| Narrátor | |
|---|---|
| Marseille | |
| Marcel (Mischa Lescaut) és Albertine (Carolyn Tillett) az Elveszett idő nyomában (2011) című film plakátján | |
| Teremtő | Marcel Proust |
| Műalkotások | " Az elveszett idő nyomában " |
| Padló | férfi |
| Születési dátum | RENDBEN. 1880 |
| Egy család | Apa, anya, Batilda nagymama, Amedey nagyapa, Adolf dédbácsi, Leonia néni, dédnagynéni (Leónia néni anyja), Flora és Selina dédnénik (Bathilda nővérei) |
| Prototípus | Marcel Proust |
A Narrátor (Marseille) ( fr. Marcel) ) Marcel Proust „ Az elveszett idő nyomában” című regényciklusának (a továbbiakban: „Keresés”) főszereplője.
A Narrátor - Marcel - nevét csak a "Keresés" ötödik könyve említi, az Albertinával folytatott kommunikáció leírásában : "A beszéd ajándéka visszatért hozzá; azt mondta: "Az én" - vagy: "Kedvesem", majd kimondott egy-egy nevet, amit a kereszteléskor adtak nekem, és mivel a narrátor neve megegyezik a könyv szerzőjével, így kiderült: "Az én Marcelom" , „Kedves Marcel!””; később pedig egy megjegyzésben: „Drága Marcelem!…” [1] .
Marcel gazdag párizsi, "a miniszteri hivatal uralkodójának fia" [2] , valószínűleg szülei egyetlen fia, anyai nagyanyja kedvence . Gyerekként, „amikor a Narrátor körülbelül kilenc-tíz éves” [3] , a nyári szünetet a családjával tölti Combray tartományi városában , serdülőkorának korai szakaszában beleszeret Gilberte Swannba , később pedig sokkal erősebb. és összetettebb érzés Albertine számára . Marseille külső megjelenése szinte nem kerül az olvasó elé, a „Keresésben” aligha találunk csak néhány jelentéktelen bizonyítékot: egy balbeci szállodában egy tengeri fürdő előtt az olvasó báró de Charlus szemével látja a fiatalembert . : "már nevetséges vagy hímzett horgonyos fürdőruhában" [ 4] ; szőke [5] , alacsony termetű ( de Guermantes hercegnő magasabb nála) [6] ; egy évvel Balbec után Albertine, aki Marseille-be érkezett, az arcára nézett, és kifejezte azt a kívánságát, hogy "szerezzen bajuszt" [7] ; később, Albertine halála után Marcel az Andreával folytatott beszélgetés során megjegyzi: „Itt láttam magam a tükörben; Megdöbbentett a hasonlóság köztem és Andre között. Ha már régen nem hagytam volna abba a bajuszom borotválkozását , és ha csak pihe maradna belőlük, a hasonlóság szinte teljes lenne . Jellemvonásainak egy részét szeretteitől örökli. Amikor barátja , Blok hazudott neki, a fiatal Narrátor nem hitte el, de nem is haragudott meg, mert örökölte anyja és nagymama vonásait: „Nem nehezteltem még azokra sem, akik sokkal rosszabbul viselkedtek, soha nem ítéltem el senkit ” [9] ; „Én, miután a nagymamámtól örököltem néhány vonást, nem vártam el semmit az emberektől, és nem sértődtem meg rájuk – nagyon sokszínűségükkel vonzottak magukhoz” [10] ; „A nagymamámtól az önbecsülés teljes hiányát örököltem – az önbecsülés hiányának határán” [11] (bár a hős bevallja, hogy a Dreyfus -ügy alatt „félelem nélkül többször is párbajozni ment ” [12] ) . Marcel karakterében Leonia néni vonásait is feltárja [13] . Marcel ugyanakkor „éles és összetett érzésű, de egyáltalán nem érzéki fiatalember” [14] .
A "Keresés" hőse közel áll, de nem azonos a szerzővel. Prousthoz hasonlóan gazdag polgári családhoz tartozik, bár nem egy híres orvos fia, hanem egy befolyásos tisztviselőé. Gyermekkora óta rossz egészségi állapotú, befolyásolható és művészileg tehetséges, igyekszik foglalkozni az irodalommal, Prousthoz hasonlóan Marcelnek hívják. Szinte minden „Keresés” (a beszúrt „Hattyú szerelme” rész kivételével) a hős felnövekedésének cselekményén és felfogásának időbeli változásán keresztül bontakozik ki. A. D. Mihajlov irodalomkritikus ezt a cselekményt tartja az első fontosságúnak A keresés fő cselekményvonalai között: „Proust könyvének cselekményét a hős-elbeszélő, először egy fiú személyes sorsa szempontjából tekinthetjük, majd egy tinédzser, majd egy fiatal férfi, egy férfi, aki közeledik az első érettséghez, és a könyv végén - már egy idősödő férfi, akit néha nem kezdenek azonnal felismerni egykori ismerősei. A hős sorsát, mint a könyv fő cselekményét A Keresés kellő részletességgel nyomon követi... Ez a központi cselekmény, a fő” [15] . Proust életrajzírója, André Maurois író A küldetés hősének cselekményét úgy fogalmazza meg, mint „egy rendkívül intelligens és fájdalmasan érzékeny ember drámáját, aki gyermekkorától fogva spekulatívan keresi a boldogságot, minden formában megpróbálja elérni, de Az engesztelhetetlen józanság nem hajlandó becsapni önmagát, ahogyan azt a legtöbb ember teszi. Elfogadják a szeretetet, a dicsőséget, a fényt képzeletbeli áron. Proust ezt megtagadva kénytelen valamiféle abszolútumot keresni" [16] . Ennek az abszolútum gondolatának kifejezésében a szerző és a hős-narrátor elválaszthatatlanok egymástól: „...az álmodozásom varázst adott mindennek, ami elcsábíthatta. És még érzéki impulzusaimban is, amelyek mindig egyetlen cél felé törekedtem, egyetlen álom köré összpontosulva, felismertem egy eszmét, mint a fő mozgatóerőt, egy eszmét, amelyért az életemet áldoznám, és amelynek központi pontja, mint annak idején Nappali elmélkedéseim egy könyvvel a Combray Gardenben a tökéletesség gondolata volt" [17] . De más esetekben a Hős, a Narrátor és a Szerző együtt élnek a „Keresésben” összetettebb kapcsolatokban:
Proust sok esetben „három narratív regiszter kombinációját használja. Egyikük a "szerzői lajstrom"-nak tekinthető, aki mindent általánosságban gondolt át (ami nem akadályozza meg abban, hogy az eredeti terven sok módosítást hajtson végre)... A második regiszter a "narrátori névjegyzék", amely - a narrátor - "tudja", hogyan fognak alakulni az események, hogyan fog haladni a cselekmény, mivel számára ez mögötte van, erre ráadásul úgy emlékszik, mint egy meglehetősen távoli múltra. Végül a harmadik regiszter a "hős regisztere", amelyet itt és most tapasztal (rosszabb esetben megfigyel).
- A. D. Mihajlov ("Proust poétikája") [18] ."Marseille egy hihetetlen Sherlock Holmes, aki rendkívül boldog, hogy megörökít röpke gesztusokat és töredékes történeteket, amelyeket lát és hall" [19] . A keresés első könyvében a martinville-i harangtornyok képének gyermeki felfogásának pillanatában Proust a legkülönösebb dolgot teszi: szembesíti jelenlegi stílusát múltjának stílusával. Marcel papírokat kér, és leírást készít erről a három harangtoronyról, amit a narrátor reprodukál. Marcelnek ez az első írási élménye, elbűvölő, annak ellenére, hogy egyes összehasonlítások, mondjuk a virágokkal vagy a lányokkal, szándékos gyerekességet kapnak” [20] . A harmadik könyvben megtalálja, kijavítja és elküldi a harangtornyokat ismertető cikket Figarónak [21] , az ötödikben még reméli, hogy nyomtatva is megtalálja [22] , a cikk csak a hatodikban jelenik meg [23] . Az önéletrajzi tartalom Marcel képében nem annyira külső életrajzot, mint inkább belső „nehéz, fájdalmas íróvá válását” mutatja [24] . Eleinte a legnehezebb a mozgás, a kialakult szokások tehetetlenségének leküzdése volt: „Ó, ha legalább elkezdhetnék írni! De akármilyen feltételeket is szabok a munkának... lelkesedéssel, módszeresen, örömmel, megtagadva a sétát, elodázva, hogy később jutalomként kiérdemeljem, kihasználva, hogy jól érzem magam, vagy kényszerű tétlenség egy betegség alatt, erőfeszítéseimet változatlanul a szűz fehérség üres lapja koronázta meg... Csak eszköze voltam a nem munkavégzés szokásainak” [25] . A Keresés végén a súlyosan beteg Narrátor, aki elkezdett dolgozni az általa megfogant könyvön, bevallja: „Fiatal koromban minden könnyű volt, és Bergott „pompásnak” találta a diákjegyzeteimet. Ám ahelyett, hogy keményen dolgoztam volna, inkább lustaságba vetettem magam, élvezetekre pazaroltam magam, kimerítettem magam betegségekkel, gondokkal, szeszélyekkel, és csak a halál előestéjén fogtam hozzá a munkámhoz, fogalmam sem volt a mesterségről . És ugyanakkor megjegyzi, hogy a lustaság mentette meg "a túlzott komolytalanságtól" [27] .