Pierre de la Croix
| Pierre de la Croix | |
|---|---|
| lat. Petrus de Cruce | |
| Születési dátum | 13. században vagy 1270 körül |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | legkorábban 1347-ben |
| Ország | |
| Foglalkozása | zeneszerző , zeneteoretikus |
Pierre de la Croix ( fr. Pierre de la Croix , lat. Petrus de Cruce ) francia zeneszerző és zeneteoretikus a 13. század végén és a 14. század elején, Kölni Franco fiatalabb kortársa . Az Ars antiqua esztétikájának részeként megalkotta saját motettás stílusát , a "Péter"-t.
Életrajz
Pierre-ről szinte nincs pontos életrajzi információ. Úgy tartják, hogy egy nemesi családban született Amiens -ben . 1260 körül Párizsba költözött, ahol a pikárdiai közösség tagjaként a Sorbonne -on tanult, az egyetem elvégzése után mesteri címet kapott. Mivel a híres montpellier-i kézírásos kódex hetedik jegyzetfüzete megtisztelő két motettájával van megnyitva, feltételezhető, hogy még 1290 előtt zeneszerzőként szerzett hírnevet. Fülöp király parancsára 1298- ban komponált zenét a nemrég elhunyt Szent Lajos (Ludovicus decus regnancium) tiszteletére rendezett officium (hystoria) számára. 1301-02-ben. az amiens-i püspök palotájában dolgozott. Az 1320-as években. Robert de Handlot és Jacob of Liege Pierre-t a "régi stílushoz" (ars vetus) ragaszkodó konzervatív zeneszerzők között említi. Az utolsó tény 1347-ből származik, amelyben az egyházi beszámolók egy többszólamú zenei gyűjteményt említenek, amelyet Pierre hagyott az Amiens-i katedrálisra .
Kreativitás
Annak ellenére, hogy Pierre de La Croix-tól csak néhány motettája maradt fenn (mindegyik 3 szólamú és 3 szöveges), annyira kiemelkedik a többi Ars antiqua motettából, hogy a zenetudósok sajátos „Petrine” stílusról beszélnek ( német : Petrus de Cruce -Stil ) [Comm 1] . Pierre stílusújításai mindenekelőtt a zenei ritmusra vonatkoznak .
A kölni Franco ritmikai tanítását fejlesztve Pierre lehetővé tette a brevis további (a standard frank 2 és 3 félbrevisszre való felosztásán kívül) 4, 5, 6 és 7 részre való felosztását. A modern átírásban Pierre de la Croix ritmikus élvezeteit hármasokkal , kvintolokkal, szeptolokkal stb. kell lejegyezni (lásd : A ritmikai felosztás speciális típusai ):
A brevis ilyen finom töredezettsége (amint azt Pierre művészetének ősi ismerői már megjegyezték) pusztán előadási problémák miatt a tempó általános lassulásához vezetett. Pierre de la Croix motettáinak előadása a mai napig nagyon ritka, hiszen Peter parlandója (sőt, a goquet betétekkel ) kifogástalan szavalást és finom ritmusérzéket kíván az énekesektől.
Egy ilyen összetett csoportosítás vizuális azonosításának egyszerűsítésére Pierre egy új zenei lejegyzést vezetett be - a punctum divisionis-t (lat. "elválasztási pont"). Az a pont, amelyet a zeneszerző egy adott ritmikus csoport utolsó semibrevisétől jobbra (néha ugyanannak a csoportnak az első semibrevis-étől is balra) helyezett, megjelenésében a jól ismertre (a jelenlegi iskolai jelölés szerint) hasonlít. a ritmikus megnyúlás pontja [Comm 2] . Ezt az újítást hamarosan átvették a (menzurális) ritmus elméletében az Ars nova korszakban , Olaszországban.
Pierre írt egy traktátust a hangokról (Tractatus de tonis, 1290 körül), amelyet a cantus planusnak szenteltek . Az ő nevéhez fűződik Peter Picardy "A motetta technikájáról szóló rövid összeállítás" ("Ars motettorum compilata breviter") és "A menzúrzene technikája Franco szerint " ("Ars musicae mensurabilis secundum Franconem") névtelen értekezése . ; ezekben az elméleti munkákban még csak utalás sincs a zenei ritmus kifinomultságára, amelyről Pierre, a gyakorló híressé vált [Comm 3] .
Recepció
Pierre de la Croix minden valószínűség szerint jól ismert volt Franciaországban és a szomszédos országokban. A Liege-i Jacob (talán Pierre de la Croix tanítványa) úgy jellemezte, mint "érdemes gyakorlatias zenészt, aki sok szép és hangzatos többszólamú zenét írt, Franco tanításait követve" [1] . Guido of Saint-Denis ("Tractatus de tonis", 14. század eleje) számára "mester, kitűnő gyakorlati zenész volt, aki az amiens-i templom hagyományait követte" [2] .
Elméleti írások
- Petrus de Cruce Ambianensis. Tractatus de tonis, szerk. D. Harbinson // Corpus scriptorum de musica 29. - [Róma], 1976.
- Petrus Picardus. Ars motettorum compilata breviter, szerk. FAGallo // Corpus scriptorum de musica 15. - [Róma], 1971. - 16−24.o.
- Ars musicae mensurabilis secundum Franconem, szerk. FAGallo // Corpus scriptorum de musica 15. - [Róma], 1971. - 31−57. ( Incipit : Mensurabilis musica est cantus…)
Motetták
Jegyzet. A zárójelben lévő motetták számozása a Montpellier-kód (G.Tishler kiadása [3] ) szerint történik. A régi francia helyesírás instabil (kezdeményei kéziratonként változhatnak)
- S'amours eust point de poer / Au renouveler du joli tans / Ecce (No. 253)
- Aucun ont trouvé ének / Lonc tans me sui tenu / Annuntiantes (No. 254)
Dubia
- Aucuns vont souvent / Amor qui cor/Kyrie eleison (No. 264)
- Amours qui se me maistrie / Solem iustitie / Solem (No. 289)
- Pour chou que j'aim / Li jolis tans / Kirieleison (298. sz.)
- Lonc tans ai atendu / Tant ai souffert / Surrexit (No. 299)
- Aucun qui ne sevent / Iure tuis / Maria (317. sz.)
- Je cuidoie bien metre/Se j'ai folement/Solem (332. sz.)
Megjegyzések
- ↑ G. Besseler kifejezés , amelyet az angol zenetudomány " petroni stílusként" vett fel .
- ↑ Amint azonban Pierre de la Croix motettáinak tanulmányozása a Montpellier-kódexben mutatja, az elválasztási pont korántsem konzisztens: a különálló, ritmikusan összetett csoportokban (például szeptolokban) nincs sem előzetes, sem végső pont.
- ↑ Pierre újításait a zenei ritmus mint olyan területén a 14. századi zenészek feljegyezték. - Robert de Handlo és Jacob of Liege.
Jegyzetek
- ↑ CSM 3, 7. kötet (1973), 36. o.
- ↑ Klundert S. M. van de. Guido von St. Denis "Tractatus de tonis": Edition und Studien. – Bubenreuth, 1998. – col. 481 ss.
- ↑ A Montpellier-kódex. IV. rész: Szövegek és fordítások / Szerk. írta H. Tischler. Ford. J. Relihan és S. Stakel. — Madison: AR Editions, 1985.
Irodalom
- Besseler H. Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry. habitationsschrift. - Freiburg, 1925.
- Apel W. Franconische Jelölés. Die Neuerungen des Petrus de Cruce. In: Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. - Lipcse, 1981. - S. 352−359.
- Történelem H. Post-franconische Theorie und Früh-Trecento: die Petrus de Cruce Neuerungen und ihre Bedeutung für die italienische Mensuralnotenschrift zu Beginn des 14. Jahrhunderts. – Frankfurt, 1988.
- Johnson GP A késő középkori zene aspektusai az Amiens-i katedrálisban. Diss. – Yale Egyetem, 1991.
Linkek
- 289. számú motett "Amours qui se me maistrie" (hangfelvétel; Hilliard Ensemble)
- Motett No. 254 "Aucun ont troveit" (hangfelvétel; ans. "Sequence")
- Zenei kompozíciók kezdeteinek nyilvántartása a Codex Montpellier-ben
- Ars musicae mensurabilis secundum Franconem (a traktátus digitális kiadása)
- Ars motettorum compilata breviter (a traktátus digitális kiadása)
- Tractatus de tonis (a traktátus digitális kiadása)
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
| |||
| ||||