| Ruszlan és Ljudmila, vagy Csernomor, a gonosz varázsló megdöntése | |
|---|---|
| Zeneszerző | Friedrich Scholz |
| Librettó szerző | Adam Glushkovsky |
| Telek Forrás | Alekszandr Puskin " Ruslan és Ljudmila " verse |
| Koreográfus | Adam Glushkovsky |
| Karmester | Friedrich Scholz |
| Szcenográfia |
A. Raslov (díszlet) Levizi (jelmezek) |
| Későbbi kiadások | Charles Didlot és Auguste Poirot , 1824 |
| A műveletek száma | 5 |
| Első produkció | 1821 |
| Az első előadás helye | Színház a Mokhovaya -n , Moszkvában |
A „Ruslan és Ljudmila, avagy Csernomor megdöntése, a gonosz varázsló” egy „nagy mágikus-heroikus balett öt felvonásban”, amelyet A. P. Glushkovszkij koreográfus állít színpadra F. E. Scholz zeneszerző zenéjére A. S. Puskin „ Ruslan és Ljudmila ” című verse alapján . »; ennek a műnek az első színpadi előadása és általában a Puskin első színpadi produkciója.
A premierre a moszkvai Paskovszkij Színház színpadán került sor 1821. december 16- án (a zenekart F. E. Scholz vezényelte, a díszleteket A. Raslov, a jelmezeket Levisi, a Ruslant : A. P. Glushkovsky, Ljudmilát : T. I. Glushkovskaya ); 1824. december 2 -án áthelyezték Szentpétervárra, a Bolsoj Színház színpadára (színigazgatók Charles Didelot és Auguste , utóbbi javára Ruslan - Nikolai Golts , Ljudmila - Avdotya Istomina [1] , a varázslónő Zolmira ( ugyanakkor vagy egy kicsit később ) - Ekaterina Telesheva ).
„A színház csodálatos termet mutat be. A kijevi herceg kivezeti Ruszlánt és Ljudmilát a templomból; követek (kazár, magyar, cserkesz), fejedelmek, bojárok, harcosok és emberek kísérik őket. Március. Aztán elkezdődnek a táncok, „amelyekben az egész kíséret részt vesz”. Csernomor varázsló leereszkedik egy felhőre. Elviszi Ljudmilát, aki elvesztette az eszméletét, és az összes vendéget kábulatba sodorja.
"A herceg és Ruszlán közelednek a helyhez, ahol Ljudmila volt, de mivel nem találják meg, kétségbeesik." Március. Ruslan feleségét keresi. „Az erdő egyrészt egy barlang, a távolban a hegyeken Csernomor vára látható, a közelében sok halott lovag, akiket az ellenség megvert, lándzsákat, kardot, tegezeket, pajzsokat, vízipipákat, lóhéjak, transzparensek vannak szétszórva mindenhol.” A fej őrzi a kastély bejáratát. Miután találkozott Dobradával, Ruslan harcol a fejjel. A törzs és a fej részekre bomlik, mozdulatlanul fekvő művészekből állnak. Ruslan csatába lép a harcosokkal – legyőzésük megnyitja számára a hozzáférést Csernomorhoz.
Második akcióÉjszaka. "A színház a kertet képviseli." Zlotvora Ljudmilával egy felhőre ereszkedik, "amorok repkednek körülöttük". Vannak a hét bolygó képét hordozó szellemek, színes lámpások, fáklyák, kendők, füzérek, vázák. A felébredt Ljudmila csodálkozva néz körül. Elkezdődnek a táncok, amit Gonosz és Csernomor kilépése szakít meg. Ljudmila szemrehányásokkal sújtja Karlát, a férfi felajánlja neki a koronát, de a lány "megvetéssel utasít vissza mindent". A tom-tom és a trombita hangja az ellenség közeledtének hírnöke: ez Ruslan. Ljudmila öröme, Csernomor dühe; a varázsló utasítja Zlotvorát, hogy rejtse el Ljudmilát, ő maga pedig csatába rohan.
Harmadik felvonás„A színház a csernomori kastély belsejét képviseli, középen egy trón, kígyókkal és szörnyekkel díszítve; különböző helyeken oltárok láthatók, hasonlóan a tróndíszekhez, tüzek égnek a szörnyek szájából; a jobb oldalon egy kolosszális orákulum áll, egyik szemével a homlokában, kezében egy tekercs, amelyen jóslatok születnek, "sírok és több emberi csontváz látható". Csernomor varázsol. Ljudmila képe megjelenik a varázstükörben; visszautasítja Csernomor szenvedélyét.
Zlotvora Karla hívására megjelenik, a jelére hozzák Ruslan páncélját és fegyvereit, aminek meg kell győznie Ljudmilát, hogy férje meghalt. Ljudmila be. Látva Ruslan páncélját és a „Megölt Ruslan fegyverzete” feliratot, elveszti az eszméletét. Ljudmila felépülve ellökte magától a varázslót, Ruslan hamis fegyverzetéhez rohan, kibontja a zászlót, megcsókolja, és szomorú könnyeket hullat. Mennydörgés ( tam-tom ); felirat jelenik meg az orákulumekercsen: „Ruslan közeledik. Félj, Csernomor. A bátorság visszatér Ljudmilához.
Zlotvora a csábítás erejével próbálja legyőzni Ruslant. Az irányítása alatt álló varázslónőket gyönyörű fiatal lányokká varázsolja: az egyiknek bájos lírát, a másiknak méregserleget, a harmadiknak füzért ad.
negyedik felvonásCsernomor és Zlotvora a rózsabokrot barlanggá változtatja, ahol elrejtik Ljudmilát. A trombita hangja Ruszlán közeledtét hirdeti. A nimfák találkoznak vele Csernomor kertjében. Egyikük lírán játszik, és becsalja Ruslant a kertbe. Azt tanácsolja Ruslannak, hogy hagyja el a fegyverét, és élvezze. Egy másikat látva a fátyol alatt, odaszalad hozzá; a második nimfa egy elvarázsolt koszorút és füzért ad neki, felajánlva, hogy sisak helyett ezt a díszítést veszi fel, és véget vet Ljudmila keresésének. Minden alkalommal, amint Ruszlan kész engedni a kísértésnek, mennydörgés hallatszik, és egy felirat jelenik meg a kövön: "Hitetlen". „A harmadik nimfa, látva barátai kudarcát, nagy szorgalommal táncolni kezd, és ekkor egy méreggel teli serleget hoz neki. A szépségtől elvakítva a lovag teljesíteni akarja a csábítónő javaslatát.
Hirtelen láng lobban fel a nimfa serlegéből. Ruslan magához tér, és fegyverrel veti magát az alattomos varázslónőkre. A kert sivataggá változik, a nimfák dühökké válnak, akik lecsapnak a lovagra. Ruslan megnyeri a küzdelmet, majd megkezdődik a párbaja Csernomorral. A hős veszélyben van, és védőnője, a varázslónő, Dobrada a segítségére jön. Gonosz erőket vet az alvilágba. Ruslan kiszabadítja Ljudmilát, a pár elrepül Dobrada szárnyas szekerén.
Ötödik felvonás„A színház egy tisztást ábrázol egy sűrű erdő közepén, középen Perun temploma látható ; a papok körülveszik az oltárt; Kijev hercege, bojárok, emberek. A pap végzi a szertartást - szent tüzet gyújtanak, mennydörgés hallatszik, és egy felirat jelenik meg a templomon: "Ruslan és Ljudmila az én védelmem alatt állnak."
„Megjelenik Ruslan, előtte harcosok, lovagok mennek mögötte; kézen fogva vezeti Ljudmilát, aki meglátva a szülőjét, a karjába rohan; a herceg köszönetet mond Ruszlánnak, hogy megmentette lányát, és ismét kezet nyújt a szabadítónak; Ruslan, miután hálát adott az isteneknek, leül a herceggel és Ljudmilával egy magaslati helyre. Nagy tánc divertisment . [2]
A „ Ruslan és Ljudmila ”, Puskin első befejezett verse 1820 májusában jelent meg, és felkeltette az olvasók és a kritikusok figyelmét. Az ötlet alapján egy balett színpadra állításának ötlete Adam Glushkovszkijé volt, aki Friedrich Scholzot , a Moszkvai Imperial Theatre Company vezetőjét és karmesterét kérte fel zeneírásra ; ő intézte el.
A premierre Moszkvában, a Pashkovsky Színház színpadán került sor 1821. december 16- án . A zeneszerző vezényelt, Ruszlán szerepét maga a koreográfus, Ljudmila szerepét felesége, Tatyana Glushkovskaya (1800-1857) balerina adta elő [1] . A plakátokon jelezték, hogy "a cselekmény egy jól ismert nemzeti orosz tündérmeséből származik: Ruszlan és Ljudmila némi kiegészítéssel"; Puskin nevét nem említették [3] .
A librettó Puskin verséhez képest jelentős eltéréseket mutatott a szereplők összetételében. A balettben több mint negyven színész szerepelt, nem számítva a tömegjelenetek és táncok résztvevőit - beleértve azokat is, amelyeknek nem volt közvetlen kapcsolata a cselekménysel (táncok kalapokkal, transzparensekkel, zászlókkal és még sok más). A színészek két ellentétes tábort alkottak. Az egyikben - Ruslan, Ljudmila és a varázslónő, Dobrada segített nekik, valamint Ljudmila apja nagy kíséretével és népével. A másik táborban Charles Chernomor, cinkosa, Zlotvora, valamint gonosz akaratuk végrehajtói: Zmeyan, Zlomir, Zloslova, Aspirukh, Vimor, Lut, Yadomor, Zlotvor és Chertovid. A bogatyr Ruslan lovaggá válik a balettben . Szintén a koreográfus, hagyományosan a 18-19. századi baletthez, az „orosz” előadásban olyan , a korszakra jellemző anakreontikus képzetekhez folyamodik és használ, mint az ámorok és a nimfák .
A vers különálló cselekménymozdulatait és képeit megőrizve Glushkovsky olyan epizódokat és jeleneteket vezetett be, amelyek az akkori zenés színházra jellemzőek voltak. Nagy, ötfelvonásos előadást állított színpadra, melynek minden egyes akciója bővelkedett mesés átalakulásokban. Ezek az átalakulások és a fantasztikus epizódok áthatják a darab teljes szövetét. A Glushkovszkij által összeállított balett programjában sok varázslatos epizódot terveztek, amelyek bonyolult színpadtechnikát és művészi kifinomultságot igényeltek: például „Zlotvora Csernomor törpéjévé változva egy dühökkel körülvett felhőn vitte el Ljudmilát. A fej, amely Ruszlan támadását tükrözte, harcosokká és tizenkét fejű kígyóvá változott. Ekkor a vízesésből kirepülő pokoli szörnyek megtámadták a lovagot, és a szépségek, miután hiába próbálták elcsábítani, dühös dühökké váltak .
1824 decemberében Charles Didelot és Auguste Poirot vitte a balettet a főváros színpadára: az előadást először december 2-án mutatták be a szentpétervári Bolsoj Színházban , Auguste jótékonysági előadásában . Ebben a produkcióban Ruszlán szerepét Nyikolaj Golts , Ljudmila szerepét Avdotya Isztomina adta elő, Puskin énekelte (később többek között Varvara Lopuhina és Alexandra Shemayeva játszotta ezt a szerepet ) [1] . A huszárezred egyik tisztje a Zolmira varázslónőt alakító Jekaterina Teleseva versben éneklő Alekszandr Gribojedov című produkcióra reagált:
Ó, ki ő? - Szerelem, jótékonyság,
Vagy a periféria egy másik
Éden országáért elhagyta szülőföldjét,
a legvékonyabb felhőbe burkolózva?
És hirtelen - mint a szél a repülését!
Összeomlik, mint egy csillag, azonnal
felragyog, eltűnik,
fúj a levegő Egy lábbal a szárnyas fölött...
Az akkori hagyomány szerint a balett ugyanazon az estén más előadásokkal is folytatódott. Tehát az 1833. január 8-án kelt „ Sankt-Peterburgskiye Vedomosti ” így számolt be: „Egy vaudeville és egy egyfelvonásos vígjáték zajlik a Bolsoj Színházban , és a végén - egy nagy varázslatos-hősi balett öt felvonásban „Ruslan és Ljudmila , vagy Csernomor, a gonosz varázsló megdöntése” ” [4] .
A partitúrát sokféle kifejező eszköz, látványos hangszerelés, a mindennapi romantika dallamának közelsége jellemezte [5] . A zeneszerző az orosz dal- és táncfolklórt használta a balett zenéjében, más népek, köztük a keleti népek folklórjával kombinálva. A táncok között szerepelt népi magyar, tatár, lengyel stb. A folklór dallamok felhasználása adta a fő témákat jellegzetes színezethez.
A teljes partitúrában rejlő tematikus vonalak pontos lehatárolása már a balett bevezetőjében világosan megfogalmazódott: „A nyitány ( allegro moder ) két témára épül: az első táncos, lendületes, a második energikus, bátor. felemelő; az első dominál, és természetes, hogy a nőképpel (Ljudmila) asszociálunk. Ezt a témát felváltva egy szólóklarinétra vagy fagottra, vagy egy klarinét és fagott duettre bízzák vonósok kíséretében. A második téma úgy értelmezhető, mint egy kísérlet Ruslan jellemzésére.”