Modersohn-Becker, Paula
A stabil verziót 2022. október 4-én nézték meg . Ellenőrizetlen változtatások vannak a sablonokban vagy a .| Paula Modersohn-Becker | |
|---|---|
| német Paula Modersohn-Becker | |
| Születési név | Paula Becker |
| Születési dátum | 1876. február 8 |
| Születési hely | Német Birodalom , Szász Királyság , Drezda |
| Halál dátuma | 1907. november 20. (31 évesen) |
| A halál helye | Német Birodalom, Porosz Királyság , Hannover tartomány , Worpswede |
| Ország | |
| Műfaj | festmény |
| Tanulmányok | magán művészeti iskola (London); Női Művészeti Iskola (Berlin) |
| Stílus | expresszionizmus |
| Weboldal | paula-modersohn-becker.de ( német) ( angol) |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Paula Modersohn-Becker ( németül Paula Modersohn-Becker ; 1876 . február 8. Drezda - 1907 . november 20. Worpswede ) német művész, a korai expresszionizmus ismert képviselője . Alkotói tevékenységének kevesebb mint 14 éve alatt Modersohn-Becker 750 vásznat, körülbelül 1000 rajzot és 13 rézkarcot írt , amelyek magukba foglalták a 20. század elejének művészeti irányzatait.
Életrajz
Család
Paula Becker volt a harmadik gyermek Karl Voldemar Becker mérnök családjában . Felesége , Matilda a türingiai von Bültzingslöven nemesektől származott . A Paula atyának címzett levelekből ismeretes, hogy Becker jól ismerte Párizst , Szentpétervárt és Londont , és az oroszon kívül franciául és angolul is beszélt . Paula anyai családját is a kozmopolitizmus jellemezte . Matilda apja, von Bultzingslöven egy külföldi katonai kontingenst irányított, a Paula fivérek Indonéziába , Új-Zélandra és Ausztráliába emigráltak . Paula nagybátyja, Oscar Becker a leendő I. Vilmos császár elleni merényletről vált hírhedtté 1861 nyarán.
A Becker családban a képzőművészet, az irodalom és a zene nagy helyet foglalt el a gyermeknevelésben. Paula zongorázni tanult testvéreivel . Paula nővérei közül a legidősebb, akinek gyönyörű hangja volt, énekléssel foglalkozott. Paula kivételével az egész család csodálta Richard Wagnert , Paula viszont nem tartotta eléggé „németnek” . Johann Wolfgang Goethét a család legnagyobb költőjének tartották . Annak ellenére, hogy Paula szülői családja liberális polgároknak számított, nem volt gazdag.
Korai évek
Drezda és BrémaPaula Becker élete első tizenkét évét, amelyről nagyon keveset tudunk, Friedrichstadt külvárosában (ma Drezda városi területe ) töltötte . Csak a tízéves Paulával és két unokatestvérével , Corával és Maidley Parisot -val történt balesetet lehet tudni , amikor a lányokat homokkal borították be egy homokozóban. Paulonak és Maidley-nek sikerült megmentenie, a tizenegy éves Cora Parisot pedig megfulladt a homoktömeg alatt. Paula Modersohn-Becker később Rainer Maria Rilkének írt leveleiből ismert, hogy ez a tragédia mély nyomot hagyott későbbi életében. Paula Modersohn-Becker életrajzírója Liselotte von Reinken ebben az epizódban még az okát is meglátja annak a néha vakmerő elszántságnak, amellyel a művész megtestesítette kreatív ötleteit.
1888- ban Karl Woldemar Beckert kinevezték építésznek Brémában , ahová a Becker család Drezdából költözött, és a Schwachhauser Heerstraße 23. szám alatti házban telepedett le . Itt kapta Paula első művészeti műhelyét. A művészet ekkoriban feltörekvő volt Brémában, és édesanyja ismeretségein keresztül Paula olyan művészek között kötött ismeretséget, akiket az egész Becker család aktívan támogatott.
Első festőleckék1892 nyarának elején Paula szülei kérésére Angliába ment . Paula apjának féltestvére London külvárosában élt. A házában Paulának háztartást kellett tanulnia és angolul tanulnia. Nagybátyja segítségével Paula Angliában is festészettel foglalkozott. Első rajzórái után Paula egy magán művészeti iskolába járt. A mindennap 10.00 és 16.00 óra között zajló rajzórák azonban nem tartottak sokáig. A szülők abban reménykedtek, hogy Paula egy évig Londonban marad, de nagyon unatkozott, és egy tekintélyelvű nénitől szenvedett, ezért hat hónappal később hazatért.
Tanári tanfolyamokPaula 1893 - tól apja unszolására nővére nyomán Brémában tanult tanítóképzőn. A pedagógiai út nem állt közel Paulához, ezért édesapja bátorításképpen megengedte Paulának, hogy Bernhard Wiegandt művésztől vegyen magánfestőleckéket . Így Paula először kapott lehetőséget arra, hogy embereket írjon. Ebből az időből származik a testvéreiről készült portrésorozat , valamint első önarcképe is , amely 1893 -ban készült. 1895 szeptemberében Paula sikeresen letette a tanári vizsgát.
1893 tavaszán Paula megismerkedett a Worpsweden művészkör festményeivel . Otto Modersohn , Fritz Mackensen , Fritz Overbeck , Hans am Ende és Heinrich Vogeler munkáit a brémai Kunsthalle-ben állították ki. Paula kellemesen meglepődött, de nem fejezte ki nagy lelkesedését a naplójában. Nagyon megtetszett neki az egyik festmény - Otto Modersohn, leendő férje által készített táj réttel, akit sajátos színválaszték és vizuális eszközök jellemeztek.
Tanulás Berlinben1896 tavaszán Paula Becker Berlinbe utazott, és hat hétig rajz- és festőtanfolyamon vett részt a Berlini Művészek Szövetségéhez tartozó ismert művészeti iskolában . Ebben az iskolában tanult például Käthe Kollwitz . A nők nem tanulhattak a Művészeti Akadémián.
A tanfolyam elvégzése után Paula Becker egy művészeti iskolában folytatta tanulmányait. Anyjának sikerült kedvezményt szereznie a tandíjból. Mathilde Becker bérlőket engedett be a házba, hogy kifizesse Paula óráit. Mathilde testvére, Becker Wulf von Bultzingslöven és felesége , Cora biztosították Paulát lakhatásról és fenntartásról.
A képzés nagy részét az életből való rajzolás foglalta le. Csak azok vehettek festőleckéket, akik magabiztosan elsajátították a rajztechnikát. Paula Becker számos akkori aktrajzát megőrizték aláhúzott vonalakkal és világos chiaroscuro -val . 1897 - ben Paula felvételt nyert a ma ismeretlen művész, Zhanna Bauk festészeti osztályára . Paula el volt ragadtatva tanárától, és arról álmodott, hogy Párizsban tölthet egy kis időt .
Berlinben Paula sok időt töltött múzeumokban. Hetven évvel ezelőtt a nazarénusokhoz hasonlóan ő is a német és az olasz reneszánsz festészetet részesítette előnyben : Albrecht Dürer , Lucas Cranach idősebb , Hans Holbein idősebb , Tizian , Botticelli és Leonardo da Vinci . A nagy, letisztult formák és az aláhúzott lineáris konstrukció vonzották.
Worpswede és Párizs
Költözés a Worpswede-bePaula Becker szülei úgy döntöttek, hogy az ezüstlakodalmat 1897 nyarán az egész családdal a Bréma melletti kis faluban, Worpswedeben ünneplik. A környező természet színjátéka, a hely magányossága és a Worpswede-ben megtelepedett művészek kitörölhetetlen benyomást tettek Paulára. 1897 őszi szemeszterének elejéig Paula barátjával ismét eljött Worpswede-be, ott sétált és beszélgetett a művészekkel. 1898 januárjában Paula 600 márka örökséget kapott, gyermektelen rokonai, Arthur és Grete Becker pedig évi 600 márka juttatásban részesítette három évre, hogy tanulmányait folytathassa. Szülei beleegyezésével Paula úgy döntött, hogy elutazik Worpswede-be. Kezdetben csak egy rövid utazás volt az ünnepekre. Mathilde Becker feltételezte, hogy lánya két hétig rajzot és festészetet tanul Fritz Mackensennél, ősszel pedig nevelőnőnek megy Párizsba. Paula apja hatásának köszönhetően Fritz Mackensen valóban beleegyezett, hogy megtanítsa a lányt festeni. De már 1898 szeptemberében Paula hosszú időre Worpswede-ben telepedett le.
Worpsweed MűvésztelepA Worpswede-ben 1889-től letelepedett művészek függetlennek érezték magukat a Művészeti Akadémiától. Többségük a Wilhelm von Schadow kora óta ismert düsseldorfi művészeti akadémia hallgatója volt . Sok más 19. századi művészegyesülethez hasonlóan ők is kritikusan nyilatkoztak a műtermi oktatásról és festészetről. A Worpswede-ba vonult vissza, mint Theodore Rousseau és az általa Barbizonban alapított Barbizon iskola , a művészek a természettel való egység elérésére törekedtek munkáik során. Eszményüknek az egyszerű, tiszta természetű festészetet és a parasztság pozitív képét tartották, amelyet közvetlennek és érintetlennek tartottak.
Paula szoros barátságot ápolt Clara Westhoffal , aki arról álmodozott, hogy szobrász lesz, és Mackensennél modellezést és rajzolást tanult. Eleinte Paula kapcsolata a Worpsweed művészeivel meglehetősen visszafogott volt, de 1899 márciusára Paula barátságot kötött a Modersohn családdal és Heinrich Vogelerrel , akinek irányítása alatt Paula több rézkarcot is elkészített 1899 nyarán .
Eleinte a Fritz Mackensennel tartott órák nagyon hasznosnak tűntek Paula számára, de már 1898 végén rájött, hogy Mackensen nem igazán alkalmas neki tanárnak. Az egyszerűsített formák és színek művészi preferenciájában nemcsak a Worpswede-ben nem kapott támogatást. Az a negatív kritika, amellyel 1899 végén a kiállításon megjelent munkáival szemben szembesült, megmutatta számára, hogy a német művészetben még mindig nincs helye munkáinak. Münchenben és Berlinben Max Slevogt , Lovis Corinth , Max Liebermann és Wilhelm Leibl már elérték az elismerést , de általában Németországban a Grunderstvo-korszak szalonművészete dominált . A párizsi élet nyitottabb volt az új felé. Paula berlini tanulmányai óta Párizsba álmodott.
Első szakmai gyakorlat PárizsbanPaula Becker 1900 szilveszterén Párizsba utazott . Ahogy a 18-19. század fordulóján a német művészek vonzáskörzetévé vált Róma, úgy a 19. század végén Párizs. az európai művészet fő központja lett. Számos német művész: Emil Nolde , Karl Hofer , Bernhard Hötger és Käthe Kollwitz élt Párizsban az új évszázad első éveiben. Clara Westhoff, a worpswedei Paula barátja 1899 végén Párizsba távozott abban a reményben, hogy Auguste Rodinnál tanulhat .
1900-ban Paula a párizsi Colarossi Akadémián tanult, és aktrajz tanfolyamon vett részt.
Paula rokonai anyagi segítségének köszönhetően megengedhette magának, hogy Párizsban éljen. Bérelt egy szobát a Rue Champagne Premier 9. szám alatti műhelyépületben , és régi bútorokkal és fiókokkal berendezett. A Latin negyedben a magán Colarossi Akadémia hallgatója lett, és Berlinhez hasonlóan sok időt töltött múzeumokban. Egyedül és Clara Westhoff-fal együtt kiállításokat, galériákat látogatott meg, ismerkedett meg kortárs francia művészek munkásságával. Clara Westhoff később felidézte Ambroise Vollardnál tett látogatását , ahol a még senki által ismeretlen Paul Cezanne kitörölhetetlen benyomást tett Paulára . Clara Westhoffnak írt levelében Paula a viharhoz hasonlította Cezanne munkájának rá gyakorolt hatását.
Ismeretes, hogy párizsi tartózkodása alatt Paula meglátogatta a Nabis csoport művészeinek kiállítását . A japán színes fametszetek által elbűvölt művészek nagy jelentőséget tulajdonítottak a síkfestészetnek, amelyben a színek jelentést hordoznak, és nem a valóság tükrözésének eszközei.
1900 áprilisától Párizsban került sor az egyetemes kiállításra . Párizsba érkezett az Overbeck házaspár és Otto Modersohn tájfestő , akit Paula Worpswede-ben ismert, és akinek munkáit csodálta. Egészségügyi problémák miatt Modersohn felesége, Helena nem ment Párizsba, és Worpswede-ben maradt, ahol hamarosan meghalt férje párizsi tartózkodása alatt. Modersohn és vele Overbeckék sietve visszatértek Németországba.
Vissza a Worpswede-hezKét héttel Modersohn és az Overbecks távozása után Paula Becker és Clara Westhoff is visszatért Worpswedébe. Mivel az örökségként kapott pénzeszközök és a rokonok segélye megszűnt, Paula apja javasolta, hogy vállaljon nevelőnői állást. A fáradtság és a párizsi spártai életmód miatti egészségi állapota azonban nem tette lehetővé, hogy dolgozzon. Ekkor Paula a naplójába írt egy mondatot, amelyet életrajzírói korai halála előérzetének tekintenek, és gyakran idézik: „Tudom, hogy nem fogok sokáig élni. De szomorú? Nem lenne jobb az ünnep, ha hosszú lenne? És az életem egy ünnep, egy rövid, intenzív ünnep... És ha távozásom előtt még virágzik bennem a szerelem, és ha három jó képet festek, akkor virággal a kezemben és a hajamban nyugodtan távozom.
Míg Paula a mozgalmas párizsi életből lábadozott, Otto Modersohn néha elkísérte. Érzések támadtak közöttük, és már 1900. szeptember 12-én, három hónappal Helena Modersohn halála után, Paula és Otto bejelentették eljegyzésüket.
Ebben az időben van egy ismeretség Rainer Maria Rilke költővel . 1898-ban Firenzében való tartózkodása alatt Rilke összebarátkozott Heinrich Vogelerrel, és meglátogatta őt Worpswede-ben. Karl Hauptmann , Gerhart Hauptmann testvére ekkor állt meg a Modersonoknál . Esténként mindenki a Vogeler házban gyűlt össze, amit "Barkenhoffnak" hívtak . Rilke Clara Westhoffot és Paula Beckert nővéreknek tévesztette. Naplójában világos és sötét művészeknek nevezte őket. A lányokat szoros barátság fűzte. Ha Clara Westhoffot, akit Rilke hamarosan feleségül vett, művésznek tekintett, akkor Paula Rilke "igazi barátja" volt . Rilke verseket dedikált Paulának, amelyeket később a Képek könyvében közölt .
A Worpsweden művészekről szóló monográfiájában Rilke nem említi Paula Modersohn-Beckert, és bemutatva neki Auguste Rodint, Paulát egy híres művész feleségének mutatta be, bár a modern művészettörténészek úgy vélik, hogy Paula munkáiban jelentősen felülmúlta férjét. Rilke csak röviddel halála előtt ismerte fel a művészt Paula Modersohn-Beckerben.
Házasság1901. május 25. Otto Modersohn és Paula Becker összeházasodtak. Szülei nyomására Paula Modersohn-Becker még a házasság előtt járt kulináris művészeti tanfolyamokra Berlinben, de gyorsan elhagyta őket. 1901. március 8-án kelt levelében nemcsak magát Paulát, hanem későbbi családi életét is jellemzi okként: „Jó megszabadulni a fojtogató kapcsolatoktól . ”
Paula Modersohn-Becker rövid nászútja, többek között Gerhart Hauptmann Agnetendorfban való tartózkodása után kezdett kompromisszumot találni kreatív ambíciói és a kis Elsbeth feleségének, háziasszonyának és nevelőanyjának feladatai között . Műhelye egy kis helyiség volt a Brunies tanyán , ahol Paulának megfelelő világítása volt a mennyezeten. Egy szobalány segített Paulának a háztartási munkákban. Kilenctől egyig Paula a műhelyben dolgozott, majd hazatért ebédelni, és három órakor visszatért a műhelybe, ahol gyakran késő estig maradt. Fogadott lánya, Elsbet Paula jó és gondoskodó anya szeretett volna lenni. Számos gyerekportréban alakította Elsbethet, köztük a Lány a kertben üveggolyóval és az Egy kislány feje című filmekben .
A Paulával kötött házasság első három éve nagyon boldog volt Otto Modersohn számára. Naplójából tudható, hogy Moderson meg volt győződve arról, hogy a művészet új irányát képviselő művész házastársa volt, bár ezt rajta kívül senki sem vette észre. Paula Becker Otto Modersohnban szerető férjre talált, aki nemhogy nem akadályozta további kreatív fejlődésében, de tanácsaival is segítette. Paula azonban még férje részéről sem érezte igazán mély megértését munkájával kapcsolatban. Paulával együtt töltött élete során meglepte, milyen szorosan kötődik munkája során párizsi művészekhez.
A házasság megszabadította Paulát attól, hogy egy nem szeretett szakmában keressen megélhetést. Paula mindvégig csak két művét adott el - egyet Rilkének és egyet Vogelernek, ezért ha nem ment volna férjhez, apja tanácsára nevelőnői állást kellett volna keresnie. Ha Modersohn azt írja naplójában, hogy a családi élet még jobbnak bizonyult, mint azt valaha képzelte, akkor Paula naplójában 1902 tavaszán kritikus megjegyzések jelennek meg , bár némi öniróniával: „Tapasztalataim szerint a házasság nem boldogabbá tesz. Elveszi azt az illúziót, amely korábban egész lényedet táplálta, egy rokon lélek létezéséről. A házasságban megduplázódik az értetlenség, mert az egész korábbi élet arra irányult, hogy találjak valakit, aki megérti... Ezt 1902 húsvétvasárnapján írom a konyhakönyvembe, ülök a konyhámban és borjúsültem.
Férjével ellentétben, akinek Worpswede magányára és csendjére volt szüksége kreativitásához, Paula Modersohn-Beckernek kommunikációra és sokszínűségre volt szüksége.
Párizs - 19031903 tavaszán Paula Modersohn-Becker férje beleegyezésével két hónapra visszatért Párizsba. Párizsban a Rilke házaspárral kommunikált, bár alig bírta elviselni a köztük lévő egyre növekvő feszültséget.
Paula ideje nagy részét a Louvre -ban töltötte, antik és egyiptomi mintákat másolva. Párizs után festett önarcképei egyértelműen a Fayum múmiaportréit visszhangozzák . A Rilke házastársakkal együtt Paula körbejárta a kiállításokat. Köztudott, hogy ekkoriban komolyan érdeklődött a japán színes fametszetek iránt , többek között a Hayashi gyűjteményből, amely régi japán festményeket állított ki tekercseken, amelyek óriási hatással voltak a jugendstil művészekre. Rilke bemutatta Paulát a híres francia szobrásznak, Auguste Rodinnak, aki megmutatta műhelyét, és meghívta a Párizs külvárosában található meudoni pavilonjába.
Paula Modersohn-Becker munkásságának történészei azt sugallják, hogy ekkoriban ismerkedhetett meg Paul Gauguin műveivel , bár naplóiban nem szerepel. A Worpswede-be való visszatérésekor megjelenő csendéletekben , amelyekben a tárgyakat többszínű foltokkal készítik, amelyek egyetlen egészet alkotnak, hasonlóság mutatkozik Gauguin festményeivel.
Worpswede - 1903-19051903 márciusában, tele új benyomásokkal és kreatív ötletekkel, Paula visszatért férjéhez és örökbefogadott lányához Worpswede-be. Egy párizsi tartózkodás megmutatta neki, mennyire ragaszkodik férjéhez és fogadott lányához. Paula nagyon szeretett volna saját gyereket. Az 1904 vége előtt készült festmények között a csendéletek mellett számos csecsemő- és kisgyermekportré található, akiket ma anyjuk nélkül ábrázol.
A gyermekportrékon, mint például a „Gyermek egy párnán vörös ketrecben” 1904-ben, nyomon követhető a Nabis csoport művészeinek Modersohn-Beckerre gyakorolt hatása. Piros csíkos ruhás gyermek ül egy piros-fehér kockás párnán, amely négyzet alakú felületet alkot a gyermek körül, és így teszi teljessé a képet. Váratlan a gyermek arcának tanulmányozásának részlete. Más, ugyanebben a korszakban készült gyermekportrékat radikálisan leegyszerűsített formák és színek jellemzik.
Párizs - 19051903-ban Párizsból hazatérve Paula azonnal bejelentette, hogy szeretne visszatérni egy időre Párizsba. Modersohn, aki német művésznek tartotta magát, és tagadta a francia művészetet, amely egyre gyakrabban jelent meg a németországi kiállításokon és művészeti galériákon, nem értette feleségének ezt a vágyát. Paula azonban kitartó volt a vágyában. 1905. február 14- én ismét Párizsba ment nővérével , Herma Beckerrel , és többször meghívta férjét, hogy csatlakozzon hozzájuk. Párizsban ismét magánakadémiákon vett részt rajztanfolyamokon, de fokozatosan arra a következtetésre jutott, hogy már kialakította saját festői stílusát. Paula a "Nabis" kör több művészével is találkozott, köztük Maurice Denisszel .
Otto Modersohn Vogelerék kíséretében érkezett Párizsba, bár Paula arról álmodott, hogy egyedül tölthet vele időt Párizsban. Ismét együtt jártak kiállításokra, de a társaságban egyre nőtt a feszültség. Otto Modersohn féltékenyen reagált arra, ahogy felesége élvezi az életet Párizsban, és csodálja a francia művészetet. „A fejébe vette, hogy arról álmodoztam, hogy Párizsban maradok, és közömbös volt Worpswede iránt” – jegyezte meg naplójában.
Ha a második párizsi út kapcsán a művészettörténészek csak azt feltételezték, hogy Paula Cezanne festményein kívül Gauguin műveit is láthatja, akkor a harmadik út esetében ez a benne szereplő bejegyzéseknek köszönhetően megbízhatóan bebizonyosodott. férj naplója. Amikor visszatért Worpswede-be, Paula komolyan tanulmányozni kezdte ennek a művésznek a munkáit, és meg is kérte az egyik nővérét, hogy küldjön neki cikkeket róla.
Élet utolsó évei
Vissza Worpswede-be – 1905 nyár – 1906 februárjaA harmadik párizsi utazás ihlette Paulo Modersohn-Beckert csendéletek készítésére. 1905-ig művei között mindössze tíz csendélet volt, 1905-1907-ben. csaknem ötvenet hoztak létre. A rajtuk ábrázolt tárgyak egyre inkább az egyszerű geometriai formák felé közelítenek: kör , ellipszis és trapéz .
A csendéletek mellett Paula több gyermekportrét is festett, mint például a „Parasztlány a széken” című alkotást , amelyben elhagyta a megkülönböztető vonalakat és formákat, vagy a „Puffadó lány a nyírfaerdőben” , amely a gyermek és a természet egységét tükrözi. egyszerű képi nyelven. A profilban ábrázolt lány kürtöt fúj és szélesen lépdel a sűrű őszi erdő hátterében.
Paula kreatív fejlődését férje egyre többször bírálta. Paula pedig ismét Párizsba akart menni, és azt mondta Clara Westhoffnak, aki miután szakított Rilkével, újra Worpswede-ben élt, hogy pénzt takarít meg az utazásra. Amikor 1905 decemberében Rilke meglátogatta feleségét és gyermekét Worpswede-ben karácsonyra, Paula beleegyezett a terveibe. Rilke ezúttal először vette komolyan Modersohn-Becker munkáját, és az egyik levelében meghatározónak és meghatónak méltatta írásmódját.
Rilke támogatta Paulát abban a vágyában, hogy elhagyja Worpswede-et és férjét, és megszerezte a "Baby anya hand"-et . Később azt ajánlotta Paulának, hogy mutassa meg munkáit a párizsi kiállításokon. Paula Modersohn-Becker azonban, aki általában vonakodott bemutatni munkáit, nem követte a tanácsát, arra hivatkozva, hogy még mindig nem volt elég tapasztalata.
Szakítson Otto Modersohnnal1906. február 23- án Paula Modersohn-Becker elhagyta Worpswedét. Naplójába azt írta, hogy így hagyta el Otto Modersohnt. Számára meglepetés volt egy ilyen lépés, és Párizsnak írt leveleiben Modersohn könyörgött feleségének, hogy térjen vissza. Paula Modersohn-Becker válaszul arra kérte, hogy szokja hozzá a gondolathoz, hogy életútjaik elváltak. Otto Modersohn még júniusban egy hétre Párizsba is jött, de a Paulával folytatott beszélgetés eredménytelennek bizonyult. Otto Modersohn továbbra is támogatta feleségét anyagilag. Paula családja önzőséggel vádolta .
Párizsban Paula az Avenue du Maine -n telepedett le, és egy szerény műhellyel felszerelte magát. Mivel elégedetlen volt festési technikájával, ismét rajzot tanult, valamint anatómiát tanult a Képzőművészeti Iskolában, és gyakran járt kiállításokra. A Salon des Indépendantsban bemutatott egyik szobor ihletésére találkozott Bernhard Hötger szobrászművésszel, és felkereste műtermét. Amikor véletlenül megtudta, hogy Paula fest, ragaszkodott hozzá, hogy mutassa meg neki a festményeit, és teljesen el volt ragadtatva. Modersohn-Becker számára, akinek munkájában csak férje és Rilke támogatta, nagyon kellemes volt egy ilyen értékelés, és újult erővel szentelte magát a festészetnek. Az 1906-1907. Paula körülbelül 90 festményt festett.
Paula főleg aktokkal dolgozott. Csendéleteket és számos önarcképet is festett, például az Önarcképet citrommal . Paula Modersohn-Becker festette az első ismert teljes alakos akt önarcképet is.
Utolsó visszatérés a Worpswede-hez1906. szeptember 3- án Paula Modersohn-Becker közölte férjével, hogy válókeresetet szeretne benyújtani, és elkérte tőle az utolsó 500 márkát, hogy a jövőben eltarthassa magát. Néhány nappal később lemondott döntéséről Bernhard Hötger meggyőzésének köszönhetően, aki elmagyarázta neki, hogy valószínűleg nem lesz képes ellátni magát.
Októberben Otto Modersohn Párizsba érkezett, hogy ott maradjon télen Paula mellett. Ugyanabban az utcában bérelt egy stúdiót. 1907 márciusában Paula férjével visszatért Worpswede-be. Ebben az évben festett néhány festményt.
Paula végre gyermeket várt, de szenvedett attól, hogy helyzete nem tette lehetővé, hogy olyan intenzíven festhessen, mint korábban. Az utolsó elkészült alkotások közé tartozik Az öregasszony a kerti alamizsnából, amely egy idős nőt ábrázol a mákföld hátterében , aki térdre font kezében egy gyűszűvirág ágat tart . A kép után Paula megírta utolsó önarcképét – „Önarckép kaméliaággal” .
November 2 - án megszületett Paula Modersohn-Becker lánya, Mathilde ( Tille ). A szülés nehéz volt, Paulának ágynyugalmat írtak elő. November 20-án kelt ki először az ágyból, és embóliát kapott . Paula Modersohn-Becker 31 éves korában elhunyt. Férje szerint Paula utolsó szavai a következők voltak: "Milyen kár . "
Paula Modersohn-Becker Alapítvány
1978- ban Paula Modersohn-Becker Tille (1907-1998) lánya alapítványt alapított édesanyjáról.
A Paula Modersohn-Becker Múzeum Brémában
A brémai Paula Modersohn-Becker Múzeum a Böttcherstrasse-n állandó kiállításnak ad otthont Paula Modersohn-Becker legjobb munkáiból. A múzeum és expresszionista épülete Ludwig Roseliusnak (1874-1943) köszönheti létezését, aki Bernhard Hötger megbízásából Paula Modersohn-Becker műveinek gyűjteményéhez készített épülettervet. A múzeum 1927. június 2-án nyílt meg a látogatók előtt. A múzeumban található Bernhard Hötger szobrai, festményei és rajzai is. A múzeumi tereket időszaki kiállításoknak is használják.
Jegyzetek
Linkek
A Wikimedia Commons rendelkezik Paula Modersohn-Beckerhez kapcsolódó médiával
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák | ||||
| Genealógia és nekropolisz | ||||
| ||||