A ritmikus felosztás speciális típusai

A zenében a ritmikus felosztás speciális típusai ( ang .  tuplets ) metrikusan elszigetelt időtartamcsoportok , amelyek összességében általában egy ütem ütemét teszik ki . A 18-19. századi klasszikus romantikus zenében az ilyen felosztás leggyakoribb típusa a triplett . A többszólamú zenében speciális ritmikai felosztást alkalmaznak a poliritmus hatásának eléréséhez .

A kifejezés problémája

A 20. század végén az angol zenetudományban megjelent a tuplet gyűjtőfogalom , amely bármely metrikusan elszigetelt időtartamcsoportot jelöl, amely összesen egy szabályos (adott idő) ütem egy vagy több ütemét alkotja. A kifejezés a programozók körében született, a kottaírásra szolgáló alkalmazás számítógépes programok (ún. "notators" ) fejlesztése kapcsán a "suffix" -pletből a különálló (meglévő) kifejezésekre , amelyek a metrikus elválasztás speciális eseteit jelölik (pl. , tri plet , quintu plet , sextu plet ), valamint a matematikai (angol) kifejezés tuple (rendezett n-ka, lásd tuple ). A Harvard Dictionary of Music (2003), a The Oxford Companion to Music (2002) és a Grove Dictionary of Music (2001) angol nyelvű zenei szótáraiban még nem szerepel a tuplet szó . A tuplet kifejezés egyik első zenetudományi definíciója Tom Jeru és Linda Lusk Essential Dictionary of Music Notation című művében található (1996) [1] . A "Tuplet" angol nyelvű enciklopédikus cikk először 2013-ban jelent meg a Grove online változatában [2] .

Más európai nyelveken és oroszul nincs általános és általános kifejezés a zenei ritmus jelenségére. Az orosz hagyomány szerint egy speciális ritmikus felosztás speciális eseteinek megjelölésére az orosz nyelvhez morfológiailag adaptált francia kifejezéseket használnak, amelyek egy szám (általában sorszám) és az "-ol" utótag kombinációjából jönnek létre (például , orosz "kvartol" a francia  kvartolettből ) [3] .

Például a triplett (orosz kifejezés a francia  triolet , angol  triplet szóból ) 3:2 három azonos időtartamú hangból álló csoport, amelyek összesen 2 azonos időtartamú hangnak felelnek meg hangidőben. Kvintole ( fr.  kvintolet , angol  kvintuplet ) 5:4 - öt hangból álló csoport, összesen 4 azonos időtartamú hang (4/4 ütemű) vagy 5:3 - 3 hang ugyanaz az időtartam (6/8 óra).

Használata a zenében

A ritmikus felosztás sajátos típusai a késő középkor és a reneszánsz polifóniájában, a menzurális ritmus rohamos fejlődésével összefüggésben keletkeztek (először az Ars antiqua motettákban , köztük Pierre de la Croix motettáiban ). A legtipikusabb szituációban szabálytalan ritmuscsoportok keletkeznek, amikor az egyik szólamban átmenetileg hármas skáláról (hárommal osztva) binárisra (kettővel osztva) vált át, ritkábban fordítva. Ugyanakkor más hangok is ragaszkodnak a taktusok akcentusai által kialakított ritmikai felosztáshoz. Így a multiolok [4] a poliritmus speciális esetét alkotják .

A klasszikus-romantikus kor zenéjének speciális ritmuscsoportjai közül a hármasok (3: 2) a leggyakoribbak; vannak még duók (2:3), ritkábban quartoli (4:3 vagy 4:6), quintoli (5:4, 5:6), sextoli , octoli stb. [3] [5] A zenében században az avantgardisták ritmikai kísérletei kapcsán számos példa jelent meg kifinomultabb és szabálytalanabb ritmuscsoportokra. A sajátos ritmikai felosztás módszerének jelzésére a zeneszerző ilyen esetekben egy közönséges törtet használ , amelyet egy külön csoport határait mutató szögletes zárójel közepébe helyez. Például a 9:8-as tört kilenc időtartamból lejegyzett ritmikus figurát jelent, de nyolc azonos időtartamnak megfelelő ideig szól.

Jegyzetek

1. ↑ "A hangok ritmikus csoportosításait, amelyek NEM metrikus csoportosítások, tupleteknek nevezzük". Cit. Idézi : Gerou T., Lusk L. Essential dictionary of music notation. [Sl]: Alfred Publishing Co., 1996, 155. o. 2002-ben Carl Humphreys The Piano Book (2002) a tuplet kifejezést így magyarázza : "... minden olyan ritmus, amely abból adódik, hogy egy ütemet egyenlő hosszúságúra osztanak, és amelyek száma eltér az időjel által diktált számtól ( angolul  .. bármilyen ritmus, amely magában foglalja az ütem felosztását az időjel által általában megengedetttől eltérő számú egyenlő részre . Cit. Idézi : Humphries C. The piano handbook. San Francisco, CA: Backbeat Books, 2002, p. 266.
2. ↑ Online Grove archiválva 2019. június 22-én a Wayback Machine-nél, a tuplet kifejezés úgy definiálható , mint " a hangok számának átmeneti növekedése vagy csökkenése, amely egy ütemet oszt fel az adott ütemjelhez képest".
3. ↑ 1 2 Ritmikus felosztás  / D. O. Chekhovich, S. N. Lebedev // Motherwort - Rumcherod. - M .  : Nagy Orosz Enciklopédia, 2015. - S. 542-543. - ( Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben] / Yu. S. Osipov  főszerkesztő  ; 2004-2017, 28. v.). - ISBN 978-5-85270-365-1 . - A cikk tárgyalja és elmagyarázza az összes futó "multiolt".
4. ↑ A "multiol" kifejezést először a cikkben használták: Lebedev S.N. Smart Sharpai // Zene a szintetizátorhoz, No. 2 (2006), p. 33.
5. ↑ A hármasokat, duolisokat, kvartoliszokat, kvintolokat és szextolokat a „zene elemi elmélete” összes tankönyve magyarázza és illusztrálja a szépirodalomból származó zenei példákkal, például V. A. Vakhromeev (lásd a hivatkozásokat) a p. 40-44.

Lásd még

• Hemiola
• Polimetria

Irodalom

• Pavljucsenko S. A. A zene elemi elmélete. - 2. kiadás - Leningrád, 1940. - p. 43-46.
• Vakhromeev V. A. A zene elemi elmélete. - Moszkva, 1961. - S. 40-44.
• Sposobin IV Elemi zeneelmélet. - Moszkva, 1963. - S. 29-31.
• Michael Kennedy. Irregular rhythmic groupings // Oxford Dictionary of Music, 2. kiadás. — Oxford; New York: Oxford University Press, 1994. - ISBN 0-19-869162-9 .
• Lebedev S.N. Smart Sharpai // Zene a szintetizátorhoz, No. 2 (2006), p. 31-37.

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Universalis