| Opera | |
| Orleans szobalánya | |
|---|---|
| Zeneszerző | |
| librettista | Péter Iljics Csajkovszkij |
| Librettó nyelve | orosz |
| Telek Forrás | Dráma "The Maid of Orleans " Friedrich Schillertől |
| Akció | négy |
| festmények | 6 |
| Első produkció | 1881. február 13. (25.). |
| Az első előadás helye | Mariinskii Operaház |
Az " Orléans-i szobalány " Pjotr Iljics Csajkovszkij operája 4 felvonásban, 6 jelenetben, saját librettójára, a következő források szerint írva: Friedrich Schiller azonos című drámája V. A. Zsukovszkij , J. Barbier fordításában . „Jeanne d'Arc” című drámája , O. Merme „The Maid of Orleans” operalibrettója és A. Vallon „Jeanne d'Arc” című történelmi életrajza .
A premierre 1881. február 13-án (25-én) került sor a Mariinsky Színházban .
A francia nép hősnőjének, Joanna (Joan) d'Arcnak a dicsőséges bravúrja, mint egy opera cselekménye, 1878-ban érdekelte Csajkovszkijt. Ez az érdeklődés nem véletlenül alakult ki.
Schiller romantikus drámája, az Orléans-i szobalány, amelyet 1831-ben Lipcsében először nagy sikerrel vittek színre, nagy népszerűségnek örvend Oroszország haladó köreiben, köszönhetően Zsukovszkij (1817-1821) fordításának. Ez a népszerűség még tovább nőtt a 70-es és 80-as évek társadalmi fellendülésének éveiben. De Schiller darabját akkoriban kitiltották a színpadi előadásból. Ennek ellenére a nagy orosz tragikus színésznő, M. N. Ermolova gyakran olvasott monológokat az Orléans-i szobalányból a diákfiatalok által szervezett estéken. Az anyaország felszabadításának gondolatával önzetlenül átitatott lány-hősnő képe felizgatta a demokratikus közönség szívét. Jermolovának azonban csak 1884-ben sikerült Schiller tragédiáját színpadra vinnie a Moszkvai Maly Színház színpadán, három évvel Csajkovszkij operájának ugyanabban a cselekményben bemutatott bemutatója után.
A tragédia népi-hazafias tartalma mindenekelőtt a zeneszerző figyelmét felkeltette: Franciaország parasztjai és lovagjai személyes bátorságtól és egy parasztlány tüzes vonzerejétől lelkesítve legyőzik a briteket az úgynevezett százéves háborúban. . A döntő ütközet Orléansban zajlott; innen ered Jeanne – Orleans-i szobalány neve. Megrágalmazzák, a katolikus bíróság ítélete szerint máglyán elégetik (kivégezték 1431. május 30-án).
Volt azonban egy másik ok is, ami arra késztette Csajkovszkijt, hogy Schiller darabjához forduljon. Az "Jeugene Onegin" lírai jelenetei után egy monumentálisabb tervű színházi alkotást akart létrehozni, ahol a szövegeket színpaddíszítő írásmóddal ötvözik. Schiller tragédiája hálás anyagot szolgáltatott ebből a szempontból. Emellett a zeneszerző felhasználhatta Zsukovszkij fordításának kiváló szövegét.
1878 végén Csajkovszkij elkezdte megvalósítani tervét, egyszerre állított össze librettót és komponált zenét. 1879 januárjában ezt írta: „Nagyon elégedett vagyok zenei munkámmal. Ami az irodalmi oldalt illeti, vagyis a librettót illeti... nehéz érzékeltetni, mennyire fáradt vagyok. Hány tollat rágok ki, mielőtt kihúzok magamból néhány vonalat! Hányszor kelek fel teljesen kétségbeesetten, mert nem adnak ki egy mondókát, vagy nem jön ki egy bizonyos számú láb, hogy zavarban vagyok, hogy ebben a pillanatban ennek vagy annak kellene beszélnie. Csajkovszkij nehéz feladat elé állította magát: nemcsak lerövidítette vagy részben kiegészítette Schiller-Zsukovszkij drámájának szövegét, hanem néhány történelmi kutatás elolvasása után, valamint J. Barbier Joan of Arc című drámájának felhasználásával bevezetett egy számot is. új cselekmény és színpadi motivációk, amelyek főleg a döntőt érintették.
A nehézségek ellenére a vázlatos opera február végére készült el, a partitúra 1879 augusztusában. Összességében egy ilyen monumentális mű elkészítése Csajkovszkijnak mindössze kilenc hónapig tartott. A zongorazene 1880-ban jelent meg. Később a zeneszerző néhány változtatást eszközölt rajta.
A cenzúra akadályai ellenére az Orleans-i szobalányt 1881. február 13-án (25-én) mutatták be a Mariinsky Színházban. Másfél évvel később Prágában mutatták be. Csajkovszkij élete során azonban nem gyakran állították színpadra. Csak a szovjet időkben ismerték el teljes mértékben.
Lovagok és udvarhölgyek, francia és angol harcosok, lovagok, szerzetesek, cigányok és cigányok, lapok, bolondok, törpék, papok, hóhérok, emberek.
Franciaország a 15. században. A britekkel vívott százéves háború kellős közepén. A templom előtti téren falusi lányok tölgyfát díszítenek és dalokat énekelnek. Thibaut d'Arc paraszt bosszús volt a könnyelműségükön, amikor ilyen szörnyűséges órában van a haza. Aggódik lánya, a tizenhét éves Joanna sorsa miatt, és feleségül akarja venni Raymondhoz, hogy megóvja a veszélytől. János azonban egy másik sorsot felülről jövő parancsnak érez. Riasztó riadó Párizs elestét és Orléans ostromát jelenti, amelyet halál fenyeget. A félelemben lévő emberek az üdvösségért imádkoznak, János ihletetten az ellenség feletti szoros győzelemről prófétál. A lány elbúcsúzik apja földjétől, hallja az angyalok hangját, amint megáldják a bravúrért.
Chinon kastélyában a kötelességét elfelejtő király kedvesével, Agnes Sorellel szórakozik. Minstrelek, lapok, cigányok, böfögök helyettesítik egymást dalokkal, táncokkal, szórakozással. A király tétlen, közömbös. Sem a csatában halálosan megsebesült Lauret lovag megjelenése, sem a bátor Dunois lovag lemondása, aki úgy döntött, hogy becsülettel osztozik Orleans sorsában ("Sajnálom! Nincs uralkodónk! Nem vagyok a szolgád . ..”) megingathatja a király menekülési döntését. Az érsek, az udvaroncok és a hirtelen megjelent emberek tájékoztatják a királyt a britek szökéséről, a franciák győzelméről, a „dicsőséges leányzóról”, aki inspirálta a katonákat a döntő csatára. János a megdöbbent jelenlévőknek mesél az őt meglátogató látomásról, a felülről jövő parancsról, hogy vezesse az idegenek elleni harcot. A szüzességi fogadalom feltétele volt ennek a győzelemnek. János király parancsára a sereg élére áll.
Kép egyet. A mély erdőben Joanna párbajba bocsátkozik Lionellel, a burgundi lovaggal. Megölik, sisakját napellenzővel eldobják. A fiatalember gyönyörű arca által meghódított lány nem tudja megölni. Lionelt megérinti Joanna előkelősége: „Az a szóbeszéd járja, hogy egyetlen ellenségedet sem kímélted meg, miért könyörülnék egyedül?” Megdöbbent a felébredt érzés, az egyik lehetőség a fogadalom megszegésére. Lionel úgy dönt, hogy átmegy a franciák oldalára, és átadja a kardját Dunoisnak, aki megérkezett. A Joanna iránti szerelem fellángolt egy közelmúltbeli ellenfél szívében.
Két kép. Reims főterén, a katedrális közelében az emberek a királyt és a győztes Jánost dicsőítik. Édesapja, Thibault azonban depressziós, úgy véli, hogy lánya minden tette az ördögtől való, és úgy dönt, hogy megmenti a lelkét, még az életét is feláldozva. Abban a pillanatban, amikor a király Jánost a haza megmentőjének nyilvánítja, és megparancsolja, hogy állítsanak neki oltárt, Thibaut megvádolja lányát, hogy tisztátalanokkal bánik, és követeli, hogy nyilvánosan bizonyítsa be ártatlanságát. A hozzá intézett kérdésre: „Szentnek és tisztának tartod magad?” John nem ad választ, mivel a Lionel iránti szerelmet a fogadalom megszegésének tartja. Dunois megpróbálja megvédeni, de a megrémült emberek, ráadásul egy alkalmatlan zivatar benyomása alatt lemondanak róla, az ég büntetését jövendölve. John elűzi Lionelt, aki hiába akar közbenjárni érte.
Kép egyet. Joanna d'Arc, mindenki által elhagyott és elátkozott, egyedül az erdő sűrű sűrűjében. Hogyan merészelheti egy halandó odaadni a megígért lelket a teremtőnek? .. - kínozza egy szentségi kérdés. Ám a lány nem tud ellenállni a szerelemnek, és szenvedélyesen válaszol Lionel vallomására, aki az erdőben talált rá. A boldog pillanat azonban azonnal kialszik: az erdőbe berontott angol katonák megölik Lionelt, Joannát pedig elviszik.
Két kép. A roueni téren máglyát raknak. Joannát ki kell végezni. A teret megtöltő emberek együtt éreznek a hősnővel, egyre nőnek a kételyek a közelgő mészárlás jogosságában. Jánost azonban karóhoz kötik, meggyújtják a tüzet. A lány, aki keresztet tart a kezében a védelem jelképeként, Istenhez kiált, kész alázatosan elfogadni a halált. Hallja az angyalok hangját, akik bocsánatot hoznak.
Bemutató 1881. február 13-án a Mariinszkij Színházban (karmester : Napravnik ; VII. Karl - Vasziljev 3. , Cardinal - Mayboroda , Dunois - Stravinsky , Lionel - Pryanishnikov , Thibaut - Koryakin , Raymond - Sokolov , A Kamen d'Arab , A Kamne d' Arab ). 1899-ben a Privát Operaszövetség moszkvai produkciója (karmester : Ippolitov-Ivanov : Karl VII - Kolcov, Dunois - Olenin , Lionel - Prjanisnyikov, Joanna d'Arc - Cvetkova , Agnes - Stavitskaya, Thibault - Komarovsky , Inozemtsev - Raymond) .
1907, Zimin Operaház Moszkvában (karmester Palicsin , rendező Olenin ; VII. Károly - Páva , Dunois - Vekov , Lionel - Bocharov , Cardinal - Trubin , Agnes - Dobrovolskaya , Jeanne of Arc - Petrova-Zvantseva , Thibault - Oszipov, Rajj ) .
Első külföldi produkció 1882. július 28- án Prágában (karmester cseh).
A szovjet időkben az első produkció 1942-ben volt, a Szaratovban. 1945. december 19. Opera- és Balettszínház. Kirov (karmester Khaikin , rendező Shlepyanov, művész Dmitriev, koreográfus Yakobson; VII Karl - Kilcsevszkij , Dunois - Runovsky , Lionel - Orlov, Joanna d'Arc - Preobrazhenskaya , Thibault - Yashugin , Cardinal - Yashugin, Agne Ulya - V. Aslya - Lukanin Kashevarov). 1958, Szverdlovszki Opera- és Balettszínház. Lunacsarszkij (librettója : S. Levik , karmester Ljudmilin , rendező Minszkij; VII. Karl - Korencsenko, Joanna d'Arc - Alekszejev, Dunois - Szemjonov, Lionel - Vutiras. Bíboros - Koszov, Raymond - Subbotin, Thibaut - Ekalo, Agnes - ) . Előadások a Szovjetunió más városaiban: Harkov (1952), Tbiliszi (1957), Gorkij (1958), Perm (1969), Moszkva (Bolsoj Színház, 1990) [1] .
Antonina Makarova, művészettörténész kandidátus disszertációját (2017) a zeneszerző vallási nézeteinek és az Orléans-i szobalány és az Iolanthe című „rejtélyes” operáinak [2] összekapcsolásának szentelte . A disszertációban felhasznált anyagot Makarova korábbi cikkei is tükrözik – „ P. I. Csajkovszkij levélbeli örökségének filozófiai és vallási problémái” (2012) [3] és P. I. „Az orléansi szobalány” „az üdvösség misztériumához” ( 2016) [4] .
| Szent Johanna | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||
| |||||||||||
| Péter Iljics Csajkovszkij | |||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||