A Kinopanorama egy szovjet panorámafilmes rendszer , amely három 35 mm-es filmet használt a képek rögzítésére és vetítésére . Jevsej Goldovszkij vezetésével a Moszkvai Tudományos Kutató Film- és Fotóintézetben (NIKFI) fejlesztették ki az amerikai Cinerama rendszer alapján, és 1957 -ben helyezték üzembe [1] [2] . Az eredeti "Panoráma" nevet egy évvel később informatívabbra változtatták. Azokban az országokban, ahol ezzel a rendszerrel készült szovjet filmeket vetítették ( Kuba , Görögország , Norvégia és Svédország ), Szovjet Cineramának hívták . A Cinepanorama márkát a "Cinepanorama " filmek 1958 -as New York-i bemutatásakor használták .
A hagyományos mozirendszerekkel ellentétben a Kinopanorama képe töltötte be a vászont, amelynek szögméretei meghaladták az ember látóterét . Fényképezéskor nem csak a kamera előtt, hanem a kamera oldalain is letakarták a teret , így panorámát biztosítva. Ennek eredményeként a keret határai szinte láthatatlanok lettek a közönség számára, fokozva a jelenlét hatását.
A főbb műszaki paramétereket az amerikai rendszerhez közel választották a nemzetközi filmcsere lehetőségére [3] . A felvételt három objektívvel végezték, amelyek mindegyike a saját térrészét fedte le. Ehhez három különböző kialakítású filmes kamerát használtak. A Moskinap üzem SKP-1 berendezését tekintették főnek, amely szerkezetileg megismételte a Cinerama rendszerhez kifejlesztett amerikai prototípust [4] . Három szinkronizált szalagútból állt három filmhez [5] [6] . A filmeken lévő képeket három , 27 mm - es gyújtótávolságú lencsével építették fel , amelyek mindegyike 50°-os vízszintes látószöget biztosított [7] [8] . A kameralencsék optikai tengelyei közötti szög 48° volt, így a kapott képek 2°-on belül kölcsönös átfedést biztosítanak [9] . A filmek filmcsatornáit úgy helyezték el, hogy a lencsék optikai tengelyei egy ponton metszik egymást a kamera előtt. Ennek eredményeként a film és a bal oldalon található lencse jobbra fordult, és az összkép jobb oldalára filmezett. A jobb oldali filmre a panorámakép bal oldali részét, a középsőre pedig a középső részét [10] [11] forgatták .
A rendszer egy közös obturátorral volt felszerelve, amely az objektívek optikai tengelyeinek metszéspontjában a kamera előtt található. Ez biztosította mindhárom film egyidejű exponálását [12] . A pontos fókuszálás érdekében a készüléket három átmenő nagyítóval látták el, amelyek mindegyike lehetővé tette az egyik lencse által adott kép megtekintését. Az általános vágást egy hozzácsatolt teleszkópos irányzékkal végeztük, 150°-os vízszintes befedési szöggel [13] . A 6 perforációból álló keretlépés másfélszerese volt a szabványnak [7] . Ennek eredményeként a keret mérete mindhárom filmen 25,4 mm széles és 28,3 mm magas volt, ami hatalmas, 2099,8 mm²-es negatív összterületet eredményezett, amely minden szélesvásznú képkockát felülmúl, az IMAX kivételével [14] . A három film képei csak a képernyőre kerültek egymásra, így 146°-os vízszintes látószöget kaptak, ami meghaladja az emberi látómezőt , beleértve a perifériát is [15] . Ennek a fényképezőgépnek az amerikai prototípusához hasonlóan a hátránya az volt, hogy nem lehetett közeli felvételeket készíteni [16] .
Tökéletesebb volt az N. Bernstein által tervezett "PSO-1960" készülék , amelynek gyártását ugyanez az üzem indította el 1959-ben [17] [18] [19] [20] . Az első filmforgatás a " Tallinfilm " filmstúdió " Pajkos fordulatok " című egész estés képe volt . A kamerát nem három, hanem egy speciális, 105 mm széles, hatsoros perforációjú filmre tervezték [17] . Laboratóriumi feldolgozás után egy ilyen filmet három közönséges 35 mm-es fóliára lehet vágni. A technológia előnye a keret mindhárom részének egyidejű fejlesztésének és kontaktnyomtatásának lehetősége volt, ami azonos sűrűséget és színvisszaadást biztosított [21] . Ehhez egy speciális feldolgozógépet és egy 23LTK -1 filmmásolót fejlesztettek ki. Emellett a film vágása is egyszerűsödött. A fényképezőgépben három 35 mm-es film is használható volt egy 105 mm-es helyett [* 1] . A PSO-berendezésben mindhárom keretablak egy síkban való elrendezése miatt a megfelelő lencsék optikai tengelyei a képtérben párhuzamosak . A tárgyak terében a szükséges szögeket a lencsékkel kombinált prizmás rögzítések biztosították egy nem szétválasztható optikai egységgé [22] .
Ez a kialakítás lehetővé tette a szabványos 27 mm-től eltérő gyújtótávolságú objektívek használatát, optikai tengelyeik közötti megfelelő szögek beállításával a kívánt alakú prizmákkal. A panoráma moziban egyedülálló volt a különböző tervméretű, cserélhető optikai egységekkel történő fényképezés lehetősége. A PSO eszköz blokkkészlete 27, 35, 50, 75 és 100 mm-es gyújtótávolságot tartalmazott [2] . Mindegyik blokk tartalmazott célzóeszköz -lencséket is, amelyek a második sorban a megfelelő lövőlencsék alatt helyezkedtek el [23] . A segédlencsék látómezeje egybeesett a fényképező lencsék látóterével, azokból tükörrendszer irányította a fényt a keresőbe . Ennek köszönhetően gyakorlatilag parallaxis mentes keretezést sikerült elérni, ami az amerikai "Cinerama" készülékekben nem elérhető [24] .
További előnyt jelentett az élességállítás képessége, amelyet az irányzék alapüvegén vezéreltek , míg az amerikai fényképezőgépek objektíveit gyárilag hiperfókusztávolságra rögzítették [* 2] . A lencsék mögé változtatható szögű tárcsás redőnyt helyeztek el úgy, hogy lapátjának éle párhuzamos legyen a keretablak vonalával, biztosítva az egyidejű expozíciót. Később egy másik filmezési technológiát alkalmaztak az amerikai Cinemaracle rendszerben , amely három hagyományos filmkamerát tartalmaz, amelyeket megfelelő szögben rögzítettek egy közös képkockára . A végkamerák befelé néztek, és megfelelő szögben elhelyezett tükrökön keresztül filmezték [25] . A Szovjetunióban ez a technológia nem terjedt el széles körben, átadta helyét az SKP-1 eszközöknek, majd a PSO-nak. A filmezési technológiától függetlenül elterjedt módszert alkalmaztak három kép illesztésének maszkolására a mozivásznon : ehhez a filmmásolatokra optikai éket nyomtak a szomszédos képkockák átfedési zónájában [26] [27] . Egyszerűbbnek és hatékonyabbnak bizonyult, mint a fésű mozgatása a Cinerama filmvetítők keretablakában. Sikeres kompromisszum volt a 25 képkocka/másodperces felvételi és vetítési frekvencia , amely lehetővé tette a Kinopanorama filmek külföldön látható mozgástorzulások nélküli bemutatását a Cinerama termeiben 26 kép/mp vetítési frekvencián, valamint szabványos 70-es nyomtatást. mm -es szélesvásznú és 35 mm-es szélesvásznú filmmásolatok , 24 képkocka/másodperc sebességre tervezve. A vetítés sebességének enyhe változása egyik vagy másik irányba a legtöbb néző számára észrevehetetlen volt. A hangsávot külön 35 mm-es mágnesszalagra rögzítették , és kilenc hangcsatornát tartalmazott, amelyek közül négy látványos volt [28] . Öt képernyőn kívüli hangszóró mellett további négy akusztikai rendszercsoport került a csarnokba a falakra és a mennyezetre [29] . Így a kész film három filmből és egy mágnesszalagból állt.
A vetítés három KPP-2 vagy KPP-3 "Kiev" filmvetítő segítségével történt, amelyek a kamera lövőlencséinek irányának megfelelően helyezkednek el [30] . Ugyanakkor a kivetítők közepe az ívelt hengeres vászon középső részét képpel töltötte meg, és a közönséges mozikhoz hasonlóan fel lett szerelve. Két másik projektor a középsőtől jobbra és balra volt elhelyezve, és optikai tengelyeiket 48°-kal elforgatták a főegységhez képest [31] . Ennek eredményeként a bal oldali kivetítő jobbra fordulva a keret részét a vászon jobb oldalára, a jobb oldali pedig a bal oldalra vetítette [32] . Mindhárom filmvetítő fényáramát kombinálták, kiváló fényerőt biztosítva . A "Cineramához" képest fontos különbség volt, hogy három helyett hat filmvetítőt használtak, ami lehetővé tette két poszt bemutatását a film időtartamának korlátozása nélkül [33] [2] . Az amerikai rendszerben nagy, 2400–2500 méter hosszú filmmásolat tekercseket használtak, amelyeket folyamatosan vetítettek. Ugyanakkor az egyes filmvetítők széníve gazdaságos üzemmódban működött, hogy elektródái a kép teljes időtartamára elegendőek legyenek 50-55 perc alatt [34] . A "Kinopanorámában" az egyes oszlopok rövid munkája miatt kényszerégető üzemmódot alkalmaztak, amely erőteljes fénykibocsátást biztosított [33] . Három filmvetítő és egy "FFP-9M" filmfonográf mágnesszalaggal történő szinkronizálása szinkron villanymotorok közös váltóáramú hálózatról történő táplálásával történt . A mechanizmusok zökkenőmentes indítását a "Rotasin" elektromos rendszer [29] [35] biztosította .
Moszkvában és Kijevben mozik nyíltak az ezzel a technológiával készült filmek bemutatására , amelyek építése 1958-ban fejeződött be [36] . A legismertebb a moszkvai "Mir" mozi volt a Cvetnoj körúton , a híres cirkusz mellett [5] . Az 1958. február 28-i nyitáskor Európában a legnagyobb volt , a képernyő ívhossza 30,6 m [37] . Az 1881-ben, panorámainstallációk bemutatására emelt épületet a Kinopanorama technológiai követelményeinek megfelelően építették át [38] . A terem 1220 nézőt fogadott, az első sorok üléseiből kivetített képernyőjének látható szöge vízszintesen 146°, függőlegesen pedig 55° volt [29] [39] [40] . Három különböző vezérlőteremben hat filmvetítő kapott helyet a háromfilmes vetítéshez, a központiba pedig két hagyományos vetítő került beépítésre, amelyek egyfilmes megjelenítést biztosítanak. Az irányítás központilag, a hallban lévő távirányítóról történt. Összesen 120 hangszórót szereltek fel a mozi különböző helyeire a térhatású hang reprodukálására [41] . Az első vetítésen a " Számos a hazám " című filmet mutatták be, amelyet Roman Karmen rendezésében forgattak az októberi forradalom 40. évfordulójára [1] [42] .
Az első szovjet panorámamozik vászonképei hasonlítottak az amerikai „Cinerama” vászonra, szélüket pedig az önmegvilágítás megakadályozása érdekében keskeny, körülbelül 2 centiméter széles függőleges csíkokból készítették [41] . Az ilyen képernyők szerves része a teljes ív egyharmadát foglalta el. Később azonban a tervezés egyszerűsítése és a csíkos szerkezet láthatóságának csökkentése érdekében elkezdték csökkenteni az alkatrészek oldalsó részeit, majd teljesen elhagyták. Ezt úgy érték el, hogy a képernyőt kiegyenesítették, ívének sugarát 1,4-szeresére növelték, és gyakorlatilag kiküszöbölték az önmegvilágítást [43] . Ennek köszönhetően az összes filmvetítő három különálló vezérlőhelyiség helyett egy közös helyiségbe került [29] .
Moszkva mellett a Szovjetunió több más városában is építettek háromfilmes filmvetítésre alkalmas mozik [44] . A legnagyobbnak Moszkva mellett a leningrádi 1120 és a kijevi 540 férőhelyes termeket tartották [41] [45] . 1959-ben egy párizsi mozit szovjet vetítő- és hangvisszaadó berendezésekkel szereltek fel , ahol két éven keresztül mutatták be a „Két óra a Szovjetunióban” ( franciául: Deux heures en URSS ) című panorámafilmet [46] [47] . 1966 után a háromfilmes kamerákkal való filmezést abbahagyták annak összetettsége és a nagyformátumú mozi elterjedése miatt . A „Kinopanoráma” mozikba szánt filmeket egy 70 mm-es filmre forgatták, és három panorámafilm-kópiára újranyomták . Ez tükrözte a világméretű tendenciát a panorámatechnológiáktól a szélesvásznúak javára, mivel a háromfilmes filmek fő hátrányai - a képek közötti illesztések láthatósága és a technológiai korlátok - eltávolíthatatlannak bizonyultak [48] . A panoráma mozirendszerek működésének megszűnése után az összes mozit szélesvásznúvá alakították [38] . Az utolsó filmbemutató a Kinopanorama rendszer szerint 1966. január 6-án volt a moszkvai Mir moziban [37] [49] .
A szovjet mozirendszert sok évnyi feledés után 1993-ban elevenítette fel az ausztrál Fifth Continent Movie Classics Ausztráliában , amely a NIKFI szakemberei segítségével restaurálta a PSO-1960 filmes kamerát és több nézetképet is készített vele. Egy orosz-ausztrál forgatócsoport által készített tesztfilmet később Chastity, Truth and Kinopanorama címmel mutatták be, Soderbergh Szex, hazugságok és videó című filmdrámájának címét parodizálva . 1995- ben ugyanezzel a berendezéssel forgatták a The Bounty című rövidfilmet . [50] [51] .
A mozirendszer működése során olyan filmeket forgattak a segítségével, mint [52] :
A Mother Lode, amelynek gyártását 2003-ban kezdték meg Ausztráliában, soha nem készült el [53] . A szovjet széles formátumú mozirendszer működésének kezdeti éveiben a 70 mm-es negatívra forgatott filmek egy részét háromfilmes változatban nyomtatták ki panoráma mozikban való bemutatásra, a nagyméretű filmek hiányának pótlására. formátumú filminstallációk . 9 filmről ismert, hogy szélesvásznú és panoráma pozitívra is nyomtatták [52] [54] :
Az "Erődszínésznő", a "Víz alatti robogókon" és a "Dolfinek jönnek az emberekhez" filmeket a " Kinopanorama-70 " rendszerrel forgatták, amely 1,25-szeres faktorral különbözött a szokásos szélesvásznú anamorfizmustól , mint az amerikai formátumban " Ultra Panavision 70" ( angolul Ultra Panavision 70 ). Egy 2,75:1 oldalarányú képet 70 mm-es negatívra filmeztek, majd három részre osztották három 35 mm-es filmre történő optikai nyomtatással [52] . A "Kinopanorama-70" negatívja hasonló az "Ultra Cinerama" rendszerhez, és az ebben a rendszerben forgatott filmeket egyetlen 70 mm-es filmre lehetett nyomtatni, a kép jobb és bal oldali részeinek elvesztésével [55] .
| Mozirendszerek | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformátumok | |||||||||||||||
| Filmformátumok |
| ||||||||||||||
| A képernyő képarányának szabványai |
| ||||||||||||||
| Formátumegyeztetési módszerek | |||||||||||||||