| Rubens másolata | |
| Leonardo da Vinci | |
| Anghiari csata . 1503-1506 _ _ | |
| Battaglia di Anghiari | |
| fekete kréta, tinta, vízfestékek papíron. 45,2 × 63,7 cm | |
| Louvre , Párizs | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Az Anghiari csata ( olaszul Battaglia di Anghiari , néha Anghiari csataként is emlegetik) Leonardo da Vinci elveszett freskója . A művész 1503-1506 - ban dolgozott rajta .
A freskó a firenzei Signoria -palota Nagy Tanácstermének (az Ötszázak Szalonja) egyik falának díszítésére szolgált .
A freskó kartonból készült másolatait megőrizték. Az egyik legjobb rajz – Rubens szerzősége – a Louvre gyűjteményében található .
A freskót Gonfalonier Soderini rendelte Leonardo da Vincinek a Firenzei Köztársaság Piero de' Medici kiűzése utáni helyreállításának ünneplésére .
Leonardoval egy időben a terem szemközti falát Soderini megrendelésére Michelangelo festette meg .
A csatajelenetnek da Vinci az anghiari csatát választotta , amelyre 1440. június 29-én került sor a firenzei és a milánói csapatok között, a condottiere Niccolò Piccinino parancsnoksága alatt . Annak ellenére, hogy túlerőben voltak, a milánóiak vereséget szenvedtek az Olasz Liga kis csapatától, a Firenzei Köztársaság vezetésével .
A művész elképzelése szerint a freskó a legambiciózusabb munkája volt. Méretében (6,6 x 17,4 méter) háromszor akkora volt, mint Az utolsó vacsora . Leonardo gondosan felkészült a falfestmény elkészítésére, áttanulmányozta a csata leírását, és a Signoriának átadott jegyzetben felvázolta tervét. A Santa Maria Novella - templom pápai termében végzett kartonmunkához Leonardo speciális állványzatot tervezett, amely össze- és kihajtható, felemelve és leengedve a művészt a kívánt magasságba. A freskó központi részét a csata egyik kulcsfontosságú pillanata foglalta el - egy csapat lovas csatája a zászlóért.
Vasari szerint az előkészítő rajzot dolognak ismerték el
... kiemelkedő és nagy szakértelemmel kivitelezett az általa a szemétlerakó képén alkalmazott legcsodálatosabb megfigyelések miatt, mert ezen a képen az emberek ugyanazt a haragot, gyűlöletet és bosszút mutatják, mint a lovak, amelyek közül kettő összefonódik a mellső lábukkal és foggal küzdenek nem kisebb keserűséggel, mint lovasaik a zászlóért...
A Signoria akaratából akkoriban két nagy mester dolgozott a terem díszítésén. Ez volt az egyetlen alkalom, amikor Leonardo és Michelangelo találkozott ugyanabban a projektben. Mindenki megvillantotta tehetségének erős oldalát. Da Vincivel ellentétben Michelangelo "hétköznapibb" cselekményt választott. A " Kashini csata " című festményének a firenzei harcosokat kellett volna bemutatnia abban a pillanatban, amikor úszás közben hirtelen megtámadta őket az ellenség . Mindkét kartont több hónapig bemutatták a nagyközönségnek. Később Benvenuto Cellini , aki látta a kartonokat, amikor még érintetlenek voltak, Leonardo és Michelangelo munkáit "az egész világ iskolájának" nevezte.
Sok kutató szerint annak ellenére, hogy a Palazzo Vecchio díszítésére soha nem került sor (Michelangelo el sem kezdte a festést), két zseni forradalmat csinált a nyugat-európai festészet fejlődésében, ami új stílusok kialakulásához vezetett. - klasszicizmus és barokk . Az egyik első másolat (tintával készült vázlat) az eredeti da Vinci kartonból Raphael tulajdona, és Oxfordban , az Egyetemi Galériában őrzik . Az Uffizinek van egy befejezetlen példánya, valószínűleg egy amatőr művész tulajdona. Milanesi szerint Lorenzo Zaccia da Luca használhatta, amikor 1558 -ban metszetet készített , a következő felirattal: „ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558" [1] . Feltételezhető, hogy Zaccia 1605 körüli metszetéből készítette Rubens rajzát.
Leonardo folytatta az Utolsó vacsora megalkotásakor megkezdett festékkompozíciókkal és alapozóval kapcsolatos kísérleteit . Különféle feltételezések vannak a freskó megsemmisülésének okairól, amelyek már a munka folyamatában kezdődtek. Vasari elmondása szerint Leonardo olajfestékkel festett a falra, és a festmény már a munka közben elkezdett nedvesedni. Da Vinci egy névtelen életrajzírója azt mondja, hogy Plinius keverékreceptjét használta ( enkausztikus viaszfestés ) , de félreértelmezte. Ugyanez a névtelen szerző azt állítja, hogy a fal egyenetlenül száradt: felül nedves volt, míg alul szénrezelők hatására kiszáradt. Leonardo a viaszfestékek felé fordult, de a pigmentek egy része hamarosan egyszerűen elpárolgott. Leonardo, a helyzet orvoslására, továbbra is olajfestékekkel dolgozott . Paolo Giovio azt mondja, hogy a vakolat nem fogadott el dióolaj alapú vegyületet . Technikai nehézségek miatt a freskó munkálatai lassan haladtak előre. Anyagi jellegű problémák adódtak: a Tanács vagy az elkészült munkát, vagy a befizetett pénz visszaszolgáltatását követelte. Da Vinci munkáját Charles d'Amboise francia alkirály 1506 - os milánói meghívása szakította meg . A freskó befejezetlenül maradt.
1555-1572- ben a Medici család elhatározta a csarnok rekonstrukcióját. A Vasari szerkezetátalakítását asszisztensekkel végezte. Ennek eredményeként Leonardo munkája elveszett – Vasari „Marciano csata” című freskója került a helyére.
1975- ben Maurizio Seracini olasz művészettörténész felvetette, hogy Leonardo freskója egyáltalán nem volt olyan siralmas állapotban, mint korábban gondolták. A bizonyítékot egy metszetben látta , amely szerinte nem kartonból, hanem magából a freskóból készült, és 1553-as keltezésű. A metszet jól mutatja a festmény minden részletét - ezért az "anghiari csata" kiváló állapotban volt és ötven évvel a létrehozása után. Seracini biztos volt benne, hogy Vasari, aki csodálta az anghiari csatát, soha nem semmisítette volna meg Leonardo alkotását, de a freskója alá rejtette. Köztudott, hogy Vasari hasonló módon járt el, amikor Giotto és Masaccio freskóinak felvételére kapott megbízást . Seracini felhívta a figyelmet egy kis zöld lobogó képére, amelyen titokzatos felirat szerepel: „Cerca trova” („A kereső megtalálja”), és ezt Vasari utalásnak tekintette, amely szerint Leonardo freskója a fal mögött van. Akusztikai vizsgálatok kimutatták, hogy a fal mögött egy keskeny (1-3 cm) légrés található a Marciano-i csatával, amely elég nagy ahhoz, hogy Leonardo freskója elférjen. Seracini azt javasolta, hogy Vasari ne da Vinci freskójának tetejére készítse a freskóját, hanem egyszerűen egy új falat épített eléje, elrejtve ezzel az "anghiari csatát".
2002-ben a firenzei hatóságok megtiltották Seracini keresését, attól tartva, hogy a vasari freskó megsérül. 2006 augusztusában azonban engedélyezték a kutatás folytatását. Az Anghiari projekt finanszírozására külön alapot hoztak létre. A tesztelés érdekében úgy döntöttek, hogy egy kicsinyített modellt építenek két falból, amelyek egymástól kis távolságra vannak. A másolat elkészítéséhez az Olaszország újjáépítésével foglalkozó főintézet, az Opificio delle Pietre Dure szakembereinek az Ötszáz Szalon keleti falának építésénél használt anyagokat kellett felhasználniuk, amely mögött – Seracini feltételezése szerint – Leonardo freskója. el volt rejtve. Festékekkel kellett volna felvinni a falakat, amelyeket Leonardo és Vasari használt. Pozitív teszteredmény esetén a Seracini vezette CISA3-nak új technológiákat kellett alkalmaznia. Az új felfedezésekről azonban a mai napig nem állnak rendelkezésre adatok.
2005-től Seracini sürgette az olasz hatóságokat, hogy engedélyezzék a Palazzo Vecchio "500-as szoba" falainak feltárását. Annak ellenére, hogy Seracini javaslata egyes művészettörténészek tiltakozását váltotta ki, 2007-ben megkapták az engedélyt.
2012. március 12- én Maurizio Seracini, a freskó után kutató csapat vezetője arról számolt be, hogy a kutatók megtalálták Leonardo da Vinci Anghiari csata című freskójának lehetséges nyomait a firenzei Palazzo Vecchióban. Seracini szerint egy 2011 végén készült tanulmány megerősítette, hogy a Vasari-freskóval ellátott fal mögött egy üreg van, amely mögött egy másik felület rejtőzik. A szondák segítségével, amelyek Vasari munkáival a falon lévő 6 lyukon át tudtak haladni, a tudósok egy rejtett falból tudtak mintát venni – fekete és bézs festéket, valamint vörös lakkot találtak ott .
A minták kémiai elemzése során a tudósok megállapították, hogy a fekete pigment összhangban van a Mona Lisa létrehozásához használt pigmenttel . Bárhogy is legyen, a Seracini sajtótájékoztatóján felszólaló történészek egy része úgy véli, hogy jelenleg a tanulmány eredményei nem tűnnek elég meggyőzőnek.
| Leonardo da Vinci | |
|---|---|
| Fennmaradt művek | |
| Leonardo nevéhez fűződik | |
| Elveszett művek | |
| Kódok |
|
| találmányok | |
| Egyéb | |