Doni, Giovanni Battista

Giovanni Battista Doni
Születési dátum 1595. március 13.( 1595-03-13 ) [1]
Születési hely
Halál dátuma 1647. december 1.( 1647-12-01 ) [2] (52 évesen)
A halál helye
Foglalkozása zenetudós, művészettörténész, író

Giovanni Battista Doni ( Firenzében keresztelték meg 1595.3.13. – 1647.12.1., Firenze) olasz humanista: zenetudós, műkritikus, író. Latinul, olaszul és franciául írt. A korszak többi tudósához hasonlóan Doni is az ókori görög kultúra "újraélesztésére" törekedett, értelmezve a rendelkezésére álló ókori zenei és elméleti értekezéseket ( Cleonida , Ptolemaios , Gaudentia , Aristides Quintilianus , Alypy ), amelyeket eredeti nyelven olvasott.

Életrajz és munka

Filozófiát, klasszikus nyelveket, földrajzot és matematikát tanult a római jezsuita főiskolán (ma Pápai Gergely Egyetem ). Doni tanárai között van Tarquino Galluzio retorikaprofesszor (akivel Doni a következő években barátságban volt), Torquato de Cuppis, Bernardino Stefonio és Famiano Strada. 1613-1818 között (Louis Doni d'Attichy alatt) jogot tanult Bourges -ban . Visszatérve Olaszországba, a görög nyelvet tanulta, ókori írásos emlékeket gyűjtött. 1621-22-ben Ottavio Corsini apostoli nuncius jogi tanácsadójaként szolgált , akit pápai legátusként kísért el Párizsba . Párizsban Doni találkozott Marin Mersenne matematikussal, filozófussal és a tudomány kiemelkedő népszerűsítőjével . Visszatérve Olaszországba, Doni 1623-ban Francesco Barberini bíboros titkára lett , akit párizsi és madridi külföldi útjaira kísért . 1629 - ben Doni a Sacred College of Cardinals magas titkári posztját vette át . 1640 óta Firenzében élt, ahol a retorika professzora lett a helyi egyetemen, ötvözve a tanítást a tudományos tevékenységgel.

Adminisztratív pályafutása csúcsán, az 1630-as évektől kezdődően Doni váratlanul belemerült az ókori történelem és zeneelmélet tanulmányozásába, megpróbálta "helyreállítani" az ókori görög zenét ilyen vagy olyan formában. Különösen igyekezett elmélyülni Alypius (a Kr. u. IV. század körül íródott zenei tankönyv szerzője) lejegyzési táblázataiban , és modern módon átírni az ókori görög zene fennmaradt emlékeit. A görögök „restaurációjának” jegyében Doni kidolgozott egy furcsa csembaló (melyet „pentarmonikusnak” nevezett) [3] és egy ugyanilyen szokatlan polikkordhangszer, amelyet „Barberina lírának ” [4] nevezett el . Doni szerint ezek a kísérleti hangszerek lehetőséget adtak a zeneszerzőknek arra, hogy minden ókori görög dallamnemzetségben komponáljanak zenét , beleértve a „ kromatikát ” és az „ enarmóniát ” (a különböző mikrokromatikus hangközökkel rendelkező skálákat). A Barbary líra felépítése annyira összetett volt (lásd a képet), hogy senki sem akarta eljátszani [5] .

Doni a zenés színház kérdéseivel is foglalkozott, kritikusan vizsgálta a kortárs jelenségeket (különösen a zenepasztorációt ), és felajánlotta annak rekonstrukcióját az ősi prototípus saját értelmezése alapján.

Az ókori művészeti kultúra energikus propagandistájaként Doni arra ösztönözte a zeneszerzőket [6] , hogy az általa megalkotott kísérleti eszközökkel az ókori görögök módozataiban és nemében komponáljanak . Az ókortól lenyűgözött idealista Doni nem tulajdonított különösebb jelentőséget a kortárs zenei eseménynek, amely éppen a kora barokk éveiben fordult végső fordulatot a homofonikus-harmonikus raktáron alapuló klasszikus tonalitás felé . Emiatt csak marginális zeneszerzők válaszoltak Doninak az ókor újjáélesztésére irányuló felhívásaira, akik nem hagytak feltűnő nyomot Nyugat-Európa zenetörténetében [7] . Caccini, Monteverdi, Peri kompozícióinak stílusát egy homofonikus-harmonikus raktárban, az ősi monodiával analógiaként, Doni "monodikus" (stylus monodicus) elnevezést javasolta.

Doninak tudományos és didaktikai tartalmú nyomtatott és kéziratos zenei művei vannak, főleg olasz, valamint latin és francia nyelven. Leginkább a zene típusairól és fajtáiról szóló traktátusának kompendiumáról (Róma, 1635) [8] ismert . Doni számos értekezése a mai napig nem jelent meg. Megőrizték Doni olasz és francia nyelvű leveleit; tudósítói között van Marin Mersenne , René Moreau, Jean Bourdelot, Galileo Galilei , Athanasius Kircher , Isaac Voss és sok más korabeli prominens tudós.

Mivel Doni nem gyakorló zenész, mégis hozzájárult a zenei oktatás fejlesztéséhez. Az "Új bevezetés a zenébe" című didaktikai kézikönyvben ( francia  "Nouvelle bevezetés de musique" , 1640) javasolta a szolmizáció megreformálását , különösen Gvidon ut szótagjának (a heptakord első lépésének) helyettesítését a szótag do ( doh ) [9] , a heptachord hetedik lépését (jelenlegi si ) pedig a bi szótag jelöli . Ugyanebben a művében a lineáris jelölés reformját javasolta. Konkrétan Doni szerint minden személyzeti sort a saját betűjével kell aláírni (A, B, C hanglépések stb.), mint a billentyűk [10] . A Doni által a kottaírás terén javasolt újításokat a zenészek figyelmen kívül hagyták.

Zenén működik

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Parigi L., autori vari DONI, Giovanni Battista // Enciclopedia Treccani  (olasz) - Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1932.
  2. ↑ Formichetti G. DONI, Giovanni Battista // Dizionario Biografico degli Italiani  (olasz) - 1992. - 1. köt. 41.
  3. ^ A Doni által tervezett különleges csembalót Giovanni Pietro Polizzino hangszerkészítő tervezte.
  4. ↑ A "barbéria" jelző Doni pártfogójának, Francesco Barberininek a munkája.
  5. ↑ M. Mersenne - nek írt, 1640-ben kelt levelében Doni panaszkodik, hogy nem talál előadót számára. Lásd: Palisca CV Doni Lyra Barberina. Bologna, 1981, 35. o.
  6. ↑ G. Frescobaldit és L. Rossit is beleértve .
  7. ↑ Köztük van Virgilio Mazzocchi (1597-1646), aki zenét írt Seneca A trójai nők című tragédiájához (1640; Doni "ógörög" hangszereivel; a zene nem maradt fenn) és Pietro della Valle (della Valle; 1586) -1652), a "Panharmonic" (panarmonico) "Dialogo per la festa della santissima purificatione" (1640) oratórium szerzője.
  8. ↑ Az értekezés részletes leírását lásd a Lexikon Schriften über Musik könyvben. bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheider és F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, 119-122.
  9. ↑ Később (1678) J. M. Bononchini a Doni (do) vezetéknévnek tulajdonította e szótag eredetét.
  10. ↑ Azonban pontosan ugyanezt, és kizárólag az ifjúság elemi zenei nevelése céljából javasolta a 11. század elején Guido Aretinsky (a „Poetic Rules [of Music]” című tankönyvben).
  11. ↑ Teljes cím: Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica. Con un discorso sopra la perfettione de' concerti, et un saggo à due voci di mutationi di genere, e di tuono in tre maniere d'intavolatura, e d'un principio di madrigale del Principe, ridotto nella medesima intavolatura.
  12. ↑ A hangszer jelzőjét Doni védnökének, Francesco Barberini bíborosnak köszönheti .
  13. ↑ A tartalomból: Lyra Barberina, [vagy] Aμφίχορδος (1632-35); Idea sive designatio aliquot operaum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de' Greci; Due trattati <…> l'uno sopra il genere enarmonico, l'altro sopra gl'instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de' versi latini e della melodia de' cori tragichi; Degli obbligi ed osservazione de' modi musicali; Nouvelle discovery de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Irodalom

Linkek