A szolarizáció ( lat. Solaris - sunny, sol - sun; a francia solarisation szón keresztül) a zselatin ezüst fotoprocesszoros jelensége , amelyben a túl sok expozíció nem a keletkező optikai sűrűség növekedéséhez, hanem csökkenéséhez vezet [1] . Ennek eredményeként a túlexponált területek kevésbé sűrűnek bizonyulnak a negatívon , mint a környező területek, amelyek normál expozíciót kaptak. Pozitívum ezeken a helyeken a „visszafordítás” hatása, amikor a nap úgy néz ki, mint egy sötét korong a fényes égbolton .
Pszeudoszolarizáció , Sabatier-effektus - egyfajta fényképezés , amely hasonló képi hatást ad, de egy részlegesen kifejlesztett emulzió expozíciójával nyerik [2] . A további fejlesztéssel az emulzió exponálatlan részei feketévé válnak, a már kialakult területek körül pedig az előhívó oxidációs termékek oldalirányú diffúziója miatt világos kontúr ( Mackey vonalak ) alakul ki .
Ha a fényképészeti anyag expozíciója túlzott mértékű, és túllép a karakterisztikus görbe lineáris szakaszán, akkor az előhívás után a kép optikai sűrűsége fordítottan arányos lesz a fényképészeti emulzióra eső fény mennyiségével [3] . Ugyanakkor azokon a területeken, ahol ilyen „túlexponálás” fordul elő, az optikai sűrűség minél kisebb, annál nagyobb az expozíció [4] . A szolarizáció okának a látens képközpontok oxidációját tekintik a szabad halogenidek semleges atomjai által , amelyek a fényképészeti emulzióban lévő ezüsthalogenidek mikrokristályain nagy expozíció során keletkeznek . A gyakorlati fotózásban a hatás úgy is megnyilvánulhat, hogy a kész pozitívon sötétszürke vagy fekete foltként erős fényforrások jelennek meg .
A szolarizációból származó kép természete mesterségesen létrehozható sötétkamrában. Ezt a 19. század végén feltalált technikát pszeudoszolarizációnak, vagy Sabatier-effektusnak nevezték [5] . Elsőként William Jackson amerikai fotós fedezte fel 1857-ben a részben kifejlődött kép megfordítását fény hatására [6] . Ennek ellenére a felfedezést Armand Sabatier francia tudósnak tulajdonítják [7] . A szolarizáció és mesterséges megfelelője közötti alapvető különbséget a mindennapi élet nem veszi figyelembe, a fotósok gyakorlatilag nem használják az „álszolarizáció” szót.
A Sabatier-effektust úgy érhetjük el, hogy a fényképészeti anyagot az első előhívás után további aktinikus fénynek tesszük ki . A már kifejlesztett fémezüst ugyanakkor megvédi a megvilágítástól az alatta lévő fényérzékeny halogenid rétegeket [7] . Az expozíciót követő második fejlesztés során az optikai sűrűség csak azokon a területeken növekszik, amelyek az első fejlesztés során nem alakultak ki, és a középtónus tartományban világos körvonalú kombinált képet alkotnak. Ez annak köszönhető, hogy a fényképészeti emulzió megfelelő szakaszait az első előhívó oxidációs termékei deszenzitizálják , amelyek a szomszédos erősen exponált területekről diffundálnak be bennük [8] [9] . Ha a háttérvilágítás megvilágítása meghaladja a kezdeti értéket, előfordulhat, hogy a kép fordított lesz, és az egyenlő expozíció ugyanazt a sűrűséget adja a csúcsfényekben és az árnyékokban [7] .
A hatás súlyossága a második megnyilvánulás időpontjától függ: ha túl hosszú, akkor a kép eltűnik, és az emulzió egyenletesen fekete lesz, minden kontúr nélkül [9] . A folyamat kiszámíthatatlansága miatt a legtöbb esetben nem az eredeti negatívot világítják meg, hanem egy fotófilmre nyomtatott ellentípust [10] [11] . Ebben az esetben a kép az úgynevezett „Mackey-vonalak”, vagyis a cselekmény legkontrasztosabb részleteit körülölelő kontúr, a kép féltónusos töredékeivel kombinálva [12] . A negatív vagy pozitív használatától függően a körvonal fekete alapon fehér lehet, vagy fordítva [13] . A Mackey-vonalak megszerzéséhez egy speciális kétrétegű Agfa Contour Film készült, melynek egyik emulziója pozitív, a másik negatív képet adott. Ebben az esetben a kontúrkép közvetlenül az első előhívás után készült, megvilágítás és újrafejlesztés nélkül [14] .
A Sabatier-effektust sok fotós használta: Edward Weston és Man Ray kedvenc technikája volt [15] .
A pszeudoszolarizáció laboratóriumi körülmények között is megvalósítható egy köztes ellentípus gyártásánál filmre . A hatást játékfilmekben alkalmazták: például Pavel Arsenov " A szarvaskirály" című meséjében - a hősök testének cseréjének epizódjában. Hasonló technikát valósítottak meg színes filmeken az „ Elfelejtett ősök árnyékai ” és az „Iván Kupala estéje” [16] című filmekben . A sikeres felhasználásra példa még a " Kör ", a " Majakovszkij nevet ", a " Detektív " című filmek [17] .
A modern digitális fényképezésben a pszeudoszolarizáció hatása könnyen utánozható a grafikus szerkesztőkben a ferde féltónusok alakjának torzításával monokróm és színes képeken egyaránt.
| Fényképészeti folyamatok | |
|---|---|
| Klasszikus fotófeldolgozás | |
| Ezüstmentes fotofeldolgozások | |
| Feldolgozási szakaszok |
|
| Színes fotózás | |
| Képes média | |
| Felszerelés | |
| fényképészeti anyagok | |
| További feldolgozás | |