| Látás | |
| Nagy Palota | |
|---|---|
| A déli homlokzat központi része a Felsőkertre néz | |
| 59°53′04″ s. SH. 29°54′31″ K e. | |
| Ország | Oroszország |
| Város | Peterhof |
| épület típusa | kastély |
| Építészeti stílus | Erzsébet-kori barokk |
| Projekt szerzője | B. F. Rastrelli |
| Építészmérnök | Francesco Rastrelli |
| Alapító | I. Péter , Elizaveta Petrovna |
| Építkezés | 1714-1755 év _ _ |
| Fő dátumok | |
|
|
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 781620667440016 ( EGROKN ). Tételszám: 7810406110 (Wikigid adatbázis) |
| Állapot | helyreállították |
| Weboldal | peterhofmuseum.ru/page.p… |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Nagy Palota [1] [2] [3] a Peterhof palota- és parkegyüttes főépülete , amely a Finn - öböl déli partján fekvő azonos nevű városban , a szövetségi város Petrodvorcovy kerületében található. Szentpétervár . A második világháború alatt szinte teljesen megsemmisült, 1952-ben restaurálták.
Kezdetben egy meglehetősen szerény királyi palotát, amelyet 1714-1725 - ben I. Braunstein, J. B. Leblon , majd N. Michetti tervei alapján „Péteri barokk ” stílusban építettek, Erzsébet újjáépítette (1745-1752) . a versailles -i modell (építész. F. B. Rastrelli ), - az úgynevezett kiforrott barokk stílusban . A tengerre néző homlokzat hossza 268 m. A Peterhof Állami Művészeti és Építészeti Palota és Park Múzeum-rezervátum része .
Lenyűgöző a kilátás a Nagypalota homlokzatára a Felső- vagy Alsóparkból, de maga a palota meglehetősen szűk és nem olyan nagy, mint amilyennek látszik. Körülbelül 30 terme van, köztük gazdagon díszített előcsarnokok, márvánnyal vakolt, festett mennyezettel, intarziás parkettával és aranyozott falakkal.
A főbejárat a palota nyugati szárnyában található. Ez a megoldás lehetővé tette Rastrellinek, hogy a homlokzat mentén egy tengelyre felfűzött dísztermek sorozatát telepítse (ezt az elvet a következő nagy palota, a Katalin -palota építésze valósította meg legteljesebben ). A négyszögletes, kétmagas lépcsőházzal rendelkező terem a palota egyik leglátványosabb belső tere, amelyet pompás és fényűző dekorációja jellemez. Ebben Rastrelli a művészetek maximális szintézisét érte el, szinte minden lehetséges dekorációs eszközt felhasználva: mennyezeti olajfestést, falak temperafestését, stukkót, fafaragást, kovácsolt fémet. A lépcső belsejében különféle szobrászati formák jelennek meg sokféleképpen: domborművek , kartusok , szobrok, rocaille , vázák.
De a Rastrelli belső tereinek hagyományos dekorációjának fő eleme az aranyozott fafaragás. A munka kivitelezése 1751 -ig nyúlik vissza ; orosz mesterek csapatának élén Joseph Shtalmeer állt. A lépcső alsó részét faragott kariatidák díszítik , amelyeket a háború utáni években G. Mikhailova és E. Maslennikov szobrászok modelljei alapján alkottak újra. A felső rész legjelentősebb szobrai az évszakok allegorikus képei, amelyek a lépcső felső lépcsőjét díszítik. A tavasz, a nyár (a korláton), az ősz és a tél (az előbbivel szemközti fülkékben elhelyezve) fiatal lányként képviselteti magát. A „Tavasz”, „Nyár” és „Ősz” szobrok ismétlését G. Mikhailova és E. Maslennikov is előadta. A "Tél" szobrot a Nagy Honvédő Háború idején evakuálták és megőrizték. A Táncterembe vezető ajtóportál diadalív formájú. A monumentális desudeporte díszítése két faragott figura : "Hűség" és "Igazságosság". . A portált S. Lebedeva modelljei szerint hozták létre.
A falak gazdagon temperával festettek ; virágfüzérek és egyéb virágmotívumok, kétfejű sasok, Elizaveta Petrovna monogramjai fonódnak össze a díszekben . Apollón , Diana és Flora festett alakjai illuzórikus fülkékbe vannak beírva; a megtévesztő hatás a belső tér légiességét és könnyedségét hangsúlyozza (a munkát Antonio Perezinotti végezte asszisztensekkel). Ezt szolgálja nyolc nagy kétszintes ablak is, amelyek rengeteg fényt engednek be a lépcsőn. A felső szinteken a barokk stílusára jellemző tükrös hamis ablakok találhatók, amelyek a fényhatások révén fokozzák a tágasság érzetét.
A főlépcső mennyezetét Bartolomeo Tarsia (1751) tavaszi allegóriája díszíti. Létrehozása óta a képi alkotást Elizabeth Petrovna és uralkodásának dicsőítéseként fogták fel, amelyet a művészetek, a tudományok és a kézművesség virágzása jellemez. A belső tér általános szimbolikáját ugyanígy értelmezték: az orosz állam virágzásának és a művészetek égisze alatti virágzásának allegóriájaként tárul fel. A plafont L. Ljubimov, V. Nikiforov, V. Korban készítette újra. Ugyanezek a restaurátorok alkották újra a Főlépcső bejáratát és a falak festői díszítését. A főlépcsőház nagy és ünnepélyes hangulata a Táncházban folytatódott.
A tavasz allegóriája
Desudesporte a "Loyalty" és "Justice" figurákkal
A mintegy 270 m² alapterületű Tánc (vagy Kereskedő) terem a palota teljes nyugati szárnyát foglalja el. Díszítését tekintve a palota legpompásabb belsője, különleges ünnepi hangulatban lett kialakítva. 1751-1752 -ben hozták létre, és teljesen megőrizte Rastrelli eredeti ötletét. A Táncterem sajátossága az áltükrös ablakok, amelyek a vak nyugati és északi falak fő terét foglalják el. A szemközti falakon valódi ablakok vannak, nagyok, kétszintesek. A valódi és hamis ablakok közötti falakat hatalmas tükrök foglalják el. A rengeteg tükör a megsokszorozott tér hatását kelti.
A díszítésben az aranyozott fafaragás dominál. Az ablakok közötti mólókban , a tükrök fölött Vergilius Aeneisének és Ovidius Metamorfózisainak témáiról tondók ( Giuseppe Valeriani művei ; jelenleg négy eredeti; a fennmaradó tizenkét másolatot készítenek újra, hogy pótolják az elveszetteket. Nagy Honvédő Háború). A falaktól a mennyezetig zökkenőmentes átmenetet biztosító padugákat festői medalionok és stukkó konzolok díszítik. A kifejezetten a csarnok számára készült "Apollo on Parnassus" ( Bartolomeo Tarsia , 1751) plafon a teljes boltozatot elfoglalja. A juhar , dió, világos és sötét tölgy parketta díszítő mintája kiegészíti a belső teret.
A Dance és Chesme teremhez kapcsolódó kis szoba ; üvegajtókon keresztül bejuthat a palota fő részét a fegyveres hadtesttel összekötő galériába is . Nevét a falak díszítéséről kapta: kék selyemdamaszt borítja őket . Egy kisegítő helyiség egyfajta irodaként szolgált; Itt folyamatosan tartózkodtak a titkárok, valamint a kamerák-furiták , akik külön naplókban rögzítették a palota krónikáját (örökítették a fontos személyek érkezését, távozását, futárokat, valamint a berendezési tárgyak behozatalát stb.). A belső teret Rastrelli készítette, és a jövőben nem változtattak rajta. A múzeum jelenlegi kiállítása a Kék fogadóteremben a 19. század közepének „ második barokk ” stílusú bútorait, a császári porcelángyár bronzait és empire stílusú vázáit mutatja be . A falakat festmények díszítik; az egyiket I. K. Aivazovsky festette meg a péterhofi tájjal ( „Kilátás a Nagy Palotára és a Nagy Kaszkádra” ). A fogadótermet a barokk elrendezés zárótermére jellemző perspektívák sokasága jellemzi: az ablakokból a Felsőkert és az Alsópark látható az üvegajtókon keresztül - galéria az „Épület a címer alatt” ”.
a Grand Peterhof-palota emlékterme; az épület összes csarnoka közül a leghíresebb. Nevét az Égei-tengeren 1770. június 25-26 -án (új stílus szerint július 6-7-én) lezajlott Chesme-csata emlékére viseli , amely során az orosz flotta döntő győzelmet aratott az orosz-török háborúban. 1768-1774 . II. Katalin , miután hírt kapott a török flotta megsemmisítéséről a chesmai csatában, úgy döntött, hogy egy festménysorozatban örökíti meg a dicsőséges eseményt. Ugyancsak 1770-ben a mesteri tájfestő hírében álló Jacob Philipp Hackert német festőt bízták meg egy ciklus elkészítésével. A flotta még a " szigetországi hadjáratban " volt ( 1774 -ben ért véget ), amikor elkezdődtek a festmények. Hackert akkoriban Olaszországban élt és dolgozott; Annak érdekében, hogy a művész pontosan ábrázolja a hajón történt robbanást és tüzet, az 1771-es livornói rajtaütéskor az orosz flotta parancsnoksága több ezer bámészkodó tömeg jelenlétében felrobbantotta és elsüllyesztette a régi 60- fegyveres fregatt „St. Barbara". Az epizódra szükség volt néhány vászon, köztük a „Török flotta égése 1770. június 26-án éjszaka” sorozat leghíresebb festményének feldolgozásához . A sorozat 12 festményéből 6 közvetlenül a chesmai csatának készült. Más vásznak a török flotta maradványaival vívott későbbi csatákat és a G. A. Spiridov és A. G. Orlov parancsnoksága alatt álló orosz század hosszú távú hadjáratának különböző szakaszait tükrözik . A festmények az ellenségeskedés közvetlen résztvevőinek dokumentált leírásai és diagramjai alapján készültek.
1773- ban a művész elkészült a vásznakon; a helyet előre meghatározták számukra, a Peterhof-palota előszobája lett. Yu.M. Felten felügyelte a csarnok szerkezetátalakítását . Az eredeti Rastrelli-belsőből csak a parketta, a mólók tükrök és a mennyezet maradt meg L. Wernertől, „Ceres kalászt mutat be Triptolemusnak”. A klasszicista stílusú enteriőrt létrehozó Felten minimális dekoratív kialakítást alkalmazott: csak a fehér és világossárga falak kombinációját, a mennyezeten szigorú mintájú stukkódíszeket és a desudeportesben található domborműveket . Ezek egyike, a "török trófeák" közvetlenül kapcsolódik a chesmei csata témájához; mások tengeri és hősi témákat dolgoznak ki. 1779- ben nagyméretű festmények (egyenként kb. 3,2 x 2,2 m méretűek) foglalták el jelenlegi helyüket. A terem rendeltetése a radikális átalakítás ellenére nem változott; mint korábban, itt is gyülekeztek az udvaroncok, a birodalom legmagasabb méltóságai és külföldi követek a palotai szertartás kezdete előtt.
A Nagy Honvédő Háború alatt a belső tér teljesen megsemmisült. A festményeket kiürítették, de a plafont nem tudták sietve leszerelni, leégett. A helyreállítás során találtak helyette Ágoston Tervesten " Iphigenia áldozata " című művét ( 1690 ). Tematikailag még jobban beleillik a Chesme Hall belsejébe, hiszen az Égei-tenger partján kibontakozó trójai háború történetének cselekménye alapján jött létre .
A péterhofi emlékcsarnok megjelenése nem véletlen: I. Péter a haditengerészeti császári rezidenciát Oroszország északi háborúban aratott győzelmeinek emlékműveként szerelte fel ; az orosz fegyverek dicsőítésének témáját dolgozták ki a Chesme Hallban. Nem ez lett a dicsőséges győzelem egyetlen emlékműve: azon a helyen, ahol Katalin megkapta a török flotta felgyújtásának hírét, felhúzták a Chesme-templomot , felépült a Chesme-palota , a Cseszme - oszlop a Carszkoje parkban. Selo , Gatchina - a Chesme obeliszk ; a Gatchina-palotában is később a Chesme Galériát szerelték fel . Aivazovsky később az emlékezetes csata témájával foglalkozott; A Chesma Battle című festményének prototípusa J. F. Gakkert alkotása volt .
1969-ben restaurálták.
A palota legnagyobb (330 nm) és legünnepélyesebb terme. Kezdetben a csarnokot Nagyteremnek hívták, és nem volt egyértelműen meghatározott célja. A belső teret Yu. M. Felten készítette 1777-1778 között. A korábbi, Rastrelli által tervezett barokk enteriőrből csak a parketta maradt meg. A klasszicizmus stílusában értelmezett , de barokk volumenű enteriőrt a visszafogott színezés, a fehér és monumentális stukkódíszítés dominanciája jellemzi: a padugákon akantuszlevelek nagy stukkódíszei , tölgy- és babérlevelek (a kitartás és a kitartás jelképei). dicsőség), hangsúlyozva a mennyezetet; koszorúk, füzérek aláhúzott kötetben készülnek, jelentős távolságra kiemelkednek a síkokból, esetenként elszakadnak azoktól.
A terem díszítésének fő eleme a festés, a belső tér legjelentősebb helyei hozzá vannak rendelve. A nyugati végfalat szinte teljesen elfoglalja R. Peton négy vászna, amelyek a Chesme-i csata epizódjait ábrázolják, így cselekményi kapcsolatot alkotnak az előző teremmel. Richard Peton angol festő , miután értesült a csatáról, maga hívta meg A. S. Musin-Puskin londoni orosz követet, hogy készítsen több festményt erről a témáról. Kívánságát kedvezően fogadták, és 1772 -ben négy festmény érkezett Szentpétervárra. Eleinte a Téli Palotában helyezkedtek el ; majd a Trónterem létrehozása során átkerültek Peterhofba. Richard Peton Jakob Hackerttel ellentétben nem rendelkezett pontos információval a hajók elhelyezkedéséről, így a festmények csak hozzávetőlegesen értelmezik a csata eseményeit. Ennek ellenére magas szakmai színvonalon adták elő, és kétségtelen művészi érdemeik vannak. A közelben, az ajtóportálok felett, stukkókeretben I. Péter és I. Katalin ünnepi portréi láthatók , a szemközti falon Anna Ioannovna és Elizaveta Petrovna portréi szimmetrikusak rájuk (mindegyik Heinrich Buchholz alkotása ); A második szint ablakai közötti mólókban I. Péter rokonainak 12 portréja van elhelyezve.
A keleti fal központi helyét II. Katalin lovas portréja foglalja el, a terem legnagyobb képe. A festményt, melynek neve "Feljárás Peterhofba" 1762-ben készítette V. Eriksen . Katalint a Preobrazhensky-ezred ezredesének egyenruhájában ábrázolják, aki szeretett lován, Brillianton lovagol. A vászon az 1762. június 28-i palotapuccs történelmi pillanatát örökíti meg , amikor az éppen császárnővé kikiáltott Katalin a fővárosból Peterhofba vezeti az őrök hadjáratát, hogy végül férjét, III. Pétert eltávolítsa a hatalomból . A kortársak megjegyezték, hogy ez a császárné leghasonlóbb portréja. Ennek a festménynek eseménydús története van. Katalin halála után V. Eriksen munkája helyett „I. Péter halászokat ment meg a Ladoga-tavon” gobelin díszítette a termet (a csarnok a Petrovszkij nevet kapta); a kép a Peterhof angol palotába került . 1917- ben az Angol Palota egyéb értékeivel együtt Moszkvába menekítették; egy ideig a Fegyvertárban volt , majd a Tretyakov Képtárban . A portré csak 1969 -ben, a terem restaurálása során került vissza történelmi helyére.
A belső teret kiegészítő gipszdomborművek visszhangozzák a festményeket. A „Peterhofi menet” oldalán I. P. Prokofjev „Igazság és erény” és „Igazság és biztonság” (mindkettő a 18. század 70-es éveiben keletkezett) allegorikus melallionjai láthatók ; közvetlenül felettük történelmi témájú domborművek „ Szvjatoszlav herceg visszatérése a Dunából a besenyők felett aratott győzelem után ” (1769; szerző : A. M. Ivanov ) és „ Olga hercegnő megkeresztelkedése Konstantinápolyban Jelena néven” (1773); M. I. Kozlovsky művei , aki később létrehozta a szökőkút szobrát "Sámson, aki széttépi az oroszlán száját" ). Ezeket a domborműveket a háború utáni években G. Mikhailova és E. Maslennikov alkotta újra.
Katalin lovas portréja közelében egy a 18. század első negyedében készült orosz trónszék áll. A legenda szerint a trónt A. D. Mensikov megrendelésére szentpétervári palotájába (lásd Mensikov-palota ) készítette, hogy gyakori vendégét, I. Pétert fogadja. A tölgyfa trónja aranyozott, vörös bársonnyal kárpitozott, hímzett dupla- fejes sas hátán. A lábpad autentikus elem a Peterhof-palota berendezéséből; század közepén készült.
A terem kialakításában fontos helyet foglalnak el a csillárok ametiszt színű, tölgyfalevél formájú medálokkal. Felten a terem belső kialakításán úgy döntött, hogy nem rendel újat, hanem a palotarészleg raktáraiban már meglévő lámpákat használja. 12 csillár, barokk stílusú, első pillantásra egyformának tűnik. De a teremben négyféle van belőlük, különböző méretben és formában. A csillárok a Szentpétervári Állami Üveggyárban készültek . Hasonló csillárok találhatók a Palota Chesme termében és a Fehér étkezőben is.
A terem teljes festői dekorációja, domborművekkel kiegészítve, markáns politikai motívumú. A tróntermet azért hozták létre és tervezték, hogy egyértelműen demonstrálják II. Katalin uralkodási jogát, szellemi utódját I. Péter művének utódjaként. A téma Katalin császárné tettei dicsőítése, mindkettő közvetlenül (R. Peton), és allegorikusan a teremben is kifejeződik. A tervezésben fontos helyet foglal el a nemrég véget ért orosz-török háború témája is: R. Peton alkotásai mellett A. M. Ivanov és M. I. Kozlovszkij domborművei is utalnak rá történelmi párhuzamokon keresztül.
A termet hivatalos ünnepségekre és rendezvényekre használták; de különleges alkalmakkor bálokat és ünnepi vacsorákat is rendeztek itt.
A Nagy Honvédő Háború során a Trónterem szinte minden díszítése elpusztult, Peterhof felszabadulása után (és a háború utáni első években) nagy rés tátongott a terem északi falán.
A csarnokot 1969-ben újították fel
Trónszék és festmény "Utazás Peterhofba"
A trónterem csillárjai
Viszonylag kis terem a palota előterei között, melynek belső terét Rastrelli tervezte. A palota építésének eredeti terve két kis helyiséget feltételezett a csarnok helyén, köztük fényes udvarral, de az építész ezt a tervet elvetették. Meg kellett próbálnia az Audience Hallot is azonos dimenziókba illeszteni. A nehézséget az okozta, hogy a szoba helyét egyrészt a Nagy (Trón)terem , másrészt a Fehér Ebédlő szorította össze ; és a nagy dupla magasságú ablakoknak egyszerre kellett menniük a palota két oldalára. Kiderült, hogy a szoba keskeny és magas tere, megnyúlt a palota mentén. Az építész kiemelkedő kompozíciós képességről tett tanúbizonyságot, sikeresen megbirkózott egy komplex tér dekorációjával. A Rastrelli szűk csarnoka úgymond kinyílt, jellegzetes technikával a hosszfalak második szintjén (öt-öt mindkét oldalon) a hamis tükrös ablakok berendezésével. A mennyezeti mennyezet a Rastrelli palota többi belsőjétől eltérően hangsúlyosan terjedelmes, felhívja magára a figyelmet, átlátszó aranyozott díszítéssel, amely rácshálót imitál. A terem vertikális térfogatának hangsúlyozásának másik eszköze a sarkokban és a hosszanti falakon elhelyezett pilaszterek voltak, amelyek kifejező faragott tőkékkel végződtek (az építész ritkán alkalmazott megrendelést a palota belsejében ). A terem alsó szintjén a tükrök, a hagyományos barokk dekorációs elemek teljes mértékben használatosak. Középen a kandalló felett és előtte egy hatalmas tükör, tőlük jobbra és balra kicsit kisebb tükör a hosszanti falakon, és még kettő az ablakpillérekben - az illuzórikus perspektívák ilyen sokasága járul hozzá a vizuális terjeszkedéshez. az űr. A fő díszítőelem hagyományos Rastrelli - ez az aranyozott fafaragás. A tükörkeretek díszeit különösen összetett és szeszélyes mintázat jellemzi. A belső tér érdekes részlete az ablakok körüli díszt megkoronázó női mellszobrok; a motívum női fejek formájában ismétlődik a másodlagos hamis ablakok fölött. Érdekes módon Rastrelli kora óta a csarnokot 1941 -ig nem változtatták meg.
A boltívet az Audienz Hall egyetlen festménye díszíti: egy mennyezet, amely Torquato Tasso Jeruzsálem felszabadult című versének utolsó epizódját ábrázolja . A plafont 1754 -ben festette P. Ballarini kifejezetten az Audience Kamara számára (az olasz művész nem sokáig dolgozott Oroszországban, és nem alkotott itt mást). A képi alkotás szokatlan témaválasztással különbözik a palota többi plafonjától: feltételes allegóriák helyett szerelmi-hőskölteményt választottak. 1941 - ben, a palota tüzében a plafon meghalt; most a helyén L. Ljubimov és V. Nyikiforov 1979 -ben A. Soldatkov közreműködésével újraalkotott példánya áll .
A termet kisebb állami fogadásokra használták. A 19. század közepén, amikor szokássá vált, hogy az ünnepi vacsorákhoz a palota minden főtermében terítettek asztalt, volt hely az államhölgyeknek ; a terem második nevét kapta - State Ladies .
Az Ebédlő eredeti díszítése, amelyet Rastrelli számára hagyományos módon készítettek, nem tartott sokáig. 1774-1775 között Felten jelentősen átalakította a termet, és az átalakítás jellegéből adódóan a mai nevét kapta. A fehér étkező kifejező kontrasztja a korábbi enteriőrnek: a rengeteg csillogó aranyozás és a tükörjáték után szinte teljes monokróm és matt textúra. A belső teret a klasszicizmus szigorú kánonjai szerint alakították ki, és a két szomszédos helyiséggel ellentétben jól nyomon követhető a két stílusszemlélet különbsége. A hallban nincs mennyezet, a mennyezetet monumentális párkány hangsúlyozza, amely azonban nem érintkezik a mennyezet síkjával; a faragott aranyozott fatáblák átadták a helyüket a gipszléceknek; A desudeportek elvesztették könnyedségüket és sandrikákkal vannak megerősítve . A vízszintes rudak , karnisek , sandrikek kompozíciósan zárt belső teret hoznak létre. Szemben a barokk törekvéssel, hogy a teret az ablakok perspektíváival vagy tükörhatásokon keresztül tárják fel, a klasszicista szemléletet a kiegyensúlyozott, önellátó, harmonikusan szervezett és belsőleg teljes térre való törekvés jellemzi, amely teljes mértékben megvalósult Felten enteriőrjében.
A fehér ebédlő a festés hiányával is kiemelkedik a palota többi termei közül. A faldomborművek, amelyek más belső terekben csak kisegítő szerepet töltöttek be, a fő díszítőelem funkcióját látják el. Minden stukkó panelt orosz szobrászok készítettek. A domborművek cselekményei a bőség allegóriái (gyümölcsös és virágos kosarakat támasztó cupidók), vadásztrófeákból készült kompozíciók, a felső szinten - hangszerekből készült kompozíciók. A felső szint mólóin F. G. Gordeev medalionjai is találhatók Dionüszosz és Ariadné mitológiai történetéről . A domborműveket a háború utáni években L. Shvetskaya, G. Mikhailova, E. Maslennikov modelljei alapján alkották újra.
A terem modern kiállításában a Wedgwood szolgáltatás (vagy Husk szolgáltatás ) látható. A szokatlan krémszínű fajanszból készült, finom lila-lila színű virágmintás ételeket a Staffordshire -i Etruria gyárban készítette J. Wedgwood . Ez a később világhírűvé vált angol keramikus egyik korai munkája. II. Katalin 1768 -ban rendelte el a szolgáltatást ; 1779-ben teljes egészében megkapta és mintegy 1500 tételt tartalmazott. Nem minden kiállított tétel a wedgwoodi gyárban készül; idővel az edényeket megverték és részben feltöltötték az orosz manufaktúrákban készített másolatok miatt. Most egy 196 tételből álló 30 borítót mutatnak be a teremben. Az udvari vacsorák vagy vacsorák a 18-19. században szertartásos jellegűek voltak, és több órán át tartottak; a menü több változtatást is tartalmazott; hogy az edények ne hűljenek ki beszélgetés közben, a tányérokat forrásban lévő vízzel töltött „vizes palackokra” helyezték. Az ünnepi ebédeket és vacsorákat legfeljebb 500 fős személyzet szolgálta fel, köztük szakácsok, lakájok, kávéfőzők stb.
A Fehér Ebédlőben orosz gyártmányú fehér mázas cserépből készült kecses kerek kályhák találhatók. Kezdetben Felten vázlatai alapján készültek. A háború éveiben összetört kemencéket a háború utáni években V. Zsigunov, A. Povarov, V. Pavlusin restaurálta.
A fehér ebédlő zárja a palota nagy dísztermeiből álló lakosztályt. Az elrendezésben elfoglalt helye meghúzza a határt a hivatalos termek és a magán palotakamrák között.
A Fehér Ebédlő - Kamra (a 19. század közepe óta állandósult elnevezés; előtte az egyiket Fűtőteremnek) csatlakozik két kis szoba . A mellékhelyiségek a tálaláshoz és az edények tárolására szolgáltak; tölgyfa asztalokkal és szekrényekkel voltak berendezve. Most az egyik büféteremben A. Sanders 1748 -ban készült, a múzeum gyűjteményéből származó festményeket állítanak ki .
Csillár a fehér étkezőben
"Vadászati trófeák" panel
Kétségtelenül a palota legegzotikusabb helyiségei dekoráció szempontjából a nyugat- és kelet-kínai szekrények . A palota központi tengelye körül szimmetrikusan helyezkednek el, keretezve a Képcsarnokot . Ez a palota eredetileg létező része; idővel átépítették és megváltoztatták funkcionális rendeltetését. Korábban, Nagy Péter alatt, a keleti kabinetben étkezde működött. A kínai szekrények felszerelésének ötlete II. Kataliné, és 1766-1769 -ben valósították meg, és a jövőben nem változott jelentősen . A belső teret J. B. Vallin-Delamot építész tervezte .
A dekoratív díszítés alapjául a kínai lakk képernyőket, a kínai lakk miniatúrákat vették, amelyeket Nagy Péter vezetésével hoztak Oroszországba. Az építész minden irodában öt dísztáblát helyezett el ( jelenleg csak kettő hiteles, a maradék nyolcat a háború során elveszettek pótlására állítják elő). A fekete alapon készült festmény a 17. század végének - 18. század eleji kínai képzőművészetre jellemző. A témák között szerepelnek hagyományos vidéki jelenetek és szigeti tájak. Három tábla tűnik ki tematikus eredetiségükkel: a selyemgyártás, a katonai hadjárat és a rizsszüret szakaszait ábrázolják. A kínai panelek területe azonban nem volt elegendő a harmonikus belső kialakításához, majd Wallen-Delamot úgy döntött, hogy keretkiterjesztéseket használ, amelyeket a lakkminiatűrök orosz mesterei rajzoltak vázlatai alapján. A finom stilizáció hibátlanul sikerült. A cselekmények tájmotívumok, állatok, virágok, madarak képei voltak; a betéteken lévő rajzok nem ismétlődnek. A legnagyobb kompozit panel mérete 4,5 × 2,3 m.
A lakktáblák hátterének selyemdamasztot választottak ; arany tónusok a nyugati kabinet és bíborvörös a keleti. Az ajtókat is kínai stílusú lakkfestmények díszítették. Az építész szokatlan ötszögletű ajtónyílásokat tervezett; A Nyugati Kabinet desudéportjait az ötszög tetején stilizált napkorong, oldalán dinamikus, aranyozott sárkányfigurák díszítik, amelyek mancsaikat a nap felé nyújtják.
A lakktechnikával , csiszolt vakolatra festett díszplafonok a porcelánra készült máz alatti festéshez hasonlítanak (a szekrényekben a szokatlanul nagyméretű kályhacsempék csak a máz alatti festés technikájával készülnek ). A mennyezetet kínai stílusú festett üveglámpások díszítik. Az 1840-es években jelentek meg itt, ez volt az utolsó kiegészítés a belső terekben. Parketta szekrények - a palota termei közül a legbonyolultabb és legösszetettebb mintával , intarziás technikával készült értékes fafajtákból: amaránt , rózsafa , ébenfa , dió , szantálfa , platán .
A kínai szekrényekben bonyolult alakú, polikróm csempéből készült kályhák találhatók. A nyugat-kínai szekrény kályháját négy keleti öltözékű emberfigura díszíti.
A szobákban az igényes stilizációnak megfelelően válogatott bútorok és művészi dekoráció. A bútorok egy része eredeti kínai tárgyak, II. Katalinnak ajándékozott lakkminiatúrák (piros lakkal festett asztal és gyöngyházzal kirakott rózsafa fotelek a nyugati kabinetben); mások európai mesterek munkái kínai szellemben. A Keleti Kabinet a 18. századi angol bútorkészítők munkáit mutatja be lakkfestés díszítéssel: íróasztal és székek, nagyapa óra; a nyugatiban - az 1770-es évek francia munkájának egyedülálló irodahengere. Abban az időben Európában, különösen Franciaországban a „ chinoiserie ” stílusú bútorok gyártása jól bevált volt, amit az arisztokrácia távol-keleti egzotikumok iránti nagy érdeklődése és az eredeti termékek ritkasága ösztönzött. A szerkezetileg európai maradó bútor sikeresen utánozta a kínai bútorokat a falfestmények és a dekoratív részletek miatt.
Számos kiemelkedő művész dolgozott Wallen-Delamote felügyelete alatt a színekben gazdag enteriőrökön: Antonio Perezinotti , Alekszej és Ivan Belszkij testvérek , A. Trofimov, I. Szkorodumov, Fjodor Vlaszov „lakkmester”.
A múzeum modern kiállítása a 17-19. századi, kínai és japán mesterek által készített porcelántárgyak gyűjteményét is tartalmazza: edények, vázák, gyertyatartók, figurák; Kantoni zománc , festett lakk dobozok és szekrények .
A 18. századra jellemző kínai művészet iránti szenvedély a Divannaya festett selymein kívül Peterhofban is megnyilvánul: a Monplaisir -palotában őrzik I. Péter „lakkkamráját” .
A Nagy Honvédő Háború során a nyugat-kínai kabinet szinte teljesen megsemmisült: a szomszédos Képcsarnokhoz hasonlóan a padlóközi mennyezet, a tető és az északi fal a Nagy Kaszkádra nézve leomlott (a fal a Nyugat-Kínai kabinet és a a Képcsarnok csodálatos módon megmaradt). A kelet-kínai kabinet falai és a mennyezet egy része megmaradt, de szinte minden díszítése is elpusztult.
A nyugat-kínai kabinet díszítését 1971-1972-ben alkották újra. A kínai szekrények plafonjait, ajtóit, paneljeit és dísztábláit a lakkfestés technikájával, komoly tudományos kutatások alapján alkotta meg az L. Lyubimov vezette művészcsoport, melynek tagjai: N. Bychkov, F. Vasiliev, B. Lebegyev és V. Andrejev. Ezt a művet 1971-ben a Szovjetunió Művészeti Akadémia aranyéremmel tüntették ki.
A tágas , kétmagasságú, kínai szekrényekkel keretezett terem központi helyet foglal el a palota helyiségeinek elrendezésében; nemcsak magának a palotának a kompozíciós tengelye halad át, hanem az Alsópark és a Felsőkert is . Az alsó szint mindkét oldalra néző nagy ablakaiból-ajtóiból a Tengeri csatorna perspektívája látható , amely átvág az Alsó parkon és a Finn- öbölbe megy , valamint a Felsőkert szökőkútjainak medencéit ( ablakok erkélyekre vezetnek, az egyetlenek a palotában).
A Képcsarnok a Peterhof-palota egyik legrégebbi helyisége, I. Péter „Felvidéki Kamarája” építésekor jött létre , az épület eredeti változatában a terem volt a legnagyobb előszoba. A terem térfogata és arányai nem változtak minden későbbi átépítésnél; még az eredeti díszítés elemeit is megtartotta a császár terve szerint, amelyet J.-B. Leblon és N. Michetti . Ezek közé tartozik a stukkó párkány, a padugák festménye és Bartolomeo Tarsia plafonja a "hieroglifák története" témában, amelyet 1726 -ban készítettek . Egy összetett többalakú vászon (több mint harminc karakter) dicsőíti a hőst (I. Péter); fölötte egy kétfejű sas legyezik, körülötte Themis , Athéné , Ceres , Merkúr ősi istenek ; Az Örökkévalóság allegóriái egy gyűrűs szárnyas nő alakjában, Igazság, feltűnő Tudatlanság, Aljas, a Fény elől menekülő. A monokróm módon készült temperafestés a padugokon, kompozíciósan egybeolvadva formájukkal, folytatja a plafon témáját. A katonai dicsőség attribútumait, emblémáit ábrázolják, a nagyméretű figurák az időt, az igazságot, a dicsőséget, a hatalmat, a hazaszeretetet és a tengeri győzelmeket szimbolizálják. A Neptunusz , a Mars , az Apolló és a Bellona profilja zászlókkal körülvett sarokmedálokba van írva . A hosszanti padugokon a négy elem allegóriái is szerepelnek .
Ismeretes, hogy I. Péter alatt a belső teret francia faliszőnyegek és 16 olasz festő festménye díszítette, amelyek miatt a termet Olasz Szalonnak hívták . A jövőben a terem dekorációját többször módosították. A XVIII. század 50-es éveiben a belső teret Rastrelli tervei szerint megváltoztatták: a teremben megjelent a parketta, a márványlapok helyére, a barokk keretes tükrök, valamint a gyönyörű desudéportes. Kinyújtott szárnyú madarak által körülvett női mellszobor kifejező szoborkompozíciója számos változatban megismétlődik a palota további kamráiban.
A terem 1764 -ben nyerte el mai formáját, amikor J. B. Vallin-Delamote terve szerint elkészült a P. Rotary ecsetjéhez tartozó festmények gobelinfüggesztése. Az 1756-ban Oroszországba érkezett Pietro Rotari gróf az idealizált portré mestere hírében állt, udvari festővé nevezték ki, és Elizaveta Petrovna császárné kegyeit élvezte . Nyomot hagyott az orosz festészetben: F. S. Rokotov és I. S. Argunov tanult nála . 1762-ben Rotary meghalt; II. Katalin elrendelte, hogy vásárolja meg az olasz művész özvegyétől a műteremben maradt összes festményét. Ezek egy részét a Rotary hozta magával Németországból és Olaszországból, de a legtöbbet Oroszországban hozták létre. A jelmezek nagy ismerője, Rotary szeretett fiatal lányok vagy nemzeti ruhás férfiak (lengyel, orosz, török, magyar, tatár stb.) idealizált portréit rajzolni. A művész Peterhofba került munkáinak nagy része éppen ilyen portré. Rotary termékeny és divatos művész volt: a kínai Oranienbaum palotában van egy Rotary iroda, Arhangelszkben , a Moszkva melletti Jusupov birtokon pedig egy Rotary szalon; művei orosz és külföldi múzeumok gyűjteményében vannak képviselve. De a művész alkotásainak legnagyobb gyűjteményét a Képcsarnokban mutatják be: 368 festmény foglalja el a falak szinte teljes területét. A gobelin akasztást gyakran használták a belső terek díszítésére; Peterhofban ugyanígy díszítették az Ermitázs pavilont , a Nagy Katalin-palotában pedig egy Képcsarnok is található , ahol ugyanezt a festmények elhelyezési elvét valósítják meg. Arra azonban nem volt példa, hogy a kárpitok egyetlen művész munkáiból álltak volna össze; ebből a szempontból a belső tér páratlan. A termet, amelyet Erzsébet Petrovna idejében röviden Réginek hívtak , a Divat és Kegyek Kabinetjének vagy a Rotary Galériának kezdték nevezni ; idővel a modern név ráragadt.
A terem múzeumi kiállításában illusztrációként néhány bútordarabot mutatnak be, amelyek a terem korábbi használatára emlékeztetnek. A 18. századi összecsukható kártyaasztalok arra utalnak, hogy itt gyakran játszottak kártyajátékokat. A teremben található egy 1794 -ben Moszkvában készült zongora (Johann Stümpf mester); században itt tartottak zenés esteket az udvarhoz közel állók szűk köre számára.
A Nagy Honvédő Háború idején felrobbantották a palota központi részét, ahol a Képcsarnok található, a tetőn és a padlóközi mennyezeten kívül az északi fal is beomlott, a Tengeri csatornára és a Finn-öbölre nézve. Az egész teremből csak három fal maradt.
A csarnokot az elsők között restaurálták - 1964 -ben . Plafonját és mennyezetét Y. Kazakov brigádjának művészei alkották újra.
ajtók desudéportes
Tengeri csatorna perspektívája
Partridge szalon, vagy Budoár , egy lakosztályt nyit a palota női felében. A hálószoba és az öltöző közvetlen közelében található , a közvetlen környezetben a császárnők reggeli szórakozására használták. A szoba a palota régi, Péter-i részében található. A Francesco Rastrelli által vállalt átépítés előtt a nappali helyén két kis szoba volt, az egyiknek nem volt ablaka. Ezt követően a Rastrelli belső terét Jurij Felten alakította át, aki azonban nem változtatott általános jellegén: a falakon és az ajtókon néhány aranyozott dísz maradt, valamint a nappaliban lévő kanapét egy fülke választotta el a többitől. a szobából. Felten új fülkét hozott létre a kanapé számára, simán hajlítva a falak síkját a fülke felé.
A szoba a falak gyönyörű díszítésének köszönheti nevét. Ezüstös fényű halványkék selyemszövet virágokból és búzakalászokból álló díszbe írt fogoly szőtt képeivel, Philippe de Lassalle (de la Salle) vázlatai alapján. A lyoni művész nagyon híres volt a 18. század második felében: minden európai uralkodó rezidenciájához készített vázlatokat kárpitos selymekhez. A fogolyokkal készült rajzot kifejezetten a Peterhof-palota számára fejlesztették ki; a drága selyem megrendelője II. Katalin volt. A 19. századi kopott szövetet kétszer (1818-ban és 1897-ben) újították fel orosz gyárakban, szigorúan az eredetinek megfelelően. A 19. század végén szőtt, fennmaradt szövetdarabot a belső tér háború utáni rekonstrukciója során a nappali nyugati falának szigorítására, illetve más falak kárpitozásának mintájára használták. A selyem jelentős részét moszkvai kézművesek alkották újra A. Feigina irányításával. A régi szövet egy része a nyugati falra került.
A nappali mennyezetét ovális mennyezet díszíti, amely allegorikusan ábrázolja az éjszakát kergető reggelt (egy 18. századi ismeretlen francia művésztől). Korábban a mennyezetet Alekszej és Ivan Belszkij testvérek festették temperával , de a festmény a háború alatt helyrehozhatatlanul elveszett.
J. B. Greuze négy munkája van kiállítva a Partridge Drawing Room-ban, köztük Az asztalnál ülő lány (1760-as évek). A terem másik nevezetes kiállítása a 18. század végén Londonban készített hárfa, a francia hangszergyártó, Sebastian Erard cégének egyik fióktelepe által .
A nappali 1964-ben lett felújítva. Ez volt a palota első újjáépített termei között.
A császárné hálószobája. A kanapét Velten tervezte 1770-ben. Felten aranyozott fafaragással geometrikus lapos díszt, rozettákat, megereszkedett virágfüzéreket használ. 1779-ben a nyugati fal közelében helyeztek el egy „török” díványt „támadással” (innen a szoba neve), amelyet Potyomkin adományozott. A falak 18. századi kínai selyemmel vannak kárpitozva, melyet A. Vasziljeva restaurált és egészített ki.
1964-ben restaurálták. A szőnyegen II. Katalin Császárné Zemira kedvenc olasz agárának porcelán szobra látható . A kutya figurája a császári porcelángyárban készült 1779-ben J.-D. szobor mintájára. Rashetta.
A régóta itt lévő tárgyak közül különösen érdekes a „Petrovna Erzsébet gyermekkori portréja”, amely L. Caravak munkájának másolata, a pererburgi kézművesek által készített tojás alakú porcelánváza.
A szoba falait díszítő selymet a 19. század közepén szőtték P. Dverza rajza alapján, amely a 18. századi szövetet reprodukálja. A falakon formális portrék láthatók. Az aranyozott faragványt A. Szemjonov irányításával N. Ode modelljei alapján alkották újra.
A szoba elnevezése egyáltalán nem jelentette azt, hogy úrnője itt rendszeresen állami ügyekkel foglalkozott. Az emberek gyakran csak azért jöttek ide, hogy közeli munkatársaik körében kártyázzanak. A Kabinet a Nagy Honvédő Háborúig megőrizte az aranyozott fafaragványokat, selyem drapériákat, szedésparkettákat, amelyek a 18. század 50-60-as éveiben jelentek meg itt.
1749 nyarán Peterhofba szállítottak, majd a következő évben a császárnéi kabinetben „virágokkal és gyümölccsel festett porcelán kandallót, rózsaszín alapon arannyal díszítettek”. A kandallópajzsra porcelánkeretben hatalmas tükör került. A csillárok, a kandalló paravánja és az asztal is porcelánból készült. A császári porcelángyár e csodálatos termékei, mint a díszítés minden részlete, 1941-ben elpusztultak. Különleges varázst ad a kabinetnek a csodálatos selyemminta. Valószínűleg a 18. században jelent meg itt. 1818-ban málnás damaszt váltotta fel virágokkal és madarakkal. De hamarosan a kabinet falait ismét fehér szatén díszítette csokrokkal és kosarakkal. A kabinet a 18. század második felének, II. Katalin uralkodásának dekorációját és a francia felvilágosítók ötletei iránti lelkesedését reprodukálja. A szoba sarkaiban Rousseau és Voltaire mellszobra látható. A falakon az uralkodó személyek ünnepélyes portréi láthatók. Catherine teljes ruhában áll. Jobb kezével az íróasztalra mutat, ahol könyvek és kéziratok hevernek, aminek a „felvilágosult uralkodó” állandó aggodalmáról kellett volna tanúskodnia. A 18. század közepén egy ismeretlen orosz művésztől Elizaveta Petrovna portréja az előző egyenes ellentéte. Erzsébet kényelmesen ül a trónszékben, arckifejezése gondtalan, ajkán barátságos félmosollyal. Szinte játékosan tart egy jogart a jobb kezében. A nyugati falon II. Katalin fiának, I. Pálnak a portréja, J.-L. művész munkájának másolata. Voila és felesége Maria Fedorovna. A 18. század második felének egyik kedvenc tájfestője, akinek vásznait szívesen szerezték be orosz paloták számára, egy állandóan Olaszországban élő német festő, Jacob Philipp Hackert volt. A keleti falon a „Kilátás a Neptun-barlangra a Róma melletti Tivoliban” című festménye látható. A Szekrény közepén egy kerek mahagóni asztal található márványtáblával. Ez egy rendkívül ritka példa Marc David Couleru mester munkásságára, aki a svájci határon fekvő francia kisvárosban, Montbéliardban élt. Kuleryu M.-D. főleg ébenfával dolgozott; mahagóniból általa készített bútorok - darabmásolat.
A standardot Rastrelli terve szerint aranyozott fafaragással díszítették, a falakat selyemmel borították. A szövetet többször cserélték. század közepe óta a birodalmi etalon színéhez illő „sárga alapon, lila foltokkal bróker” (akkoriban az őrezredek etalonjait tartották a szobában, innen a név ). Jelenleg a falak és a bútorok selyemmel vannak kárpitozva, a Peterhof Own Dacha szövetmintája szerint, a moszkvai I. Kondrashov manufaktúra munkája az 1840-es években. A szövetet moszkvai kézművesek alkották újra A. Feigina irányítása alatt
Elhelyezték a lovas őrség őrségét, előadásokat tartottak az orosz rendek birtokosairól, fogadásokat rendeztek az őrezredek tisztjei számára. A falakat málnás damaszt borítja, amelyet F. Korovin moszkvai manufaktúrájában készítettek a 19. század végén. 1974 -ben újraalkotott selyem . Kavalerskájában található a Nagypalota egyik cserépkályhája, amely igazi műalkotás. A kemencét V. Zhigunov vezetésével restaurálták. A belső tér díszítését festmények egészítik ki, köztük P. Rubens iskolájának vászna "A háború apoteózisa"
A 18. század közepén a kék nappalit étkezőnek hívták. A falak kárpitja többször változott. A belső térnek új nevet adó kék brokatelt először 1876-ban említették. Jelenleg a falakat selyem díszíti, amely 1897-es minta szerint készült. 1941-ig itt őrizték L. Doritsky művész festői padugáját (1753). A padugát L. Lyubimov művész alkotta újra 1980-ban. A nappalit II. Katalin és I. Pál felesége, Maria Fedorovna ünnepi portréi díszítik – a 18. századi művészek másolatai D. Levitsky és L. Vigée-Lebrun portréiból. A belső teret egy kályha egészíti ki, úgynevezett "táj" csempével.
A belső teret a 18. század közepén hozták létre Rastrelli terve alapján. A dekoráció fő eleme - egy zöld selyem damaszt , amellyel a falak borítják - a 18. századi minta szerint került újraalkotásra. A fehér paneleket és ajtókat aranyozott téglalap alakú rudak , faragott madárképek és virágdíszek díszítették. A titkárságon található a Nagypalota egyik cserépkályhája. V. Zsigunov irányítása alatt készült újra. A parketta, valamint egyes helyiségek (Partridge, Divan és Blue nappali, Korona, Kék recepció, I. Péter tölgy iroda) cikkcakk mintával bélelt. A falakon J. Van den Straten holland művész "Country Palace" (1701) és egy 18. századi ismeretlen olasz művész "Hegyi táj" című festményei láthatók.
A 18. század közepén keretezték, majd 1769-1770 - ben Jurij Felten tervei alapján átépítették elülső hálószobaként. De nem rendeltetésszerűen használták őket. Csak a palota hangsúlyos pompájának fokozására volt szükség. A 18. század végétől kezdték a helyiséget Koronateremnek nevezni, mivel I. Pál uralkodása alatt a helyiségben külön „állványt” helyeztek el a koronának. A berendezés és a dekoráció megismétli a Divannayaét: a helyiségben egy fülkével ellátott válaszfalat helyeztek el, a falakat pedig festett kínai selyem borítja, amely a Jingdezhenben lévő porcelánkészítés folyamatát mutatja be. 1941 szeptemberében a falakról eltávolított selyem kivételével minden díszítés elpusztult. A koronát E. Kazanskaya és V. Savkov projektje szerint hozták létre. A szobát egy 18. századi ismeretlen olasz művész "Vénusz és Adonisz" plafonja díszíti. A falakat akvarellel festett 17. század végi és 18. század eleji kínai selyem borítja, amely részletesen ábrázolja a porcelángyártás folyamatát. A szövetet A. Vasziljeva restaurálta.
Az 1964-ben felújított Képcsarnokkal, valamint a Partridge- és a Kanapé-nappalikkal együtt a Nagypalota első újjáépített termei közé tartozott.
A tölgyfa szekrény a palota legrégebbi belső tere, a 18. század első negyedében készült. Tizennégy tölgyfa panellel készült, amelyek közül nyolc hiteles.
A tölgyfa lépcső 1720-21-ben épült A. Leblon terve alapján, a mennyezetet I. Ya. Vishnyakov készítette 1751-ben. Aurórát, a háború alatt meghalt hajnalistennőt ábrázolta, akit 1964-ben Ya. A. Kazakov alkotott újra. A lépcső fokát tölgy borítja, korlátjának korlátjait belőle faragták, innen a név. Minden tölgyfa részlet, az egyik korlát töredéke kivételével, 1941-ben tűzvészben leégett, N. Ode szobrászművész mintái alapján alkották újra.
A tölgyfa lépcső két évszázadon át szinte változatlan maradt.
Ebben a kamrában múzeumot terveznek.
5 rubel 1990, Szovjetunió, réz-nikkel
25 rubel 2016, Oroszország, 925 sterling ezüst
| "Peterhof" Múzeum-rezervátum | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Lomonoszov | |||||
| Peterhof |
| ||||
| Strelna | |||||
| Rastrelli dokumentált épületei | |
|---|---|
| |