Dorothy Dean

Dorothy Dean
angol  Dorothy Dene

Reginald Barber Dorothy Deanként ismert fiatal lány portréja, 1890, magángyűjtemény
Születési név Ada Alice Pullen
Születési dátum 1859. április 11( 1859-04-11 )
Születési hely Lambeth , London , Nagy-Britannia és Írország Egyesült Királysága
Halál dátuma 1899. január 27. (39 évesen)( 1899-01-27 )
A halál helye West Kensington, London , Nagy-Britannia és Írország Egyesült Királysága
Foglalkozása modell , színházi színésznő, divatmodell
Apa Abraham Pullen
Anya Sarah Pullen (született Eagle)
Házastárs Frederic Leighton (?)
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Dorothy Dean ( eng.  Dorothy Dene [1. jegyzet] ) - művésznév , amelyen Ada Alice Pullen ( eng.  Ada Alice Pullen , 1859. április 11. [2] , Lambeth , London , Nagy-Britannia és Írország Egyesült Királysága [3]  - 1899. január 27. [4] [5] (vagy december 27. [6] [7] [8] ) 1899 , West Kensington, London, Nagy-Britannia és Írország Egyesült Királysága) - brit modell , aki számos művésznek és a fotózás jelentős alakjainak pózolt, drámai színházi színésznőként is ismert [2. megjegyzés] . Fiatalkorában Frederick Leightonnak , Edward Coley Burne-Jonesnak , Louise Starr Canzianinak , George Frederic Wattsnak , John Everett Millaisnak , Valentine Prinsepnek , Herbert Gustav Schmaltznak , Henry Holidaynek pózolt . Hosszú ideig szoros kapcsolatban állt Frederick Leighton prominens akadémikussal. A művészettörténészek feltételezése szerint Dorothy Dean prototípusként szolgálhat Eliza Doolittle -nek  – George Bernard Shaw Pygmalion című drámájának szereplője . Az Állami Művészeti Gyűjtemény őrzőjeNagy-Britanniában Philippa Martin azt állította, hogy Dorothy az egyetlen "meztelen viktoriánus híresség modell " , aki hírnevet szerzett .

Dorothy Dean sorsára számos jelentős publikáció felkeltette a figyelmet [4. megjegyzés] , nagy részt szentel neki egy 2001-ben az Egyesült Királyságban kiadott referenciakönyv, amely modellek életrajzát tartalmazza [15] . Életrajzainak [16] [17] [18] jelentős részei foglalkoznak a modell kapcsolatával a brit akadémikus Frederick Leightonnal . Dorothy Dean a főszereplője Anna A. Ros holland írónő 2018-as, Surrogate című regényének . 2019-ben megjelent Eilat Negev és Yehuda Koren izraeli újságírók Burning Dean című könyve, amelyet a színésznőnek és a modellnek szenteltek [19] . A könyvet a szerzők az Oxfordi Irodalmi Fesztiválon mutatták be. Beszámol Frederick Leighton és modellje kapcsolatáról, a művész házasságról és állítólagos szexuális irányultságáról alkotott nézeteiről , valamint egy színésznő tisztázatlan körülmények között bekövetkezett haláláról [20] .

Életrajz

Sokáig azt hitték, hogy Ada Alice Pullen az Újkereszt környékén született .Londonban 1859. április 11-én egy nagy családban [2] . Egy másik változat szerint a születési hely Clapham nagyvárosa volt [11] . A Clapham Helytörténeti Társaság tagja, David Perkin archív dokumentumok alapján meghatározta a leendő modell és színésznő szülőhelyét, és elnevezte a londoni Lambeth városrészt [21] . Ada Alice "munkáscsaládból" ( angolul "working-class family" ) [22] ) származott – egy mérnök [11] (egy másik változat szerint szerelő [22] ) tíz gyermekének volt a második gyermeke. ) Abraham Pullen és felesége Sarah, született Eagle [2] [22] [21] . Perkin megállapította, hogy Sara Eagle az északkelet-angliai Durham kisvárosból érkezett Dél-Londonba, és egy proletár származású családban telepedett le (egy asztalos apa, akinek két fia már mérnöknek tanult) azzal a szándékkal, hogy egy előnyös házasság. Leendő férjének családja viszonylag gazdag volt, és kora mércéje szerint tekintélyes. Házasságkötésük után Abraham és Sarah Pullen többször költözött Lambethbe, a család gyors bővülése miatt. A közelben volt egy viktoriánus , az 1850-es években neogótikus stílusban épült templom, és ezzel együtt az anglikán egyház által létrehozott új nemzeti iskola is , ahol feltehetően a Pullen gyerekeket oktatták [21] .  

Az Eilat Negev modellről szóló könyv szerzői és Yehuda Koren hangsúlyozták, hogy Dean soha nem volt "csak egy gyűrött káposztalevél" (a darabban: angolul.  "Oh, I'm only a squashed kabbage leaf" [5. megjegyzés] ), ahogy Eliza George Bernard Shaw-ját leírta. Hibának tartják ezt a véleményt hősnőjükről. A szüleit "zseniális" gőzgép- mérnöknek és "rendkívül intelligens" volt szobalánynak írták le. A leendő modell szülei nagy figyelmet fordítottak a lány oktatására, és ösztönözték a művészet iránti érdeklődését (beleértve William Shakespeare műveinek fejből való tanulását is) [13] .

A lány boldog gyermekkora véget ért, amikor apja 1876-ban elveszítette állását [13] . Emily Isabelle Barrington emlékirataibólismert, hogy ezt követően kritikus helyzet alakult ki a Pullen családban [24] . 1877-ben megszületett a tizedik gyermek, Samuel, de Sarah Pullen súlyosan megsérült a gerincén, és tehetetlen rokkant lett. Ugyanebben az évben lánya, Dorothy, aki 8 éves volt, meghalt kanyaróban [21] [13] . 1878-ban Abraham Pullen csődöt jelentett [13] , elhagyta a családot, és soha többé nem tért vissza [21] . Az anya és kilenc megmaradt gyermeke, egytől 20 évesig, egy szűk lakásban találták magukat Deptfordban [13] . Sarah Pullen 1881-ben halt meg. Egyik fia, Henry, aki ekkor töltötte volna be a 19. életévét, már nem szerepel a dokumentumokban [21] .

Ada Alice - modell és színésznő

Amikor apja elhagyta a családot, anyja pedig súlyosan megbetegedett, Ada Alice modellként kezdett dolgozni egy stúdiószövetkezetnél a tekintélyes londoni Kensington közigazgatási körzetben [24] [25] . Ez szabadidőt hagyott a fiatalabb testvérek gondozására, és elegendő pénzt hozott [13] [11] ahhoz, hogy segítsen az idősebb Thomas testvérnek eltartani a kisebb gyerekeket [24] [25] . Negev és Koren azzal érvelnek, hogy a lány két idősebb bátyja már mérnöki végzettséggel rendelkezett, és az ő szakterületükön dolgoztak [13] . Ada az 1881-es népszámláláskor feljegyezte, hogy képzőművészetet tanul, de Perkin azt javasolta, hogy csak a színek keverését tanulja meg, és modellezés közben tanulta meg a perspektíva alapjait . Emily Barrington emlékiratírója úgy jellemezte őt Laytonról szóló emlékirataiban, mint "finom fehér arcú, mélyfeketébe öltözött fiatal lány" [24] [21] . Henrietta Corchran kortárs modell megjegyezte "gyönyörű barna szemeit, hosszú ívelt szempillákkal, finoman cizellált arcvonásokkal és világos arany hajkoronával" [1] [2] [21] . A SzínházmúzeumbanLondonban több korai fényképe is megtalálható, amelyeken Ada Alice félénken néz ki a szempilláin keresztül (a modern Angliában Diana hercegnő tekintetének hívják ezt a pillantást ) [21] . Egy ausztrál újság később lelkesen leírta a modell megjelenését:

Miss Dean a görög szépség legszebb példája manapság. Arcának és alakjának minden vonala erősen klasszikus. Az átlagosnál valamivel magasabb, hosszú, hajlékony végtagokkal és nagyon markáns mellszoborral. Haja göndör és aranyszínű, csillogó szemei ​​lila árnyalatúak. Mindezen bájok mellett állítólag neki van a legszebb bőre a nők között Európában.

— A mester ideálja. Az érdeklődő és kereskedelmi hírek, 1897. június 4., p. 14 [26]

Dorothy Dean megjelenéséről remek leírást hagyott George Frederick Watts emlékirataiban Emily Barrington, aki maga használta őt mintaként saját vázlataihoz:

* Emily Isabelle Barrington. J. F. Watts: Memories (Dorothy Dean fizikai megjelenésének leírása) [27] .

Dorothy Dean esetében egy ideig dolgoztam vele, mielőtt Watts elkezdte írni. A bőrszíne kivételes volt, és hiába próbáltam ezt közvetíteni. Zavaros sápadtság, gyöngyházszerű rózsaszín árnyalattal , de annyira halvány, hogy nehéz volt egy nagyon egyenletes felületi textúrában lokalizálni. Úgy tűnt, hogy a bőr alatt van, mint a kagyló belsejében lévő sima felület alatt. Layton, aki [később] sokat dolgozott ezzel a modellel, és megkért, hogy adjam át neki modellként, jól tudta, hogy nem tudta pontosan ezt a textúrát és színt átadni. Sokkal többet kapott Dorothy Deantől arckifejezésben és gesztusokban , és erre elsősorban őt használta, de a külső hasonlóság kapcsán mindig azt állította, hogy nem elégedett az eredménnyel. Egyetlen más modellt sem volt ilyen kínzóan nehéz ábrázolni.

– Emily Isabelle Barrington. J. F. Watts: Memoár [27]

A Pokol egyik ülésén Alice Pullen találkozott Frederick Leighton művészrel, aki ekkorra már a Királyi Művészeti Akadémia elnöke, a Becsületrend tisztje és agglegény lovag lett . Találkozásukra 1879 telén került sor a művész fényűző műtermében, amely Kensingtonban található, a Holland Park területén.. Layton 48 éves, modellje 20 éves volt [22] . A lányt Emily Isabelle Barrington [28] , Layton szomszédja és életrajzírója találta meg, aki látta, hogy Ada Alice Pullen belép Louise Starr Canziani művész műtermébe, amely éppen Leighton házával szemben található. Emily Barrington a fiatal modellt "szépséglátásként" jellemezte ( angolul  "a vision of beauty" ), az ő ajánlására Leighton felkérte a lányt, hogy pózzon [24] [29] [22] [6. megjegyzés] . A művész és modellje közötti kapcsolat gyorsan szoros személyes barátsággá és hosszú távú alkotói együttműködéssé fejlődött. A brit színháztörténet-kutató szerint kapcsolatuk Leighton oldalán – apja azon vágyán, hogy „védje és irányítsa a fiatal pártfogolt”, a lány részéről pedig – „mély szereteten, tiszteleten és hálán” alapult. " [22] . Layton segített a lánynak színészetet tanulni és színpadi karriert kezdeni, ő találta ki neki a Dorothy Dean álnevet [31] . Leighton Leone és Roberta Ormond életrajzírók szerint Ada Alice Pullan maga választotta a Dorothy nevet korán elhunyt húga tiszteletére [2] .

Dorothy színészi karrierje az 1890-es évek közepétől hanyatlásnak indult. Dorothy Dean 1898-ban hashártyagyulladást kapott [7. jegyzet] [8. jegyzet] , és 1899. január 27-én halt meg benne [4] [5] [9. jegyzet] saját lakásának hálószobájában a tekintélyes londoni Avonmore Gardensben [11] . Era londoni újság” így írt a napokban a modell haláláról: „Nagyon szerették, és mindenkinek hiányozni fog, aki ismerte” [33] . Dorothyt a Kensal Green temetőben temették el [34] .

Színházi karrier

Ada Alice Pullen elismerte, hogy kiskorától kezdve színházi karrierre készült, és számított Layton segítségére [35] [36] [37] . Philippa Martin, a Brit Nemzeti Művészeti Gyűjtemény (GAC) kurátora úgy vélte, hogy a modell végül úgy döntött, hogy a színháznak szenteli magát, amikor Leighton "Idyll" című festményéhez pózolt ( angolul  "Idyll" , 1880-1881, olaj, vászon , 104,1 × 212, 1 cm , magángyűjtemény az USA-ban, előtérben Ada Alice látható [38] ) Lilly Langtry feltörekvő színházi színésznővel együtt , aki  a jövőben társasági szereplő lesz , aki nemcsak színpadi szerepei miatt vált széles körben ismertté , hanem a brit arisztokratákkal írt szerelmi történeteiért is. Martin feltételezte, hogy Pullan Lilly mintájára mintázta az álnevét [39] .

A művész kezdeti reakciója nem volt biztató: Layton elmagyarázta a lánynak, hogy erős cockney akcentusa van , ami egy színésznő számára elfogadhatatlan [35] [36] [37] [39] . Ennek ellenére Layton segített a lánynak megtanulni a színészetet, elsajátítani a helyes kiejtést és beindítani a színpadi karriert [39] : kitalálta neki a Dorothy Dean művésznevet [ 31] , és órákat szervezett Mrs. Dallas Jeanne-nel és Mrs. Chippendale-lel, köszönjük. amelyhez elsajátította a színészi technikát [37] [6] . Perez d'Ors latin-amerikai művészeti kritikus azzal érvelt, hogy Leighton korai Ada Alice-alakjai már előrevetítették jövőbeli színházi szerepeit, amelyek végül Dorothyt híressé tették . Philippa Martin azt írta, hogy Dean 1885 júniusában egy tartományi körútjáról visszatérve Layton szándékosan befejezte a Serenely Wandering in a Trance of Sober Thought (1885, hely ismeretlen), és bemutatta ezt a festményt a Királyi Akadémián, hogy segítse modellje karrierjét. Az akkoriban széles körben elterjedt fényképsorozaton Dean ugyanabban a kalapban és ruhában jelent meg, mint a képen. Amikor egy újságíró arról számolt be, hogy állítólag egy bizonyos "Anderson kisasszony" volt a modell a vászonhoz, Layton cáfolólevelet írt az újságnak [39] .  

Debütálás a színházi színpadon

Dorothy Dean 1884 februárjában debütált a Londoni Olimpiai Színházbana " Botrány iskolájában "írta: Richard Brinsley Sheridan . David Perkin szerint 1885. június 22-én debütált a londoni színpadon a Prince of Wales Színházban , ahol Theodore de Banville Gregoire című kosztümös játékában szerepelt Louise szerepében. Layton barátaival jelen volt a közönség soraiban az előadás alatt, és másnap felírta: "Szegény Dorothy tegnap megbénult a félelemtől, de remélem, az okos emberek ezt figyelembe vették" [21] [39] . Ezt egy sikeres tartományi körút követte, melynek során a színésznő ezt írta Laytonnak: "Ne félj, hogy ezt a sok dicséretet a fejembe fogom hagyni... Ha leszek valami a jövőben, akkor tartozom neked minden jót” [39] .

Színészi karrier a 80-as évek közepén - 90-es évek

1886-ban Dorothy Dean a londoni színpadon Cassandraként ismerték el Aiszkhülosz [ 37] [6] új fordításában, Ware professzor [21] [40] által . Csak az ő újságja, a The Daily Telegraph 1886. május 14-én jegyezte meg az előadást, amelyet a brit sajtó erősen kritizált. Az előadás során, örülve sikerének, "a mindenütt jelenlévő Sir Frederick Leighton a klasszicizmus egyfajta toronymagas zsenijeként ragyogott " - jegyezte meg a tudósító [41] . Az újságok ezt írták: "A kisasszony... cseppet sem volt zavarban, ráadásul egyetlen kikiáltó jelenetében megmutatta, hogy jelentős drámai tehetséggel rendelkezik", "Életet és erőt adott a fogságba esett prófétanőbe, félretéve modern modor [színjátszás], és megmutatta nekünk a tragédiát, hogyan kell cselekedni, és a költészetnek, hogyan kell beszélni. A börtönből szabadult elragadtatott közönség [unalmas előadás] úgy lángolt fel, mint az iskolások... Miss Dorothy Dean felvillanyozta őket drámai jóslatával” [21] .

A sikeres előadás lehetővé tette, hogy Dorothy megszerezze a szerepeket a " Botrányok iskolája " című előadásokbanRichard Brinsley Sheridan és A nemes csavargó Henry Arthur Jones [37] [40] . Fellépett William Shakespeare és Oscar Wilde darabjaiban is [11] . 1890-ben Dorothy Dean még a Globe Színházban is fellépett Shakespeare Szentivánéji álom című darabjában Helen szerepében [21] . James Blair művészettörténész írta a Tizenhat nem határ a Dean nővérek előadására című egyfelvonásos vígjátékot, amelyet 1892-ben vittek színre [42] . Az 1891-es népszámláláskor Dorothy Dean a színészetet jelölte meg foglalkozásaként, ahogy nővére, Hetty is. Két másik nővér, akik modellként szerepeltek, osztály nélküli lányként sorolta fel magát [21] . Los Angeles Herald újságnekrológjában Dorothy Dean megemlítette a színésznő 1892-es sikeres egyesült államokbeli turnéját (ez év szeptemberében Deannek mindössze három produkcióban sikerült fellépnie New Yorkban , ami után kénytelen volt megszakítani a turnét szegénysége miatt egészségügy [42] ) és 1893 [6] (egy ausztrál újság éppen ellenkezőleg, ezeknek a túráknak igen szerény sikeréről számolt be [26] ).

Layton minden lehetséges módon támogatta Dorothy Dean színészi karrierjét (beleértve az anyagiakat is) , dicsérte a teljesítményét, bátorította a barátait, hogy látogassanak el az előadásaira, és lobbizott a drámaírók és producerek felé, hogy adják át szerepeit. Azonban befolyása és bátorítása ellenére Dorothy Dean színésznőként csak közepesen sikeres volt, karrierje alig egy évtizeddel a kezdete után ért véget [37] . Emily Barrington, aki jól ismerte Deant, ezt írta: "Sajnos Dorothy drámai adottsága, szívóssága és intelligenciája ellenére hiányzott a bájból a színpadon" [44] . Layton tréfásan "kis felsőnek" nevezte, vagy amikor nagy kalapot viselt, akkor "gombának" [44] .

Dean karrierjével kapcsolatban egy másik véleményt is megfogalmazott a Los Angeles Herald című amerikai lap: "halálakor Anglia egyik legnépszerűbb színésznőjének számított" [6] .

Személyes élet

A Leighton és modellje közötti életkori és társadalmi státuszbeli különbségek, szoros együttműködésük és barátságuk arra késztette a művész kortársait, hogy kapcsolatuk bensőségesebb természetéről elmélkedjenek. Layton azonban a modellek szótári kézikönyvében szereplő életrajzi vázlat szerzője szerint kategorikusan tagadta a Dorothyval való testi kapcsolatokról szóló pletykákat. Ugyanezt az álláspontot képviseli a művészről szóló, 2017-ben megjelent monográfia szerzője is, amely magát Leightont idézve azt írta, hogy a Pullen nővérek között csak „vigasztalást” talált [45] . Véleménye szerint nincs okirati bizonyíték arra, hogy szeretők lettek volna [46] . Éppen ellenkezőleg, egy brit újság cikkének szerzője azt állította, hogy "Layton természetesen nyíltan megjelent Dean társaságában, és minden lehetséges módon támogatta őt", és amikor a pletykák elkezdtek terjedni a kapcsolatukról, bár maga Layton nyilvánosan nem tagadta a vádakat, de nagyjából egy időben írt nővéreinek, és arra kérte őket, hogy „cáfolják meg ezeket a pletykákat” [11] . Barrington ír erről a tényről emlékirataiban [47] .

A kortársak felfigyeltek Frederick Leighton nagylelkű természetére, aki ugyanakkor nem engedte meg senkinek, hogy behatoljon személyes életébe. Ahogy egyik barátja, a művész, William Powell Frith mondta : „30 éve ismerem Laytont, de még nem ismerem” [11] .

Dorothy Dean egy lakásba költözött a West Kensington állambeli Avonmore Gardensben, amely Leighton háza közelében volt [11] . 1890-ig Dean még mindig Claphamben élt testvéreivel. Philippa Martin szerint a család új építésű lakásba (az Avonmore Mansions 10. szám alatti) költöztetésének oka vérszegénység lehet , amely a lányt kínozta [42] . Lakásának belseje Leighton műhelyével visszhangzott, ami a kortársak számára a művész közvetlen részvételét jelentette annak tervezésében [11] . Dean gyakori látogatója volt a házának, ahol a modelleknek saját lépcsőjük volt, amely egy kandallóval fűtött szobába vezetett, ahol levetkőztek és pózoltak a művésznek [10] .

Philippa Martin brit művészettörténész írt Leighton és modellje olaszországi együtt töltött idejéről , és felvetette, hogy Dorothy Deanről számos portréfotó Sienában készült . Ebben az időben a modellt az egyik levél "érzéki és tüskés Tragic Muse"-ként jellemezte (Martin az utolsó szavakat a Dorothy Dean sorsáról szóló cikkének címébe tette) [39] . Az újságok többször is beszámoltak Leighton és modellje eljegyzéséről [42] . Philippa Martin, aki Giovanni Costa olasz művész, Leighton közeli barátjának leveleit használta (egyes művészettörténészek egészen a közelmúltig azt hitték, hogy Leighton homoszexuális – barátja, Giovanni Costa volt az egyetlen vendég, aki vele maradt éjszakára, mások úgy vélték, a művész általában közömbös volt a szex iránt [10] ), számos utalást talált Layton „feleségére”. Costa írt egy másik angol művésznek, George Howardnak, Carlisle 9. grófjánakhogy Leighton a Grosvenor Galériában volt , ahol gyakran állított ki Londonban, „felesége nélkül”. Egy másik alkalommal arról számolt be, hogy Laytonba kellett volna látogatnia, de "a felesége zárva tartja a szalont előttünk" [42] [11] . „Azt hiszem, a 21. században nehéz megértenünk, milyen problémás volt a Királyi Akadémia egy tagjának, aki kapcsolatba került a királyi család tagjaival, hogy kapcsolatot létesítsen valakivel, aki szegénységben nőtt fel, aki nem kapott végzettséget. és erős Cockney akcentusa volt. ”- mondta Lucy Davis újságíró Philippa Martin adatait elemezve. „Természetesen hallgatott [a Deannel való közeli kapcsolatáról]... de véleményem szerint nincs más magyarázat” – zárta gondolatait [11] . Az 1980-as években sajtóhírek jelentek meg arról, hogy Leightont "a [színház] nézőterén látták számos előadása közben, hangos tapsot adva". Az amerikai és ausztrál sajtó kinyomtatta egy londoni tudósító jelentését, amely szerint Leighton "imádja azt a talajt, amelyen tapossa", és "őrülten szerelmes". Philippa Martin a viktoriánus Anglia mércéihez mérten Dorothy Dean rendkívüli bátorságát vagy némi naivitását feltételezte: meztelenül pózolt, nem volt házas, nyilvános helyeken jelent meg, egy idős udvarló kíséretében, aki nyíltan pártfogolta [42] [11] .

48 éves korára a hajadon Layton a Negev és Koren szerint „a modern kori Adonisz ” és „az erkölcs mintaképe a felsőbbrendű társadalomban”. Változatlanul nagylelkű volt modelljeivel és kezdő művészeivel, de a művész egyik kortársa ezt írta: "A kedvessége gépies volt, egy ember hangja szólt hozzád, nem a szíve." A levelezésben Layton megemlítette a megkönnyebbülést, amit egyedül érzett. Fiatalkorának nagy részét egy idős nő, Adelaide Sartoris operaénekes bűvöletében töltötte.aki 1879-ben halt meg. Negev és Koren úgy vélte, hogy többé nem lehet megállapítani a Layton és Dean között kialakult közelség mértékét. A Layton nővérek megsemmisítették azokat a leveleket, amelyek az igazság tisztázására szolgálhattak volna. Csak azzal lehet vitatkozni, hogy a modell „jelentős barátja” lett, „talán tényleg plátói volt a kapcsolatuk ” [13] .

Dorothy Dean ismerte George Bernard Shaw drámaírót, aki munkásságának egyes tudósai szerint barátjával, Leightonnal való kapcsolatát használta fel a „Pygmalion” című darab cselekményalapjául, amelyet később Frederick Lowe „ My Fair ” című musicaljéhez adaptáltak. Lady " és az azonos című musical George Cukor rendezésében [ 11] [10] [48] [14] [49] . Gail Marshall brit színházkutató Dorothy Dean Frederick Leighton Galateájának [50] nevezi . Az 1990-es években megjelent, Színházunk című esszéiben Shaw ezt írta: „Késésben voltam Juliet Miss Dorothy Deanről. Ezt nagyon megbántam. Miss Dean egy fiatal színésznő volt, akiben nem volt meg a színpadon megszokott és haszontalan szépség, de megvolt az az őszinte realizmus, ami annyira hasznos a művészek számára. Beszéde az átgondolt számítás szokatlan jeleit mutatta. Volt benne plasztikus kecsesség, komolyan vette magát és a hivatását, a főszerepekben nyújtott alakításai nem voltak népszerűtlenek. A rejtély az, hogy mi történt vele. A stúdió azonnal visszahozta imádott modelljét? Egy gazdag házasság mélységébe esett? Lehetetlen határidőket követelt? Vagy a menedzserek makacsul hitték, hogy egyetlen biztonságos színésznőtípus létezik – egy nő, akinek vannak érzései, de nincs esze .

Dean 1896-ban jelen volt Leighton halálos ágyánál [47] [10] . Utolsó és befejezetlen portréja Deanről, mint egy szívbajos nimfáról, a művész koporsójára került a temetése során [13] . Végrendeletében 5000 fontot (néha 3000 fontot [10] ) hagyott Dorothynak , és további 5000 fontot nővéreinek, hogy a művész halála után létrehozzák a Dean Alapítványt, hogy eltartsa magát és testvéreit [7] [11] [5] . Ez sokkal több volt, mint amit bárki másra hagyott, és 2014-ben elérte az 1 000 000 fontot [11] . Layton befolyása és védelme nélkül Dorothy Dean pozíciója összetört. Így amikor Dorothy eljegyezte Anthony Crane-t, Walter Crane illusztrátor fiát, Crane szülei megtiltották a házasságot [5] .

Dorothy Dean Federic Leighton modellje

Leighton első festményei Ada Alice Pullennel

Layton legkorábbi festményei Ada Alice Pullennel, Viola ( Viola ,  1881, hely ismeretlen), Bianca , 1881 körül , 70 × 56,5 cm , olaj, vászon, Otthon - Leighton Museum , London, LH/P/OT/0363, megvásárolva a Leightontól Albert Edward walesi herceg [51] [52] ) és Serenely Wandering in a Trance of Sober Thought ) meditatív portrék voltak. A modellnek sűrű, sötét haja, „szép fehér arca” és „nagyon szép nyaka” volt (a művészeti kritikusok megjegyezték, hogy a művész csodálta a női test szépségét, de gyakran ábrázolt erőszakot ellene, így a nyak „megnyúlt, csavarodott és csavart” vásznaira [53] ). Ugyanakkor Dorothy teste kissé rövidnek számított a fejéhez képest, és meglehetősen kicsi volt a növekedési modell hivatásához. Ez az aránytalanság a művészettörténész szemszögéből megmagyarázhatja, hogy Leighton kezdetben miért vonakodott attól, hogy őt egész alakos modellként használja . Így Layton csak az 1880-as évek közepén kezdte el ábrázolni modelljét vékony drapériákban és meztelenül [2] [10. jegyzet] . „Klasszikus” képein való megjelenése egybeesett a lány színésznői karrierjének kezdetével, és ez a két esemény szorosan összefügg [37] .    

Ada Alice Pullen volt a művész fő modellje a 80-as és 90-es évek fordulóján

Az 1880-as években és az 1890-es évek elején Ada Alice Pullen Leighton számos híres festményén szerepelt, mint például a „ Görög lányok bálban” című festményében, mint  labdát elkapó lány [26] , olaj, vászon, 112,6 × 196 cm , Dick Institute, Kilmarnock ), " Perseus and Andromeda " (1891, olaj, vászon, 235 × 129,3 cm , Walker Art Gallery, WAG 129 [54] ) [53] , Captive Andromache " ( ang.  "Captive Andromache" , 1886-1888, olaj, vászon, 197 × 406,5 cm , Manchester Művészeti Galéria , a bal oldali gyerekek csoportjában a művész a legfiatalabb Dorothy nővérét, Lenát is ábrázolta [55] , "The Bath of Psyche " ( eng.  "The Bath of Psyche" , 1890 előtt, olaj, vászon, 189,2 × 62,2 cm , Tate British Gallery , London, N01574 [56] [7] , a kortársak felfigyeltek a festmény kivételes érzékiségére, a modell ideális formáira és bőrének "gyöngyszínére" [57] ) és a " The Garden of the Hesperides " ( angolul  "The Garden of the Hesperides") , 1892, 169 cm átmérőjű, a Port Sunlightban található Artistic the Lady Lever Gallery gyűjteményében [58] ). Jelenléte a festményen gyakran társult azokkal a mély és intenzív érzésekkel, amelyek Leighton későbbi munkásságát jellemzik [37] .

Dorothy Dean tehetsége abban rejlett, hogy képes drámai pózt felvenni, és erős érzelmeket közvetíteni gesztusokon és arckifejezéseken keresztül. Ezek azok a tulajdonságok, amelyek miatt modell lett Leighton festményein. Fényt hozott a festő művészi világába, újjáélesztette a mítosz idealizált világát olyan mélységű érzéssel és érzékiséggel, amely korábban hiányzott alkotásaiból. Leighton számos alakban alakította Dorothy Deant, beleértve a sötét szépséget és a klasszikus aktokat, de színházi tehetségét leghatékonyabban olyan vásznakon kamatoztatták, amelyekben tragikus hősnőt alakított. Például a " The Last Watch of Hero " című festményen ( ang.  "The Last Watch of Hero" , 1887, olaj, vászon, 60,3 × 91,7 cm , Manchester Art Gallery, a festményt a múzeum magától a művésztől szerezte meg , No. 1887.9) arckifejezése és testtartása ragyogóan tükrözi a hősnő feszültségét és tehetetlenségét, aki szeretője visszatérésére vár. Egy másik festményen, az Andromache, a fogoly magányosan álló figuraként, sápadt bőre kontrasztos a sötét köpennyel, mozdulatlan és meditatív pózba dermedt, ami fokozza a cselekmény pátoszát és a hősnő elszigeteltségét a tömeg körülötte. Leighton gyakran ismerte el a modell fontosságát munkáiban, amikor 1887-ben egy csoportot festett a nagyközönségnek: "Teljes mértékben hálás vagyok... ennek a nagyon tehetséges fiatal színésznőnek, Miss Dorothy Deannek a kedvességéért" [46] .

Dorothy Dean a művész későbbi festményein

The Spirit of the Summit , 1894, olaj, vászon, 198,1  × 101,6 cm , Auckland Art Gallery, Új-Zéland ) a Királyi Akadémia nyári kiállításán mutatták be, Leighton négy másik alkotásával együtt, amelyek a női karakterekre összpontosítottak. A "Spirit of the Summit" az emberi szellem tisztaságának szentelt mű. A vászon a brit művészettörténész szerint Layton hűségéről tanúskodik a művészet és a szépség eszméihez. Egy szelíd és karcsú alak fehér köntösben királyi módon ül a hegy havas csúcsán, és nézi a csillagos eget. A tájkép a művész 1893 őszén, a dél- svájci Valais kantonban található Zermatt hegyi üdülőhelyen készített vázlatai alapján készült. A festményt Moritz von Schwind osztrák festő vászna ihlette, és a természet művészetben való ábrázolásának német panteista hagyományát követi. A Leightonnak pózolt Dorothy Dean alakja kevésbé monumentális, mint Schwind vásznán. Megfelel a klasszikus szépségideálnak. Russell Ash brit művészettörténész a vászon hősnőjét Richard Wagner operáinak szereplőivel hasonlította össze [59] .

Dean egyik legszembetűnőbb képe Layton utolsó festményén, a Clytie -n készült ( eng.  "Clytie" , 1895-1896, olaj, vászon, 156 × 136 cm , Leighton House Museum, LH/P/OT/3015 [ 60] 11. jegyzet] ), amely a nimfa Apollón napisten iránti viszonzatlan szerelmének történetét mutatja be a nézőnek . Dean szenvedélyt és érzékiséget hozott ebbe a történetbe. Térden állva, hátravetett fejjel, kinyújtott karral fizikai és érzelmi fájdalomra emlékeztető pózban ábrázolják a lenyugvó napot imádva. Layton modellje hajszínét sötétbarnáról mély gesztenyebarnára változtatta, hogy kiegészítse a táj arany tónusait, felsőtestének és nyakának ívét pedig eltúlozta, hogy kihangsúlyozza az alakban megtestesülő vágyérzetet. Ez a mű a brit művészettörténész szerint Leighton mély személyes hitét tartalmazza a szépség és a művészet erejében [46] . Daniel Robbins, a londoni Leighton House Museum vezető kurátora más álláspontot képvisel. Véleménye szerint Layton a vászon készítésekor Apollóval azonosította magát, és maga a kép is annak a helyzetnek a kilátástalanságát tükrözte, amelyben Dorothy Dean az ő hibájából került, és Clytiának pózolt. A kép a művész megbánását fejezte ki. Leighton szomorúan mondta Mary Wattsnak, George Frederick Watts feleségének halála előtt, hogy Dorothy Dean iránti érdeklődése "kényelmetlen helyzetbe hozta őt". A művésznő modellje elszigetelődött abban a társadalmi körben, amelybe Layton bevezette. Dorothy "saját kárára társult vele, és egyben függött tőle". Robbins könyörgő mozdulattal Clythiának/Dorothynak úgy vélte, Leighton beismeri, hogy mind neki, mind a nőjének az „Apollo megígért” beteljesülése örökre elérhetetlen marad. Robbins úgy vélte, hogy a kép témája nem a férfi dominancia vagy felsőbbrendűség, hanem a férfi bűntudata [62] .

Dorothy Dean a Burning June-ban

A " Flaming June " Leighton egyik leghíresebb és legszélesebb körben reprodukált műve . [63 ] A "Flaming June" ( angolul  "Flaming June" , olaj, vászon, 120,6 × 120,6 cm , 1895, Ponce Art Museum , Puerto Rico ) festmény kompozíciója négyzet alakú vásznon kör alakú. Susan Grace Galassi művészettörténész rámutatott, hogy a modell teste nagyon összetett pózban van ábrázolva, helyzete nyugalmi energiára utal. A lány alszik, de a teste még mindig feszült. A modell testét elrejtő áttetsző drapéria és élénk narancssárga színe még érzékibbé teszi, mint Michelangelo „Éjszaka” című, teljesen akt szobra a Medici-kápolnában és Michelangelo ismeretlen követőjének „ Léda és a hattyú ” erotikus kompozíciója . , ami inspirálhatta Leightont a festmény elkészítéséhez. „Lángoló június” A csillogó tenger előtt, a magas horizont közelében egy leander virág hever a mellvéden , egy nő feje fölött lógva. Az oleander egy mérgező virág, amely népszerű a viktoriánus költők körében. Amikor Leighton a "Lángoló júniust" írta, szívbetegsége volt - angina pectoris . Egyes művészettörténészek azt sugallják, hogy az oleander jelzi Layton közelgő halálának előérzetét. Mások azt sugallják, hogy ez annak a veszélyére utal, hogy egy férfi kudarcra ítélt szerelmes lesz egy megközelíthetetlen vagy végzetes nőbe. Layton szerint a Flaming June-t "egy fáradt modell alkalmi viselkedése ihlette" - mondta Pablo Pérez d' Ors , a Ponce Museum of Art európai művészetének kurátora és Russell Ash, a művészről szóló könyv szerzője. Utóbbi megjegyezte, hogy a művész szándékosan csökkentette az összes másodlagos elemet, hogy a néző egy magányos figurára összpontosíthasson, aminek Dorothy Dean modellje lett [63] .

Martin Postl művészettörténész 1996-ban megpróbálta cáfolni azt a tényt, hogy Dorothy Dean pózolt a képhez, amit vitathatatlannak tartottak. Azt állította, hogy ennek a festménynek a modellje Mary Lloyd, egy tekintélyes vidéki mester lánya . Martin Postl ragaszkodott hozzá, hogy jobban hasonlítson a vásznon ábrázolt lányra, de Mary elrejtette szerepét a létrehozásában, mivel a modell munkáját a korszak közvéleménye elítélte. Megjegyezték, hogy maga Mary Lloyd a The Sunday Expressnek adott interjújában 1933-ban, részletesen beszélve modellkarrierjéről, nem említette a "Lángoló június" című festményt [12] .

Dorothy Dean – Federic Leighton

Dorothy Dean nővérek Frederick Leighton festményein

Emily Barrington szerint a művésznővel való találkozás idején Dorothy Dean családja "szomorú" körülmények között volt. Leighton aktívan érdeklődött szeretett modellje árváinak sorsa iránt [24] [37] . Édesanyjuk halála után a művész a lányokat fogadott lányainak kezdte tekinteni [37] [64] . Felvette modellnek a három Dorothy nővért. Edith Helen ( született 1865 -ben [2] , nővérek és öccse, akik Dorothyval éltek, és vezetéknevüket is Deanre változtatták) pózolt a Memoriesban , 1883, olaj, vászon, 76,0 × 64, 5 cm , magángyűjtemény [65] ), ill. Henrietta (Hetty, 1867-ben született [2] ) - a "Simothea the Sorceress" ( eng. "Simothea the Sorceress" ) és a "Farewell" ( eng. " Farewell " , olaj, vászon, 159,3 × 67,3 cm ) festményekhez , Art Gallery, Kingston upon Hull ) [35] [37] . Leggyakrabban Isabelle Helena (vagy ahogy gyakran nevezték: "Lena", született 1873-ban), a húga szerepelt leggyakrabban a vásznain [2] [35] [37] . Leightont lenyűgözték finom arcvonásai és fiatalsága. Lena egy másik tinédzser modell, Connie Gilchrist helyét vette át , aki a Zenei lecke című filmben pózolt (1877, olaj, vászon, 93 × 95 cm , Guildhall Art Gallery   , London) és Kézirat tanulmányozása olvasóállványon (1877, olajfestmény vászonra, 63 × 72 cm , Sudley-ház, Liverpool [66] [3] ) az 1870-es évek második felében [67] [35] . Lena az 1880-as években egy sor szentimentális műfajú, gyerekeket ábrázoló festményben jelent meg, köztük a " Nővér  csókja" , a " Cicák" ,  dátum ismeretlen, 119,4 × 78, 8 cm , magángyűjtemény) és a Hárem fénye , 1880 körül , olaj, vászon, 152,4 × 83,8 cm , magángyűjtemény, Dorothy Dean is pózolt ehhez a festményhez [ 68] ), valamint a "Needless Alarms" bronzszoborban ( angolul "Needless Alarms" , 1886, 50,8 × 22,5 × 15,9 cm , Tate British Gallery , N 05120 ), amely egy békától megijedt meztelen lányt ábrázol [35] [37] .   

Leighton 1886-ban a Királyi Művészeti Akadémián kiállította a Felesleges szorongást . A preraffaelita művész, John Everett Millais megtetszett a figura, és a kiállítás végeztével Leighton átadta neki. Leighton készített egy másik figurát, amelyet saját gyűjteményében tartott. A bronz figura egy lányt ábrázol, aki ijedten néz bal válla fölött egy békára. A lány aggódva emelte a kezét a mellkasához, egy ilyen póz lehetővé tette Leighton számára, hogy anatómiai szempontból pontosan megmutassa a női test felépítését. A Bowman Sculpture Gallery tagjai felvetették, hogy Dorothy Dean lehetett a modell .

Dorothy nővérei követték őt a stúdióba, a színházi színpadra és a társaságba. Ezt követően ketten közülük alkoholizmusban szenvedtek és fiatalon meghaltak, egyikük 80 évet élt meg. Negev és Koren megjegyezte könyvükben, hogy van "valami kellemetlen" Layton, egy idős és befolyásos férfi kapcsolatában a Dean nővérekkel, akik közül néhányat gyermekkora óta meztelenül festett .

Dorothy Dean Sisters – Federic Leighton

Dorothy Dean és más művészek

Dorothy Dean pózolt Edward Coley Burne-Jones , Louise Starr Canziani [31] , George Frederick Watts [70] [31] , John Everett Millais , Valentin Prinsep , Herbert Gustav Schmaltz (Dorothy egyik húga hozzáment [1] ) és Henry Holiday [71] . Philippa Martin "The Tragic Muse" című cikkében azt írta, hogy Dorothy "Layton összes szomszédjának vagy közeli barátjának" volt a modellje [28] . A művész gyakran panaszkodott, hogy nem tudja megfelelően megragadni szeretett modellje arcvonásait. A George Frederick Watts művész tulajdonában lévő két lányportrét a kortársak (és maga Layton [2] ) sokkal jobban érzékelték, mint Leighton portréit [37] . A nyolcvanas évek elején Leighton először kezdte kiállítani Deanről készített saját festményeit a Királyi Akadémián, és arra biztatta művész barátait, hogy használják őt modellként. John Everett Millais és George Frederick Watts csak két művész volt a közvetlen környezetében, akik kipróbálták magukat az ábrázolásban . Tehát Dorothy Wattsnak pózolt az „ Uldra ” festményhez , olaj , vászon, 66 × 53 cm , Watts Gallery ). Az ókori skandináv mitológia természetfeletti lényeként ábrázolják , amely a ködön és a vízesés permetén át is látható [72] . Egy másik festmény, amelyen a művész barátja kedvenc modelljét ábrázolta: „ Az  eső minden nap esik” , 1883, olaj, vászon, 40,6 × 50,8 , Johannesburgi Művészeti Galéria) [27] [73] , akinek hősnője félredobta a könyvet, és fáradtan néz ki az ablakon [73] .

George Frederick Watts " Dorothy Dean portréja" ( "Dorothy Dene  portréja " , dátum nélküli, olaj, vászon, 66 × 53,5 cm 500 2018 júliusában. Ez a modell második félalakos portréja. Dorothy 1888 márciusában pózolt először a művésznőnek, amikor egy kétórás foglalkozás során csak az arcáról készített képet (jelenleg ez a kép is magángyűjteményben van). Dorothy Deant az Olympus on Ida festményein is ábrázolják ( angol " Olympus on Ida " , olaj , vászon , 147,0 × 102,2 cm , a festményt a művész aláírásával és dátummal látja el - " GF Watts 1885 " , Dél-Ausztráliai Művészeti Galéria , No. 20146P17 ) [74] és „ Remény  ( Eng.  "Hope" , 1885, olaj, vászon, 142,2 × 111,8 cm , Tate Gallery, 01640 sz.).

Dorothy Dean a The Hope című filmben, George Frederic Watts

Watts általában hosszú időn keresztül dolgozott allegorikus vásznain, de a Remény viszonylag gyorsan elkészült. A művész maga nem hagyott feljegyzéseket a vászon elkészítésével kapcsolatban, de közeli barátja, Emily Barrington emlékiratai alapján felvetődött, hogy Dorothy Dean volt a modell. A modell arcának vonásait széles kötés rejti el a Watt-festményen, de a jellegzetes állkapocsvonal és szőrzet lehetővé teszi a művészettörténészek számára, hogy ezt a következtetést levonják [75] .

Watts új, más megközelítést keresett Hope imázsához. Vakot ábrázolta, amint egy földgömbön ül és lírán játszik , amelyben minden húr megszakad, egy kivételével. Lehajtja a fejét, hogy kivegye a halk zenét, de erőfeszítései hiábavalónak tűnnek. A művésznek sikerült inkább a szomorúság és a kétségbeesés, mint a remény légkörét teremtenie. A melankóliát fokozza az ecset puhasága és a földgömböt beborító áttetsző pára. Remény alakjához Watts több korabeli forrást is felhasznált. Póza Dante Gabriel Rossetti szirénájához hasonlítható az 1877 -es Enchantment of the Sea- ban (a Harvard Egyetem gyűjteménye), és Albert Joseph Moore alvó nőalakjaira is emlékeztet .az Álmodozókban (1882, Birmingham City Museum and Art Gallery ). A bekötözött fej, amely a vakságot jelzi, a Szerencse allegorikus alakjához hasonlítható a Szerencsekerékben» Edward Burne-Jones (1871 körül, Tully House Múzeum és Művészeti Galéria, Carlisle ), ez a festmény egy ideig Watts tulajdonában volt. George Frederick Watts elkészítette A remény két változatát. Az eredeti egy magángyűjteményben található. A második változatot a művész 1897-ben a Tate Galériának adományozta. Feltételezések szerint a művész tanítványa, Cecil Schott a korabeli műteremgyakorlatnak megfelelően kezdte ezt a festést, Watts pedig folytatta, meglehetősen gyorsan elkészült a vászonnal. Emily Barrington, Watts stúdiójának gyakori látogatója azt írta, hogy a második verzió lenyűgözőbb volt, mint az első [76] .

Maga Watts is úgy vélte, hogy a második változat jobb, és 1889-ben bemutatta a South Kensington Múzeumban és egy párizsi kiállításon . Ezen a képen a lány titokzatosabbnak tűnik. Watts kihagyta az első vázlatból a jelenlévő sztárt, ami az optimizmus egyetlen csipetnyit a kép tetején. Felmerült, hogy a szerző nyomott hangulata Watts saját személyes tragédiáját tükrözhette (fogadott lánya, Blanche egyéves gyermekének halála ). A képet a kritikusok jól fogadták, és rendkívül népszerűnek bizonyult a közönség körében [76] .

Dorothy Dean, George Frederic Watts

Dorothy Dean A Golden Staircase című filmben, Edward Coley Burne-Jones

2016-ban a sajtó és a művészeti folyóiratok arról számoltak be, hogy Dorothy Deant azonosították Edward Coley Burne-Jones Arany lépcsői című híres festményén , 1880 , olaj , vászon, 269,2 × 116,8, lásd Tate Gallery). Az egyik lányt, aki a lépcső közepén, féllejtőn áll, egészen a közelmúltig Edith Chester színésznőnek számított. A Christie's művészettörténészei meggyőzően bebizonyították, hogy Dorothy Deanről van szó. A részletekre Matthew Webbnek , Burne-Jones egyik stúdiósegédjének leveléből derült fény, amelyet Frank Chapmannek, egy viktoriánus vállalkozónak írt, aki két vázlatot vásárolt a festményhez a művésztől. Deant a levélben egy vázlat kapcsán említik ( " Head study of Dorothy Dene lefelé nézve, az "Aranylépcsőhöz" , olaj, vászon, 43,2 × 32,4 cm , magángyűjtemény [77] ), amely őt ábrázolja a Webb-en, 5 fontot kért. a festményhez (Chapman mindkét vázlatot 7,10 fontért vásárolta [78] ). A vázlatokat és a levelet a Chapman család őrizte. Dorothy Dean vázlatát 30 000-50 000 fontért árverésre bocsátották [79] .   

1880 elején Burne-Jones megkérte arisztokrata barátját, politikust és amatőr festőt , George Howardot, Carlisle 9. grófját , hogy találjon neki "egy-két édes ártatlan leányzót, hogy megtöltsön egy lépcsőt egy képen". A vászon sietve készült el – alig pár nappal a kiállítás megnyitója előtt. Burne-Jones kortársa, Frederick George Stevens művészeti kritikus és művész a festményt "a művész vitathatatlan remekművének" nevezte. Klasszikus kosztümös lánycsoport hegedűkkel , hosszú trombitákkal, tamburákkal és furulyákkal ereszkedik le a lépcsőn "mint a szellemek, egy elvarázsolt álomban...". Burne-Jones a fehér, ezüst és arany tónusos kombinációjára korlátozta a palettáját, fokozva a kompozíció ritmikus frízszerűségét , míg a lépcsők és a lányok kígyószerű vonalat alkotnak. Az Apollo magazin rovatvezetője szerint, ez az " Art for Art's sake " esztétikai koncepció archetípusa . Tate kurátora, Alison Smith úgy tekintett a festményre, mint a művész arra irányuló kísérletére, hogy átadja a festészet és a zenei kotta vagy méter közötti „megfelelés” gondolatát [78] .

Az „Aranylépcső” című festményen Dorothy Dean mellett a művész lánya, Margaret, Mae Morris (a tervező és preraffaelita művész, William Morris és felesége, Jane Burden modell legkisebb lánya ), Francis Graham és Mary Gladstone vannak ábrázolva[78] és Mary Stuart Wortley, később Lovelace grófnő (1848-1941) is [77] .

Dorothy Dean fényképeken és litográfiákon

Az 1880-as évek végére Dorothy Dean arca újságokban, cigarettakártyákon és a kiskereskedelemben gyűjthető fényképek sorozataként jelent meg [11] . A lányt megörökítő fotósok közül Viktória királynő személyes fotósa, William Downey , W. & D. Downey stúdióinak alkalmazottai(NPG Ax16153) és Elliott & Fry(NPG x193423), Joseph John Elliott és Clarence Edmund Fry alapította 1863-ban, Henry van der Weyde holland származású angol művész és fotós.(az elektromos fény fotózásban való használatának úttörőjeként ismert), valamint Paolo Lombardi olasz fotós (NPG x128419) [80] . A New York-i Metropolitan Museum of Art gyűjteményében több színes litográfia található a Duke Sons & Co dohánygyártó cég által kiadott, a Duke Sons & Co. dohánygyártó cég által kiadott, Dorothy Dean-nel mint kabinos fiú A világ virágai Yacht (91. sz., 140. sz.) két sorozatából . (1889-es és 1890-es kiadás, 63.350.204.91.11., 63.350.207.140.12., 63.350.207.140.13.) [81] .

Dorothy Dean képekben

Dorothy Dean a szépirodalomban

Anna A. Ros holland írónő 2012-ben véletlenül az interneten véletlenül Frederic Leighton Lángoló június című festményére bukkant, és érdeklődni kezdett a rajta ábrázolt modell sorsa iránt [82] . Öt (vagy hat [32] ) évig dolgozott Dorothy The Surrogate című művében ( hollandul:  Surrogaat , 2018) . Ros Londonba látogatott, és az egykori stúdióban, ahol Dorothy Frederic Leightonnak pózolt, megírta a regény kulcsjeleneteit [82] [32] . Az író felkereste Dorothy sírját [32] . „Ahhoz, hogy megismerjem Dorothyt, behatoltam a bőrébe és az életébe” – állította. Ros így nyilatkozott: „Csináltam egy ruhát, mint Dorothy, azokból az anyagokból, amelyeket akkoriban használtak. Ebben a ruhában sétáltam Londonban, és meglátogattam Dorothy lakhelyét. Az írónő elmondása szerint a modell életének valós tényeit használta fel, de kihasználva azt a tényt, hogy Dean életrajzának egyes epizódjai ismeretlenek, élete történetét regénybe forgatta [82] . A regény cselekményét feltárva Ros kijelentette: „Ő [Dorothy] egész életében a szerelmet kereste. Sajnos nem értette, hogy ez a szerelem mindig ott volt .

Jegyzetek

Hozzászólások
  1. ↑ Ritkán előfordul, hogy Dorothy vezetéknevének másik írásmódja Deane, például Henrietta Corchran amerikai memoárírónál [1] .
  2. ↑ A viktoriánus Nagy-Britanniában élő drámai színésznők társadalmi státuszának általános kérdéseit , akik modellek is voltak, Paul Wright a Victorian Encyclopedia számára írt cikkében tárgyalja, amelyet a 2010-es években többször is kinyomtattak [9] .
  3. ↑ Martin szerint egy ilyen modell pozíciója elfogadhatóbb lenne kortársai számára, ha a művész felesége lenne [7] .
  4. ↑ A Dorothy Deannel kapcsolatos anyagokat különösen olyan kiadványok publikálták, mint a The Guardian [10] , a The Daily Telegraph [11] , a The Independent [12] , a The Daily Mail [13] és a The Epoch Times[14] .
  5. ↑ Eliza megjegyzése Higgins professzorhoz a Pygmalion angol szövegében; nem minden orosz fordításban létezik [23] .
  6. ↑ Volt egy másik, ettől élesen eltérő változata annak, hogy a művész megismerkedett leendő modelljével. Ennek megfelelően Leighton megalkotta a " Cymon és Iphigenia " festményt ( " Cymon  és Iphigenia" , 1884 körül, olaj, vászon, 163 × 328 cm, Új-Dél-Walesi Művészeti Galéria, 210.1976. sz., a festmény a kiállításon maga Viktória királynő vásárolta meg, ami az ausztrál művészettörténészek szerint hazájában való hivatalos elismerésének és nemzetközi hírnevének kezdete volt [30] ). „Az egész európai kontinensen keresett megfelelő modellt”, hogy alvó leányzót festhessen belőle. Hat hónap eredménytelen keresés után "haza fővárosában bukkant rá lelke eszményének megtestesítőjére". A színház kulisszái mögött találta meg azt a modellt, akit régóta keresett. "Miss Dorothy Dean, egy fiatal színésznő, csodálatos szépségű, arcra és alakra egyaránt." „Miss Dean kedvesen beleegyezett, hogy pózoljon neki, és nyolc hónappal később a művész gyönyörű festményének elképzelése valósággá vált” – írta 1897 júniusában a The Inquirer and Commercial News című ausztrál újság. Ugyanakkor ugyanez az újság azt írta, hogy Layton halálakor 70 éves volt, míg Dorothy csak 27 éves (a valóságban jóval kisebb volt köztük a korkülönbség) [26] .
  7. ↑ Anna Ros szerző, aki 2018-ban regényt jelentetett meg Dorothy Dean életéről, azt állította, hogy a színésznő "a kábítószer-függőség és az abortusz következményeinek kombinációja miatt halt meg " [32] .
  8. ↑ Eilat Negev és Yehuda Koren azt írták, hogy Dorothy egész életében vérszegénységben szenvedett , ami véleményük szerint magyarázza a kortársakat meglepő sápadt bőrszínt, de a hasüregben kialakult súlyos gyulladás oka, ami halálhoz vezetett, nem ismert . 13] .
  9. ↑ Dorothy Dean halálának egy másik dátuma is van - 1899. december 27. Ilyen datálást például a British Museum hivatalos honlapja [8] biztosít . A színésznő és modell amerikai gyászjelentése is elnevezte [6] .
  10. ↑ Philippa Martin az Apollo művészeti magazinnak írt cikkében megjegyezte, hogy Pullan kezdetben egy "tiszteletre méltóbb pózolást" folytatott – a művészek csak a "fejét" festették. A viktoriánus korszakban az aktmodellezést "nagyon másként tekintették" [28] .
  11. ↑ Tájékoztatás a Leighton House Museum honlapján az előkészítő ceruzavázlatokról, korai fényképekről, a művész szobrászatú "Cletia" mellszobráról [61] .
Források
  1. ↑ 1 2 3 Corkran, 1902 , p. 272.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ormond, Ormond, 1975 , p. 134.
  3. ↑ 1 2 Macdonald, 2001 , p. 221.
  4. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , p. 137.
  5. ↑ 1 2 3 4 Banham, 2001 , p. 151, 154.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Gyászjelentés, 1900 , p. 13.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Márton, 2014 , p. 80.
  8. ↑ 1 2 Dorothy Dene (Életrajzi adatok  ) . A British Museum megbízottjai. Letöltve: 2019. november 21.
  9. ↑ Wright, 2011 , p. 49-50.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kennedy, 2014 .
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Davies, 2014 .
  12. ↑ McKie 12. 1996 .
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Barna, 2019 .
  14. ↑ 1 2 3 4 Fernandez, 2015 .
  15. ↑ Banham, 2001 , p. 151-154.
  16. ↑ Barrington, 1906 , p. 267-274.
  17. ↑ Ormond, Ormond, 1975 , p. 133-137.
  18. ↑ Hammerschlag, 2017 , p. 122-123, 135-136, 141-142.
  19. ↑ Negev, Koren, 2019 , p. 1-200.
  20. ↑ Flaming Dene. Egy viktoriánus kábító, meztelen modell és színésznő. Eilat Negev és Yehuda Koren.  (angol) . Oxfordi Irodalmi Fesztivál (2019. április 1.). Hozzáférés időpontja: 2019. november 19.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Perkin David. . Ada Alice Pullan (Dorothy Dene). (angol) . A Clapham Társaság (2001. november 20.). Letöltve: 2019. október 27. Az eredetiből archiválva : 2019. október 29.  
  22. ↑ 1 2 3 4 5 6 Banham, 2001 , p. 152.
  23. ↑ Shaw G.B. Pygmalion. V. törvény 82. oldal . Irodalom Oldal. Letöltve: 2019. november 20. Az eredetiből archiválva : 2021. február 3.  
  24. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barrington, 1906 , p. 267.
  25. ↑ 1 2 Banham, 2001 , p. 151-152.
  26. ↑ 1 2 3 4 The Inquirer and Commercial News, 1897 , p. tizennégy.
  27. ↑ 1 2 3 Barrington, 1905 , p. 88.
  28. ↑ 1 2 3 Márton, 2014 , p. 76.
  29. ↑ Ormond, Ormond, 1975 , p. 133.
  30. ↑ AGNSW kézikönyv, 1999. Cymon és Iphigenia, 1884. Lord Frederic Leighton.  (angol) . Új-Dél-Wales Művészeti Galériája. Letöltve: 2019. október 29. Az eredetiből archiválva : 2021. február 27.
  31. ↑ 1 2 3 4 Banham, 2001 , p. 151.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 Damme J. van. . Surrogaat en Een horzel stekt niet. (nid.) . DPG Media B.V. (2018.10.1.). Hozzáférés időpontja: 2019. november 19.  
  33. ↑ Gyászjelentés, 1899 , p. 14a.
  34. ↑ Kensal Green temető híres / nevezetes lakói.  (angol) . Kensal Green temető. Letöltve: 2019. november 21. Az eredetiből archiválva : 2021. április 22.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barrington, 1906 , p. 268.
  36. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , p. 134-135.
  37. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Banham, 2001 , p. 153.
  38. ↑ Martin, 2014 , p. 78-79.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Martin, 2014 , p. 78.
  40. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , p. 136.
  41. ↑ Richards, 2009 , p. 35-36.
  42. ↑ 1 2 3 4 5 6 Márton, 2014 , p. 79.
  43. ↑ Harris, Scott, 2013 , p. 271.
  44. ↑ 1 2 Barrington, 1906 , p. 272.
  45. ↑ Hammerschlag, 2017 , p. 122-123.
  46. ↑ 1 2 3 Banham, 2001 , p. 154.
  47. ↑ 1 2 Barrington, 1906 , p. 273.
  48. ↑ Marshal, 1998 , p. 216.
  49. ↑ Ash, 1998 , p. nyolc.
  50. ↑ Marshal, 1998 , p. 129.
  51. ↑ Bianca (Festészet  ) . Leighton House Collection. Letöltve: 2019. november 25.
  52. ↑ Ash, 1998 , p. 8-9.
  53. ↑ 1 2 Hammerschlag, 2017 , p. 136.
  54. ↑ Ash, 1998 , p. XXXII. tábla és kommentár.
  55. ↑ Ash, 1998 , p. XXVIII. tábla és kommentár.
  56. ↑ Fowle F. . Frederic, Lord Leighton. A psziché fürdője, kiállítva 1890 . Tate Art Museum (2000. december). Letöltve: 2019. november 24. Az eredetiből archiválva : 2021. január 24.  
  57. ↑ Ash, 1998 , p. XXX tábla és megjegyzés.
  58. ↑ Ash, 1998 , p. XXXIV. tábla és kommentár.
  59. ↑ Ash, 1998 , p. XXXVII. tábla és kommentár.
  60. ↑ Clytie (Festmény  ) . Leighton House Collection. Letöltve: 2019. november 24.
  61. ↑ Clytie. Keresési eredmények.  (angol) . Leighton House Collection. Letöltve: 2019. november 24. Az eredetiből archiválva : 2015. február 28..
  62. ↑ Robbins, 2012 , p. 13.
  63. ↑ 1 2 Hamu, 1998 , p. XXXVIII. tábla és kommentár.
  64. ↑ Harris, Scott, 2013 , p. 107.
  65. ↑ Ash, 1998 , p. XXVI. tábla és kommentár.
  66. ↑ Lord Leighton (1830-1896). "Tanulmány; egy olvasópultnál.  (angol) . Kensington és Chelsea királyi kerülete. Letöltve: 2019. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2021. június 19.
  67. ↑ Banham, 2001 , p. 252.
  68. ↑ Ash, 1998 , p. XXIII. tábla és kommentár.
  69. ↑ Szükségtelen riasztások. Frederic Lord Leighton (angol, 1830-1896).  (angol) . Bowman szoborgaléria. Letöltve: 2019. október 28. Az eredetiből archiválva : 2019. október 28..
  70. ↑ Nyúl, 1910 , p. 48.
  71. ↑ Martin, 2014 , p. 76, 78.
  72. ↑ G. F. Watts. Uldra  (angol) . Országos Művészeti Gyűjteményi Alap. Letöltve: 2019. október 29. Az eredetiből archiválva : 2019. október 29.
  73. ↑ 1 2 Phythian, 1911 , p. 159.
  74. ↑ George Frederic Watts, OM, RA Dorothy Dene portréja  . Sotheby's (2018. július 12.). Letöltve: 2019. november 18. Az eredetiből archiválva : 2019. október 29.
  75. ↑ Tromans, 2011 , p. 16-17.
  76. ↑ 1 2 George Frederic Watts és asszisztensek Hope. 1886  (angol) . Tate (2018. július 12.). Letöltve: 2019. november 18. Az eredetiből archiválva : 2021. január 25.
  77. ↑ 1 2 Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt., ARA, RWS (1833-1898). Dorothy Dene lefelé néző főtanulmánya, az "Aranylépcsők" számára).  (angol) . Christie's (2016. december 14.). Letöltve: 2019. november 19. Az eredetiből archiválva : 2020. április 12.
  78. ↑ 123 Moore , 2016 .
  79. ↑ Furness, 2016 .
  80. ↑ Dorothy Dene (Ada Alice Pullen) (1859–1899), színésznő és művészmodell.  (angol) . National Portré Gallery, St Martin's Place, London. Letöltve: 2019. október 27. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16.
  81. ↑ Dorothy Dene.  (angol) . A Metropolitan Művészeti Múzeum. Letöltve: 2019. november 20. Az eredetiből archiválva : 2017. szeptember 12.
  82. ↑ 1 2 3 Janssen B. Middelburgse Anna Ros schrijft roman over Dorothy Dene  // Middelburgse & Veerse Bode: Újság. - 2018. - június 22.

Irodalom

Források Tudományos és népszerű tudományos irodalom Kitaláció

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Genealógia és nekropolisz
Bibliográfiai katalógusokban