Alda háza

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2019. december 9-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .

A House of Alda  egy saját nyomdával rendelkező kiadó, amelyet Aldus Manutius alapított 1494-ben Velencében . A 16. század végéig létezett. Az Alda Házban nyomtatott könyveket általában aldinoknak nevezik . Kecsességük, kiegyensúlyozott arányaik, könnyű szedésük és a betűtípusok szépsége miatt az Aldins a reneszánsz tipográfia remekeinek számít [1] .

Közzétételi előzmények

Az Alda House az egyik első kiadó. A nyomdászat kezdeti korszakában (a 15. század második felében) a nyomdász gyakran egyben a nyomda (nyomda) tulajdonosa, kiadója, szerkesztője, lektora, esetenként szerzője is volt. Több tanítvány is segítette. Aldus Manutius az elsők között hozott létre kiadót lektorokból és szerkesztőkből álló személyzettel.

Manutius mindenekelőtt úgy döntött, hogy görög nyelven nyomtat könyveket, amelyeket „halál és feledés fenyegetni látszott” [2] . Manutius maga is nagy ismerője volt a görögnek, és folyékonyan beszélte. Velencében volt egy görög gyarmat, ahová a török ​​uralom elől menekülő görögök menekültek. Itt Manutius megtalálta a szükséges kéziratokat és munkatársakat. A pénzt a nyomda alapítására Alberto Pio di Carpi herceg adta , akit egykor Manutius tanított nyelvekre.

Arisztotelész írásai

Ald első könyvei a korai tipográfia hagyományai szerint nagy formátumú fóliák voltak . A betűtípusokat az akkoriban már ismert metsző , Francesco Griffo gravírozta. Ezekhez a könyvekhez latin és görög betűtípusokat készített. Ez utóbbi görög kalligráfusok kéziratain alapult.

E görög kiadások közül a leghíresebb Arisztotelész 5 kötetben összegyűjtött művei (1495-1498). Mint sok más könyv az inkunálható korszakban (1452-1500), Arisztotelész is díszített. A fejezetek fametszetű "fonatos" fejfedőkkel és nagy kezdőbetűkkel kezdődnek . Ezt követően Aldus Manutius teljesen elhagyja a díszt. A fejezetek végeit „kendővel” gépeljük, a bekezdésbehúzás ritkán használatos. A szalag felett egy változó fejléc található.

Amint azt V. Lazursky megjegyzi, a Manutius első fóliói a legérdekesebbek a szedés és az elrendezés szempontjából [3] . Manutius és nyomdászai először kísérleteztek a formával, mielőtt elérték a végleges formát, amely a későbbi könyvekben szinte változatlan.

Az Etnáról

1496-ban Manutius kiadott egy kis könyvet az Etnáról . A párbeszédet Ald barátja, Pietro Bembo írta . Azóta a kiadó latin és olasz nyelven kezdett nyomtatni.

A betűtípust Francesco Griffo gravírozta. Ugyanazok a betűk kissé eltérnek benne, ami élénkebbé teszi a kiegészítő dekorációtól mentes készletet. A könyvet egyszerű, aszketikus dizájnja sokban különbözteti meg a kérhetetlen korszak könyveitől. Nincsenek rajta díszek és fejdíszek. A szöveg kis kezdőbetűvel kezdődik a margón. A könyvnek nincs címlapja .

A könyvben a mezők aránya 3:4, a csík aránya 2:3. A keskeny gépelési sáv miatt a könyvben megnövelték a külső margókat, talán a jegyzetelés megkönnyítése érdekében. A szöveg nagybetűs. A betűméret és a kezdőbetűk  aránya 5:8 ( arany metszet ). A könyvben nincsenek behúzások.

Polyphilus álma

1499-ben Aldus készített egy pazar illusztrált fóliót, a Hypnerotomachy Poliphilust. Griffo új betűtípust készített a könyvhöz (az Etna betűtípus továbbfejlesztett változata). Ezen kívül a könyv mintegy 170 élű fametszetet tartalmaz egy ismeretlen művésztől (az úgynevezett Polyphilus mestertől).

A könyv elrendezése igen figyelemre méltó. Illusztrációkkal együtt összetett kompozíciókat hoz létre, amelyek szinte minden terjedelemben változnak. A könyv egyik szövege (Polia sírfelirata) szándékosan hanyagul van beállítva, mintha a hős izgatott érzéseit próbálná közvetíteni. Ez a technika előrevetíti a 20. századi könyvkísérleteket, amelyeket Apollinaire és Marinetti indított el .

A végcsíkok "kendők", hajók és tálak formájában vannak gépelve. A könyv szövege tárgyak képeit tartalmazza különféle nyelvű feliratokkal. Mindegyik fametszetben készült , a feliratok szövegét esetenként külön-külön is rányomják az illusztráció tetejére.

M. I. Shchelkunov ezt írta Ald leghíresebb könyvéről, amely 1499 decemberében jelent meg:

"...az Ald ezzel a kiadással mintegy összefoglalja a tipográfiai művészet összes vívmányát a 15. század végére" [4] .

Little Aldins

A latin klasszikusok nyomtatását felvállalva Manutius volt az első, aki egy zsebkönyv-sorozat kiadásának ötletével állt elő. Az in-octavo formátumú "kis aldinok" valójában az Alda kiadót dicsőítették [5] . Francesco Griffo új típusú, könnyen olvasható, de kicsi és kompakt, ma kurzív néven ismert típust készített . Eleinte "Aldinsky"-nek hívták, és nem a szöveg kiemelésére, hanem az egész könyv beírására használták. Renoir történész ezt írta Griffo dőlt betűjéről:

... az új betűtípusnak megvolt az a nagy előnye, hogy úgy nézett ki, mint egy gyönyörű kalligrafikus kézírás, amely "bizonyára tetszett abban az időben, amikor a legtöbb könyvet még kézzel írták" [6] .

A kis formátumú könyvek sokkal kényelmesebbek voltak a mozgékony életmódot folytató, sokat olvasó és utazó reneszánsz világi olvasók számára, mint a vaskos középkori fóliák. Ráadásul a kis Aldinok olcsóbbak voltak. Ugyanolyan gondossággal és pontossággal adták ki, mint Manutius összes többi könyvét. Mindez rendkívül népszerűvé tette őket. Az első ilyen könyv Vergilius írása volt, amelyet 1501-ben adtak ki.

Hamarosan más nyomtatók kezdték másolni a "kis aldinokat". Eleinte csak a betűtípust és a formátumot másolták, de később a gátlástalan kiadók elkezdték a könyveket teljes egészében újranyomtatni, Ald előszavaival együtt. Manutius elbocsátott több alkalmazottat, akik nyilvánvalóan ellopták a típust, és minden könyvre elkezdte nyomtatni a híres kiadói bélyegét  – egy delfint egy horgony köré tekert. Néha a mottó kísérte: „festina lente”, azaz „lassan siess”. Manutius az Olvasóhoz intézett beszédében részletesen leírta, hogyan lehet megkülönböztetni az igazi aldinát a hamistól.

„... Jelenleg, amennyire én tudom, Lyonban nyomtatnak, a mi munkáinkhoz nagyon hasonló betűtípusokkal: Virgil, Horace, Juvenal, Persia, Martial, Lucan, Catullus, Tibullus és Propertius, Terentia – mindezek a művek anélkül, hogy a nyomtató neve, hely és év megjelölése nélkül, valamint az elkészülés időpontja. Ellenkezőleg, a mi példányainkon ezt találják: „Velencében. Alda háza" és a megjelenés éve. Azonkívül nincs külön jelzés ezeken; a miénken egy delfin csavarodik egy horgony köré (ahogy az alább látható). Különben is, a papír azokon a legrosszabb, és nem tudom, miért, bűzös szagú; és a betűk... valami gall típusúak. A nagybetűk elég csúnyák. Ezenkívül a mássalhangzókat nem vonják össze magánhangzókkal, hanem elválasztják őket. Kiadásainkban éppen ellenkezőleg, szinte minden össze van olvasztva, és utánozza a kézi írást, érdemes venni a fáradságot, hogy megnézzük…” [7]

Manutius legmeghatározóbb lépése az volt, hogy a Szenátushoz fordult azzal a kéréssel, hogy adja meg a dőlt betűs nyomtatás kiváltságát. A kiváltságot 10 évre VI. Sándor pápa adta neki 1502-ben, majd később többször is meghosszabbították. Ez pedig szakadást okozott Manutius és Francesco Griffo között, aki valójában a dőlt betű szerzője volt. Griffónak Fanoba kellett költöznie , ahol a kiváltság nem működött, és ott vágott még néhány típust, különösen a dőlt betűket a Soncino nyomtató számára . Ezt követően (1530) ezt a kurzívát Claude Garamont másolta, csakúgy , mint az antikva "Polyphila"-t.

Manutiusnak addigra már elegendő számú különféle betűtípusa volt, és már nem volt szüksége rájuk. Minden későbbi könyvét régi Griffo betűtípussal írták.

Kialakításában a "kis aldinok" hasonlóak az Alda in-folio kiadásaihoz, amelyek arányai megegyeznek. Általában véve a könyvek elegánsak és nagyon egyszerűek. Az újítások közül: dőlt betű, kiadói jelzés. A kezdőbetűk helyett üresek maradnak a kézzel írt kezdőbetűk számára.

Alda után

Aldus Manutius 1515-ben halt meg, és az üzlet apósára, Andrea Torresanira szállt. Az Alda-ház 1529-ig folytatta a könyvek kiadását, köztük a "kis aldinákat". 1533-ban Paolo Manutius , egy híres nyomdász fia nyitotta meg újra a kiadót . Általánosságban elmondható, hogy a könyveket ugyanolyan gondosan készítették elő, kialakításuk keveset változott, csak az általános trendeket követve. Így nem sokkal Ald halála után megjelent egy aldina, két színnel nyomtatva. A Polyphilus második kiadásában (1545) a két régi címlapon kívül van egy harmadik, a mai címlapokhoz hasonló. 1574-ben a Sons of Ald (akkori nevén) kiadót az ifjabb Aldus Manutius, Paolo fia örökölte. A kiadó végül 1597-ben bekövetkezett halála után bezárt.

Jelentősége és későbbi hatása

A reneszánsz kiemelkedő alakjai működtek együtt Alddal: Maxim the Greek , Pietro Bembo, Rotterdami Erasmus . Az Alda betűtípusait a kor egyik legjobb metszője, Francesco Griffo vágta. Bár Manutius maga is szerkesztő és korrektor volt, nem pedig nyomdász, de folyamatosan a nyomtatás minőségének és művészetének javítására törekedett. Számos olyan újítást hajtott végre, amelyeket ma is használnak. Közülük: zászlókészlet, kerek behúzás, "tipográfiai szórakozás" (polifil), oldalszámozás stb. Az aldinák szépsége jól ismert, és maguk a könyvek is a "klasszikus tipográfia" példáinak számítanak [8] . Mindez arra utal, hogy Aldas Manutius vezetésével kiemelkedő, bár számunkra ismeretlen nyomdászok dolgoztak kiadójában.

Claude Garamont már a 16. század első harmadában lemásolta Griffo betűtípusait az Etiennes -hez ("French Alds"). Ezt követően a Garamon és Griffo betűtípusait számos alkalommal lemásolták, és ma is számos digitális változatban létezik.

Jegyzetek

  1. ↑ Közismert tény. V. Lazursky az "Ald és Aldins" című könyvben többször is Ald könyveit "remekműveknek" nevezi. Lásd: V. Lazursky. Ald és Aldina. M.: Kniga, 1977. A KBSZ azt írja, hogy "az Aldinok gyűjteményeit a világ legnagyobb könyvtáraiban és bibliofil gyűjteményeiben őrzik".
  2. ↑ Lazursky, 1977 , p. húsz.
  3. ↑ Lazursky, 1977 , p. 89.
  4. ↑ M. I. Shchelkunov. A nyomdászat története, technikája, művészete. M., L.: Állami Könyvkiadó, 1926. S. 96.
  5. ↑ Lazursky, 1977 , p. 109.
  6. ↑ Renoir munkája klasszikusnak számít Ald könyveinek tanulmányozásában. Renouard AA, Annales de l'imprimerie des Alde, P., 3ème edition, 1834. Op. szerző: V. Lazursky. Ald és Aldina. M.: Könyv, 1977. S. 110.
  7. ↑ Idézett. Idézet tőle: M.I. Shchelkunov. A nyomdászat története, technikája, művészete. M., L.: Állami Könyvkiadó, 1926. S. 97.
  8. ↑ Például: "A könyv ésszerű felépítésére a reneszánsz - a nyomdászat igazi virágkorának korszaka - és a barokk korszak könyveinek átható elmélkedése tanít meg a legjobban." Jan Tschichold . A könyv megjelenése: válogatott cikkek a könyvtervezésről. M.: Könyv, 1980.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák