A betűk jelölése a zenei jelölések egyik fajtája , amelyben az ábécé betűi (görög, latin, orosz stb.), valamint ezek grafikus módosításai a zenei hang magasságának jelzésére szolgálnak . A betűjelölés a legrégebbi jelöléstípus, amely a mai napig megőrzi jelentését.
Elméleti és didaktikai fogalomként a betűjelölés rendszerét az ókor végén (vagyis nagy késéssel az ilyen jelölésű emlékművekhez képest, amelyek közül a legrégebbiek a Kr. e. III. századból valók) megértették, hiszen a kottaírás tanulmányozását méltatlannak tartották egy elméleti zenészhez . A görög betűk lejegyzését Gaudence , Bacchius, Alipy tankönyvei , Aristides Quintilianus (III-IV. század) és Boethius (500 körül) zenéről szóló értekezései írják le.
A latin ábécé nem oktávos jelölését (az ábécé A -tól P -ig használt betűit használták ) először a Karoling-reneszánsz oktatási értekezéseiben jegyezték fel, például egy 9. századi névtelen értekezésben . Alia musica. Alkalmanként zenei kéziratokban is megtalálható, például a francia eredetű, 11. század eleji tonáriában (Cox Montpellier H159, lásd az ábrát).
A középkori tudomány Boethiusnak tulajdonította a latin betűjelölés feltalálását . Valójában Boethius ragaszkodott a görög betűk jelöléséhez, és különféle latin betűket használt a skála lépéseinek ("karakterláncainak") jelölésére. Boethius használta legkövetkezetesebben az A -tól LL -ig terjedő címkebetűket - hét fejezetben, amelyek a monokkord felosztásának szentelték (Mus. IV, 6-12; az általánosító sémát lásd a Teljes rendszer című cikkben ). A latin betűk eltérő sorozatával ( ABCDEFGHKLMNXO ) Boethius a komplett rendszer lépéseit jelölte ki a konszonanciák típusairól szóló fejezetben (Mus. IV, 14). Végül a Musban. IV, 17, Boethius ABCDEFGHIKLMNOP betűjelek sorozatát használta (a teljes rendszerre való pontos hivatkozás nélkül) a "hipermixolidiánus mód" szimbolikus megjelölésére - ezt a sorozatot vette át a középkori zeneelmélet, így értelmezve: " Boethius-jelölés".
Az oktávos latin betűjelölés fogalma (ABCDEFGabhcdefg, kettős lépéssel b/h [1] ) végül a 11. század első évtizedeiben öltött testet. Először szerepel a „Musicae artis disciplina”, „ Pseudo-Odo „Párbeszéd a zenéről” és Guido Aretinsky „Microlog” című tankönyveiben . Mivel egyrészt a három megnevezett értekezés egyike sem keltezhető pontosan, másrészt nincs elég „stilisztikai” érv annak megállapítására, hogy az egyik teoretikus a másiktól kölcsönzött volna, a középkori XX-XXI. századok folyamatosan tárgyalják az elsőbbség kérdését az oktávos latin jelölés feltalálásakor [2] . Az iskolai hagyomány szerint ezt a találmányt Guido Aretinskynek tulajdonítják.
Guido jelölését már a 11. században sok teoretikus is lelkesen átvette (például Hirsau-i Vilmos bajor apát és John Cotton szentgalleni szerzetes ). A "Guidon's" kis helyi változatainál a betűjeleket a mai napig használják - a dúr-moll hangok jelölésére , a zenei magasságok leírására olyan kontextusokban, ahol technikailag nem lehetséges zenét lejegyzéssel rögzíteni (például online szöveges blogok és fórumok) stb.
Az orosz hagyományban (a németre alapozva) az si hangjegyhez a latin H betűt , a B lapos hanghoz pedig a B betűt használják. Az angol hagyományban (Nagy-Britannia, USA) a latin B -t használják az si -re, a B-flat összetett jelölést pedig az si-flat-re ( a H betűt ebben a hagyományban egyáltalán nem használják).
A francia betűjelölés hagyományában a magasságok szótagneveit használják, amelyek Aretinói Guido szolmizálásáig nyúlnak vissza . A do esetében az ut szótagot használjuk (például ut dièse majeur - Csz- dúr ), az si -re - az si szótagot (például si bémol mineur , B-moll ). Hasonló hangmagasság -összefoglaló rendszert használnak az olasz és spanyol hagyományok, azzal a különbséggel, hogy a régi ut helyett a do szótagot használják (például az olasz do diesis maggiore C-dúrban).
német rendszer | angol rendszer | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
jegyzet | ( Becar ) | Éles | dupla éles | Lakás | dupla lakás | ( Becar ) | Éles | dupla éles | Lakás | dupla lakás |
előtt | c | cis | cisis | ces | ceses | C | c-éles | C-kettős éles | C lakás | C dupla lakás |
újra | d | dis | disis | des | deses | D | D-éles | D-kettős éles | D lakás | D-dupla-lapos |
mi | e | eis | eisis | es | eses | E | e-sharp | e-double-sharp | E lakás | E-kétlakásos |
F | f | fis | fisis | fes | díjak | F | f-éles | F-kettős éles | F lakás | F dupla lakás |
só | g | gis | gisis | ges | geses | G | g-éles | G dupla éles | G lapos | G dupla lakás |
la | a | ais | aisis | mint | asas | A | Éles | A-dupla éles | Egy lakás | A-kétlakásos |
si | h | övé | az övé | b | heses | B | b-éles | B-kettős éles | B lakás | B kétágyas lakás |
A félhanggal csökkentett vagy emelt „alap” hangmagasságok betűjelének csökkentésére általában éles ( ♯ ) és lapos ( ♭ ) szimbólumokat használnak, például G ♯ és G ♭ . Ha a használt betűtípus nem tartalmaz lapos karaktert, akkor kis b-betűt használunk, például Bb-t (az angol hagyomány szerint Bb).
A német nyelvű hagyományban a billentyűk rövidített megjelölésével a nagybetűs latin betűk a fő, a kisbetűk a kisebb hangulatot (G / g) jelzik. Az angol hagyományban mindkét esetben (dúr vagy moll) csak nagybetűket használnak, ezért szükséges a mód közvetlen megjelölése (például G-dúr, g-moll).
Modern zenei kotta | |
---|---|
donga | |
Zenei jelek | |
Vonások és a zenei grafika egyéb elemei | |
ligákban |
|