Khrustalev, az autó!

– Hrusztaljov, autó!  ( francia  Khroustaliov, ma voiture! ) - Alekszej German rendezte játékfilm Sztálin korának utolsó napjairól, ő forgatta az 1990-es években. feleségével, Svetlana Karmalitával közösen írt forgatókönyv alapján . A Herman számára sok tekintetben véglegessé vált film kifinomult , modernista filmnyelvéről nevezetes, amely képzett néző számára is áthatolhatatlan lehet:

a szem nem képes megragadni a tervek ilyen sokaságát, amelyek általában csak az elejére koncentrálnak; a fül nem fogja meg a sokszólamú kórust .Petr Weil [1]

Telek

Rendellenesen fagyos 1953 februárja. Az akció azon a napon kezdődik, amikor Sztálin megbénult. A cselekmény hurkolt: az első jelenetben Fedya Aramyshev letartóztatása látható, akit a film végén szabadon engednek [2] .

Az első részben az Orvosi Szolgálat tábornokának, Jurij Klenszkijnek házában zajló élet különc képe rajzolódik ki lédús, Bosch - Brueghel színekkel az " orvosok esete " hátterében. Bár a tábornok teáspohárral iszik konyakot, nem tudja nem hagyni, hogy fenyegetve érezze magát, különösen miután a kórházban találkozik saját párjával. Mivel a párost az állambiztonság használta kirakatpereken, Klensky megérti, hogy ő a következő célpont az „orvosok ügyében” [3] .

Amikor egy külföldi megjelenik a házában egy állítólag külföldön élő rokon hírével, a tábornok provokátorra gyanakszik, leengedi a lépcsőn. Egy helyi besúgónak azonban sikerül beszámolnia egy magas rangú orvos külföldiekkel való kapcsolatairól, és rögtön a kórházban felkerítik. Az események ezen alakulását előre látva Klensky elhagyja otthonát, és egy úrnőjével töltött éjszaka után megpróbál Moszkvából „a néphez” menekülni [4] .

A második részt a tábornok tábori tapasztalatainak szenteljük. Családját kilakoltatják egy túlzsúfolt kommunális lakásba, és magát Klenskyt, miután őrizetbe vették, egy elítélt banda megtorlás alá veti, akik szexuálisan bántalmazzák [5] . Csodával határos módon kiengedik, és sürgősen egy reménytelen beteg ágyához szállítják, akiben nem lehet azonnal felismerni Sztálint. Halála után Berija kegyesen elengedi Klenszkijt, és kimondja a Sztálin utáni Oroszország első mondatát: "Khrustalev, az autó!" [6] (Ivan Vasziljevics Khrustalev állambiztonsági tiszt, aki Sztálin dachájában volt szolgálatban halála napján).

Ahelyett, hogy visszatérne családjához, a tábornok megvalósítja álmát, hogy az emberek közé menjen, és eltévedjen az ország hatalmas kiterjedésében [4] [7] . A film végén boldog vonatparancsnokként mutatják be, aki egy pohár portói bort tart borotvált fején .

Cast

A forgatócsoport

• forgatókönyvírók: Alexey German , Svetlana Karmalita
• rendező: Alekszej German
• operatőr: Vlagyimir Iljin
• Zeneszerző: Andrey Petrov
• produkciós tervező: Vladimir Svetozarov
• kaszkadőr koordinátor: Szergej Vorobjov , Szergej Golovkin
• Producerek: Armen Medvegyev , Alexander Golutva

Dolgozunk a filmen

Az eredeti forgatókönyv szerint, amelyet német az 1980-as évek végén kezdett írni, a film főszerepét Szergej Dovlatov játszotta [8] . A forgatókönyv megalkotásának kiindulópontja Herman gyermekkori emléke volt arról, ahogy apja lerántott egy svéd újságírót a lépcsőn, összetévesztve őt provokátorral [9] . Klensky háza (Glinsky forgatókönyvében) lényegében azt a lakást reprodukálja, ahol a rendező gyermekkorát töltötte, sok különc lakóval (köztük az elnyomott „népellenség” gardróbban élő lányaival) [9] . A. Yu. German a következőképpen közvetíti a forgatókönyvötletet:

Ez akkor történik, amikor Sztálin meghal, és még senki sem tud róla. orosz tábornok. Hatalmas, jóképű, aki elhiszi, hogy mindez nem őt érinti – mi történik az országban. Mindenki a zsidókkal van elfoglalva, de ő le lesz csapva. És itt van a sorsa. Elég drámai és izgalmas. Van olyan külföldi is, aki azért jött, hogy mindenkivel jót tegyen, de rosszul tette. Van egy fiú, aki úgy tűnik, én vagyok, és egy kicsit a családom. Sztálin és Berija is létezik ott, de ennek a tábornoknak a prizmáján keresztül. És így három sor szövi: egy tábornok, egy külföldi, egy fiú... Egy fiú meglehetősen gagyi. Én például soha nem vádoltam meg a saját apámat, és a filmben a fiú ezt próbálja megtenni.

A film nyitójelenetét a Novaja Basmannaja utcában forgatták , Sztahejev háza mellett . A haldokló Sztálin jelenetét a Közeli Dachában forgatták , ahol a „népek vezére” életének utolsó napjai teltek el [2] . A film neve Berija valódi kifejezése, amelyet Sztálin halála után a Kuntsevo dachából való távozásakor mondott [11] . Ivan Vasziljevics Hrusztalev - az állambiztonsági szervek alkalmazottja, aki Sztálin dachájában volt szolgálatban halála napján [10] [12] . Nem jelenik meg a képernyőn.

A finanszírozás megszakadása miatt (az amerikai szponzorok azt követelték, hogy Sztálint amerikai színész játssza el, és Herman nézeteltérése után megtagadták a részvételt [13] ) a filmet hét egész évig forgatták, és nagyon várták. “ Többször is megálltunk hosszú időre, szétszéledt a csoport, össze kellett szedni; a színészek elfelejtették, hogyan kell a mi módunkra játszani, újra meg kellett tanítani őket ” – emlékszik vissza Herman [14] . Az orosz nyelvű másolatok elkészítéséhez egy " új orosz, Serjozsa " biztosította az anyagiakat, aki nem volt hajlandó a rendező vezetéknevét megadni [9] . A finanszírozás egy része Franciaországból származott, egy részét a szentpétervári polgármesteri hivatal tisztviselőinek segítségével garantálták [15] .

A film televíziós változataiban a sorok egy része nagy nehézségek árán szétszedhető. Herman ezt saját, nem mindig sikeres réteges háttérhangzással végzett kísérleteinek tulajdonítja [4] . Szerinte a film eredeti filmváltozatában minden vonal szétszedhető [4] .

Ellentmondásos fogadtatás

A film részt vett a Cannes-i Filmfesztivál fő versenyprogramjában ( 1998 ), de a közönség félreértette és majdnem kifütyülték. Sokan elhagyták a termet, a vetítés " csak a székek csapódása alatt ment " [16] . Ennek ellenére például Jim Hoberman az évtized egyik nagy filmjének nevezte [17] . A filmvetítés Japánban diadal volt [18] . A vezető francia filmes kiadványok ezt követően bocsánatot kértek a rendezőtől a filmet a cannes-i vetítés után kapott szidásokért [4] .

Az orosz filmkritikusok sokkal egyértelműbben vették a szalagot. Például Andrei Plakhov megjósolta, hogy Khrustalev:

… egy kiváló rendező legszemélyesebb és legbrutálisabb filmjeként foglalja majd el a helyét a mozi történetében [19] .

Szergej Loznitsa rendező Herman filmjét nevezte a legkomolyabbnak a legújabb orosz moziban:

Ez a legerőteljesebb, legfontosabb reflexió, ez egy intellektuális, művészi esemény [20] .

Peter Weil a kép megtekintése után ezt írta:

Ez volt a legritkább találkozás olyasvalamivel, ami felülmúlja az elképzeléseit, még csak nem is a moziról, hanem általában a művészet lehetőségeiről. A csillogás az, ami megragadja a nézőt. A mozi álomszerű természete talán még soha nem jelent meg ilyen kétségbeesett és vizuális kifejezőkészséggel. Nyomtalanul elmerülsz Khrustalevben [1] .

1999-ben a film elnyerte a „ Nika ” díjat a következő kategóriákban: „Legjobb film”, „Legjobb rendező”, „Legjobb zene”, „Legjobb operatőr”, „Legjobb jelmeztervező”, „Legjobb produkciós tervező” [21 ] . A film okozta vitára maga a rendező is filozófiailag reagált:

Egy másik filmnyelv sokkja elmúlik, és világossá válik, hogy ez egy tragikomédia a mi életünkről: ahogy Gogol írt, ahogy Beckett ír [14] .

Problémák

Alekszej German azt mondja, hogy a "Khrustalev, the car!" című filmben. Oroszország problémáinak eredetét igyekezett felkutatni „megerőszakolt, elesett országként” [9] , amely „ mindenkinek mindent megbocsát ”. Szerinte ez nem annyira az 1953-as [10] hangulatát bemutató film, mint inkább

…a mi elképzelésünk Oroszországról, arról, hogy mi az, miért vagyunk olyan boldogtalanok… Egyszerűen azt mondtuk a [a sztálini terror éveiben] meggyilkolt milliókért: „Nos, ez nem jó, elfelejtjük” [14] ] .

Mihail Trofimenkov filmkritikus hasonlóságot fedezett fel Klenszkij és Sztálin zsarnokok között – védtelenségüket a sorssal szemben. Felhívja a figyelmet a hiperrealizmus (a háború utáni időszak anyagi életének részleteinek legkisebb érzékelése, a „hétköznapiság”) és a fantazmagória közötti határ törékenységére is Herman filmjében:

Az „orvosügy” apokaliptikus légkörében az orvosi szolgálat főkolosszusa, az idegsebészeti kórház igazgatója lassan, de biztosan megrögzött részeggé válik. Ami körülötte történik, az annyira irracionális, hogy néha úgy tűnik: a film minden eseménye az ő izzó fantáziája, akárcsak az „ Egyszer volt Amerikában ” egész „modern” része a hős De ópiumos álmai. Niro. A naturalizmus szürrealizmussá fejlődik [14] .

Anton Dolin felhívja a figyelmet arra, hogy

…Herman művészi világában nehéz megragadni azt a határvonalat, amely nemcsak a valóságot választja el az álomtól, hanem a mély jelentéssel telit is a véletlentől. A cselekményfordulatok kimondatlanságának és a megszakító közeli felvételekkel a hagyományos filmnyelv rendezői elutasításának köszönhetően mintha maga a történet is fékezhetetlen, félelmetes erőként emelkedne a néző szeme elé [7] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Kommerszant Újság – Megszállottság
2. ↑ 1 2 Ördögűzés: Alekszej German a hosszú árnyékok között | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Archiválva : 2012. március 29.
3. ↑ 1 2 Tolsztoj I. Hrusztalev visszatérése: Beszélgetés Alekszej Németal // Radio Liberty. - 2001. - november 30.
4. ↑ 1 2 3 4 5 német a Khrustalev 2-ről - YouTube
5. ↑ LLC "N + N" a "Kultúra" Állami Televízió- és Rádióműsorszolgáltató cég megbízásából. Herman, Herman fia . film 5 . tvkultura.ru . Kultúra (2005) . Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2015. május 27.. (Orosz)
6. ↑ A rendező számára ez a mondat vízválasztót jelent a történelemben: "Csak egy másodperc, és az egész történet a másik irányba fordult! Mert ha Sztálin még tíz évig élt volna, nem ülnénk itt: Manhattan helyett például atomtölcsér lett volna, vagy a rádió jó termésről számolt volna be a washingtoni régióban. ."
7. ↑ 1 2 Az orosz Maverick Aleksei furcsa esete Német | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Archiválva : 2012. május 11.
8. ↑ Anton Dolin , Evgeny Margolit . 100 legjobb film . Radio Mayak (2010. április 20.). Letöltve: 2015. október 25. Az eredetiből archiválva : 2017. február 1.. (határozatlan)
9. ↑ 1 2 3 4 Alekszej German a "Khrustalev, the car!" című filmről. (nem elérhető link) . Letöltve: 2012. március 24. Az eredetiből archiválva : 2013. március 1.. (határozatlan) 
10. ↑ 1 2 3 „Rabszolgák vagyunk” – Alexander Sviridov / Studio magazin interjú Alekszej Germannal / N8 2004  (Hozzáférés dátuma: 2010. június 13.)
11. ↑ Csatolt Khrustalev / Valery Kadzhaya / Ogonyok Archiválva : 2008. május 18. a Wayback Machine -n  (Hozzáférés: 2010. június 13.)
12. ↑ Vaszilij Golovanov. "Gyötrelem". // "Around the World", 3. szám, 2003. március  (Hozzáférés: 2010. június 13.)
13. ↑ Tony Wood. Feloldott idő. Alekszej German filmjei. // Új Baloldali Szemle 7, 2001. január-február
14. ↑ 1 2 3 4 Kommerszant-Power – Joszif Sztálin barátom
15. ↑ Ezzel kapcsolatban a kreditek A. Kudrin köszönetével zárulnak .
16. ↑ Heti hírek Seattle-ből
17. ↑ Hrusztaljov, az én autóm! — 1. oldal — Voice Choices — New York — Village Voice
18. ↑ Rossiyskaya Gazeta . 157. szám (4714). – Nehéz önmagadnak lenni.
19. ↑ Kommersant-Gazeta – Cannes-i Filmfesztivál
20. ↑ Szergej Loznitsa: "A művészet a tudás eszköze" .
21. ↑ Nika Award 1999 Archív példány 2011. január 7-én a Wayback Machine -nél  (Hozzáférés dátuma: 2010. június 13.)

Linkek

• – Khrustalev, az autó! www.ruskino.ru _
• Mária Bozovic. Alekszej German: "Az ördögűző" . kinoart.ru _ A mozi művészete . - 1999. - 6. szám: jún. „Egyáltalán nem érdekelt minket sem Sztálin, sem ez a politikai időszak. Filmet akartunk készíteni Oroszországról, Sztálin pedig az ország történetének egy extrém pontja. <...> Ez Oroszország állandó szerencsétlensége: a zsarnokokat imádják benne, az egyenes embereket pedig taszítják. Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2017. július 30. (Orosz)
• Elena Stishova. Az idézet vége. „Hrusztaljov, az autó!” Rendezte: Alekszej German . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, 1. szám, január. „Herman rendezésének zsenialitása szerintem az, hogy valami csoda folytán sikerült a vásznon megörökítenie a fél évszázaddal ezelőtti valóságot, vagy finoman szólva az erről alkotott emlékeit az előtudat és a tudat találkozásánál. Volt – nem volt. Nem álom, nem valóság. Ingadozás, elmosódás, diszkrétség. Az emlékek felvillanásai kiragadnak a feledés homályából egy örökre eltűnt élet egy-egy töredékét. Ez egy fantom valóság. De úgy néz ki, mint egy jelentés a múltból.” Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2017. július 30. (határozatlan)
• Mária Bozovic. A kétségbeesés zsenije. A francia sajtó Alekszej német filmjéről "Khrustalev, the car!" . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, 3. szám, március. A Sztálin-korszak leggazdagabb költői freskóját kínálja a „Khrustalev, autó!” című új film, amelyet Alekszej German rendezett, amelyet a rendező Oroszország időtlen portréjaként értelmez, a cári kortól a modernig. (L'Echo du center, 1999. január 14.)." Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2017. július 30. (Orosz)
• Sztanyiszlav Nikulin. Khrustalev, az autó! . kinomania.ru (2004. szeptember 5.). „Az okos és érzékeny közönségéről híres fesztiválon az ülés végére a legtöbb ülőhely üres volt. A közönség már a film tizenötödik percében elkezdte elhagyni a termet. Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2017. július 30. (Orosz)
• Mihail Jampolszkij. helyi apokalipszis . Alekszej German filmjéről "Khrustalev, the car!" . nlobooks.ru . Új Irodalmi Szemle . Letöltve: 2017. július 30. Az eredetiből archiválva : 2014. augusztus 8.. (Orosz)
• Alekszej German: „Rabszolgák vagyunk” // discours.io.

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok