| Jan Vermeer | |
| Egy lány levelet olvas egy nyitott ablaknál . 1657 | |
| Olaj, vászon . 83 × 64,5 cm | |
| Régi mesterek galériája , Drezda | |
| ( Jelv . AM-1336-PS01 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A „Lány levelet olvas nyitott ablaknál” Jan Vermeer holland művész festménye , amelyet munkája korai szakaszának tulajdonítanak. Egy ideig más művészeknek tulajdonították: Rembrandtnak és Pieter de Hoochnak . A vászon Vermeerhez való tartozását végül csak 1862 -ben állapították meg .
A szoba közepén látható festmény egy fiatal lányt ábrázol profilban egy nyitott ablak előtt. Az előtérben egy asztal, amelyen egy tál gyümölcs áll az abrosz ráncaiban. A lány tekintete a kezében tartott levél felé fordul, arca tükröződik az ablaküvegen. Ahogy a röntgen is mutatta, a kép jobb szélén később megjelent a függöny, amely az eredetileg ott ábrázolt Ámort rejtette el . Jelenleg a fal és a függöny egy része megtisztításra került, és a festmény eredeti megjelenését visszaállították: A festményen belüli festményen a maszkot taposó Ámor látható [1] [2] .
Van egy rejtett erotikus szubtext a képen. Tehát az alma és az őszibarack egy gyümölcstálban Ádám és Éva bukását jelzik . A nyitott ablakot úgy értelmezik, mint egy zárt helyiségből való menekülési vágyat.
A festményt 1742-ben szerezték be Párizsban II. Frederick Augustus szász választófejedelem gyűjteményébe, és azóta a drezdai Old Masters Képgalériában található. A festményt egy nemzetközi szakértői bizottság számos tanulmánya után restaurálták 2017 és 2021 között a Drezdai Állami Művészeti Gyűjtemények (németül: Staatliche Kunstsammlungen Dresden) festményrestaurátor műhelyében. A galéria 2021-ben először mutatta be honlapján Jan Vermeer „Lány levelet olvasó nyitott ablaknál” című restaurált festményét, amely Ámor alakját mutatja be. Ámor alakjának létezése a vásznon az 1979-ben elvégzett röntgenvizsgálatnak és a 2009-es leletet megerősítő infravörös reflexográfia segítségével vált ismertté. Korábban azt hitték, hogy a művész maga változtatta meg a kompozíciót, és "képet a képben" írt. Ám már a 2017 májusában elindított nagy restaurálási projekt elején a restaurátorok felfedezték, hogy a meztelen Ámort fedő festékréteget a falon más kézzel vitték fel. A 19. századi lakk eltávolításakor a restaurátorok észrevették, hogy a vászon középső részén, ahol sok éven át mindenki csak egy üres falat látott a lány háta mögött, eltér a festék „oldhatósági jellemzői” a többitől. a festmény felületéről. A restaurátorok arra a következtetésre jutottak, hogy több évtizeddel a festmény létrejötte után új festékréteg került a vászonra, ezért maga Vermeer nem tudta megörökíteni Ámort, ezért a szakértők a festmény felbontása mellett döntöttek. Miután a rögzítőréteget mikroszkóp alatt szikével óvatosan eltávolítottuk, az összetétel valóban gyökeresen megváltozott. Ma már nem kétséges, hogy a lány szerelmes levelet olvas – korábban erre csak az alma utalt a vázában. A korábban láthatatlan Cupido kép a mögötte lévő fal szinte teljes terét elfoglalja, aktívabbá és telítettebbé teszi a kompozíciót, és a hősnő nem tűnik annyira elhagyatottnak és magányosnak. A nyilvánosságra hozatal olyan radikálisan megváltoztatta a mester egyik leghíresebb művének kompozícióját, hogy a múzeum most egy „új” Vermeerről beszél [3] .
A Londoni Nemzeti Galéria gyűjteményében található Jan Vermeer " Hölgy áll a Virginalnál " (1670-1672) festménye, melynek hátterében ugyanaz a festmény látható Ámorral.
Frick régi nyugat-európai festményeinek magángyűjteményében (eng. Frick Collection) található egy másik Vermeer festmény " Megszakított zenelecke" (1660-1661), a falon pedig egy Ámort ábrázoló festmény látható.