Rastrelli, Bartolomeo Francesco

Bartholomew (Bartolomeo) Rastrelli
Francesco Bartolomeo Rastrelli
Alapinformációk
Születési név	Francesco Bartolomeo Rastrelli
Ország	Orosz Birodalom
Születési dátum	1697 [1] [2] [3] […]
Születési hely	Párizs , Francia Királyság [6]
Halál dátuma	1771. április 29. ( május 10. ) [4]
A halál helye	Szentpétervár , Orosz Birodalom
Művek és eredmények
Építészeti stílus	barokk
Fontos épületek	Rundale-palota , Szent András-templom , Anicskov- palota , Voroncov-palota , Téli-palota , Szmolnij-székesegyház , Nagy Katalin-palota és Sztroganov-palota
Díjak	[5]
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo) Rastrelli gróf ( olaszul:  Bartolomeo Francesco Rastrelli ; még Francesco Rastrelli , Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli ; 1697 [ 1] [2] [3] […] , Párizs [6] - április 29. [ május 10. [4 ] ] , Szentpétervár ) - olasz származású orosz építész , a Birodalmi Művészeti Akadémia építészeti akadémikusa (1771). Az úgynevezett Erzsébet-kori barokk legkiemelkedőbb képviselője . Az oroszosított olasz Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) fia .

Életrajz

Korai évek

Francesco Rastrelli a később híres szobrász, Bartolomeo Carlo Rastrelli családjában született , aki szintén építész végzettséggel rendelkezik. A firenzei Carlo Rastrelli akkoriban XIV . Lajos udvarában dolgozott , és 1715-ben családjával együtt I. Péter meghívta Oroszországba , ahol fontosságuk miatt grófnak kezdte nevezni magát [7] .

1716-ban a Rastrelli család az első vonalon telepedett le (a jelenlegi Shpalernaya utca 29. szám alatti ház helyén ). Francesco kezdeti szakmai oktatását apja irányítása alatt szerezte, részt vett A. D. Mensikov palotáinak befejezésében . Az 1720-as évek második felében. többször járt tanulni Európába, feltehetően Olaszországba és Franciaországba [8] . Rastrelli legkorábbi dokumentált alkotása Dmitrij Kantemir kőből épült háromemeletes palotája a szentpétervári Poteshnoye Pole közelében (1721-1727). Ez az épület a péteri barokk fősodrába illeszkedett, és alig különbözött a hasonló szerkezetektől.

Rastrelli első eredeti alkotásai Kúrföldön születtek . Itt építtette az 1730-as években a Rundale-palotát és a mitau-i palotát Biron herceg számára . A Mitava rezidencia a Ruental rezidenciával összehasonlítva Rastrelli kreatív fejlődéséről tanúskodik. A tömegek feldarabolására és a falak projektről projektre történő fejlesztésére szolgáló módszerek egyre képlékenyebbek. Az építész fokozatosan felhagy a rusztikáció használatával , és a domborműves féloszlopokat kezdi előnyben részesíteni a pilaszterek és rudak helyett [8] .

Biron javaslatára Anna Joannovna császárné főépítésze , majd utódja, Erzsébet lesz . Az 1740-es évek elején. kétszer utazott Moszkvába , ahol a jelek szerint megismerkedett a hagyományos orosz építészettel, és jelentősen kibővítette építészeti látókörét:

A moszkvai művészeti környezettel való érintkezés sokféleképpen hatott Rastrelli munkásságára: az építészeti együttes szélességére és sokszínűségére való törekvésben, a dekoratív motívumok rendkívüli gazdagításában, a falak színei és plasztikus dinamikája iránti szenvedélyben, az ókori orosz építészet ihlette új motívumok megjelenésében (harangtornyok, kupolák, tornácok, vékony oszlopok stb.). Nyilvánvalóan megismerkedett az ókori orosz refektóriumok építészetével is .

Elizaveta Petrovna főépítésze

Az építész virágkora azzal kezdődött, hogy Szentpéterváron egy fából készült nyári palotát építettek Erzsébet Petrovna számára (1741-1744; nem őrizték meg). Hírneve csúcsán a mester a császárné kérésére több igazán grandiózus építkezést kísért egyszerre. 1747 és 1752 között az építész a péterhofi Nagy Palota munkálatainak szentelte magát . 1747- ben elkészítették a kijevi Szent András-székesegyház vázlatát . 1752-1757-re. megtörtént a Carskoe Selóban található Katalin-palota teljes átalakítása .

Rastrelli részvétele a fővárostól távol eső épületek építésében, valamint magánszemélyek megbízásából egy általános projekt elkészítésére korlátozódott, míg a megvalósítást más építészek felügyelték [9] . A Carszkoje Selo-i Nagy Palota díszítéséért például Rastrelli mellett A. V. Kvasov és S. I. Csevakinszkij volt a felelős ; saját projektjeik szerint Rastrelli általános irányításával több „örömházat” húztak fel a közelben (Ermitázs, Barlang a tóparton, Katalnaja Gorka), valamint a miniatűr Szrednerogatszkij-palota .

Az 1750-es években Rastrelli a strelnai palota javítási munkálatait is felügyelte . A fő anyag a Kurland nagyméretű tégla volt, amelyet Rastrelli használt Biron palotáinak építésénél. A Téli Palota főhomlokzatának felőli háromrészes átmenő ívét (a megvalósult boltíves változat) Rastrelli a Strelna-palota javítási munkája után készítette, valószínűleg Michetti építészeti megoldásának hatására. (akinek előfutára Leblon volt ). A Rastrelli utolsó két grandiózus terve a Szmolnij kolostor együttese (1748-1757) és a Téli Palota a híres Jordán lépcsővel (1754-1762). A Szmolnij kolostor kompozíciója teljesen egyedi, bár prototípusai vannak mind a nyugat-európai építészetben (Drezdai Frauenkirche), mind az ókori orosz kolostorok tervezésében.

Az 1750-es és 1760-as években Rastrelli egy házban lakott a Nyevszkij sugárúton (a jelenlegi cím: Nyevszkij , 46). 1758-ban az ő projektje szerint megkezdődött a Gostiny Dvor építése , amelyet hamarosan felfüggesztettek. A nehézségek abban rejlenek, hogy a kereskedők elutasították a projektet , és panaszkodtak a munka magas költségeire és az építészeti túlkapásokra.

Karrier visszaesés

Erzsébet Petrovna halála után a barokk stílus kiment a divatból, és a megrendelések gyorsan kiapadtak. II. Katalin Antonio Rinaldit részesítette előnyben , aki évekig a „fiatal udvar” megrendelésén dolgozott, és tisztában volt az európai építészet legújabb trendjeivel. A luxushoz szokott Rastrelli komoly anyagi nehézségekkel küzd, és 1762-ben szabadságot kér. 1762. augusztus 10-én a császárné rendeletet ír alá az olaszországi kezelés miatt egy évre szabadságon lévő főépítész elbocsátásáról .

Olaszországban tartózkodva , ahol Rastrelli egyidejűleg új vevőt próbál találni, megtudja, hogy Vallin-Delamot építész a Téli Palota belső kamráit alakítja át . 1763. október 24-én királyi rendelettel az építészt elbocsátották " öregség és rossz egészségi állapot érvelésére ", évi ezer rubel nyugdíj kijelölésével .

1764 augusztusának elején Rastrelli és családja elhagyta Pétervárat. Megjelent Kúrföldön , ahol folytatta a száműzetésből hazatért Biron Rundale és Mitavsky palotáinak építését . Van egy verzió, amellyel Rastrelli és Biron véletlenül találkozott – az egyik Európából, a másik Oroszországból. Az idős herceg meghívta Rastrellit az építőmesteri posztra a főépítész, aki akkor a fiatal Herceg Péter Biron, Johann Gottfried Seidel [10] jelöltje volt . 1766-ban felvettek egy fiatal dán építészt, Severin Jensent, hogy segítsen Rastrellinek.

1766-ban Rastrelli kísérletet tett arra, hogy új pártfogót találjon a barokk és rokokó stílus híveként ismert II. Frigyes porosz király személyében. Részletes jelentéssel, rajzokkal és minden munkájának leírásával Berlinbe ment. Rastrelli reményei azonban hiábavalóak voltak: Friedrich nem adott neki közönséget, csak egy megjegyzést adott át azzal az ajánlással, hogy készítsen metszeteket a rajzokból a közönség számára, „ez a képzőművészet és a tudomány minden hozzáértőjének tapsát kapná”.

Az öreg építész kénytelen volt visszatérni Kúrföldre. 1767 telén felesége, Maria meghalt. Egy idő után a Mitavszkij Novosztyi újságban egy hirdetés jelent meg arról, hogy Rastrelli házában bútorokat, utazókocsit, ezüsttárgyakat és ékszereket árulnak [11] .

A szovjet művészettörténet pátriárkája, Boris Vipper Rastrelli utolsó alkotásának tartotta a kurlandi Grunhof -birtokot, amelyet klasszicista stílusban a dán Severin Jensen [8] fejezett be . Lett történészek úgy vélik, hogy utolsó projektje a Szent Simeon és Szent Anna templom volt , amelynek projektjét Panin grófnak nyújtotta be 12 ezer rubel egyösszegű kifizetésére. A petíció azonban válasz nélkül maradt, és a templom Rastrelli halála után épült.

Rastrelli halálának időpontja és temetkezési helye ismeretlen, de feltételezik, hogy Mitavában halt meg, és felesége, Maria mellé temették a református templom közelében. Ez a sír a második világháború idején elveszett.

Közvetve a halál időpontját bizonyítja a Rastrellinek, vejének és örökösének, Francesco Bartoliatinak a nyugdíj folyósításáról szóló, 1771. április 29-i rendelet. Néhány hónappal Rastrelli halála előtt, 1771 januárjában az akadémikusok gyűlése helyt adott kérésének, hogy „a Birodalmi Művészeti Akadémia legkiválóbb tagjai közé kerüljön tiszteletbeli szabad taggá”.

1776-ban a lengyel Potocki gróf megvásárolta Rastrelli rajzainak teljes gyűjteményét (1775-ig Kurföld Lengyelország vazallusa volt, így érthető a gróf érdeklődése). A Rastrelli mappát 1932 óta a varsói Nemzeti Könyvtárban őrzik.

Rastrelli stílus

Erzsébet Petrovna császárné uralkodása alatt, a 18. század közepén Nyugat-Európa legtöbb országában a francia rokokó stílus dominált . Az orosz művészet, elsősorban az építészet , a nagy palota belső kialakítása , valamint a művészet és a kézművesség a fejlődés késése miatt ekkorra még nem lépte át a klasszicizmus és az igazi barokk szakaszát , ezért a felgyorsult fejlődés és a „rétegződés” jelensége. rövid időn belül különféle stilisztikai szakaszok és szakaszok alakultak ki (amelyeken Nyugat-Európa országai egymás után haladtak át) [12] , a "fejlett vonások elmaradott elemekkel, mélyen konzervatív hagyományokkal" [13] kombinációja .

Az "Erzsébet-stílus" minden jellemzője és összetevője a legvilágosabban Rastrelli munkásságában nyilvánult meg, még azt is mondhatjuk, hogy az orosz építészet Erzsébet-kori stílusának és Rastrelli építész egyéni stílusának fogalmai azonos fogalmak. A Rastrelli egyszerre stílus és iskola: „Rastrelli hatalmas alakja szinte a teljes Erzsébet-korabeli orosz építészetet testesíti meg - a 18. század közepén. Paradoxon hangzik, de az olasz Rastrelli volt az, aki az orosz építészetet a klasszikus Európába hozta a vállán. Minden, amit Oroszországban tett, az 1740-es és 1760-as évek orosz és európai kultúrájának tulajdona lett" [14] .

Rastrellinek sikerült ötvöznie kora művészetének minden fő stílusjegyét: a 17. századi klasszikus olasz barokk alapjait, a nyugat-európai építészeti klasszicizmus elemeit , az akkor divatos rokokó stílus esztétikáját és ornamentikáját, az ősi orosz építészet hagyományait, amelyeket Rastrelli alaposan tanulmányozott, miközben Oroszországban járt. 1730-1732, 1749 és 1753 között Rastrelli Moszkvában tartózkodott, ősi orosz építészetet tanult. Látta a fili és a dubrovicsi templomokat, a Mensikov-tornyot, Moszkvában építészeti iskolát alapított I. F. Michurin , társa, akit I. Péter Hollandiába küldött tanulni, és 1731-től a régi fővárosban dolgozott. „Az építész hajlama a gazdag polikrómiára, aranyozásra, virágdíszítésre… maga a ragyogás és mintázás – írta B. R. Vipper –, mindez ékesszólóan tanúskodik arról, hogy Rastrelli milyen mélyen magába szívta az orosz népművészet eredetiségét” [15] .

Az "orosz mintázás", különösen a belsőépítészetben, szabadon kombinálható Rastrelli munkáiban a francia rocaille-val. Innen ered egy másik ritka, de beszédes meghatározás: "orosz barokk-rocaille stílus". Rastrelli építészetében Versailles hatásai nyilvánvalóak  - a Nagy Palota építészete, XIV. Lajos napkirály uralkodásának "nagy stílusának" ékes példája (17. század második fele), amely egyesíti a klasszicizmus és barokk. A stílus másik jellegzetessége a szekularitás: a templomi és világi épületek kompozíciói közötti különbségek kiegyenlítése. Ezt bizonyítja II. Katalin egyik, az előző korszak szemrehányásaként megfogalmazott kijelentése: "A templom megkülönböztethetetlenné vált a bálteremtől" [16] .

Rastrelli a szentpétervári Voroncov (1749-1758) és Sztroganov (1753) palota szerzője. Ahogy maga az építész írta, homlokzatukat "olasz módra a legszebb építészet díszíti". A Nagy Péterhof-palota (1745-1750) újjáépítése és bővítése során Rastrelli gondosan megőrizte a Nagy Péter korabeli kompozíciót egy kétszintes központi épülettel és egy emeletes galériákkal az oldalán. Az együttes összösszetétele a monumentális kaszkádnak köszönhetően, amelyet Rastrelli munkája alakított át, nem úgy néz ki, mintha "versailles-i módra" hozták volna létre, hanem inkább a tivolii Villa d'Este-hez illik . porosz Sanssouci palota . A Peterhof-palota nagy (tánc)termében Rastrelli, akárcsak a Versailles-i Tükörgalériában, tükröket használt „hamis ablakként”, a másik oldalon pedig tükröket az ablakok közötti mólókban. Rastrelli nemegyszer megismételte ezt a jellegzetesen barokk technikát, különösen a szentpétervári Téli Palota Jordán lépcsőjének kompozíciójában.

A belső előterek enfiládos elrendezése többlépcsős lépcsővel is megfelel a francia klasszicizmus hagyományainak és XIV. Lajos stílusának. Rastrelli alig emlékezett Versailles-ra, azonban a "grand style" számos jellegzetes részlete kitartóan ismétlődik projektjeiben - a falsík vizuális rezgése merevítők segítségével, az oszlopok csoportosítása, különösen a fal sarkain. épület, enyhén kiálló rizalitok, a chiaroscuro játékára tervezett korlát, virágcserepekkel és tetőszobrokkal. A terv tömörsége és a térfogatok szilárdsága nem teszi lehetővé, hogy ezeket a Rastrelli-épületeket feltétel nélkül a barokk stílusnak tulajdonítsák, de bizonyos barokk technikák nyilvánvalóak. A nagy császári rezidenciák összetételében Rastrelli a klasszikus "francia sémát" használja. A Carskoje Selo-palotában egy 306 m hosszú, „egy vonalban” megnyúlt kerthomlokzat (egy tömb ötkupolás templommal az északi szárnyban) és egy hatalmas kerületű udvarház (félköríves épületek kapukkal) . A Téli Palotában - zárt épületek tere udvarral és egy kis "saját kerttel" ( courddonur ) a nyugati oldalon.

A Carskoje Selo-i Nagy Palota homlokzatának kompozíciójában a hagyományos orosz és nyugat-európai elemek kombinációja teljes mértékben megnyilvánult: kéttónusú szín (fehér és kék), stukkó részletek súlyossága és bőséges aranyozás. Különösen szokatlan a nagy ablakfelület és a kert homlokzatának első emeletén az erőteljes, aranyozott atlanti figurák, amelyek „elveszik” a fal síkjának érzetét: a pillérek olyan kicsik, hogy a fal anyagtalanná válik, átváltozik. kísérteties, áttört paraván. Ez a minőség a nyugat-európai barokk és manierista építészet jellemzője .

Rastrelli egyéni stílusának egyedisége a homlokzatok kompozíciójának ritmikus sokszínűségében nyilvánul meg, ami jól látható a Téli Palota épületének példáján. Homlokzatai vízszintesen három szinte egyforma magasságú emeletre, függőlegesen három rizalitra tagolódnak. Minden homlokzat a fő, de másképp van elrendezve. A déli homlokzat főrizalitját három bejárati ív vágja át (itt Rastrelli megismételte a strelnai palota kompozíciójában talált technikát). A boltívek az udvarra vezetnek, ahol a főbejárat az északi épület közepén található. Az ilyen kompozíciós technikák legközelebbi analógjai között a kutatók a Versailles-i palota mellett a caproli palotát (Vignola projektje), a casertai királyi palotát (L. Vanvitelli) és a berlini Arsenal épületét (F. Szőke idősebb). Az építész a rizalitok párkányait és az épület kompozíciós tengelyeit kettős oszlopokkal, esetenként az első és a második emelet oszlopainak eltolásával emeli ki. Az oszlopokat a sarkokban csoportosítva Rastrelli eredeti technikát alkalmaz: az oszlopokat úgy helyezik el, hogy az épület sarka nyitva marad; ez fokozza a chiaroscuro játékát bármilyen időjárásban és bármilyen nézőpontból. A palota épületében 29 sarok található, figyelembe véve a gerinceket és a kiemelkedéseket! A függőleges artikulációk összetett szinkronizált ritmusát a Rastrelli fejlesztette ki három modulból álló ablaknyílások változatos feldolgozásával: kis, közepes és nagy szélességű. A 12 féle ablaknyílás 22 féle, kissé eltérő kerettel rendelkezik, 32 féle szobrászati ​​dekorral kiegészítve, köztük öt fajta tőkével és négy féle kartusszal [17] .

A Rastrelli díszítőelemei sajátosak : "tollas rocaille", kagylók, kagylók, szélein hatalmas "fésűkagylókkal", néha oroszlánmaszkokkal összekapcsolva. Elsősorban méretben és erős műanyagban különböznek az olasz és francia prototípusoktól. Sok elem öntött vakolatból készült közvetlenül a falra, és csak néhányat öntöttek előre elkészített modellek szerint.

A Rastrelli minden technikája kettős, az épület sarkaira összeállított oszlopok vagy pilaszterek különböző térbeli elrendezéshez tartoznak, mind a háttér, mind a kiálló rizalit. Ugyanez a műszak kibontotta a tapadást és a párkányokat. Rastrelli kompozíciós módszerei heterogének: az összkompozíció klasszikus, a homlokzatok „plasztikája” barokk, a „motor típusú” elemek elrendezésének variációja és az egyes dekormotívumok a rokokó művészetből kölcsönzöttek. A mester így betartja a barokk művészet többszólamú alapelvét: a hangsúlyok és a szünetek feszült váltakozását [18] .

Rastrelli egyéni művészi stílusa egy másik, paradox kifejezéssel is meghatározható: a monumentális rokokó. Az olasz mesternek sikerült valódi monumentalitást adnia a francia rocaille formáinak, és konstruktív kezdetet vinni a rokokóba, ami önmagában valószínűtlennek tűnik. „Pontosabb lenne azt mondani – írta Rastrelliről V. I. Loktev építész –, hogy Rastrelli a rokokót építészeti stílusként teremtette meg... Munkái bizonyítják, hogy a rokokó lehet monumentális, nagy léptékű, plasztikus és masszív. A dinamizmus mindkét stílusban (barokk és rokokó) nem azonos. A barokk dinamikája éles kontrasztokban, a rokokó variációban és motorosságban... Rastrelli a stílus megteremtője, és helyesebb másokat is ehhez mérni” [19] .

Rastrelli az eredeti kompozíciós ötletet a szentpétervári Szmolnij Novogyevicsi kolostor feltámadási székesegyházában testesítette meg (1748-1757). A hatalmas épületegyüttest tizenöt évig emelték, de soha nem fejezték be (1748-1764). A katedrális tervezésénél Rastrelli egy központi templom ötletéből indult ki, amely nagy hagyományokkal rendelkezik a keleti és nyugati keresztény építészetben. A legközelebbi analóg a drezdai Frauenkirche protestáns templom . A császárné azonban egy hagyományos orosz ortodox templomot követelt, öt kupolával, amit a mester meg is tett, ahogy az a szentpétervári Művészeti Akadémia Múzeumában őrzött fa maketten is látható. A zseniális olasz nemcsak a jámbor császárné követelését teljesítette, hanem mélyen magába olvasztotta az ősi orosz művészet hagyományait. A tervezés során Rastrelli merész megoldást talált: az oldaltornyokat szinte a központi kupolához tolta. Ennek eredményeként egy oszlopszerű templom új képe alakult ki, amelyet erőteljes dinamika áthatott.

A székesegyház magassága eléri a 93,7 métert, ennek a mozgalomnak a csúcspontja az építész első terve szerint egy hatalmas harangtorony volt, mint Nagy Iván a moszkvai Kremlben, 140 m magasan (nem lehetett Építsd meg). Az együttes vizuális központja ekkor eltolódik a katedrálishoz képest, ami összhangban van az ókori orosz kolostorok hagyományával, ahol a vizuális domináns nem a katedrális (a kolostor falain belül helyezkedik el), hanem egy magas szinten elhelyezett harangtorony. a függőleges tengely mentén a kaputemplommal. Rastrelli ezt a kompozíciót barokk gereblyézéssel – csokorba rakott oszlopokkal – verte meg, és „visszhang”-szerűen visszhangozva azokat kigereblyézett párkányokkal. Így egy tipikusan barokk eszme ötvöződött az ősi orosz művészet hagyományaival.

Az olasz építész szokatlan módszerében a Naryskin-stílus után először újjáélesztették a lépcsőzetes harangtornyok elvét. A Naryskin-építészet, lényegében nem barokk, mindazonáltal fontos állomása lett a vertikális irányzat és a templomok piramisszerű összetételének fejlődésének. Fél évszázaddal később Rastrellinek sikerült szervesen ötvöznie a naryskin stílusú templomok kompozíciós jellemzőit az igazi nyugat-európai barokkos stílussal, amelyet vezető olasz művészek alkottak. Rastrellitől kezdve Szentpétervár panorámájában a magas tornyok mellett az ötkupolás templomok sziluettjei kezdtek fontos várostervezési szerepet játszani. Tehát az ősi orosz építészet fő gondolatait az olasz mester egyértelműen, teljes mértékben és teljes mértékben kifejezte.

A palladi hagyományok Rastrelli stílusában élnek. Például a dísztermek arányosításánál az olasz építész nemcsak Palladio szabályát követte: „két négyzetben készíts tervet”, hanem tovább ment, a térmodul alapján három dimenziót „két kockára” arányosítva. Ebben a technikában egyértelműen megnyilvánul a klasszicizmus művészeire jellemző gondolkodás racionalizmusa. Évtizedekkel később a rastrelli stílus díszítőelemeitől idegen Katalin klasszicizmusának építésze, J. Quarenghi a szmolnij-kolostor feltámadási székesegyháza mellett elhaladva minden alkalommal levette a kalapját, és azt mondta: "Ez egy templom!"

Az enteriőrökben Rastrelli a klasszikus rendet alkalmazta, de szándékosan az ellentétes formálási módszereket kombinálta: tektonikus és képi, ami a folyamatos átalakulás, a vizuális mozgás képét hozta létre. A klasszikus megrendelések szerint épült enfiládok mélyperspektíváin mintha rocaille dekort fűzött volna, folyamatosan váltogatta, cserélgette a keret- és kitöltőelemeket. Ez kétértelmű, határozatlan benyomást keltett.

A Rastrelli kompozíció variációs elve a munkamódszertanban és a munkaszervezésben testesült meg. Mindenre maga gondolt: stukkó örvényekre, szedett parkettára, cserépkályhákra, lámpákra és ajtókilincsekre. Sőt, a főépítész általában a tektonikai alapsémát javasolta, több rocaille-motívumot is felvázolt, további variációk lehetőségét sugalmazva segítőinek. Rastrelli rajzai fennmaradtak, rajtuk a „faragó mesterek”, Johann Franz Dunker, Louis Rolland és a híres francia szobrász, Nicolas-Francois Gillet dolgoztak . A bronz részleteket az olasz Alessandro Martelli öntötte. Az ablakok és ajtók faragott díszítésének modelljeit Stephanus Claudius Girardon, a híres francia szobrász névadója készítette. A festők-dekorátorok olaszok voltak: Giuseppe Valeriani, Pietro Gradizzi , Angelo Carboni, Francesco Martini (a reneszánsz sienai iskola művészének névadója), Antonio Battista Peresinottti (bolognai), Andrea Urbani, Francesco Salvator Fontebasso, Carlo Zucchi ( az utolsó három Velencéből).

Európai szemmel nézve Rastrelli építészeti stílusa nyersnek, sőt barbárnak tűnhet. Nem véletlen, hogy az olasz szkeptikusok olykor „díszített kunyhónak”, a Carszkoje Selo-palota homlokzatát „orosz harmonikának”, magát az építészt pedig „borgognone”-nak (hegyhegynek) nevezik. N. N. Wrangel báró így írt Rastrelli stílusáról: „a népművészet ragyogó pompája, idegen formákba öltözve, durva egyszerűség remek modorral kombinálva... keleti ostobaság, sokszínűség és színvilág, kombinálva... ügyetlen szaftossággal” [20] .

Helyesebb azonban ezt a fajta „barbárságot” úgy értelmezni, mint a nemzeti művészet igazi szellemiségébe való behatolást és azt a képességet, hogy az orosz formákat ne csak ötvözze a nyugat-európaiakkal, hanem az európai stílust is áthatja ezzel a szellemmel. A festőiség, az építészet fúziója a környező tájjal, az erő és a színesség, sőt a súlyos lapidaritás is jellemző minden népművészetre, és különösen az oroszra. Ugyanezek a tulajdonságok különböztetik meg a Rastrelli által létrehozott építészeti stílust. I. E. Grabar Rastrellit is barbárnak nevezte, de ebbe a fogalomba a saját jelentését helyezte. Megjegyezte, hogy a rocaille francia mestereinek: Juste-Aurelle Meissonier, Gilles-Marie Oppenor, Germain Boffrand vagy az idősebb Francois Cuvier munkái kifinomultabbak és elegánsabbak. Mellettük Rastrelli „trógernak, vadállatnak és barbárnak tűnik, de amint kiszabadul a belső kamrákból, amint lakberendezőből - a kamrák takarítójából építészvé válik, újra ő a egyetlen mester, a formák ura, aki egyetlen vetélytársat sem ismer, a legbájosabb építészek és festők között. Itt is barbár marad, de a barbárság rokon az elemi erővel, azzal a primitívséggel és durva primitívséggel, ami a népművészetre és az egyedülálló óriások művészetére jellemző. Rastrellinek ebben a barbárságában, a nyugati kifinomultságtól annyira eltérően, kétségtelenül olykor már-már ügyetlen kézművében Oroszország tükröződött egész múltjával, évszázados örökségével és új, modern Rastrelli-hangulataival, hogy Oroszország, amelyben van. annyira bizarr és titokzatos két örökké küszködő elv egyesül – a nyugat és az ázsiai” [21] .

II. Katalin 1762-es csatlakozásával és az ízlések megváltozásával a nagy építész Olaszországba távozott, majd 1763-ban hazatérve lemondott. Rastrelli távozásával az orosz építészeti életből az épületek kompozíciós összetettsége és különösen a homlokzatok ritmikus elrendezésének sokszínűsége nem ismétlődött meg és nem is felülmúlta.

Fennmaradt épületek

A 19. és a 20. század eleji forrásokban az Erzsébet-korszak szinte minden homlokzati épületét Rastrellinek tulajdonították, egészen az olyan tartományi városok épületeiig, mint Jaroszlavl [22] és Akhtyrka [23] . Néha ezeket a kijelentéseket kritikátlanul reprodukálják a modern helytörténeti kiadványok.

Elveszett épületek

Rastrelli befejezte a M. G. Zemcov által tervezett Anicskov-palotát is , amelyet később a felismerhetetlenségig újjáépítettek.

Templomdísz

Rastrellinek az ortodox és evangélikus templomok szakrális belső tereinek megszervezésével kapcsolatos kísérleteit viszonylag kevesen tanulmányozták. Az 1740-es években ő tervezte a ruenthali palotakápolna oltárát, amelyet később a Mitava-palotába helyeztek át. Ennek az elveszett emlékműnek a vázlatát a bécsi Albertinában őrzik . Stiláris megfontolások alapján B. R. Vipper Rastrellinek tulajdonítja a libai Szentháromság-templom belsejét ( 1742-58 ) egy hercegi páholysal [8] . 1754-ben Rastrelli elkészítette a szentpétervári színeváltozási székesegyház ötszintes ikonosztázának és oltártetőjének tervét [25] . Az Új Jeruzsálemi Kolostor székesegyháza leomlott sátrának helyreállítására kétszer is készített tervet , amelyhez a cuvuklia díszítését is tervezte .

Asszisztensek

• Jurij Felten Rastrelli építész irányítása alatt állt, mint asszisztens a Téli Palota építésekor , később a Őfelsége Palotái és Kertjei Építési Hivatalának vezető építésze lett .
• Christian Knobel  építész, aki Rastrellivel együtt dolgozott, 1749-től irányította a szmolnij-székesegyház építését, 1761-ben pedig a Vlagyimir-székesegyház önálló projektjét valósította meg .
• Ivan Michurin a kijevi Mariinszkij-palota és a Szent András-templom építésének vezetője volt .

Rastrelli emléke

• Rastrelli tér Szentpéterváron .
• A Téli Palota első emeletének egyik galériája a nagy építészről kapta a nevét .
• Dokumentumfilm "Rastrelli építész" (1972, rendező M. Kligman ).
• A Carskoje Selóban található emlékművet 1991-ben a Katalin-palota mellett állították fel Mária Litovcsenko terve alapján .
• 1995-ben a nem megőrzött szentpétervári Sampsonievsky temető helyén emlékművet nyitottak „ Szentpétervár első építőinek ”, amelyet szerzői, V. B. Bukhaev építész és M. M. Shemyakin szobrász , különösen Rastrelli szenteltek fel.
• Rastrelli mellszobra a szentpétervári Manezsnaja téren ( V. E. Gorevoy szobrász , 2003).
• 2011- ben a Gorkovszkaja metróállomás közelében telepítették az "Architects" [26] szoborcsoportot , amely 8 vezető építészt ábrázol, akik befolyásolták Szentpétervár megjelenését. Az ötlet szerzője Alekszandr Taratynov szobrász volt .

Megjegyzések

1. ↑ Az 1723-ban összedőlt kősátor helyett Rastrelli 1756-1759-ben fasátrat készített, megismételve az egykori körvonalait, de barokk elemekkel. 1941 decemberében, a német csapatok visszavonulása során a székesegyházban történt robbanás semmisítette meg.
   A 20. század végén végzett javítási és helyreállítási munkálatok során P. D. Baranovsky szerint torzításokkal hozták létre újra .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Svédországban dolgozó építész – 2014.
2. ↑ 1 2 Bartolomeo Francesco Rastrelli // Union List of Artist Names 
3. ↑ 1 2 Bartolomeo Francesco Rastrelli // Nationalencyklopedin  (svéd) - 1999.
4. ↑ 1 2 http://www.saint-petersburg.com/famous-people/francesco-rastrelli/
5. ↑ Inna Soboleva. Elveszett Pétervár. 2012
6. ↑ 1 2 Bell A. Encyclopædia Britannica  (angol) – Encyclopædia Britannica Inc. , 1768.
7. ↑ Ezt a címet hivatalosan nem ismerték el az Orosz Birodalomban. Anna Ioannovna halála után vizsgálatot indítottak azon az alapon, hogy Rastrelli grófnak nevezi magát. Az építész dokumentumokat szolgáltatott arról, hogy apja F.-A. pápai nuncius közreműködésével. Guaterio 1704-ben szerezte meg a grófi címet a vatikáni udvartól.
8. ↑ 1 2 3 4 5 Vipper B. R. Orosz barokk építészet / Összeállította, előszó. és jegyezze meg. folypát. művészettörténet N. A. Evsina. - M .: Nauka, 1978. - S. 67, 71, 80, 91. - 231 p.
9. ↑ A Sztroganov-palota építése mindössze hat hétig tartott.
10. ↑ Jelgava - Rastrelli városa - Jelgava - Rastrelli városa - Viktor Gushchin - Kiadványok - . www.russkije.lv Letöltve: 2016. november 1. Az eredetiből archiválva : 2016. november 3.. (határozatlan)
11. ↑ A Rundale alkotója: Bartelomeo Rastrelli diadala és tragédiája (hozzáférhetetlen link) . www.ves.lv Letöltve: 2016. november 1. Az eredetiből archiválva : 2016. november 3.. (határozatlan) 
12. ↑ Kovalenskaya N. N. Az orosz művészet története a XVIII. - M.-L.: Művészet, 1940. - S. 5
13. ↑ Vipper B. R. Orosz barokk építészet. - M .: Nauka, 1978. - S. 10
14. ↑ Vlaszov V. G. . A 18. század közepén a barokk-rocaille stílus összetett építészeti módszere // Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. - 3 kötetben - Szentpétervár: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 78
15. ↑ Vipper B. R. Orosz barokk építészet. - M .: Nauka, 1978. - S. 72
16. ↑ II. Katalin feljegyzései. - SPb., 1907. - S. 53
17. ↑ Alekseeva S. B. A Téli Palota építészete és dekoratív plasztikája // Orosz barokk művészet: Anyagok és kutatás. - M .: Nauka, 1977. - S. 138-143
18. ↑ Vlaszov V. G. . Erzsébet-kori rokokó // Vlasov VG Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 610
19. ↑ Loktev V. I. Rastrelli és a barokk problémák az építészetben // Barokk a szláv kultúrákban. - M .: Nauka, 1982. - S. 299-315
20. ↑ A század tulajdonságai: N. N. Wrangel báró cikkei az orosz művészet történetéről. - St. Petersburg: Journal Neva, 2001. - P.23
21. ↑ Grabar I. E. Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli gróf // Grabar I. E. Petersburg építészete a 18. és 19. században. - Szentpétervár: Lenizdat, 1994. - S. 155
22. ↑ Yaroslavl - Encyclopedia, Brockhaus-Efron . Letöltve: 2012. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2012. július 31.. (határozatlan)
23. ↑ Akhtyrka - Enciklopédia, Brockhaus-Efron . Letöltve: 2012. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2012. július 31.. (határozatlan)
24. ↑ A Marble Lane -ben található palota (1. ház) később P. M. Skavronsky tulajdona volt , a 19. század elején L. Ruska terve szerint kibővítették, és K. K. Rakhau 1875-77-ben I. F. Gromov számára teljesen újjáépítette .
25. ↑ Szentpétervári Enciklopédia, V. V. Antonov . Letöltve: 2012. október 24. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.. (határozatlan)
26. ↑ Szokatlan helyek és műemlékek . www.unplaces.ru Letöltve: 2016. november 1. Az eredetiből archiválva : 2016. november 3.. (határozatlan)

Irodalom

• Lexikon der Kunst: Malerei, Architektur, Bildhauerkunst 12 kötetben. Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994   (német)
• Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L .: Art. Leningrád. Tanszék, 1982. - 224, [64] p. — ( Élet a művészetben ). - 75.000 példány.
• Vipper B. R. . Orosz barokk építészet. M. : Nauka, 1978.- 118 p., ill.
• A barokk kor orosz művészete. Új anyagok és kutatások. Cikkek kivonata. Szentpétervár: Állami Ermitázs - Slavia, 1998.- 200 p., ill.
• Ovsyannikov Yu. M. . A modellezés és a fantázia mestere Francesco Rastrelli // Ovsyannikov Yu. M. Szentpétervár nagy építészei. Trezzini. Rastrelli. Oroszország. SPb. : Art-SPb. (2. kiadás), 2001.S. 205-371.
• Vlaszov V. G. . A 18. század közepének barokk-rocaille stílusának összetett építészeti módszere F. B. Rastrelli és iskolái Oroszországban // Vlasov V. G. Oroszország művészete Eurázsia terében. T.2. Klasszikus építészet és orosz klasszicizmus. SPb. : Dmitrij Bulanin, 2012. S.73-104.
• Kuznyecov S. O. Sztrogonovszkij-palota: építészettörténet - Szentpétervár. : Kolo 2015—320 p. — ISBN 978-5-4462-0015-3
• Denisov Yu. M. , Petrov A. N. Építész Rastrelli. Anyagok a kreativitás tanulmányozásához. - L .: Állam. építőipari, építészeti és építési irodalom kiadója. anyagok, 1963.
• Posternak K. V. Ikonosztázok, F. B. Rastrelli // Oroszország építészete és építése. 7. sz . - 2013. - S. 30-39.
• Malinovsky K. V. Bartolomeo és Francesco Rastrelli. - Szentpétervár. : Kiadó "Lefty. Szentpétervár", 2017. - 271 p. — ISBN 978-5-93356-185-9 .

Linkek

• Francesco Bartolomeo Rastrelli // walkspb.ru (Yu. M. Ovsyannikov könyve alapján)
• "Rastrelli építész", M. Kligman filmje, "Lennauchfilm" (1972)

Tematikus oldalak	Structurae
Szótárak és enciklopédiák	Nagy katalán Nagy norvég Nagy orosz Brockhaus és Efron a világ körül litván univerzális Kis Brockhaus és Efron Orosz életrajz Britannica (online) Brockhaus Treccani
Bibliográfiai katalógusokban BNF : 15582601v GND : 119527723 ISNI : 0000 0000 7987 0500 J9U : 987007393044205171 LCCN : n83221309 NKC : jn20011211180 NLP : A12259688 , A20403926 NTA : 159063353 NUKAT : n2004075002 LIBRIS : mkz1xbx53sfgmbg SUDOC : 110441974 VIAF : 23526361 WorldCat VIAF : 23526361 ULAN : 500012337