, Gabriele Bella, Giuseppe Bernardino Bizon [24] .

Canaletto festményei közül sok az Egyesült Királyság múzeumaiban és magángyűjteményében található. Például tizenkilenc festmény a Wallace gyűjteményben , a londoni John Soane Múzeumban és huszonnégy festmény a Woburn Abbeyben ( Bedfordshire ). Canaletto munkái a Carlisle grófjainak gyűjteményének részét képezték , de sok közülük elveszett az 1940-es Castle Howard tűzvészben, a többit pedig később eladták. Másokat a bostoni Szépművészeti Múzeumban (USA), a washingtoni Nemzeti Művészeti Galériában, a velencei Ca Rezzonico -ban található Velencei Settecento Múzeumban , Madridban a Thyssen-Bornemisza Múzeumban őriznek .

A 19. században az esztétikai változások és a romantikus világkép terjedése miatt a klasszikus veduta művészete újraértékelődött, Canaletto festészetét pedig John Ruskin élesen bírálta . Canalettót negatívan értékelték a francia impresszionisták , különösen Claude Monet . 2005 júliusában azonban a londoni Sotheby's aukcióján a „Kilátás a Canal Grandére a Palazzo Balbitól a Rialtóig” című festményt 18,6 millió fontért adták el .

Művek

Canaletto összesen mintegy 116 festményt festett, számos rajzot és rézkarcot készített, amelyek a következő kategóriákba sorolhatók:

Tájképek (86 mű). Közöttük:

Történelmi cselekmények és hazai jelenetek . Egy festmény maradt fenn: a rajzok tanulmányozása. Vászon, olaj. 41 x 58,5 cm Berlin.

Belső terek . Három ilyen típusú festmény maradt fenn:

Rajzok és metszetek (26 mű).

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica  (brit angol) – Encyclopædia Britannica, Inc. , 1768.
  2. ↑ Canaletto // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (horvát) - 2009.
  3. ↑ Képzőművészeti Archívum – 2003.
  4. ↑ RKDartists  (holland)
  5. ↑ Canaletto // Internet Speculative Fiction Database  (angol) - 1995.
  6. ↑ Il Canaletto // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  7. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Antonio+Canaletto&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500115269
  8. ↑ 1 2 https://rkd.nl/explore/artists/121243
  9. ↑ 1 2 Dizionario Biografico degli Italiani – 17. kötet (1974) [1]
  10. ↑ 1 2 W. G. Canaletto rendőrtiszt, Giovanni Antonio Canal 1697-1768. Első kötet: Élet és munka. – Oxford: Clarendon Press. 1962. - R. 9. - ISBN 0198173245
  11. ↑ "Canaletto", National Gallery of Art, Washington, DC . Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2017. február 3.
  12. ↑ 1 2 Filippo Pedrocco. Canaletto . - Giunti Editore, 1995. - ISBN 978-88-09-76198-8 .
  13. ↑ Linkek JG Canaletto-hoz és pártfogóihoz. - London: Granada Publishing / Paul Elek Ltd., 1977. - R. 1
  14. ↑ Antonio Canaletto. Velence látképe: Canaletto  / Antonio Canaletto, Antonio Visentini. - Courier Dover Publications, 1971. - ISBN 978-0-486-22705-4 .
  15. ↑ Watson FJB Notes on Canaletto and His Gravers-II // The Burlington Magazine. — Vol. 92. sz. 573. 1950. december, p. 351. - URL: https://www.jstor.org/stable/870653?seq=1
  16. ↑ Alice Binion és Lin Barton. Canaletto. Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. január 6. 2017
  17. ↑ Constable, William G Canaletto . Encyclopædia Britannica . Letöltve: 2020. május 5. Az eredetiből archiválva : 2018. január 5..
  18. ↑ Furness N. Royal Collection infravörös sugárzást használ annak bizonyítására, hogy Canaletto nem követte a rajzait // The Daily Telegraph, 2017. április 14.
  19. ↑ C. A. Fletcher. Árvíz és környezeti kihívások Velencében és lagúnájában: A tudás állapota / CA Fletcher, T. Spencer. - Cambridge University Press, 2005. július 14. - ISBN 978-0-521-84046-0 .
  20. ↑ Vlasov V. G. Perspektíva // ​​Vlasov V. G. Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 333-334
  21. ↑ Livshits N. A. Italy // A XVIII. század művészete. - M .: Művészet, 1966. - S. 181-182
  22. ↑ Vlasov V. G. Canaletto, Canal, Canal, Giovanni Antonio // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 2. - Névszótár, 1996. - S. 386
  23. ↑ Paul Valéry a művészetről. - M .: Művészet, 1993. - S. 211
  24. ↑ Fletcher CA, Spencer T. Áradások és környezeti kihívások Velencében és lagúnájában. - Cambridge University Press, 2005. - 718 p. — ISBN ISBN 0-521-84046-5 .

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
 Canaletto művei