Metrikus versifikáció , kvantitatív versifikáció is , rövidített metrika ( más görögből μέτρον - hossz, hossz, méret, lat. quantitas - mennyiség) - a versformálás rendszere , amelyben csak a prozódiai idő mennyisége van rögzítve a versben .
A szótagos versben a szótagok száma fix , a tónusos versben - a hangsúlyok száma , a szótagversben - a szótagok száma és helyzetük hosszúságban / rövidségben, a szótagban - a szótagok száma és a hangsúlyok száma pozíciókat. A metrikus változatban csak a vers teljes prozódiai hossza rögzített, függetlenül annak szótagösszetételétől. Ilyen rendszer csak azokban a nyelvekben létezhet, ahol a hosszú és a rövid szótagok szembenállása van, és a hangsúly "dallamos" [1] (azaz hangmagasság). Így a dinamikus (azaz erő, hangsúlyos) hangsúllyal ellentétben a metrikus versekben (például az ógörögben , latinban , fársziban ) a dallamhangsúly nem ritmusalkotó tényező. A metrika a klasszikus (antik) és az arab változatban érte el a legnagyobb fejlődést.
A metrikus vers az archaikus szótagversből fejlődött ki, amelynek kvantitatív volt a vége; vagyis ebben a versben az utolsó pozíciókat rendezetten töltötték be. Női végződéssel az utolsó előtti szótag szükségszerűen hosszú volt, az utolsó - önkényes; ugyanakkor a hosszú utolsó előttit szükségszerűen megelőzte egy rövid: U-X. Hímnemű végződéssel az utolsó előtti szótag szükségszerűen rövid volt, az utolsó - tetszőleges, míg a szükségszerűen rövid utolsó előtti szótagot egy hosszú kontraszt előzte meg, amelyet lehetőleg egy rövid előzött meg: (U) -UX. Így az utolsó három vagy négy szótag stabil mennyiségi konfigurációt kapott; egy ilyen mennyiségi záradék volt az a mag, amelyből a versszervezés metrikai elve végül az egész versre átterjedt.
A klasszikus mennyiségi változatosság Kis- Ázsia égei -tengeri partvidékén, Jóniában formálódott meg Kr.e. 1000 és 750 között. e. Itt vezették be az „egy hosszú szótag két rövidet” elvet. Úgy tartják, hogy ez azért történt, mert az akkori görög nyelvjárásokban két szomszédos rövid magánhangzó egy hosszú magánhangzóvá egyesült. Az új elv a vers metrikai pozícióinak kitöltésének két új változatával gazdagította a ritmikai eszközöket. A tiszta metrikát megelőző szillabometria időszakában három lehetőség volt a metrikus pozíciók kitöltésére: egyváltozatos hosszú (sémákban -), egyváltozatos rövid (U), kétváltozatos hosszú / rövid (X, a úgynevezett ankeps ). Az új elv kialakításával a következő lehetőségek merültek fel: kétirányú hosszú / rövid + rövid (- / UU, az úgynevezett bicepsz ), háromirányú hosszú / rövid / rövid + rövid (- / U / UU) .
Az előző szótag-metrikus versben az erős (ritmusépítést támogató) hosszú szótagú pozíciók egyenetlen időközönként helyezkedtek el, és a ritmus egysége egy ilyen versszakban vagy egy félsor, vagy maga a versszak volt. Az új metrikus versben, amely az U-X és (U)-UX rövid szegmensekből keletkezett, lehetővé vált a heteroszótagos szavak elhelyezése a ritmikai szabályosság megsértése nélkül. Itt először jelenik meg a láb fogalma - erős és gyenge / gyenge pozíciók kombinációja (arsis / tézis), amelyet egyetlen ritmikus feszültség egyesít, és rendszeresen megismétlődik az egész versben.
Megállásként a hosszú és rövid szótagok szinte minden lehetséges kombinációját használták. A láb térfogatát időtartamegységekben mérték, az úgynevezett mora ( lat. mora ) vagy chronos [protos] ( másik görög χρόνος [πρῶτος] ). Ennek megfelelően a lábakat három további részre osztották (például iambicus U-, trochee -U, tribrach UUU), további négyre (például dactil -UU, anapaest UU- , spondeus -, prokeleusmatic UUUU stb.) még ötöt (például , Bacchius -—U ), stb. A háromláb lábakat általában kétlábú csoportok számolták , amelyeket az ikt , a versbeli ritmikus hangsúly - dipodia vagy dimeter egyesített ; négyüléses - tulajdonképpen a nyomában, méter . Ezért pl. a daktilis hexaméter hat méter, hat ikt és valójában hat láb, de a trocheális tetraméter négy diméter, négy ikt és valójában nyolc láb.
Sok görög teoretikus úgy gondolta, hogy a lábfejet bármilyen más, vele azonos mora-számmal helyettesíthetjük, de egyes esetekben ez az elv nem alkalmazható. Például a daktilikus hexameterben minden láb lehet csak daktil (—UU) vagy csak spondee (——), de anapaest (UU—) nem, mivel a hangsúly természeténél fogva egy rövid szótag nem hangsúlyozható, az első két szótag egy erős pozícióból meggyengül, és a vers ritmusa ebben az esetben megszakad.
Egymás kiejtésének tempójának megváltoztatásakor még az egyenlőtlen megállók is helyettesíthetik egymást: például a jambikus trimeterben a jambikus (U—) helyettesíthető gyorsított spondával (——), sőt anapaesttel (UU—) . Mindez a metrikus eltérések rendkívüli gazdagságát hozza létre egy állandó "tapintáson" - a lábon belül. A vers metrikai sokszínűségét növeli a mozgó cezúra használata - egy szófelosztás, amely az egyik középső megállót levágja, és a verset két félsorra osztja - általában egy csökkenő ritmusú (-UU.. .), a másik egy emelkedővel (UU-...).
A klasszikus kvantitatív metrikában öt fő méret volt, három fő és két másodlagos méret, amelyeket csak a fő méretek kísértek. A fő méretek a daktilos hexaméter (6 dimenziós), a trocheikus tetraméter (4 dimenziós), a jambikus triméter (3 dimenziós). Másodlagos - daktilos pentaméter (5-dimenziós, vagy pentemimer , "két és fél részből áll") daktilos hexaméterrel, jambikus diméter (2-dimenziós) jambikus trimméterrel.
A jón mennyiségi méretek közül a legrégebbi nyilvánvalóan a daktilos hexameter volt , az Iliász és az Odüsszeia mérete (Kr. e. XI-VIII. század). Az ókori költészetben a hexameter egy nagy eposz méretű marad , ahonnan a "középső" műfajokba süllyed - bukolikus ( Theokritus ), szatíra és levelek ( Horatius ). A hexameter a Kr.e. 2. század elején ment át a latin költészetbe. e., Enniustól , kiszorítva belőle a szaturnuszi verset .
A jón kvantitatív metrika második legfontosabb dimenziója a jambikus triméter. Feltalálója (vagy első klasszikusa) Archilochus ; neki és követőinek jambikus trimétere van - akkora , mint recitatív - , gyakran szatirikus lírai költemények. A jambikus dalszövegekből a triméter átkerült a drámába - tragédiába és komédiába , mint dialogikus részek méretű . A görög költészetből a hexameter előtti latin meterre tért át, a Kr.e. 3. század végén. e., a görög tragédiák és vígjátékok első fordításaival.
A jón kvantitatív metrika harmadik legfontosabb dimenziója a trocheális tetraméter. A jambikus trimeterrel együtt keletkezett a Kr.e. 7. század dalszövegében. e., átkerült vele a tragédiába és a vígjátékba, ahol a rendkívül dinamikus jelenetek kiemelésére használták semleges jambikus háttér előtt (vígjátékban gyakrabban). Mind a hexameter, mind a trimeter korábban a görög költészetből került át a latin metróba - nyilván még a görög és az olasz kultúrák irodalom előtti érintkezésének időszakában. Például a rómaiaknál a szaturnuszi vers mellett volt egy méretű gúnyos népdal, az úgynevezett „ négyszögű vers ”:
Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām: Gālli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt. Caesar diadalra vezette a gallokat, Caesar bevezette a gallokat a szenátusba: A nadrágjukat levetve lila szegélyű tógát vettek fel.A másodlagos mérések a daktil-pentaméter és a jambikus diméter. Ezeket a méreteket csak váltott soros kombinációban használták; pentaméter hexameterrel, dimeter jambikus trimetérrel; így az ión mennyiségi strófa csak kétsoros volt. Az ilyen kétsoros rendszereket, hosszú vers + rövid, „ epódáknak ” nevezték; a hosszú sort együtténeklésnek, a rövidet refrénnek fogták fel. A legelterjedtebb az elégikus disztich (daktil hexaméter + daktilus pentaméter) és a jambikus epod (jambikus trimeter + jambikus diméter) .
A modern elképzelések szerint a szavakban lévő hangsúlyok nem játszottak ritmusképző szerepet a metrikákban. Mivel a hangsúlyos szótagok csak hosszúak lehetnek, hangsúlytalanok pedig rövidek és hosszúak is (ami magának a hangsúlynak a természetéből adódik), a metrikus versszak ritmusát (és a szillabometrikus versszakot is) saját versmintája határozta meg (a ikts, ritmikus feszültségek elrendezése). Ugyanakkor a szavak hosszú hangsúlyos szótagjai gyakran metrikusan hangsúlytalan helyzetekben helyezkedhettek el, lerövidültek és így figyelmen kívül hagyhatók; és rövid hangsúlytalan szótagok - metrikus hangsúlyos, nyúlik.
A latin nyelv morfonológiai felépítése például egyetlen tilalmat ró a szótagok elrendezésével kapcsolatos önkényes hozzáállásra a versben - egyes rövid szótagok soha nem „nyúlhatnak ki”, és szükségszerűen „a maguk” rövid pozíciójában kell lenniük (a jelenség, amely ellentétes a hangsúlyos szótag kötelező megfeleltetésével a hangsúlyos helyzetű szóban a szótagtonikus versformálásban). Ezért a metrikus költészetet olyan tulajdonságok jellemzik, amelyeket egy kvantitatív nyelvet nem anyanyelvi beszélő számára nehéz megérteni.
A lírai kisformákban használatos eolikus szillabometrikus mérőkkel szemben a jón-metrikusok a költői nagyformák mérői; hexameter az epikushoz, trocheális tetraméter és jambikus trimeter a drámaisághoz. Továbbá, ha a Lipari méterek énekesek voltak, a Jón-mérők recitatívak voltak, a drámában közelítve a tényleges beszélgetéshez. Továbbá, ha a Lipari versek rövidek voltak, a Jón versek hosszúak, és ennek megfelelően cezúrára volt szükségük.
Mivel a jón vers egységes megállásokból állt, egy ilyen versben cezúra felállításakor fennállt a veszélye annak, hogy két egyforma félsorra osztják; vagyis füllel egy sort kettőnek érzékelnénk. Ebből két szabály született a cezúra egyenlő oldalú versben történő színpadra állítására: 1) a cezúrát úgy kell elhelyezni, hogy ha az első félsor arsis-szal (erős hely) kezdődik, a másodiknak tézissel kell kezdődnie (gyenge helyről). egy), és fordítva; 2) ha a felosztás szó a cezúra előtti pozícióban önmagában a vers végének tűnhetett, akkor a cezúra tilalmat rendeltek el. Egy egyenlő lábú vers esetében ez azt jelenti, hogy a cezúrának meg kell vágnia a tényleges lábfejet.
Az ógörögben, ha egy szó utolsó szótagja hosszú, a hangsúly az utolsó vagy utolsó előtti szótagra eshet; ha az utolsó szótag rövid - az utolsóig, utolsó előtti vagy utolsó előttiig. A latinban, ha egy szó utolsó előtti szótagja hosszú, akkor rá esik a hangsúly, ha rövid, akkor az utolsó előttire. Ennélfogva a cezúra szófelosztása előtti versben vagy egy vers végén a dinamikus feszültségek helyzete nem volt szabad, és a hosszúságok és a rövidség konfigurációjától függött. Például latin hexameterben
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ UU | —́UU | —́UU | -Xa vers végén erős hosszú hely esik az utolsó előtti szótagra, és ezért mindig egybeesik a szó hangsúlyával; az első hemistiche végén - az utolsón, és ezért soha nem eshet egybe az utolsó elő-okozati szó hangsúlyával. Ezért a római költők olyan szófelosztási elrendezéseket választottak a versnek, amelyek a szóhangsúlyok egybeesését a versvégi metrikus hangsúllyal, illetve a pre-cezurális hemistiche-ek végén, például Ovidiusnál hangsúlyozták. Metam. Én, 89:
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | -X Áurea príma satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núlloAhol a sata és aetas szavakban az első szótagra esik a megfelelő hangsúly, míg a versben az ikt a másodikra. Ez az alapvető különbség a kvantitatív versifikáció cezúrája és a többi cezúra között; például az orosz vagy a német szillabo-tonikus versben a cezúra általában a lábak között halad át (például , A. S. Puskin , „Boris Godunov”: Még egy, ¦¦ utolsó mese ...). Az ősi változat szerint egy ilyen eset valójában nem cezúra, hanem dierézis .
A görög és latin rövid/hosszú szótagok ellentétének megsemmisülésével az ókori metrika (román világban - latin, bizáncban - görög) helyébe a szótag és a tónus került. A XVI-XVII. században, a reneszánsz hullámán néhány európai költő megpróbálta új nyelvek ( angol , francia , német ) anyagán újraéleszteni a metrikus rendszert , figyelembe véve a fiktív "hosszúságokat" és a diftongusokat . . Az egyházi szláv nyelven Meletij Szmotrickij fehérorosz grammatikus kísérletei ismertek ; helyesírása yat , és úgy vélte, "hosszú" magánhangzók, és e, i - "rövid". Az ókor minden tekintélye ellenére az ilyen próbálkozásoknak nem volt következménye. A 20. században ismertek kísérletek kvantitatív versek létrehozására az úgynevezett homályos nyelven ( A. Tufanov ).
A metrikus versifikáció terminológiája átkerült a késő középkorból és a kora újkorból eredő szillabo-tonikus versifikációba . Így a költői mérőszámok neveit kölcsönözték: jambikus szótagtonikában - hangsúlytalan szótag plusz hangsúlyos (pontosabban egy erős hely elfogadható hangsúllyal és egy gyenge hely egy elfogadhatatlannal), daktil - hangsúlyos plusz két hangsúlytalan szótag stb.; a logaeda fogalma megmaradt .
A 20. század közepéig a terminológia kölcsönzése szélesebb volt: például azt mondták, hogy a sematikus feszültségek elhagyásakor „a jambikus láb helyébe a pirrusz láb”, „a daktilláb helyébe a tribrachikus láb lép”. ; ma már elavultak az ilyen költészeti megfogalmazások.
Az ókori versek „eredeti méretben” történő fordításakor, illetve az új nyelvű eredeti művekben azok mérőszámának stilizálásakor a metrikus megállókat általában úgy modellezik, hogy a metrikában a hosszú szótagok megfeleljenek a szillabotonikus hangsúlyos szótagoknak. Mivel egy szó szomszédos szótagjaira ható hangsúlyok elfogadhatatlanok a szótagtonikában, az ősi lábfejeknél, ahol két (vagy több) hosszú szótag van egymás után, de egyetlen ritmikus hangsúly a lábfejen (például spondei —́—, amphimacre —́U —, felszálló ionos UU—́ -), általában nem modellezettek, hanem egyszerű rendszerekkel helyettesítik. Például a dactylic hexameterben szereplő spondeus trocheusban van visszaadva (pl. Vergil., Aen. I 1):
—́UU | —́UU | —́ ¦¦ — | —́— | —́UU | —́— Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs uu | uu | Ú || U | U | uu | U U Énekelek a háborúról és egy hősről, ¦¦ aki az első a Trója partjáróla felszálló ionos UU—́— trocheális diméterben, a második trocheuson lévő ict-vel jelenik meg: ÚU ¦ Ú́U (például Horat., Carm. III XII, 10):
UU—́— | UU—́— | UU—́— | U U- catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U és a szabadban repülő veszett szarvascsordábanUgyanakkor vannak kísérletek a "spondeic" szótag-tónusmérők elméleti és gyakorlati fejlesztésére az egyszótagú szavak aktív bevonásával ( D. A. Andreev ).
A leggyakoribb megállások (a szótagok száma szerint):
Két szótagú:
UU pirruszi ( dibrach ) - U trochee (trochee) U - jambikus - - spondeHárom szótagú:
UUU tribrach U - U amphibrach UU - anapaest (palimbachy, antidactyl) - UU daktil - U - amphimacre (kretik) - - U antibacchius (antanapest) U - - bakhii - - - moloss (trimacr, extensipes)Négyszótag:
UUUU prokeleusmaticus ( dipyrrhicus ) - UUU peon első U - UU peon második UU - U peon harmadik UUU - peon negyedik - UU - horiyamb UU - - növekvő ionos - - UU csökkenő ionos U - - U antispast ( yambhorei ) U — — — első epirit — U — — második epirit — — U — harmadik epirit — — — U negyedik epirit — — — — dispondayÖtszótag:
— UUUU Promacr U — UUU Parapic UU — UU Mesomacr UUU — U Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichyamb UU — — U Antameba UUU — — Dasium U — UU — Cyprian — — UU — Amőba U — — U — Dochmius — — — UU Mollosopyrrhic U — U — — Paryambodus U — — — — Probrachiális — — U — — Mesbrachialis — — — U — Mollossiamb — — — — MolossospondeusAruz (vagy arud), az arab költészetben kialakult és a Közel- és Közel-Kelet számos országában elterjedt változatos rendszer . Az aruz elméletet először Khalil ibn Ahmad al-Farahidi arab filológus írásai dolgozták ki . Számuk szerint a szótagokat Aruzban két csoportra osztják - rövidre (nyitott szótag rövid magánhangzóval, U) és hosszúra (nyitott szótag hosszú magánhangzóval vagy zárt szótag rövid magánhangzóval, -). A hosszú és rövid szótagok kombinációja alkot egy lábat - a vers ritmusképző elemét. Legfeljebb 8 fő láb van:
U - - فعولن [faʿūlun] - U - فاعلن [faʿilun] U — — — مفاعيلن [mafāʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U-UU-مفاعلتن [mufāʿalatun] UU - U - متفاعلن [mutafāʿilun]E lábak különféle kombinációi 16 alapmétert hoznak létre:
U — — | U — — — | U — — | U - - - tawil — — U — | — U — | — — U — | - U - basszus — U — — | — U — | - U - - Madid U-UU- | U-UU- | U - - ostya UU-U- | UU-U- | UU - U - Camille U — — — | U — — — | U — — — | U - - - khazaj — U — — | — U — — | — U — — | - U - - ramal — — U — | — — U — | — — U — | — — U — rajazz — — U — | — — U — | — — — U sari — — U — | — — — U | — — U — munsarikh — U — — | — — U — | - U - - khafif U — — — | - U - - Mudari — — — U | — — U — muktadab — — U — | - U - - mujtass U — — | U — — | U — — | U - - Mutakarib — U — | — U — | — U — | - U - mutadarikA lábakon azonban előfordulhatnak metrikus változások (úgynevezett zihafok ), amelyek főként abból fakadnak, hogy egyes szótagok tetszőleges hosszúságúak lehetnek (X). E körülmény ismeretében a méteres tawil általános sémája hozzávetőlegesen a következőképpen írható fel:
U-X | U-XX | U-X | U-XXA vafir és a kamil métereiben másfajta zihafok is találhatók, amelyek két egymást követő rövid szótagot egy hosszúra cserélnek ( UU ):
U- UU- | U- UU- | U - - wafir UU - U - | UU -U- | UU - U - CamilleMás metrikai változtatások is megengedettek, bizonyos szótagok elvesztésével, stb.
Ez a rendszer alapvetően az aruz klasszikus arab változatának felel meg. Vele együtt kialakultak az aruz perzsa, türk és más változatai is (annak ellenére, hogy pl. a türk nyelvekben a magánhangzók nem különböznek hosszúságban). Az aruz ezen változatai jelentősen eltérnek az araboktól, és további megfontolást igényelnek.
Yusuf Khass Khadjib Balasaguni "Kutadgu Bilig" ("Boldogságot hozó tudás", XI. század) című költeményét tekintik Aruz első művének a türk költészetben . Aruz az arab , a perzsa és számos türk irodalomban a fő versírási rendszer maradt egészen a 20. századig, amikor is másfajta ( szabadvers , szillabo-tonika stb.) versírás bevezetésére tettek kísérletet .