Mimino

A Mimino ( grúz მიმინო ) egy szovjet játékfilm , amelyet Georgij Daneliya rendező 1977-ben forgatott a Mosfilm stúdióban. A forgatókönyv szerzői Rezo Gabriadze , Victoria Tokareva és Georgy Danelia . A cselekmény a grúz pilóta, Valiko Mizandari (Mimino) történetén alapul, aki nyolc évnyi munka után a hegyi falvak lakóit kiszolgáló Mi-2 helikopteren úgy dönt, hogy a nagy repülés felé költözik. Moszkvába érkezve, hogy engedélyt szerezzen a pilóták átképzésére, a hős, valamint szállodai szobatársa, Rubik Hacsikjan komikus és drámai események sorozatában találja magát. Ennek eredményeként Mimino álma valóra válik, nemzetközi légitársaságok pilótája lesz, de a hős gondolatai állandóan visszatérnek szülőföldjeihez .

A film főbb szerepeit Vakhtang Kikabidze (Valiko Mizandari) és Frunzik Mkrtchyan (Rubik Khachikyan) játszották. A filmben Elena Proklova , Jevgenyij Leonov , Konstantin Daushvili , Ruslan Mikaberidze és más színészek is szerepeltek . A helyszíni forgatás Tushetiben ( Omalo és Shenako ) , Telavi , Moszkva és Nyugat-Berlin helyszínein történt . A film zenéjét Giya Kancheli zeneszerző írta ; a szövegek szerzői Pjotr ​​Gruzinszkij („Chito-gvrito”), Jevgenyij Jevtusenko és Robert Rozsdesztvenszkij („Eljön a nap, elmegy a nap”) .

1977 júliusában, még a megjelenési engedély megszerzése előtt, a "Mimino" filmet bemutatták a X. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon, és ott megkapta a három fődíj egyikét. A szalagot és alkotóit díjazták többek között a Szovjetunió irodalmi, művészeti és építészeti állami díjával (1978; Daneliya, Kikabidze, Mkrtchyan); a legjobb vígjáték díja a jereváni XI. All-Union Filmfesztiválon (1978); "Arany Laceno" díj a XIX. Nemzetközi Filmfesztiválon Avellinóban (1978). A filmet 1978. március 27-én mutatták be az szövetségi vásznon. Az év során a "Mimino" című filmet 24,4 millió szovjet néző nézte (17. hely a pénztárnál) . A szalag hőseinek másolatai kiegészítették az aforizmák és népszerű kifejezések szótárait .

Telek

Valiko Mizandari grúz pilóta élete, akit rokonai Miminónak hívnak [comm. 1] ( Vakhtang (Buba) Kikabidze ), elég jól fejlődik. A kis Mi-2- es helikoptert irányító hős hasznos munkát végez, és honfitársai is tisztelik. Jó kapcsolatokat ápol Givi Ivanovics Goglidze közvetlen felettesével, a telavi repülőtér repülőosztályának parancsnokával . Otthon, egy hegyvidéki faluban Gocha nagypapa, Kato nővére, Varlaam unokaöccse és Zarbazan kutya várja Valikót. A helyi tanár, Lali szerelmes Miminóba . A hős hangulata megváltozik, miután véletlenül találkozott egy volt osztálytársával - a nemzetközi légitársaságok pilótájával - és két légiutas-kísérővel, akik közül kiemelkedik Larisa Ivanovna Komarova ( Elena Proklova ). Egy régi elvtárssal és társaival való kommunikáció megváltoztatja Mimino életterveit: elhatározza, hogy a nagy repülés felé költözik [2] [3] [4] .

A pilóták átképzésére való felvétel céljából Mizandari Moszkvába érkezik, és Sinicsyn ( Vlagyimir Basov ) operaénekes közreműködésének köszönhetően egy rangos szállodában telepszik le. Mimino szobatársáról kiderül, hogy egy dilizani sofőr , Rubik Khachikyan ( Frunzik Mkrtchyan ), akit a szálloda adminisztrációja összetéveszt névrokonával , endokrinológussal . Annak ellenére, hogy két temperamentumos hős találkozása veszekedéssel kezdődik ("Miért haragszol rám?"), Rubik a jövőben aktívan részt vesz egy új elvtárs sorsában. Valiko moszkvai tartózkodása nagyon különböző események sorozata: sikertelenül próbál randevúzni Larisa Ivanovnával, nagy összegeket költ egy étteremben, dokumentumokat nyújt be átképző tanfolyamokhoz, kénytelen elhagyni a szállodát egy szomszédjával, találkozik honfitársával . Nugzar Papishvili ( Archil Gomiashvili ), akivel a nem házas nővére, Mimino fiát szült . Valiko kísérletei, hogy megbüntesse a nővére elkövetőjét, a hős letartóztatásához vezet; a bíróság az eset körülményeinek tisztázása után ötven rubel pénzbüntetésre ítéli "kártérítéssel együtt" [2] [3] [4] .

A letartóztatás és a tárgyalás miatt a Butyrskaya börtönben töltött ideje alatt harmincötödik életévét betöltött hős nem kapja átképzését. Moszkvában pénz nélkül maradt Mimino véletlenül találkozik egy háborús veteránnal, Volohovval ( Jevgenyij Leonov ), aki segít a pilótának megvalósítani álmát a nagy repülésről. Valiko nemzetközi légitársaságok pilótája lesz, de a nagyvárosok tekintélye nem tetszik a hősnek; gondolatai állandóan visszatérnek szülőföldjére. Mimino külföldön próbál átjutni Telaviba. A telefonkezelő tévedésből Tel Avivhoz köti, és Isaak , a kutaiszi születésű, Valiko beszélgetőpartnere lesz . Izsákkal folytatott beszélgetés után a hős különösen élesen tudatában van annak, hogy nagyapjának, unokaöccsének, húgának, Zarbazannak és minden honfitársának nagy szüksége van rá [2] [3] [4] .

Forgatókönyv

A "Mimino" film ötlete azután merült fel, hogy a drámaíró, Rezo Gabriadze mesélt Georgy Daneliának egy hegyekben élő pilótáról, aki éjszaka egy pajtazárral lezárta helikopterét, és lánccal rögzítette egy fához. Ez a részlet Danelia számára "moziszerűnek" tűnt, és hogy megismerkedjen az anyaggal, a rendező és a forgatókönyvíró Telavi kisvárosába ment , ahol a tartományi repülőtér található. Ott, a pilóták pihenőjében készültek a jövő filmtörténetének első vázlatai. Annak ellenére, hogy Danelia nyilvánvalóan érdeklődött az új téma iránt, a projekt akkoriban nem valósult meg: először a rendező külföldi útra ment az „ Afonya ” filmmel, majd áttért az orosz faluról szóló „Unromantic Man” forgatókönyvre. írta Victoria Tokareva [5] .

Feltételezték, hogy a Tokareva munkája alapján készült filmet (amelyben egy trombitás-helikopter és egy szerelmes lány jelent meg) Danelia forgatja. A forgatókönyv jóváhagyása után megalakult a forgatócsoport, és az előkészítő időszak részeként megkezdődött a fellépők kiválasztása. A színészek keresése Daneliját és Tokarevát a Maly Színházba vezette , ahol az előadás szünetében találkoztak Maksud Ibragimbekov íróval . Miután megkérdezte Daneliát kreatív terveiről, észrevette, hogy az „Unromantic Man” nem az ő története: „Emlékszel, beszéltél a hegyi pilótáról?” Danelia elmondása szerint Ibragimbekov szavai után gyökeresen megváltoztatta terveit: nem volt hajlandó filmet rendezni az orosz faluról, és úgy döntött, hogy egy teljesen más filmmel kezd ugyanabban az időkeretben és ugyanazzal a filmes csoporttal [comm. 2] . Másnap a rendező felkérte Rezo Gabriadze-t, hogy jöjjön Tbilisziből Moszkvába, hogy folytassa a megszakadt munkát [8] .

Tokarevát is meghívták, hogy vegyen részt a forgatókönyv megírásában, amelynek címe többször változott: „Semmi különös”, „Ott, a felhők mögött”, „Jött”, „Mimino”. A társszerzők feladatai a következőképpen oszlottak meg: Gabriadze egy hegyi falu életéhez kapcsolódó jeleneteket dolgozott ki; Tokareva volt a "felelős" a Valiko és Larisa Ivanovna kapcsolatával kapcsolatos történetért; Danelia külföldi, szállodai és udvari epizódokat komponált. A főbb részleteket, amelyek feltárják a főszereplő képét (az általa szállított holland csirkék, a Sokol hívójel és mások) valószínűleg Rezo Gabriadze találta ki. A Mimino szó a német Gvenitadze becenevére is utal, aki a Danelia által az 1960-as évek végén Gabriadze forgatókönyve szerint forgatott „Ne sírj!” című film rendezője [9] [10] [11] .

A bolsevo kreatív központban dolgozó társszerzők húsz nap alatt megírták a forgatókönyvet. A "Mimino" második rendezője, Jurij Kusnerev visszaemlékezései szerint minden nap eljött Bolsevóba, és onnan vitte a kinyomtatott oldalakat a következő epizódokkal a stúdióba, hogy a Moszkvában maradt forgatócsoport tagjai természeti tárgyakat készítsenek elő. minden új jelenethez díszletvázlatokat és jelmezeket a szereplőknek. Azonban még a kép elindítása után is megváltozott a forgatókönyv - ahogy Elena Proklova elmondta , Danelia folyamatosan kollégáihoz fordult azzal a kéréssel, hogy ajánlják fel saját lehetőségeiket az események fejlesztésére; néhány változatuk azonnal bekerült a cselekménybe. Tehát a forgatókönyv szerint Valiko, miután visszatért a nagy repüléshez, stewardként dolgozik ugyanazokon a járatokon, mint Larisa Ivanovna, és viszonzatlan érzésektől szenved partnere iránt. A munka során Danelia megváltoztatta a befejezést, áthelyezte a hangsúlyt, és megmutatta, hogy Mimino, miután egy hófehér bélés pilótája lett, hevesen érzi, hogy "kifullad az otthonától" [12] [13] [6] [14] .

Szereposztás

Amikor a "Mimino"-n dolgoztak, a kép készítői elhagyták a hagyományos képernyőteszteket és a színészi castingot. Még a kezdeti szakaszban, a jövőbeli szalag cselekményének előzetes vázlatai Telaviban, Danelia és Gabriadze úgy döntöttek, hogy Vakhtang Kikabidze játssza a főszerepet. A forgatókönyv megírásánál figyelembe vették színészi összetételét, és más versenyzőket is Valiko Mizandari szerepére [comm. 3] nem is vették figyelembe. Később, egy másik hőst bevonva a filmes akcióba, a társszerzők először megszerezték a képnek megfelelő művész beleegyezését, majd csak azután kezdték el a karakter kifejlesztését [16] [17] .

A szállodai szobában Mimino szomszédjának szerepére elég nehéz volt előadót választani, a nehézségek pedig nem a megfelelő színészek megtalálásával, hanem a cselekményvariációk kialakításával voltak összefüggésben. A forgatókönyvírók először egy orosz endokrinológussal akarták „leszámolni” (előadója Jevgenyij Leonov), majd egy örmény sofőrrel, akinek arculatát Frunzik Mkrtchyan alkothatta meg. Mivel nem tudták eldönteni, hogy melyik opció a előnyösebb, a társszerzők feldobtak egy érmét. A telek akaratából a szomszéd szerepe Mkrtchyan lett. Danelia azonban nem akart megválni Leonovtól, akit "talizmánjának" tartott a moziban, és szinte az összes filmben filmezett, kezdve a " Harminchárom " című filmmel. Ezért Leonov számára egy kicsi, de a cselekmény szempontjából jelentős szerepét találták ki, Ivan Szergejevics Volokhov frontkatona [6] [18] .

Amikor színésznőt választottak Larisa Ivanovna Komarova stewardess szerepére, a szalag készítői (tárgyalás nélkül) két jelöltet vettek figyelembe - Jelena Proklovát és Larisa Udovichenko-t . Proklova visszaemlékezései szerint Danelia, miután felajánlotta neki, hogy játsszon egy kulcsfontosságú női szerepet a Miminóban, észrevette, hogy hősnője nem kap túl sok képernyőidőt (összesen körülbelül egy percet), hanem a szalag dísze lesz [6] ] [19] .

A moszkvai epizódokban való részvételhez a rendező nagyon híres színészeket hívott meg casting nélkül. Tehát Leonyid Kuravljov játszotta az "igazi" professzor-endokrinológus Khachikyan; Vlagyimir Basov egy operaénekes képét testesítette meg a képernyőn, aki egy szállodában intézte Miminót; Savely Kramarov  , egy „jó szemű” bilincsben lévő elítélt néhány másodpercre megjelent a keretben a bíróság épülete közelében. Archil Gomiashvili , aki az áldozat Nugzar Papishvili szerepét kapta, később félig tréfásan vette észre, hogy Danelia a saját „ Volgája ” és az akkoriban divatos báránybőr kabát jelenléte miatt hívta be a képbe [6] [19 ] ] .

Az epizódokban szereplő színészek között van R. Hobua is. Amint Danelia bevallotta emlékirataiban, ennek a névnek a szerepeltetése a "Mimino" és más kazettákban rendezői álhír. Danelia és Gabriadze találkozott egy zugdidi beszállítóval , Rene Hobuával és kollégáival az egyik grúz szállodában, ahol a „ Ne sírj! ” című film forgatókönyvén dolgoztak . ". A találkozót először veszekedés, majd soknapos közös vendéglátói lakomák jellemezték. René Hobois, akit a rendező és a dramaturg minden bankettre magával vitt, türelmesen hallgatta mind a pohárköszöntőket, mind a forgatókönyv-változatokat. Gabriadze javaslatára, aki úgy vélte, hogy Khobuának meg kell köszönni a türelmét, a beszállító neve Danelia számos filmjében szerepelt [20] .

Film forgatás. Objektumok

Állások Grúziában

A forgatókönyv elkészítése után Danelia Anatolij Petritszkij operatőrrel és a filmes csoport többi tagjával együtt 1976 tavaszán Grúziába ment, hogy kiválasszon természeti tárgyakat. A forgatás helyszíne két magashegyi falu volt Tushetiban , amelyeket egy szurdok választ el egymástól - Shenako és Omalo . Shenakóban, ahol a rendező úgy döntött, hogy leforgatja "Mimino házát", nem volt áram, de egy kis régi templomra nyílt kilátás. Omalóban a kép készítői úgy döntöttek, hogy reprodukálják a hegyvidékiek mindennapjait, újrateremtik azt a légkört, amelyben a főszereplő karaktere kialakult [6] [21] [22] .

A forgatócsoport sátrakban volt elhelyezve Omalo környékén. A filmes expedíción részt vett egy szakács, aki importkonzervekből, gabonafélékből és burgonyából főzött levest egy bográcsban, valamint egy tréner egy kis Chapa kutyával. A forgatókönyv szerint Mimino egy Zarbazan nevű független kutya gazdája volt (ami grúzul "ágyút" jelent). A forgatás során kiderült, hogy a jól ápolt "otthon" Chapa típusában nem egyezik a vadonban felnőtt állat képével. Ennek eredményeként a Telavi repülőtér környékén találtak egy texturált hajléktalan kutyát, amely nem félt a helikopter zajától, és speciális képzés nélkül játszotta Zarbazan szerepét [6] [23] .

Mivel Omalo Tushetia távoli részén található (akár lóháton, akár ritkán repülő menetrend szerinti helikopterrel lehetett eljutni), Anatolij Petritszkij nem vihetett nehéz filmfelszerelést a hegyekbe. A filmezést általában természetes környezetben, további díszítőelemek nélkül végezték. Alekszandr Kazakevics filmkritikus szerint a "mesterséges" mise -en-jelenetektől való tudatos eltávolodás korrelál a kép cselekményével, amelyben Mimino világa eredeti és harmonikus. Ugyanakkor a kezelőnek részt kellett vennie a nagyon kockázatos felvételi módszerek kidolgozásában - például egy helikoptert használtak a hegyi tájak bemutatására, amelynek alváza között, egy speciális bölcsőben, filmkamerát helyeztek el [6] [21] .

Anatolij Petritszkij operatőr takarékosan, sőt takarékosan használja a képi eszközöket, valódi képet alkotva Mimino szülőföldjéről. Nincsenek fantáziadús szögek a nyitó panorámában, nincsenek látványos színkombinációk. Mindent lazán, tompán, pedálos csodálat nélkül forgatnak. Ebből a diszkrét, homályos szépségből semmit nem lehet átvenni egy nézetképeslapon. Azonban pontosan erről fog később, retusálás nélkül, a hősről álmodozni, magához húzva őt.

A forgatókönyv szerint Mimino egy filmet hoz el honfitársainak a szerelemről szóló filmmel, a "Megtört szív" című filmmel. Ahogy Jurij Kusnerev felidézte, még mielőtt elutazott Grúziába, leforgatott és szerkesztett egy rövidfilmet, amely stílusosan az indiai melodrámára emlékeztet . Ő maga rendezte az epizódot úgy, hogy a "Broken Heart" című filmet nézték a helyi lakosok, akik egy hevenyészett képernyő előtt gyűltek össze egy nyílt területen, és hallgatták a "kivetítő" Valiko hangjait. Danelia Kushnerev szerint nem avatkozott bele a második rendező munkájába, és először látott felvételeket a " bollywoodi filmből" már a vágás során. A „Mimino” végső változata nem tartalmazta a „jólány” Lali replikáját a forgatókönyvben: „Gyerekek, holnap iskola után megbeszéljük ezt a filmet. <…> Téma: „Szerelem és barátság egy kapitalista társadalomban”. Jevgenyij Novickij filmkritikus szerint logikus volt ennek a jelenetnek a kizárása a végleges változatból, mert az ilyen hivatalos intonáció inkább a " Gyémántkéz " házvezetőjére, Varvara Szergejevnára jellemző, mint a hegyekben élő tanárra [6] [ 24] .

A tushetii munka egy bizonyos pillanatban az összeomlás szélén állt, mert Vakhtang Kikabidze érkezésének híre gyorsan elterjedt a hegymászók között, és a közeli és távoli falvak lakói naponta érkeztek Omalóba, hogy terítsék meg a művész asztalát és tedd rá a chachát . Eleinte kényelmetlen volt visszautasítani őket, mivel az emberek néha egy napot töltöttek, hogy gyalog vagy lóháton eljussanak Omalóba. Amikor kiderült, hogy a kaukázusi vendégszeretet megbéníthatja az egész filmes csoport munkáját, a színész kényesen kerülni kezdte az asztali találkozókat, vagy fiktív szívbetegségekre, vagy a terhelést nem tudó májra utalva. Az egészségügyi problémákat, amelyekre Kikabidze rámutatott, a helyi pásztorok komolytalannak tartották, amíg Vakhtang ki nem talált magának egy „ éktelen betegséget ”, amelynek kezelése összeegyeztethetetlen az alkohollal. Danelia szerint "a szóbeszéd Buba valódi férfibetegségéről a hegyekben elterjedt", és eltávolították a színész chachával való kezelésének kérdését [25] [6] .

Moszkvai létesítmények

A tushetii forgatás 1976 késő őszéig folytatódott. Novemberben Danelia filmes csoportja visszatért a filmstúdióba, és elkezdett dolgozni a moszkvai epizódokon. Az 1977-es tél nagyon fagyosnak bizonyult a szovjet fővárosban , a hőmérő néha  -36 °C -ig süllyedt. A rendező visszaemlékezései szerint a „Valiko és Khachikyan a Bolsoj Színház közelében” jelenetet (ahol a hősök Larisa Ivanovnára várják) technikai problémák miatt jelentős számú felvétellel forgatták: a lefagyó kamera időnként leállt. Mivel a komódosok nyáron ruhát készítettek a hősöknek, a könnyű esőkabátba öltözött Vakhtang Kikabidze és a rövid kabátba öltözött Frunzik Mkrtchyan a keretben hűlt [6] [26] [27] .

A moszkvai forgatáson sok felismerhető városi objektum vett részt. Tehát az előzetes letartóztatásban lévő jelenetek , amelyekbe Mimino a Papishvilivel történt incidens után kerül, a Butyrka börtönben készültek . Az épületet, ahol Valiko Mizandari ügyének tárgyalásait tartják, a film Leninszkij Kerületi Népbíróságként említi; valójában ez a Hamovnyiki udvar, amelynek belső tereit Eldar Rjazanov " Vén Nags " című festménye is felhasználta [28] .

Mimino abban a reményben, hogy visszatérhet a nagy repüléshez, dokumentumokat nyújt be a minisztériumhoz (a Givivel folytatott telefonbeszélgetés során a hős a következő mondatokkal írja le az osztályon tett látogatását: „Tudja, mit mondtak? A hozzád hasonló pilóták nem. feküdj az utcán!”). A Polgári Repülési Minisztérium „szerepét” valószínűleg az Aeroflot Hotel (ma Aeropolis) töltötte be, amely számos polgári flottaszolgáltatásnak adott otthont [29] . A további események – egy találkozó Papishvilivel, egy letartóztatás és egy tárgyalás – miatt Valiko következő minisztériumi látogatása jelentős késéssel érkezik. A hős sorsát, aki nem kapott felvételt az átképző tanfolyamokra, megváltoztatja a Volokhov frontkatonával való ismeretsége; ő, miután meghallgatta a pilóta történetét, elviszi Miminót egy bizonyos főnökhöz. A kastély, amely közelében Volokhov autója megáll, a Povarskaya utca 11. szám alatt található, és egy 18. századi birtok, amely sokszor cserélt gazdát. A főnök tágas irodáját máshol forgatták – ez volt a Mosfilm filmstúdió tárgyalóterme [30] .

Ugyanezt a kombinációt a különböző tárgyak egy epizódban találták meg a kutatók Mimino és a Voronezh College egyik osztálytársa közötti találkozó során is, amelyre egy grúziai repülőtéren kerül sor. Először a tbiliszi repülőtér épülete előtti személyzet tagjaira pásztáz a kamera ; kicsit később a nézők láthatják, hogyan tart a pilóta és két stewardesse a pályán álló Tu-144 szuperszonikus utasszállító felé . Ennek a módosításnak a repülőgépei azonban soha nem szálltak le Georgia fővárosában: a forgatás idején a repülőtérnek még nem volt megfelelő kifutópályája, és egy évvel a kép megjelenése után a Tu-144-es leállította az utasforgalmat. Borisz Pinszkij kutató szerint ezt a jelenetet két városban – Tbilisziben és Moszkvában – forgatták [comm. 4] [32] [33] .

Szállodai jelenetek

A hotelnek, amelyben az akció egy része játszódik, egy különleges világként kellett volna megjelennie a képen - a maga életmódjával és hagyományaival. Annak érdekében, hogy Kikabidze és Mkrtchyan elmerülhessen a mindennapi életében, a film rendezője " Oroszországban " telepítette le őket. A színészek elhelyezése azonban Frunzik tiltakozását váltotta ki, aki felfedezte, hogy kollégája szobája a Szpasszkaja- toronyra néz , míg Mkrtchjan ablaka az udvarra néz. A csalódott művész még a filmes csoportból is távozni készült. Danelia, aki megpróbálta megoldani a konfliktust, véletlenül belépett Mkrtchyan szobájába abban a pillanatban, amikor a színész zuhanyozott. Ezt a helyzetet később a "Mimino" [6] cselekményben is eljátszották .

A "Rossiya" adminisztrációja két nappali és egy éjszakai forgatási műszakra adott engedélyt. A kép készítőinek sikerült leforgatniuk az epizódok egy részét Valiko és Rubik szobájában, illetve a jelenetet az étteremben. A második forgatási napra nem került sor, mert 1977. február 25-én este a szállodában nagy tűz ütött ki , emberáldozatokkal. A filmcsoport „Oroszországban” jelenléte nem volt megfelelő ebben a helyzetben, és a kép művészeinek újra kellett alkotniuk Mimino és Khachikyan szobájának belsejét az egyik Moszfilm pavilonban, hogy folytathassák munkájukat. Szokásos szállodai bútorok kerültek beépítésre, megfelelő színű tapéta ragasztásra. Az egyetlen dolog, amit a szalag alkotói nem találtak, az ugyanolyan textúrájú és mintázatú függönyök voltak, mint az "Oroszországban". A filmes csoportot a szálloda portása mentette meg, aki kivette a függönyöket a szobából (egyes források szerint egy üveg vodkáért). A tűz miatt a tervezett jelenet japán turisták részvételével, akik meglátva Valikot és Khachikyant a liftben azt mondták: „Hogyan hasonlítanak az oroszok” [6] [34] .

Az étteremegyüttes zenészei már Mimino megjelenése után Daneliához fordultak, akiknek felajánlották a hatóságok, hogy írjanak felmondólevelet. E szankciók oka a filmes epizódok volt, amelyek során Valiko és Rubik grúz és örmény dalokat rendel pénzért. Annak ellenére, hogy a zenészek nem is vettek részt a forgatáson, megvádolták őket meg nem érdemelt bevétel illegális megszerzésével . Danelia a félreértés rendezése érdekében levelet küldött a szálloda vezetőségének, amelyben jelezte, hogy a pénzért való dalok előadása a filmesek művészi fikciója, aminek semmi köze a valósághoz [6] [34] .

Külföldi epizódok

A forgatókönyvírók szerint a kép cselekményének egy része Amerikában játszódik  - a főszereplő ott érezhette különösen erősen a vágyat szülőfaluja után. A tengerentúli forgatás azonban túl költségesnek bizonyult a Mosfilm számára, ezért a "külföldi" jeleneteket áthelyezték Nyugat-Németországba . A stúdió szerény költségvetéssel rendelkezett egy külföldi utazásra, és a filmcsoport maximális megtakarítási módban létezett. A szalag NDK -ban élő alkotói minden nap átlépték a határt , Nyugat-Berlin létesítményeiben dolgoztak , majd visszatértek [6] .

Tekintettel arra, hogy a keleti városrészből a nyugatiba költözési engedélyt kapók száma korlátozott volt, előfordult, hogy profi színészek helyett a filmes csoport tagjait vonták be a forgatásba. Mimino találkozása a szovjet legénységgel a német repülőtéren, Anatolij Petritszkij operatőr festményei, akinek az Aeroflot egyenruháját speciálisan varrták. Néhány másodpercre Georgy Danelia is felvillant a keretben, aki a legénységparancsnok epizodikus szerepét játszotta, és kollégáival egy másik repülőtér - Vnukovo - épülete felé tartott [6] .

1978 őszén a Der Spiegel német hetilap megjelentette a „Jövő álmai?” című cikket, amelyet a Mimino NDK-s televíziós vetítésének szenteltek (1978. szeptember 7.). Megjegyezte, hogy a képen a tegeli repülőtér Tu-144-es leszállóhelyként szerepel, bár a szovjet repülőgépek akkor még nem repültek Nyugat-Berlinbe. A kiadvány (az FF dabei keletnémet magazinra hivatkozva ) idézte a rendezőt, aki szerint bár az akció valós helyeken játszódik, szeretné, ha a közönség félmeseként fogná fel a filmet [35] .

Film szállítás. Fesztiválok. Díjak

1977 júniusában a Mosfilm művészeti tanácsának előzetes ülését tartották, amelyen Danelia új alkotását vitatták meg. Általánosságban elmondható, hogy a szalag pozitív kritikákat kapott, bár néhány történet elégedetlenséget váltott ki a rendező kollégáiban. Például a művészeti tanács javasolta a szállodai epizód újraforgatását Leonyid Kuravljov részvételével, aki az "igazi" Khachikyan szerepét játszotta - a fennmaradt átirat azt jelzi, hogy ez a jelenet "kiüti a csoport által bemutatott anyag stílusát, lehetne érdekesebb és tartalmasabb." Ugyanakkor a Jurij Chulyukin egyesület megbízott művészeti igazgatója által aláírt következtetésben megjegyezték, hogy a "Mimino" festményt "finom, ötletes rendezés, érdekes vizuális megoldás" jellemzi [36] .

A kép sorsa az 1977. július 7-én megnyílt X. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon mutatkozott be a kép sorsa miatt a kutatók érdeklődésével . Szergej Kudrjavcev filmkritikus szerint általában az ilyen rendezvényeken való részvételre jelölt szovjet filmeknek először át kellett menniük a hivatalos benyújtáson Goskinónak . A "Mimino" történetében, valamint Gleb Panfilov későbbi " Vassa " -jában azonban megsértették a szokásos rendet [37] .

A moszkvai fesztiválon való részvétel további problémákat hozott magának Daneliának, mert a filmfórum előestéjén a Szovjetunió filmművészeti minisztere, Filipp Yermash határozottan kérte, hogy vágja ki a képből Valiko Tel-Avivval folytatott beszélgetésének jelenetét, ezzel alátámasztva javaslatát. azzal a ténnyel, hogy „nem állunk diplomáciai kapcsolatban Izraellel ”. Nehéz tárgyalások után a rendező kompromisszumra jutott: beleegyezett, hogy elkészít egy csonka fesztiválpéldányt azzal a feltétellel, hogy megjelenik a teljes verzió. A "Mimino" című film megkapta a három fődíj egyikét, és a közönség melegen fogadta. Csak a szakemberek vehették észre a szerkesztési ellentmondásokat abban a jelenetben, amikor a krokodil megvásárlása után Valiko gyalog költözik a városból a repülőtérre. A forgatókönyv motivációja a színfalak mögött maradt: a hős, aki az összes pénzt egy Tel-Aviv-i beszélgetőpartnerrel folytatott beszélgetésre költötte, nem tudott taxizni vagy tömegközlekedésre [6] [36] [38] .

1977 októberében a "Mimino" bemutatója során a moszkvai Írók Házában Danelia felfedezte, hogy az 1500 nyomtatott teljes példányból [comm. 5] a fesztivál verziója jutott el a vetítőhöz a kivágott telefonos epizóddal, amely Neya Zorka szerint a szalag „megértésének kulcsát” tartalmazza. A vetítés után a rendező, aki úgy gondolta, hogy ez az epizód nélkül „nincs film”, 150 rubelért megvásárolta a kép egyetlen csonka változatát a szerelőtől, és hazatérve „apró darabokra” vágta a filmet [40] [41] [42] .

A művészeti tanács 1977. augusztus 31-i záró ülésén szinte nem lehetett panasz a filmre - a nemzetközi filmfesztivál győztesére. Danelia, meghallgatva kollégái visszajelzéseit, válaszában megjegyezte, hogy „a filmek néha spontán módon jelennek meg”, és megköszönte a stúdiónak a lehetőséget, hogy elindíthatták a gyártást egy olyan alkalmazáson, amely „egy teljesen más forgatókönyvre készült” [6] [ 6]. 19] . 1977. október 11-én a Szovjetunió Állami Filmügynökség igazgatótanácsának határozatával a filmet az első fizetési csoportba sorolták; a filmet 1978. március 27-én mutatták be a szélesvásznon [43] . 1978 folyamán a Miminót 24,4 millió szovjet néző nézte (17. hely a pénztárnál). Ugyanezen év májusában, a XI. All-Union Filmfesztiválon , Jerevánban, a szalagot elnyerték a legjobb vígjáték díjával. Georgy Danelia, Vakhtang Kikabidze és Frunzik Mkrtchyan megkapta a Szovjetunió Irodalmi, Művészeti és Építészeti Állami Díját a Mimino című munkájukért (1978). Ugyanebben az évben a díjak listája kiegészült a Golden Laceno díjjal (XIX Avellino International Film Festival ) [comm. 6] [39] [46] [47] .

Karakterek

Mimino

• Helló! .. Larisa Ivanovnát akarom.
• Nyolc volt. Hová tűnt egy kos? - Gondoltad magad? - Nem. - Tehát nyolc - veled volt.
• Ha bárhol találkozol vele, ne öld meg. nagyon kérlek. Tudod mennyi az idő... Ezt nem fogják megérteni.
• hova hívsz? - Hogyan hol! Telaviban. - Összezavarodtál. Ez Tel Aviv!
• Tartsa meg az aprót.
• Köszönöm, sétálok.
• Mit akar? - Nem akar semmit. Tánc.
• Ez itt Valiko! Valiko, aki Mimino...

A film forgatása előtt Danelia elmagyarázta Vakhtang Kikabidze-nek, hogy egy olyan képről álmodik, amely Remarque " Három elvtárs " című regényére hasonlítana "belső pátosszal ". A forgatókönyvet már elolvasó színész eleinte némi bizalmatlansággal fogadta a rendezői vágyat; később bevallotta, hogy az eredmény egy "az érdek nélküli emberi testvériség légkörén" alapuló film lett, amely hangulatában egybeesik a német író művében megörökített lakókörnyezettel [16] [49] .

Vakhtang Kikabidze hőse "nem ékesszóló" ( Alexander Troshin filmkritikus meghatározása ), a párbeszédekben gyakran lakonikus. Mimino például arra a kérdésre válaszolva, hogy jó-e most a hegyekben, kitérően megvonja a vállát: "Semmi különös." Amikor Rubik megkérdezi a szomszédot a "Chito-gvrito" dal tartalmáról, Valiko ismét lakonizmust mutat: "Madár, kis madár, általában semmi." A hős ugyanilyen visszafogott egy ügyvéddel folytatott beszélgetés során a butyrkai börtönben és a bírósági jeleneten. A film moszkvai részének központi novellájának témája a hős húgát megtévesztő Mimino és Papishvili kapcsolata, melyben Trosin szerint Valiko „erkölcsi érzékenysége” nyilvánul meg, aki a fenyegetés hatására szabadságvesztés, nem hajlandó felfedni az áldozattal való konfliktus valódi okát. Valikóban az a természetes, mély megértés, hogy „az embernek, ha személy, más dolgokat is meg kell tennie, de nem szabad kioltania, magában kell hordoznia, egyedül” [14] .

Neya Zorka filmkritikus szerint a "Mimino" nem arról szól, hogyan csinálhatsz karriert, hanem arról, hogyan ne veszítsd el magad. Először azt látja a néző, hogy Mimino, a "kisrepülés" munkása, a hegyi falvak lakóinak szükségleteit szolgálva szállít Mi-2-jén akár tehenet, hol holland csirkéket vagy kosokat. Ezután radikális változások mennek végbe a sorsában - és megjelenik a képernyőn a „virágzó Sólyom”, amely a régi helikopterpilóta kabátját egy nemzetközi légitársaság pilóta egyenruhájára cseréli. Ebben a szakaszban, amikor nagy lehetőségek nyílnak meg Valiko előtt, beleértve a magánéletét is, rájön, hogy szülőföldje, hegyvidéke nem engedi el, erősebben tartja, mint a lánc, amellyel unokaöccse, Varlaam megkötötte a helikopterét. Arra a kérdésre, hogy a kép hőse a különcök kategóriájába tartozik-e, Zorkaya megjegyezte: lehetetlen Mimino viselkedését a mindennapi kommercializmus szemszögéből értékelni. Valiko lelki zűrzavarának megértéséhez el kell ismernünk, hogy az életben nem lehet mindent "egy rubelen, karrieren, anyagi jóléten" mérni. Szinte ugyanezt mondta a film premierje előtt Danelia is, aki a film lényegét kifejtve szónoki kérdéseket tett fel a közönségnek: „Miről van szó? Talán egy férfiról, akinek sikerült visszatérnie önmagához? [50] [14] [51] .

Meg kell nézni a dolgok állását a zöld hegyek magasságából, amelyek felett Mimino szorgalmasan köröz. Látnod kell a felé rohanó fiúkat, be kell menned egy vidéki házba, bele kell nézned egy öregember, egy lány, egy gyerek szemébe... Látnod kell, érezned kell az emberek földjét, amelyet Saint-Exupery felfedezett. magát egy kis postagépről.

Rubik Khachikian

• Milyen normális ember megy Moszkvába pénz nélkül! Nos, elmentem egy étterembe, oda-vissza, haraptam egyet... és kiszaladtam.
• [Csillár] eltört, miért tagadnám. Amikor hazamentünk, véletlenül beakasztott egy széket.
• Figyelj, én nem tudok jól oroszul.
• Elvtárs! Hadd vigyen el egy barátot, egy barátot!
• Voltál állatkertben? Láttál ott tevét, tevét?
• Írok neki: „Helló Valik-jan!” És azt fogja mondani: „Hűha! Hogyan találtál rám, honnan? És örülni fog neki.

Frunzik Mkrtchyan, aki "a sors akaratából" került a képbe, nemcsak egy Dilijan -i sofőr színes képét hozta létre a vásznon , hanem saját leleteit is behozta a filmbe. Danelia visszaemlékezései szerint a télen, Moszkva központjában tartott terepforgatások közötti szünetekben a rendező hazahozta Kikabidzét és Mkrtchjant, hogy a művészek ebédelhessenek és melegedhessenek. A vacsorák néha egyfajta haszonelőadássá változtak Frunziktól, aki improvizálva különböző lehetőségeket talált ki egy-egy jelenet kidolgozására. Tehát Mkrtchyan javasolta, hogy az epizódhoz egy dömperrel egészítsék ki, amely „eltűnt” az egyik udvarban, miután a hősök ellátogattak a Bolsoj Színházba. A színész tervei szerint egy járókelő jelenik meg a keretben, akihez a bizonyítékokat őrző Rubik fordul: „Barátom, mint testvér, kérlek, ne gyere! Nem jöhetsz ide! Lábnyomok vannak itt! Ennek a jelenetnek a részleteit a vacsoránál komponálták, és a járókelő szerepét Viktor Krjucskov kapta, aki abban a pillanatban lépett be Danelia bejáratán, amikor a rendező és a színészek elhagyták a lakást [54] .

Rubik Khachikyan sok aforisztikus megjegyzése, amely hiányzott a forgatókönyvből, megjelent a filmben Mkrtchyan forgatás közbeni rögtönzöttjének köszönhetően. Köztük van: „szerintem igen”, „mondok egy okosat, de ne sértődj meg”, „csak úgy nevettem”, „Barátom”, „Miért nem eszel kefirt? Mi - nem tetszik? ”,„ Amikor elégedett vagyok, elviszlek, hogy te is elégedett legyél. A forgatókönyv szerint Rubiknak Valikót és Larisa Ivanovnát összehasonlítva azt kellett mondania: "Te és ő nem vagy két pár csizma." A művész a munkafolyamatban önkéntelenül megváltoztatta a szöveget, és a következő mondat került be a filmbe: „Te és ő nem vagy két pár egy csizmában” [54] [55] .

A „Mimino”, Danelia néhány más festményéhez hasonlóan, rövid befejezett epizódok sorozata, egyfajta mininovellák, amelyek mindegyike a cselekmény továbbfejlesztésén dolgozik. Kivételt képez a kellő részletességgel felvett bírósági jelenet, ahol a tanúskodó Rubik Khachikyan „énekel” és őszinte naivitással próbál segíteni barátjának: „Hogy nem érezte? Mindig azt mondtam: „Olyan személyes ellenszenvet érzek az áldozat iránt – nem tudok enni.” Jevgenyij Novickij filmkritikus szerint a Mkrtchjan által elhangzó sorok mulatságosságát fokozza a színész egyedi intonációja és szünetelési képessége. Rubik vallomásában például a következőképpen hangzik el, amikor Valiko megpróbálta betörni az ajtót a WC-ben, amely mögött Papishvili eltűnt: „Bekopogott az ajtón, és azt mondta, hogy ő is akar. Olyan kérdéseket tesz fel, amelyekre kényelmetlen válaszolni... Méghozzá. A szünet után kimondott utolsó szó a „leghalálosabb hatást” fejti ki a hallgatóságra – jegyezte meg Novitsky [56] .

Miután bemutatták a "Miminót" a Moszkvai Filmfesztiválon, több bíráló egyszerre használta - a kép hőseivel kapcsolatban - Cervantes regényének irodalmi szereplőinek nevét . Alexander Troshin szerint, ha a Don Quijote szálai Valikóhoz nyúlnak „lovagiasságával, kedvességével és szomorúságával” , akkor a „naiv és gyors észjárású, nagylelkű és ravasz” Rubik sok tekintetben hasonlít Sancho Panzára . Troshin Hachikyan bírósági előadását egy színész színházának nevezte, ugyanakkor megjegyezte, hogy a dilizan sofőr az egész film alatt megmutatja, hogy képes színészkedni. Ezután erőltetetten ábrázol egy endokrinológus professzort, aki akadémikus hanglejtéssel mondja, amikor az „igazi” Khachikyannal találkozott: „Helló! Bejön"; majd egy étteremben a "sértett méltóság" érzésével versenyezni kezd a szomszéddal a nagylelkűségben, és zeneszámot rendel a tiszteletére. Vakhtang Kikabidze előadása Mkrtchyan dinamikus érzelmi hátterében „kicsit száraznak” tűnik; ez azzal magyarázható, hogy Mimino lírai hős, míg Rubik éles elméjű. Azonban a karakterek különböző tulajdonságainak kombinációja az, ami a "lüktető élet" érzetét kelti [14] [57] .

Ahogy Danelia elmondta, a forgatókönyvírók kezdetben azt tervezték, hogy Khachikyan leninakan sofőrje lesz . Giya Kancheli azonban , aki gyakran dolgozott zeneműveken a Dilijan Zeneszerzők Házában, megkérte a rendezőt, hogy „telepítse le” Rubikot Dilijanban. A beszélgetés során Kancheli odaadta a rendezőnek a zakóját („On! Zsaroló!”); Daneliya válaszmozdulatként hozzájárult a város nevének megváltoztatásához [58] .

Egyéb karakterek

Valiko nővére szerepét Zeynab Botsvadze alakította . A színésznőben rejlő „igazságérzésről” szólva Danelia megemlítette azt az epizódot, amely során a Moszkvába repülni készülő Mimino elköszön rokonaitól, és beszáll a helikopterbe. Valiko Varlaam unokaöccse, miután meghallotta nagyapja szavait, hogy "nem fog visszajönni", anyja előtt megköti a helikoptert lánccal és bezárja. A felvételek egy részét már forgatták, amikor Zeinab Botsvadze azt mondta a rendezőnek, hogy a világi logika szerint hősnője nem nézheti közömbösen ezt a helyzetet. A színésznő szerint a lánc erősségéről és a helikopter erejéről semmit sem tudó falusi asszonynak, Katónak figyelmeztetnie kellett volna testvérét egy esetleges balesetre. Zeynab érvei meggyőzőnek tűntek Daneliya számára, és úgy készítette újra a jelenetet, hogy Varlaam abban a pillanatban béklyózza meg a Mi-2-t, amikor Kato és nagyapa eltávolodnak a helikoptertől, és nem veszik észre a fiú tetteit [59] .

A fiatal ügyvéd ( Marina Dyuzheva ) részvételével készült epizódok George Danelia lányának, Lanának az életrajzára utalnak, aki elmondta apjának, hogy a butyrkai börtön falai között először találkozott ügyfelével a praxisában. A rendező nemcsak reprodukálta a képen annak az esetnek a körülményeit, amelyben a jogi karon végzett lánya először védőként lépett fel, de még a film hősnőjének is megadta a prototípus valódi nevét és apanevét : Szvetlana Georgievna. A bíró és az ügyész hátterében a hősnő Dyuzheva úgy néz ki, mint egy fiatal és tapasztalatlan résztvevő a folyamatban, Rubik pedig a következő szavakkal értékeli az ügyvéd képességeit: „Még mindig lány, babákkal kell játszania”. A tapasztalat hiánya azonban nem akadályozza meg Szvetlana Georgievnát abban, hogy mélyen elmélyüljön a vádlott és az áldozat közötti kapcsolat történetében, és elérje, hogy Valiko ítéletét enyhítse. Marina Dyuzheva később bevallotta saját tapasztalatlanságát, akit 1978-ban meglepett a közönség reakciója a Mimino megjelenésére: „Nem értettem, miért van körülötte ekkora felhajtás... Arra gondoltam: hát egy egyszerű , közönséges film. Túl fiatal voltam, és nem volt elég élettapasztalatom, és persze nem ismertem államom „jövő történetét” [4] [60] [61] [62] .

Larisa Ivanovna képernyős jelenléte a kép szerkezetében kicsi, de Jelena Proklova hősnője nagymértékben meghatározza a cselekmény alakulását. Valiko első találkozása Komarovával a tbiliszi repülőtéren zajlik, és hatással van a hős életkedvére: úgy dönt, visszatér a nagy repüléshez. Mimino moszkvai tartózkodása tulajdonképpen egy bájos stewardess „jegye alatt” zajlik. Alig telepedett le a szállodában, a hős megtalálja a kívánt számot a telefonkönyvben, és azt mondja a telefonba: „Larisa Ivanovnát akarom!” (A kutatók szerint ebben a kifejezésben nincs komolytalan-erotikus szubtext - ez a grúz telefonos kommunikáció egyik változata) [63] [19] .

Számos további esemény - a hős által egy étteremben megrendelt „lecsapós” vacsora, virágos séták a városban, előadáson való részvétel a Bolsoj Színházban - szintén Larisa Ivanovnához kapcsolódik, akinek húga egyszerűen szerelmes pilótát játszik. . Rubik, aki vigasztalni próbálja elvtársát, értékeli a stewardesst – a kirakatban kihelyezett „szőke” manökenre mutatva Hacsikjan megjegyzi: „Vedd a macskát, engedd le a vízbe, vedd ki – és ez is olyan, mint vékony." Később, amikor a hősök egy dömperen elhagyják a várost, Larisa Ivanovna témája újra megjelenik. Amikor megtudja, hogy légiutas-kísérőként dolgozik, Rubik önkéntelenül megsérti barátja büszkeségét a következő mondattal: „Ha egy nő minden nap művészeket lát, akadémikusokat, űrhajósokat, Ishtoyan [comm. 7] látja… Ki vagy te neki?” E szavak után Valiko úgy dönt, hogy Moszkvában marad [65] .

Az Ippolit Khvichia által alakított, fejdíszszabó műhely tulajdonosának, Kukushnak a képét a forgatókönyvírók sokrétűbbnek képzelték el, mint ahogy az a film végleges változatában kiderült. Egy telavi kapribogyó, akinek a Nyugat-Berlinben tartózkodó Valiko telefonon próbálja átadni az információkat Rubiknak, az egyik utolsó epizód résztvevője lett volna. A forgatókönyv szerint a tel-avivi Isaac, aki felvette Khachikyan Dilijan számát a Miminóval folytatott párbeszéd során, Kukushnak hívják. Ijedten nem volt hajlandó beszélni Tel-Avivtal: „Nincs, nincs! Újra elszámolás! Danelia szerint ebben a jelenetben Khvichia egy pánikba esett kapribogyót játszott olyan érzelmes komédiával, hogy „nevetés” hallatszott a teremben a munkaanyagok megtekintése közben. Ezt a töredéket azonban a többi Tel-Avivhoz köthető felvételhez hasonlóan a fesztiválmásolatból vágták ki; soha nem tért vissza a végleges verzióhoz [66] [67] .

Danelia meghívta Borislav Brondukovot , akit az „ Afonya ” című film forgatásáról ismert (ahol a művész az alkoholista Fedult alakította) , egy kis szerepre, mint egy felvidéki Petre, aki helikopterre vár . A "Mimino"-ban a színésznek egy teljes epizódot ajánlottak fel. A forgatókönyv szerint Petre és a többi utas felszállás előtt sajtzsákokat mér le. Amikor kiderül a húsz kilogramm felesleg, a hegyvidékiek legidősebbje közli, hogy Petre a földön marad. Brondukov hőse „félreállt, és szomorúan nézett a távozóra. A városba ment, és teljes ruhában volt: asztrahán kalapban, új, bélelt kabátban, lovaglónadrágban és új kalósban. Valiko, megsajnálva a szerencsétlen utast, ennek ellenére megengedi neki, hogy felszálljon a helikopterre, de Petre, akit megsértett a pilóta éles kiáltása („Hé! Ne dohányozz! Robbanjunk!”), ő maga elutasítja az utat. A vágás során szinte az egész epizódot Petre sikertelen repülésével kivágták, és Brondukov hőse csak néhány másodpercre jelent meg a keretben a háttérben [68] .

Amikor a forgatókönyv szerint egy „jóképű báránybőrkabátos és bilincses fiatalember” jelenik meg a bíróság épülete közelében, a film készítői azonnal megállapították, hogy Savely Kramarov „jó szemű” elítéltet alakít. A rendező emlékiratai szerint Kramarov életében semmiben sem hasonlított hőseire: nem ivott, kitűnt a fegyelem, és felkészülten érkezett a forgatásra. A színész típusa azonban kétségeket keltett a mozi tisztviselőiben. Arra a kísérletükre, hogy eltávolítsák a jelenetet Saveliy Miminóból való részvételével, a rendező azt válaszolta, hogy „Kramarovot nem etetik meg süteménnyel, hanem egy „ tölcsérben ” egy javítótelepre viszik őket. Ennek eredményeként az epizód a karakterének rövid megjegyzésével („Bocs, genatsvale, öt év múlva segítek!”) megmaradt a filmben [19] [69] .

Művészi jellemzők

Műfaji eredetiség

1978-ban a plakátokon a "Mimino" című filmet vígjátékként (néha zenés vígjátékként) mutatták be. A Danelia új alkotását elemző kutatók egy része azonban elismerte, hogy képe valószínűleg nem illik egy adott műfaj szűk keretei közé. Így Alekszej Kapler forgatókönyvíró azt írta, hogy nehezen tudta meghatározni a kazetta műfaját, mert "sok vígjáték szituációt tartalmaz, ugyanakkor vannak más tervjelenetek". Alexander Troshin filmkritikus ebben az értelemben egyértelműbben beszélt , aki úgy vélte, hogy a "Mimino" alkotói a " vándorlás ősi motívuma" alapján modern példázatot forgattak. Troshin szerint a példázatjelek között van egy viszonylag egyszerű cselekmény adott irányban, a főhős valamilyen konvencionális karakterével, valamint a cselekmény körkörössége, amelyben a szereplő visszatér eredetéhez - „mentális vagy valós, ez nem számít még” [14 ] [70] .

A "Mimino" cselekménye, mint minden példázat, egyrészt rendkívül konkrét, másrészt egyetemes; Az ilyen jellegű történetek „több ezer esetre alkalmazhatók minden időben és minden nép között” – érvelt Troshin. Danelia képén az úgynevezett "általánosító pillanat" már a nyitórészben játszódik - egy Kikabidze által előadott dalról van szó, amely az emberiség örök kérdését tartalmazza: "Mit keresünk?" Annak érdekében, hogy megmutassa az ember állandó önmaga keresését, Danelia meghívta társszerzőnek Rezo Gabriadze-t, akinek forgatókönyveiben a példázatokra, a mesékre való hajlam található. A pilóta szakma, amelyet a kazetta készítői választottak a főszereplőnek, modern példázathoz is ideális: felülről, magasból lehetővé teszi, hogy "egyszerre nézzük az egész földet és egész életünket" [ 14] .

Ugyanakkor néha elszakadtnak tűnik a rendező ötlete, aki a példázat és az élet között találja magát. Az egyik kitörési pont a tárgyalóteremben végbement, ahol Rubik fényes beszéde után kiderülnek Valiko Papishvili „személyes ellenségeskedésének” valódi indítékai – Troshin szerint „az előtérbe kerülő moralizálás elszegényítette a szerző feladatát. ." A második töréspont Volokhovhoz köthető - a Miminóval való véletlen találkozásuk a példázat szempontjából motivált, az élet szempontjából viszont nem túl meggyőző. Egyfajta kompenzáció ezekért a "gyűrött sémákért" a hős beszélgetése a Tel-Aviv-i Isaaccal. Troshin szerint itt egy anekdotikus, első pillantásra a zavarodottság „általános elképzeléssé válik azokról az emberekről, akik elvesztették a lábukat”, egy félig mesebeli intrika pedig „példabeszéd- parabolává ” [14] .

Aleksey Kapler véleménye a kép műfaji eredetiségével kapcsolatban nem tűnik ennyire határozottnak – elmondása szerint még soha nem hallott komikus elfogultságú példázatokról: „De... ne tekintsük a műfaji sajátosságokat vasbetonnak, mindent, ami benne van. a világ változik, miért ne változtathatnánk meg rajtuk is, a műfaj jelei? Danelia viszont elmagyarázta, hogy soha nem próbálta reprodukálni az „életet úgy, ahogy van” a képernyőn: „Tündérmesét akartam forgatni, vagy inkább félmesét…” [70] [71]

Filmszerkezet

A kép három részből áll (egyes kutatók ezeket fejezeteknek nevezik), amelyek mindegyikének megvan a maga stílusa. A feltételesen "Mimino földjének" nevezett, hegyi panorámával nyitó első minimális dramaturgiát tartalmaz - kevés az esemény, Valiko mindennapjait pedig vázlatosan - rövid műfaji vázlatok formájában - mutatják be. A hős megoldja valakinek a problémáit, kéréseket intéz a kapribogyóhoz Kukushhoz, segít egy idős nőnek tehenet szállítani a városba, amit a faluban senki sem vesz meg. A filmvásznon az emberek mindennapi gondjai és ártatlan csalásaik, a "hitelesség varázsával" színesítve, vonások jelennek meg. Ugyanebbe a háztartási sorozatba beletartozik a "Broken Heart" című film megtekintése is, Mimino fordításával és megjegyzéseivel. Alekszandr Trosin szerint ennek a stilizációnak a modern Seherezádéval való beillesztése az első fejezetbe a felvidékiek érzelmi nyitottságát kívánja bemutatni, akik "elragadó ártatlansággal" érzékelik a filmtörténetet [14] .

Nincsenek események. De az összeolvadás ezzel az emberi világgal, az egyszerűség és természetesség, az emberi igazmondás világával önmagában is esemény.

A moszkvai fejezet a grúzgal ellentétben eklektikus . Számos humoros, ironikus, lírai novellából áll, saját belső terekkel, cselekményekkel és intonációkkal. Ez a kis történetfüzér egyrészt alkalmat teremt a hős kalandjainak bemutatására egy ismeretlen környezetben, másrészt lehetővé teszi az akcióban szereplő legkülönfélébb szereplők önkifejezését. Ebben a fejezetben képek- jelek jelennek meg . Például Larisa Ivanovna, aki az első találkozás pillanatában lenyűgözte Miminót egy poszteres Aeroflot -mosollyal, Alekszandr Trosin szerint nem annyira hősnő, mint inkább jelenség („Egy tehetséges színésznőtől nem kellett más , <...> ő még mindig jel, nem több "). Azzal, hogy Vlagyimir Basovot operaénekes szerepében és Leonyid Kuravljov – akinek egyetlen megjegyzése örményül hangzik el – az eseményekhez kapcsolta, a rendező „ buborékos hatást ” keltett, mivel egy felismerhető színésztípus nem egyezik egy új, váratlan képpel. Ugyanakkor Troshin szerint néhány jelenet kizárólag szórakozásból került be a cselekménybe. A filmkritikus utalt rájuk például az eltűnt Rubik KrAZ helyzetére , és ezt az epizódot "semmiről szóló" történetnek nevezte [14] .

A fagyos Moszkvában a zavart állapotban lévő Mimino nem mindig hasonlít egy sólyomra, de a kép harmadik részében a hős ismét „becenévvel egyenlő”. Minden vágya teljesül: meglátja a nagyvilágot, és újra találkozik Larisa Ivanovnával. Külföldön való tartózkodása alatt (Troshin szerint egy meg nem nevezett országban) Valiko azonban nem a saját szükségleteire költi a pénzt, hanem egy zöld krokodilt vásárol a Dilijanban élő Albertik Khachikyannak, és Telavi telefonhívására (ami végül is beszélgetéssé vált Tel-Avivtal). Ebben a fejezetben a cselekmény hurkok: Mimino és Katya stewardess ideges párbeszéde után hirtelen megjelenik a közönség számára az első fejezetből ismerős hegyi panoráma egy kis helikopterrel, a kezdeti képkockák részben megismétlődnek, a „Chito- A gvrito” újra megszólal, de más intonáció hallatszik benne - „ nosztalgia által kiélezett ujjongás ” [14] .

Stilisztika és poétika

A "Mimino" stilisztikai kifejezőképességét elemezve Jurij Bogomolov filmkritikus megjegyezte, hogy Danelia képe poétikájában közel áll egy költői alkotáshoz. Ugyanakkor az intrika a szalagon úgy szerveződik, hogy a cselekményben szereplő novellák között ne legyen merev ok-okozati kapcsolat; az epizódok összefüggenek, inkább asszociatívan - "nem következnek egymásból, visszhangozzák egymást, rímelnek egymásra." Ez nemcsak a konkrét minisztorikra vonatkozik, hanem a bennük szereplő epizodikus szereplőkre is, akik feladatukat maradéktalanul elvégezve eltűnnek, és többé nem jelennek meg a képernyőn: „Marad egy hangulati dallam, egy attitűddallam. ” Ebben az értelemben Lali szerepe fontos: Mimino nagyra értékeli csendes odaadását, azonban a halk dallam, amelyet egy falusi tanító egy üres osztályteremben játszik, arra készteti a hőst, hogy Larisa Ivanovnáról álmodozzon, és valójában meghatározza a másikhoz való elhatározás elkerülhetetlenségét. élet [14] [57] .

Valiko Bogomolov szerint egy lírai hős, aki egy olyan környezetben született és formálódott, ahol „lelki beállítottság van a világhoz”, kénytelen a számára felfoghatatlan légkörben egy sor megpróbáltatáson átmenni, elfogadni. vagy nem fogadni el egy másfajta életformát. A közönség érdeklődése Mimino sorsa iránt nagymértékben a szerző álláspontjának köszönhető: a kép készítői nem határolódnak el főszereplőjüktől – „kedves, megható, árnyalatokban gazdag attitűdöt” visznek a kazettára. furcsa és drámai események, amelyekbe Vakhtang Kikabidze hőse kerül. A film poétikai felépítéséből adódóan a filmnézés során „azonosító hatás” keletkezik, amikor „a néző maga játssza el a szerző kapcsolatát a lírai hőssel, és bizonyos mértékig ő maga is próbára teszi a lelki lazaságot, természetességet. és a belső szabadság” [57] .

Zene és dalok

Kezdetben Danelia azt tervezte, hogy a filmben a lehető legtöbbet hozza ki Vakhtang Kikabidze vokális képességeiből, és a forgatókönyvbe több zenei szám is bekerült a művész közreműködésével. Amikor azonban megkezdődött a forgatás Omalóban, a Mimino éneklésével készült jelenet elkezdett megakadni. Kikabidze elmagyarázta a rendezőnek, hogy a hős, aki nem hajlamos nyílt érzelmek kifejezésére, nem tud énekelni, miközben egy hegyi faluban sétál: ez ellentétes a karakterével. Danelia elismerte, hogy a színésznek igaza volt, és áthúzta a beillesztett zenei számokat a forgatókönyvből. Két dalt készített Vakhtang Kikabidze a színfalak mögött: „Chito-gvrito, Chito- Margalito ” ( rakomány . ” მარგალიტი - gyöngyök; szó szerinti fordítás - "gyöngymadár") Péter Gruzinszkij verseire és "Eljön a nap, elmegy a nap" Jevgenyij Jevtusenko és Robert Rozsgyesztvenszkij szavaira [72] .

Mindkét dal zenéjének szerzője Giya Kancheli , aki korábban Danelia Don't Cry! című filmjének kompozícióit készítette . ". Ezt követően Kancheli egy interjúban a különféle rendezőkkel való együttműködésről beszélt félig tréfásan megjegyezte, hogy ha a Robert Sturuával való munka összehasonlítható egy jó szanatóriumban töltött nyaralással, akkor a Daneliával való interakció olyan, mintha „egy időszakot egy szigorú rezsim kolónián töltene ki”. : „És azt gondolom, hogy egy igazi mester munkáját csak olyan emberrel lehet megismerni, mint Daneliya. A zeneszerző szerint a rendező önkritikája "határos az önostorozáson", így a kép minden részletét csiszolva a vágás során eltávolíthatta a nyertes felvételeket, vagy kérhette a háttérzene újraírását [73] .

A "Mimino" forgatása előtt a rendező azt javasolta Kanchelinek, hogy írjon egy dalt, amely illeszkedik John Lennon és Paul McCartney Yesterday című dalának hangulatához . Ugyanakkor Danelia azt akarta, hogy a kompozíció összhangzása ne annyira a The Beatles klasszikus változatához hasonlítson, hanem az amerikai pop soul énekes , Ray Charles által bemutatott verzióhoz , akinek előadásmódja közel áll Kikabidze énekhangjához. Ahogy Jevgenyij Novickij filmkritikus megjegyezte, a Liverpool-négyes hatása gyakorlatilag nem érzékelhető Chito-Gvritoban, de megragadja azt a dalt, amely megnyitja a képet és a hangokat a kezdeti szövegek hátterében: „Eljön a nap, a nap megy - / Ezerből egy. / Mit várunk, mit szomorkodunk, / Mit keresünk? [16] .

Vélemények és vélemények

A "Mimino" film első véleményei 1977 nyarán jelentek meg a sajtóban - a X. Moszkvai Nemzetközi Filmfesztivál végén. Július 20-án a Literaturnaya Gazeta megjelentette Andrej Zorkiy filmkritikus "Mimino - Georgian Falcon" című cikkét. A kiadvány szerzője felhívta a figyelmet a film meleg fogadtatására a fesztivál közönsége körében, és megindokolta a hős tetteit, akinél erősebbnek bizonyult a szülőhely, a szerettei és a kis helikopter utáni vágy. a vágy, hogy „az egész bolygó felett repülõ léghajó tekintélyes kapitányává váljak”. Ugyanezen a napon megjelent a "The Week " száma N. Georgieva "Azok, akikkel öröm találkozni" című áttekintésével, amely a kép alkotóinak munkáját értékelte. Georgieva elmondta, hogy a szalag bemutatása előtt Danelia a filmkritikusok kérdéseire válaszolva tündérmesének vagy félmesének nevezte filmtörténetét. A lektor szerint a kép főszereplője igazán közel áll a folklórszereplőhöz: a való életben Valiko-Valentin, a mesebeli térben pedig Mimino-Sólyom. A hős az akadályokat leküzdve elérte, amire lelke vágyott, és „úgy végzett, ahogy nemcsak a mesefigurák, hanem a jó emberek is. Hű maradt önmagához és azokhoz, akik várták és szerették” [74] [75] .

A következő hónapokban nagyon részletes anyagok jelentek meg a filmről a szovjet folyóiratokban. Az Iskusstvo Kino 1977 decemberében publikálta Alexander Troshin filmkritikus cikkét „Ég és föld között” címmel, amely a film példázatának cselekményét vizsgálta, összehasonlította a szalag grúz és moszkvai részét (az első hangsúlyosan művészietlen, elbűvölően hiteles , még stílusban is; a második novellák sora saját hanglejtéssel), megjegyezték, hogy a "Miminóban" ugyanaz a "pikareszk szellem" van, mint a "Ne sírj!" vígjáték-dráma filmben. [14] .

A kép stílusjegyeit elemezte Jurij Bogomolov kritikus "Tautológia és allegória" ("The Art of Cinema", 1978, 2. szám) című cikkében. Bogomolov szerint a "Mimino" poétikája nagymértékben függ a szerző pozíciójától, amely "bekerül a cselekménybe, a konstrukcióba", és befolyásolja a nézőnek a szalagról alkotott képét (egyidejűleg Bogomolov elhagyta a a feltételes „szerző” zárójelben, anélkül, hogy megjelölné, hogy a rendezőre vagy a forgatókönyvírókra gondol-e). Emellett a filmkritikus az Afonya, Danelia előző filmjének drámai körvonalait a Mimino forgatókönyvi anyagával hasonlította össze, megjegyezve, hogy a filmek közötti hasonlóságot korlátozza a cselekmény általános felépítése, „melynek eseményeit a a főszereplő mozgása." Ugyanakkor a „Mimino” filmben uralkodóvá vált az „egyetemes társaságiság” lírai témája, amely az „Athos”-ban a vakoló Kolja megjegyzésének köszönhetően merült fel [57] .

Alekszej Kapler filmíró („ Szovjet Képernyő ”, 1978, 8. sz.) feljegyzései tartalmaztak emlékeket arról, hogyan vette át a hallgató „szárnyai alá” a Felső forgatókönyvírói és rendezői kurzusok alkotóműhelyének vezetőjeként. Rezo Gabriadze, aki a kiutasítás küszöbén állt „az inkompetencia miatt. A "Mimino" című filmet elemezve Kapler megjegyezte, hogy a grúzok, akik magukról és szeretteikről beszélnek, finom iróniával festik meg ezeket a történeteket, így humorral, mosolyogva szeretne gondolni azokra a képekre, amelyekhez Danelia és Gabriadze kapcsolódnak. Ami az embereket illeti, akik beleszerettek...” [70] .

A "Mimino" fináléja kiemelt figyelmet kapott a bírálók körében. Alekszandr Trosin szerint a kép fesztiválnézegetése során, amikor „hirtelen, valamiféle lökésből” feltűnnek az utolsó felvételek egy kis helikopterrel és a felé rohanó fiúkkal, a teremben tartózkodó közönség „megnyugtató következtetést” vont le: „ Valiko visszatért...” A közönség megosztotta Neya Zorkaya filmkritikus véleményét, aki azt írta, hogy „alig kóstolgatta meg a vándorlás mámorító szelét, a filmhős hófehér bélést hagy maga után, hogy visszatérjen a hegyekbe”. Maga Danelia, aki évekkel később egy emlékkönyvben ismertette a film cselekményét, szintén azt írta, hogy Mimino "visszatér a faluba, ahol apja, nővére, unokaöccse, kutyája, Zarbazan és mindenkinek, mindenkinek, mindenkinek szüksége van rá". Troshin viszont sajnálatát fejezte ki amiatt, hogy a kép-példabeszéd végét néha túlságosan egyenesen értelmezik, és „olyan egyértelműen” [4] [14] [41] érzékelik .

Mimino helikopterláncáról kiderült, hogy nem a hős földjéhez való belső kötődésének metaforája (ahogyan az elején olvasható volt), nem az élet különféle, olykor nagyon összetett jelenségeit lefedő képletes képlet, hanem egyszerűen a happy end jele. Valiko történetében. Nos, természetesen örülünk a hősnek. De a filmnek lett volna elég lehelete egy másfajta, korántsem egyértelmű megoldáshoz.

Relevancia

Annak bizonyítéka, hogy a film a 21. században is bizonyos hatást gyakorol a társadalom életére, nemcsak a Danelia képe által "generált" és a modern szókincset feltöltő szárnyas kifejezések, hanem a kazetta címének és a szereplőknek a használata is. replikák olyan reklámképek létrehozásához, amelyek a megfelelő célközönséget érintik a különböző területeken. Tehát Moszkvában megnyílt a "Mimino" grúz konyha éttermeinek hálózata, amelynek étlapján megtalálható az azonos nevű saláta hússal, padlizsánnal és borssal [comm. 8] . Azonos nevű vendéglátó egységek számos más városban is működnek. A Moszkvai Moziháztól nem messze van egy étterem, melynek táblájára a kép másolata van rögzítve: „Szerintem igen.” Szentpéterváron a Chito-Gvrito lánc éttermei vannak . Ukrajnában létrejött az "I think so" rockegyüttes [ 76] [77] [78] .

2006-ban Moszkvában döntöttek a kép hőseinek - Mimino, Rubik és Volokhov - emlékmű felállításáról; azt feltételezték, hogy a kompozíciót Chistye Prudy körzetében helyezték el , nem messze attól a háztól, ahol Georgy Danelia lakott. A moszkvai városi duma kulturális bizottságának döntése értelmében az ötletet elvetették, mivel ez a terület "már túlzsúfolt műemlékekkel". Ennek eredményeként 2011-ben a film szereplőinek és rendezőjének bronzfigurái ( Zurab Tsereteli alkotása ) "költöztek" Tbiliszibe [33] .

2011-ben Dilijanban emlékművet állítottak a film hőseinek és a rendezőnek (Valiko, Rubik és Volohov alakja; Armen Vardanyan szobrász) [79] . 2019-ben a Minszki Népek Barátsága Parkban [80] avatták fel Szergej Vozisov szobrászművész, Valiko Mizandari emlékművét . Telavi városában, a repülőtér helyén, ahol a film számos epizódját forgatták, 2016-ban repteret nyitottak „Mimino” néven [81] .

A filmen dolgoztak

Főszerepben [comm. 9] :

Cast [comm. 9] :

Epizódokban [comm. 9] :

forgatócsoport [comm. 9] :

Megjegyzések

1. ↑ A film elmagyarázza, hogy a „Mimino” grúz nyelven „ sólymot ” jelent. Valójában a grúz mimino ( მიმინო ) - "sólyom" [1] .
2. ↑ 1978-ban az "Unromantic Man" forgatókönyv szerint forgatták a " Kutya sétált a zongoránál " című filmet (rendező: Vladimir Grammatikov ) [6] [7] .
3. ↑ Valerian Livanovich Mizandari - kutaiszi szobrász és Rezo Gabriadze tanára . A kép hősét a rövidített nevén - Valiko Mizandari [15] - hívták .
4. ↑ A forgatáshoz használt Tu-144- es vonalhajó lajstromszáma 77106. Jelenleg a repülőgép a Moninói Légierő Múzeumban található [31] .
5. ↑ Szergej Kudrjavcev szerint a filmből 1258 kópia jelent meg [39] .
6. ↑ Más források szerint az Avellino Filmfesztivál díját 1979-ben kapták meg [44] [45] .
7. ↑ Levon Ishtoyan - az Ararat labdarúgócsapatának játékosa [64] .
8. ↑ A továbbiakban az adatok 2021 szeptemberétől aktuálisak.
9. ↑ 1 2 3 4 A filmben szereplő színészek nevét és a szerepek nevét a filmes és filmtudományi források címe szerint adjuk meg [47] .
10. ↑ A film szereplői "Maria Dyuzheva"-t jelölik.
11. ↑ A film titkaiban "Papashvili" szerepel [47] .

Jegyzetek

1. ↑ Krechetnikov A. Georgy Danelia, aki a „Sétálok Moszkvában” és a „Kin-dza-dza!” című filmeket forgatott, meghalt. . BBC (2019. április 4.). Letöltve: 2021. szeptember 11. Az eredetiből archiválva : 2021. június 8. (Orosz)
2. ↑ 1 2 3 Pinsky, 2017 , p. 218.
3. ↑ 1 2 3 Rassokhin, 2009 , p. 176-177.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Danelia, 2005 , p. 207.
5. ↑ Novitsky, 2020 , p. 138.
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Golenchik K., Kazakevich A. Mimino. Nem kell megadnia magát . Kultúra . Letöltve: 2021. augusztus 26. Az eredetiből archiválva : 2021. augusztus 28.. (határozatlan)
7. ↑ Novitsky, 2020 , p. 140.
8. ↑ Novitsky, 2020 , p. 138-141.
9. ↑ Novitsky, 2020 , p. 142.
10. ↑ Daneliya, 2004 , p. 368.
11. ↑ Dmitrevskaya M., Saveliev D. Rezo Gabriadze. Maga a törvény . A nemzeti filmművészet legújabb története. 1986-2000 Mozi és kontextus. T. I. St. Petersburg: Session, 2001. Letöltve: 2021. augusztus 26. Az eredetiből archiválva : 2021. augusztus 26.. (határozatlan)
12. ↑ Daneliya, 2005 , p. 206.
13. ↑ Krasznova, 1982 , p. 34-35.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Troshin A. S. Ég és föld között // Cinema Art . - 1977. - 12. sz . - S. 21-31 .
15. ↑ Dmitrievskaya M. Mizandari // Rezo Gabriadze Színház . - Szentpétervár. : " Petersburg Theatre Journal ", 2005. - S.  30 -32. — 232 p. — ISBN 5-902703-02-6 . (Orosz)
16. ↑ 1 2 3 Novitsky, 2020 , p. 147.
17. ↑ Obolensky, 2014 , p. 186.
18. ↑ Novitsky, 2020 , p. 147, 150.
19. ↑ 1 2 3 4 5 Novitsky, 2020 , p. 150.
20. ↑ Daneliya, 2004 , p. 333-339.
21. ↑ 1 2 Novitsky, 2020 , p. 145.
22. ↑ Daneliya, 2005 , p. 209-216.
23. ↑ Daneliya, 2005 , p. 211-214.
24. ↑ Novitsky, 2020 , p. 142-143.
25. ↑ Daneliya, 2005 , p. 220.
26. ↑ Danelia, 2018 , p. 414.
27. ↑ Obolensky, 2014 , p. 190.
28. ↑ Pinsky, 2017 , p. 229.
29. ↑ Pinsky, 2017 , p. 226.
30. ↑ Pinsky, 2017 , p. 232.
31. ↑ Domcsenkov M.V., Sterligov D.V. Tu-144 USSR-77106. A történet folytatódik . A szülőföld szárnyai . Letöltve: 2021. szeptember 24. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 24. (Orosz)
32. ↑ Pinsky, 2017 , p. 218-220.
33. ↑ 1 2 Mitrochenkova, 2015 , p. 65.
34. ↑ 1 2 Pinsky, 2017 , p. 222.
35. ↑ Zukunftstraume?  (német) . Der Spiegel 39. szám (1978. szeptember 24.). Letöltve: 2021. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 13.
36. ↑ 1 2 Novitsky, 2020 , p. 150-152.
37. ↑ Kudrjavcev, 2016 , p. 216.
38. ↑ Daneliya, 2005 , p. 241-242.
39. ↑ 1 2 Kudrjavcev, 2016 , p. 715.
40. ↑ Daneliya, 2005 , p. 244.
41. ↑ 1 2 Krasznova, 1982 , p. 34.
42. ↑ Danelia, 2018 , p. 421-422.
43. ↑ Fomin, 2015 , p. 556, 577.
44. ↑ Kudrjavcev, 1998 , p. 366.
45. ↑ Arkus L. "Mimino" (elérhetetlen link) . A nemzeti filmművészet enciklopédiája. Letöltve: 2012. augusztus 1. Az eredetiből archiválva : 2012. augusztus 4.. (határozatlan) 
46. ↑ Roshal, 2010 , p. 145.
47. ↑ 1 2 3 Semerchuk, Sergeeva, 1997 , p. 236-237.
48. ↑ 1 2 Kozhevnikov, 2013 , p. 217-220.
49. ↑ Krasznova, 1982 , p. 139.
50. ↑ Krasznova, 1982 , p. 34-36.
51. ↑ Razlogov, 2006 , p. 626-627.
52. ↑ Krasznova, 1982 , p. 35.
53. ↑ Razlogov, 2006 , p. 627.
54. ↑ 1 2 Danelia, 2005 , p. 226.
55. ↑ Novitsky, 2020 , p. 149.
56. ↑ Novitsky, 2020 , p. 147-149.
57. ↑ 1 2 3 4 Bogomolov Yu. A. Tautológia és allegória // Moziművészet . - 1978. - 2. sz . - S. 80-90 .
58. ↑ Daneliya, 2005 , p. 228-229.
59. ↑ Daneliya, 2005 , p. 219.
60. ↑ Pinsky, 2017 , p. 229, 232.
61. ↑ Erofejev K. B. Az ügyvéd képe a szovjet moziban  // Eurasian Advocacy: Journal. - 2013. - 2. szám (3) . - S. 20-22 . — ISSN 2304-9839 . (Orosz)
62. ↑ Rassokhin, 2009 , p. 186.
63. ↑ Pinsky, 2017 , p. 218, 224.
64. ↑ Pinsky, 2017 , p. 231.
65. ↑ Pinsky, 2017 , p. 224-225, 231.
66. ↑ Novitsky, 2020 , p. 152.
67. ↑ Daneliya, 2005 , p. 237.
68. ↑ Novitsky, 2020 , p. 145-146.
69. ↑ Daneliya, 2005 , p. 232.
70. ↑ 1 2 3 Kapler A. Ya. "Mimino" - grúz sólyom // Szovjet képernyő . - 1978. - 8. sz . - S. 16-17 .
71. ↑ Krasznova, 1982 , p. 36.
72. ↑ Daneliya, 2005 , p. 217.
73. ↑ Zeifas, 1991 , p. 102-103.
74. ↑ Zorky A. Mimino - grúz sólyomban  // Irodalmi újság . - M. , 1977. - július 20. ( 29. szám (4627) ). - S. 8 . (Orosz)
75. ↑ Georgieva N. Akik szívesen találkoznak  // Hét . - M. , 1977. - július 18-24 ( 29 (905) szám ). - S. 6 . (Orosz)
76. ↑ Daneliya, 2005 , p. 245.
77. ↑ Munir M. Képalkotás nyelvi eszközei az internetes hirdetésekben (a grúz konyhát kínáló éttermek honlapja alapján)  // Filológiai tudományok. Elméleti és gyakorlati kérdések. - Tambov: Diploma, 2020. - V. 13 , 1. sz. 6 . - S. 153-156 . — ISSN 1997-2911 . (Orosz)
78. ↑ Zykova E. I. Szárnyas kifejezések az orosz nevetéskultúra eszközeiként (eptológiai szótárak alapján)  // Történelem, filológia, kultúra problémái. - 2014. - 3. szám (45) . - S. 49-51 . — ISSN 1992-0431 . (Orosz)
79. ↑ Robakidze M. Emlékművet állítottak a "Mimino" című film hőseinek az örmény Dilijanban . Channel One (2011. augusztus 29.). Letöltve: 2021. szeptember 10. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 10. (Orosz)
80. ↑ Vakhtang Kikabidze megnyitotta a "Mimino" szobrot a Népek Barátsága Parkjában . Minsk-News (2019. december 5.). Letöltve: 2021. szeptember 11. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 10. (Orosz)
81. ↑ Megnyílt a Belenky A. Mimino repülőtér a grúz Telavi városában . TASS . Letöltve: 2021. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 16. (határozatlan)

Irodalom

• Danelia G. N. Stowaway: A filmrendező „meséi”. - M . : Eksmo , 2004. - 416 p. - ISBN 5-699-01834-4 . (Orosz)
• Danelia G. N. A pirított fenékig iszik. — M .: Eksmo , 2005. — 352 p. — ISBN 5-699-12715-1 . (Orosz)
• Danelia G. N. Rémálom lábujjhegyen. — M .: Eksmo , 2018. — 672 p. - ISBN 978-5-04-088912-1 . (Orosz)
• Zeyfas N. énekek. Giya Kancheli munkásságáról. Monográfia . - M . : szovjet zeneszerző , 1991. - 280 p. — ISBN 5-85285-179-5 . (Orosz)
• Kozhevnikov A. Yu. Az orosz filmművészet elkapható kifejezései és aforizmái. Kedvenc hazai vígjátékok. — M .: Olma médiacsoport , 2013. — 302 p. — (Ezredek bölcsessége). - ISBN 978-5-373-04032-7 .
• George Danelia: Szo. / Összeg. G. V. Krasznova. - M . : Művészet , 1982. - 207 p. (Orosz)
• Kudryavtsev S.V. Saját mozi: hazai filmek áttekintése. - M. : Dupla-D, 1998. - 492 p. — ISBN 5-900902-05-7 .
• Kudrjavcev SV Majdnem negyvennégyezer. Szergej Kudrjavcev személyes filmenciklopédiája: 3 kötetben. - M . : Publishing Technologies T8, 2016. - T. 2. - 868 p. - ISBN 978-5-9901318-5-9 . (Orosz)
• Az orosz mozi krónikája. 1966-1980: Tudományos monográfia / rev. szerk. V. I. Fomin . - M. : ROOI "Rehabilitáció" Canon +, 2015. - 688 p. — ISBN 978-5-88373-445-7 .
• Mitrochenkova S. S. Moszkva a moziban. A kultikus szovjet filmek nyomdokain. Foglaljon egyet. — M .: Art-Rodnik , 2015. — 155 p.
• Novitsky E. I. Georgy Danelia . - M . : Fiatal Gárda , 2020. - 271 p. - ISBN 978-5-235-04384-8 . (Orosz)
• Obolenszkij I. V. Grúzaink emlékiratai. Nani, Buba, Sofiko. — M .: AST , 2014. — 320 p. - (Igor Obolensky szenzációs projektje). — ISBN 978-5-17-082817-3 . (Orosz)
• Filmművészetünk első évszázada. Enciklopédia / Szerzők-összeállítók K. E. Razlogov et al. - M . : Lokid-Press, 2006. - 912 p. — ISBN 5-98601-027-2 .
• Oroszország mozi. Rendező enciklopédiája. 2 kötetben / Összeállította L. Roshal, szerkesztő M. Kuznyecova. - M . : Filmművészeti Kutatóintézet, 2010. - T. 1. - 336 p. - ISBN 978-5-91524-015-4 . (Orosz)
• Pinsky B.V. Moszkva a moziban. Távozó természet. Kedvenc filmjei hőseinek nyomában. — M .: Kiadói megoldások: Liters , 2017. — 339 p. - ISBN 978-5-44-901119-0 .
• Rassokhin O. O. Moszkva a moziban. 100 csodálatos hely és tény kedvenc filmjeidből . — M .: Eksmo , 2009. (Orosz)
• Szovjet játékfilmek. Annotált könyvtár. 1976-1977 / ösz. V. F. Semerchuk, T. V. Szergejeva. - M . : Oroszország Niva, 1997. - 344 p. — ISBN 5-88289-010-1 .

Linkek

•  Mimino (FullHD, vígjáték, rendező: Georgy Daneliya, 1977) Mosfilm Cinema Concern

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok