A queerbaiting ( angolul queerbaiting ; más írásmódok - queer baiting és queer-baiting ) a tömegkultúra alkotásainak szerzői által a karakterek homoszexualitására utaló szándékos célzások technikája annak érdekében, hogy termékük vonzerejét növeljék az LMBT képviselők számára anélkül, hogy ezt kifejezetten megtennék . azonos neműek közötti kapcsolatokat mutat be [1] . Az angol kifejezés a " queer " ( angol queer ) és a "bait" ( angol csali ) szavak kombinációjából származik .
A queer baiting kifejezést először 1981-ben találjuk Lawrence Goldin amerikai politológus professzornak a homoszexuálisok elleni jogi eljárások történetével foglalkozó munkájában [2] . Goldin a "queerbaiting" szót használja egy olyan helyzet leírására, amikor a melegellenes bíróságokon létező verbális bántalmazás és homofób retorika arra szolgál, hogy a társadalom szemében igazolja ezeknek az embereknek a megbüntetését [2] .
Joseph Brennan, a Sydney-i Egyetemről (Ausztrália) a queerbaiting-ot " homoerotikus kétértelműségként " definiálja egy televíziós műsorban, amely nem szerepel kifejezetten a műsorleírásban [3] . Az Urban Dictionary szerint a queerbaiting az a technika, amellyel a történethez "homoerotikus feszültséget hoznak létre két olyan karakter között, akik valójában nincsenek szerelmi és/vagy szexuális kapcsolatban egymással" [4] . Ez egy viszonylag új szociokulturális jelenség , amely képes vonzóbbá tenni az alkotást LMBT-rajongói számára. Ennek érdekében az alkotók homoszexuális utalásokat, vicceket és szimbolizmust is beépíthetnek a műbe. Érdemes megjegyezni, hogy maguk a szerzők általában kitartóan tagadják a szereplők közötti szerelmi kapcsolat létét, kigúnyolják ennek lehetőségét, vagy legfeljebb megtagadják, hogy kapcsolatuk természetére közvetlen választ adjanak.
A GLAAD amerikai szervezet tanulmánya szerint az Egyesült Államokban a 2015-ös televíziós szezonban a rendszeres LMBT karakterek 4%-a jelen volt az összes televíziós műsorban [5] . Meg kell jegyezni, hogy ez a mutató nem sokat változott 2012 és 2015 között (3,9% 2014-ben, 3,3% 2013-ban és 4,4% 2012-ben) [6] . Azonban sem az ilyen, kifejezetten LMBT-karaktereket és homoerotikus történetszálakat tartalmazó műsorok, sem az olyan konkrét műsorok, mint a „ Közeli barátok ”, a „ Szex és egy másik város ” és a „ Noé bárkája ”, amelyek kizárólag az LMBT-közönségnek szólnak, nem minősülnek csábító technikának.
A queerbaiting technikák romantikus és/vagy szexuális felhangokat tartalmazó trópusokat vagy kifejezéseket használnak , hogy elhitetik a nézőkkel, hogy az azonos neműek szerelmi kapcsolatai lehetségesek . Ugyanakkor a művek szerzői nem beszélnek nyíltan ilyen kapcsolatokról, sőt nem is tagadják létezésüket, vagy alakítanak át mindent tréfává. „A fogadtatás akkor jelenik meg a képernyőn, amikor a heteroszexuális karakterek, többnyire férfiak és főszereplők , viselkedésükkel arra utalnak, hogy különleges „kémia” van közöttük, és ez arra készteti a nézőket, hogy a szereplők nem csak barátok. Összetévesztik őket a melegekkel; az évszakokon keresztül egymáson tartják a szemüket; hihetetlenül fontosak egymásnak” [7] .
A queerbaiting-et manapság a populáris kulturális termékek alkotói inkább marketingstratégiaként használják, semmint arra, hogy homoszexuális és biszexuális karaktereket bevonjanak egy történetbe. „Az LMBT-közönség bevonása azért működik, mert utalást tesz a nézőknek arra, hogy a melegek kiemelkedő szerepet játszanak ezekben a történetekben, és akár a főszereplők is lehetnek. Tipp – de nem a valóság” [7] .
Tekintettel arra a tényre, hogy az LMBT-személyek nem tartoznak a társadalom többségéhez, sok nézőt talán nem aggaszt egy homoszexuális beállítottságú hős jelenléte egy szépirodalmi alkotásban . „Amikor a közönség homofób / transzfób része kezd rájönni, hogy meleg vagy leszbikus karakter áll előttük, az alkotók hozzátesznek valamit a cselekményhez, ami meggyőzheti a közönséget arról, hogy ez a karakter heteroszexuális.” [8] Ily módon a szerzők felkelthetik az LMBT közönség figyelmét, és „elkerülhetik azt a negatív reakciót, amely akkor keletkezne, ha a művet egy szexuális kisebbség nyíltan képviselné”. [nyolc]
Az LMBT-közösségben egyesek úgy látják, mint "egy módja annak, hogy megdobjanak minket, amikor nincs semmink, és elismerjenek minket a közönség részeként, amikor az alkotók inkább figyelmen kívül hagynának minket". [9]
A queerbaiting-et gyakran kritizálják a blogszférában. A bloggerek szerint ezzel a technikával a filmek, tévésorozatok és más műalkotások szerzői megmutatják, hogy csak a heteroszexuális kapcsolatok fontosak és érdekesek. "A valóság az, hogy a szerzőknek állandóan emlékeztetniük kell bennünket arra, hogy a szereplők közötti homoszexuális kapcsolatok esetleges létezése vicc, vagy akár barátságuk megferdítése" [7] .
A Supernatural amerikai tévésorozat rajongói gyakran vitatkoznak a karakterek Dean Winchester és Castiel közötti kapcsolatáról Castiel bemutatkozása óta a sorozat 4. évadában. Egyes rajongók azt állítják, hogy Dinának és Casnak szerelmi kapcsolata van, és érvként hivatkoznak a sorozatból erre utaló mondatokra [10] . Erre a párra a rajongók a "Destiel" [11] szót használják , amely a karakterek nevének kombinációját tartalmazza. A rajongók egy másik része homoerotikus kontextust lát a sorozatban, de a karakterek kapcsolatát az igazi férfibarátság és barátság példájaként értelmezi . A meleg közösség képviselői és a médiakritikusok számára a Supernatural sorozat az egyik legtisztább példa a queerbaiting technika alkalmazására [12] . Online publikációikban azt követelik, hogy a sorozat szerzői vagy ne használják ezt a technikát, vagy ismerjék el, hogy e karakterek közötti szerelmi kapcsolat kánon [13] . A műsor készítői ugyanakkor leggyakrabban tréfává változtatják az erről szóló beszélgetéseket. Például van egy videó az interneten, ahol a Castielt alakító Misha Collins színész az elején bevallja, hogy rajong Destielért, majd elmegy a postára, hogy elküldje a sorozatban szereplő kollégáját, Jensen Ackles színészt. , a " Diestel " márkájú pulykakolbásztermék [14] .
Dean és Sam Winchester kapcsolata a Supernatural-on szintén jó példa a csábításra. Annak ellenére, hogy a cselekmény szerint Jensen Ackles és Jared Padalecki szereplői testvérek, sok epizódban összetévesztik őket egy homoszexuális párral. A Winchesterek életét az 5. évad fináléig részletesen feldolgozó Supernatural könyvsorozat rajongói homoerotikusnak értelmezik kapcsolatukat [15] . Ugyanezt a nézetet osztja Zakariás angyal is: az 5.18-as epizódban azt mondja, hogy Sam és Dean Winchesters „kóros, pszichológiai, irracionális és erotikus függőségben vannak egymástól” [16] . A rajongók ezt a párost a "Wincest" [17] szóval jelölik , amely egyesíti a szereplők vezetéknevének egy részét és a " vérfertőzés " szót. A Destielhez hasonlóan a rajongók megerősítik a kapcsolatukat a sorozat kettős szereplőivel, homoerotikus utalásokkal és rajongói szolgáltatási epizódokkal, például a 10.5-ös epizóddal [18] . A sorozat készítői kiröhögnek ezen a témán: például a sorozat forgatókönyvírója, Sera Gamble tréfásan "Sam és Dean epikus szerelmi történetének" nevezte a sorozatot [19] .
Egy másik példa a queerbaitingre a Sherlock sorozat . A sorozat során főszereplőit, Sherlock Holmest és John Watsont többször összetévesztették egy meleg párral. Mindkét karakter másképp reagált erre: Watson kategorikusan tagadta, hogy meleg, Sherlock pedig rendíthetetlenül hallgatott. A rajongók a "Jonlock" szót használják erre a párra. A Supernaturalhoz hasonlóan a rajongók megosztottak Holmes és Watson kapcsolatát illetően. A sorozat alkotói és forgatókönyvírói , Steven Moffat és Mark Gatiss interjúikban elmondják, hogy a sztori két főszereplőjét kivételesen "erős barátság " köti össze [20] [21] . Steven Moffat azt is megjegyezte, hogy a rajongók mindig úgy értelmezik a műsort, ahogy akarják, és megvannak a saját fantáziáik, "ami jó" [21] .
A Once Upon a Time című amerikai televíziós sorozat is példa a queerbaiting alkalmazására [22] . Itt két női karakterről van szó - Regina Millsről és Emma Swanról .
A tévéműsorokban való queerbaiting a rajongói kreativitás kiváló táptalaja. A sorozat rajongói elkezdenek fanfictiont írni , fotó- és videókollázsokat készíteni a szereplők kapcsolatairól. De meg kell érteni, hogy a „ slash ” vagy „femslash”, amely a karakterek közötti homoszexuális kapcsolatról beszél, nem mindig az ilyen kapcsolatokra vonatkozó utalásokon alapul a kánonban.