Első személyű narratíva

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt hozzászólók, és jelentősen eltérhet a 2015. december 21-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 12 szerkesztést igényelnek .

Az első személyű történetmesélés a történetmesélés  olyan módja, ahol a történetet egy szereplő meséli el , pl. narrátor, aki a cselekmény fő vagy másodlagos résztvevője. Az első személyű narratíva lehet egyes szám , többes szám vagy kollektív, és lehet a szerző tekintélyelvű, bizalmas vagy megtévesztő „hangja”, és írott nézőpontot mutat be .

Űrlapok

Az első személyű narráció többféle formát ölt:

Nézőpont eszköz

Mivel a narrátor része a történetnek, nem tudhat minden eseményről, és nem tudja megmutatni a többi szereplő „belsőjét”. Emiatt az első személyű narrációt gyakran használják a detektívtörténetekhez , amelyekben az olvasó és a narrátor egymás mellett oldja meg az esetet. A hagyományos megközelítés ebben a fajta fikcióban a nyomozó asszisztense, aki a narrátor: ennek figyelemre méltó példája Doktor Watson karaktere Sir Arthur Conan Doyle Sherlock Holmes -történeteiben .

Ezenkívül a narrátor leírhatja a történetet többes számban, a „mi” névmással. A narrátor egy egészként cselekvő és átélő emberek csoportjának vagy tömegének a része (ez történik például Erich Maria Remarque Minden csendes a nyugati fronton című regényének egyes fejezeteiben , ahol a hős-narrátor, Paul Bäumer összeolvad a katonatömeggel, és egy általánosított „mi” szemszögéből mesél, vagy Gabriel García Márquez A pátriárka ősze (1975) című regényének egyes részein. A többféle nézőpont ritka, de hatékonyan használható növelje a hangsúlyt a történet szereplőire vagy szereplőire.

Több narrátor is lehet, mint például M. Yu. Lermontov az "A mi korunk hőse "-ben, Ryunosuke Akutagawa " In the Thicket " című történetében (a " Rashomon " film alapja ) és Iris Murdoch A fekete herceg című regénye, ahol a mű narrátorai ugyanazokat az eseményeket írják le különböző nézőpontokból.

A narrátor lehet a főszereplő vagy egy mellékszereplő – olyan, aki szorosan követi a főszereplőt (például Emily Brontë a Wuthering Heights -ben vagy Francis Scott Fitzgerald a The Great Gatsby -ben, ahol a narrátor egy mellékszereplő). Megkülönböztethetők „elsődleges első személyű” vagy „másodlagos első személyű” nézőpontként.

A réteges narratív struktúra egyik zavarba ejtő példája Joseph Conrad Heart of Darkness című műve , amelynek kettős szerkezete van: a narrátor első személyben meséli el a történetet egy másik szereplőnek, Marlowe-nak. Még ebben a beágyazott történetben is azt mondják nekünk, hogy egy másik szereplő, Kurtz egy hosszú történetet mesélt el Marlowe-nak, de nem mondta el közvetlenül.

Összefüggés a szerző álláspontjával

Az első személyű narrációban mindig felvetődik egy akut kérdés az elbeszélő és a mögötte álló szerző pozícióinak viszonyáról. Ezek az álláspontok rendkívül közel állnak egymáshoz (bár nem azonosak) a lírai-vallomásos, önéletrajzi prózában ( I. S. Turgenev „ Egy vadász feljegyzései ”, Alexander Herzen „ Múlt és gondolatai ” , Gaito Gazdanov „ Este Claire-nél” (1930) , „ Utazás az éjszaka végére ” (1932) és „Halál a hitelre” (1936) L.-F. Selina , I. A. Bunin „ Arszeniev élete ” , „ Rák trópusa ” (1934) és „ A trópusa ” Bak " (1938) Henry Miller , " Én vagyok - Eddie " (1976) Eduard Limonov , Szergej Dovlatov " Reserve " (1983), vagy éppen ellenkezőleg, élesen különböznek egymástól - abban az esetben, ha a narratívát a egyértelmű antihős ( Alex Anthony Burgess " Egy Óraműves narancs (1962)" című regényéből , vagy egy " megbízhatatlan narrátorral " van dolgunk, aki nem képes megfelelően érzékelni és leírni a valóságot (például az őrült Popriscsin a " Diary of egy Madman " vagy Benji a " Zaj és düh " című regényben ) vagy szándékosan félrevezeti az olvasókat ( Szmurov Vlagyimir Nabokov " A kém " című történetében ).

Bibliográfia

Linkek