Potets (rajzfilm)

A Potets  egy 1992 - es orosz rajzfilm . Alexander Vvedensky azonos nevű szövegének képernyőadaptációja ; Vvedensky műveinek egyetlen filmadaptációja. Kornélia Ichin szerint Alekszandr Fedulov rendező rajzfilmjében azt a rejtélyt testesítette meg, amelyet Vvedenszkij szövegében egy másik " repülőnéző " és az Oberiutokhoz közel álló Jakov Druskin látott .

A "Potets"-t szovjet rajzfilmnek is szokták nevezni, hiszen nemcsak a szovjet korszak végén született meg és kezdték el készíteni, hanem a peresztrojka korszakát is örökölte , amikor a korszakok fordulóján valószínűleg csak ötlet szintjén kell megfogannia és pénzügyileg megvalósítani. De a rajzfilm elkészült, és gyökeresen más kontextusban jelent meg a televízióban – a Szovjetunió végső összeomlása után egy másik országban ( Oroszországban ), mély gazdasági recesszió , társadalmi válság és erkölcsi relativizmus körülményei között .

A rajzfilmet soha nem adták ki , de többször bemutatták a televízióban (a premier 1993. február 4-én volt az Ostankino 1-es csatornán [2] ), majd az Állami Filmalap polcán hevert . Nem tudni, hogy a filmet kitiltották-e a televízióból, vagy egyszerűen nem volt rá kereslet, de körülbelül 15 évig nem volt elérhető a nézők számára. 2008-ban egy rajongó csoport erőfeszítéseinek köszönhetően a Marina Vishnevetskaya című film forgatókönyvírójának támogatásával a Potetsot digitalizálták és feltették az internetre.

2018-ban az Állami Televízió és Rádió Alapnál a rajzfilmet tartalmazó eredeti filmet korszerű filmszkennerrel beszkennelték és színkorrekcióját elvégezték [3] .

Értelmezések

Forma és műfaj

A "Potz" szerzője Alexander Vvedensky nem jelölte meg kifejezetten a műfaját. A legtöbb kutató inkább a "Potz" szöveg definícióját használja [4] . A rajzfilm rendezője, Alexander Fedulov ugyanezt tette, a „Potza” alcímben ezt írta: „Alexander Vvedensky szövege alapján”. A tapasztalatlan olvasók között néha előfordul a vers és a vers definíciója is .

Yakov Druskin úgy határozta meg a Poteteket, mint „modern rejtélyt ”, „rejtély-pantomim”, „rejtély-akció” vagy „absztrakt dráma ”, amelyhez lehet zenét írni [5] . Kornélia Ichin szerint ebben a szellemben készült Vvedenszkij szövegének Alekszandr Fedulov [6] filmadaptációja .

A Druskin által írt szöveg színházi jellege a szerkezetéből is kitűnik: lényegében színdarab , amely monológokból , párbeszédekből és funkcionális szerzői rendezésekből áll . Három teljes szemantikai része van, bár Vvedensky nem nevezi őket sem aktusnak , sem cselekvésnek . A Potetek elsősorban kicsinységében különbözik a megszokott darabtól: ennek a szövegnek az egyszerű elolvasása az első percekbe belepakolható. Ugyanez a szöveg bizonyos tűréssel forgatókönyvnek is nevezhető  - történetileg a forgatókönyv örökli a darabot. Alekszandr Fedulov egyetlen szót sem változtatott ebben a forgatókönyvben, a maga módján bővítette és értelmezte annak vizuális tartalmát [6] .

Telek

Zene, dalok, táncok

Yakov Druskin , az egyetlen zenetudós a platánok és az oberiutok között a „Potets”-t „modern rejtélyként” , „rejtély-pantomimként”, „rejtély-akcióként” vagy „absztrakt drámaként ” definiálta , amelyre zenét lehet írni [5] . A zenét már maga Vvedenszkij is belefoglalta a "Potetts"-be.

A szöveg első részében a zene hangok („a fiak harangozva, nyelvükön zörögnek”) és tánc („kezdik a lábukkal szikrázó fiak sorba sorakozva”) formájában. négyszögletes táncot táncolni ” ). Sőt, ha a kvadrill kezdetén, mindegyik egy nem létező párt alkotva magának, egészen világosan megfogalmazott kérdéseket tettek fel apjuknak, akár elénekelve, akár kiejtve, vagy kiabálva ("Mi az izzadság / Mondd, apám" ”; „Talán az izzadság ólom / És a baba és a korona ";" Nem értem az apát, / Hol van? ki ő, Potets? halj meg, / Te válaszolj először a kalitkára"; "Ah, Potets, Potets, Potets. / Ó, apa, apa, apa"; "A babák mind hullasapkák, / Én egy shuttle shuttle vagyok").

A második részben az apa „gyertyát gyújt, fogai között tartja, mint egy furulyát”, „párnával leesik egy fotelbe”, és már a párna arcáról próbálja megállítani gyulladt fiait (“ Tűz ide, tüzet!”; „Most felakasztok valakit”) , a zenei hangjukról kérdezi őket:

A fiak nem utasíthatják vissza „az apa elképedt kérését”, és nem énekelhetnek egy három versből álló „egyetemes dalt”:

A "Potets" szöveg második része a szerző megjegyzésével zárul, ismét, mint az első részben, elmagyarázza, mi is az a Potets, de még mindig nem a szövegben lévő, értetlen fiaknak, hanem az olvasóknak / hallgatóknak / nézőknek szól:

És miközben énekeltek, csodálatos, kiváló, mindent és mindent hódító zene szólt. És úgy tűnt, hogy a különböző érzéseknek még mindig van helyük a földön. Csodaként álltak a fiak a leírhatatlan párna körül, és értelmetlen reménnyel várták a választ irigylésre méltó, vad, lenyűgöző kérdésükre: mi az a Potets? És a párna lobogott, aztán úgy szállt, mint egy gyertya az égen, aztán mint a Dnyeper futott körbe a szobában. Az apa egy olyan asztal fölött ült, amelyre Ivan da Marya volt írva, a fiak pedig úgy álltak a fal mellett, mint az esernyők. Ez az, ami Potets.

A "Potz" harmadik részében eleinte a zenei hang a már nem létező élet jele; az első fiú azt mondja az apjának: „Ne harangozzon. / Te már nyalóka vagy. De amikor a fiak minden félelmét elvesztik („Az utolsó félelem / A minap / Mise után / Porrá omlott”), megjelenik a dada. Megjelenésével „iszonyatos csend” támad, mindenkire rátelepszik a „babona”. A dada lefekteti babacsonttá változott apját, és énekel neki egy dalt:

És úgy tűnik, az éneklés közben Potz fiai rájönnek:

És miközben énekelt, csodálatos, kiváló, mindent és mindent hódító zene szólt. És úgy tűnt, hogy a különböző érzéseknek még mindig van helyük a földön. Csodaként állnak a fiak a csendesen kialudt apai ágy közelében. Mindent meg akarnak ismételni. Félünk belenézni az arcába, ahogy mondani szokás. És a párna lobogott, aztán úgy szállt, mint egy gyertya az égen, aztán mint a Dnyeper futott körbe a szobában. Az izzadság hideg verejték az elhunyt homlokán. Ez a halál harmatja, ilyen a Verejték.

Ebben a pillanatban a zene pillanata, a fiak (akik nem ismerték) és a szerző (aki mindenki előtt ismert) az olvasókkal/hallgatókkal/nézőkkel (akik a szöveg első részében felismerték) egyesülnek: „Uram, a fiak mondhatnák, ha tudnák. Hiszen ezt már tudtuk.”

Történelem

Irodalmi alap

A " Potets " szöveget Alekszandr Vvedenszkij írta 1936-1937-ben - a harkovi korszakában. 1989-ben, a peresztrojka idején , több mint fél évszázaddal létrehozása után a szovjet cenzúra által korábban betiltott Potets-t először Anatolij Alekszandrov tette közzé önkényes helyesírással a Zvezda folyóiratban (10. szám). Egy évvel később, 1990-ben az Oberiutok másik fő kiadója, Mikhail Meilakh a " Daugava " folyóiratban (10. szám) pontosított írásmóddal reprodukálta a "Potets"-t [4] . Az egyik ilyen kiadvány nyilvánvalóan lendületet adott ahhoz, hogy 1992-ben rajzfilmet alkossanak Alexander Fedulov rendező e szöveg alapján .

A kutatók sokáig úgy vélték, hogy a "Potz" megírásának fő oka Vvedensky apja halála volt [7] [4] [8] , mígnem 2010-ben Andrej Krusanov rámutatott az "Élet és munka krónikájában". Alexander Vvedensky" [9] , hogy Vvedenszkij apja 1939 májusában, körülbelül két évvel a szöveg megjelenése után meghalt [6] .

Igazgató

A Potets rajzfilmet Alekszandr Fedulov animátori munkája előzte meg Alekszandr Tatarszkij „ Tavaly hullott a hó ” (1983) és „ A Hold másik oldala ” (1984) című filmjeiben. A „ Kubik ” című animációs televíziós magazinban (1985) Tatarskyval együtt leforgatta az egyik rajzfilmet: „ Láttad a nyulat? ”, Már rendezőként és animátorként is egyszerre.

A rendező későbbi alkotásai tele vannak rejtélyekkel, szimbólumokkal, nagy nehezen megfejtik a történések lényegét. A rendező pedig egyáltalán nem segít abban, hogy megértsük az elképzelését, így a „kép” az észlelés szempontjából meglehetősen kényelmetlenné válik. Nem szabványos stílusát a tér torzulása, az arányok megsértése, az éles részletek bősége jellemzi, néha a művész egyáltalán nem hajlandó rajzolni. Magában az animációban a szürrealizmus hatása érződik a valóság irracionális víziójával. De Fedulov szürrealizmusa rendkívül komor, pesszimista, kudarcra ítélt. Meglepő módon ez a stílus vonzza és hat a tudatalattira. Akkoriban sok ilyen rajzfilm volt, de Fedulov azon kevés animátorok egyike, aki átengedte a korszak összes betegségét, és kifejezte azt műveiben [10] .

Miután elsajátította Alekszandr Tatarszkij [11] abszurd esztétikáját , a peresztrojka idején Fedulov karikatúráinak teljes jogú társszerzőjeként kezdett együtt dolgozni Arvo Valton észt íróval és forgatókönyvíróval , és négy közös művet készített vele: " Engedd át !" (1987), " Egyedül a természettel " (1988), " Csók " (1989) és " Hordó " (1990). Vlagyimir Szalnyikov művész, kritikus és kortárs művészeti teoretikus a következőket mondta ezekről a filmekről: "Walton történeteinek feltételesen modern, átlagos életén keresztül az egyetemes horror és a halálfélelem sugárzik át." Alekszej Szurtajev animációtörténész úgy jellemzi őket, mint "furcsa történeteket az emberek és a társadalom viszonyáról, abszurd elemekkel". Fedulov másik rajzfilmje, az In Silence (1989), Julio Cortazar története alapján , csatlakozik ezekhez a művekhez, amelyben a rendező bemutatja az őrület eredetét [10] .

Fedulov számára a "Potets" film volt az utolsó előtti. Miután 1994-ben eltávolította az utolsó, a Zoki és Bada című gyermek- és családi rajzfilmet , 1996-ban 49 évesen elhunyt.

Forgatókönyvíró

Marina Vishnevetskaya forgatókönyvíró és író csak egyszer dolgozott együtt Alexander Fedulov rendezővel - a "Potets" című filmben. Ezt megelőzően és utána szinte kizárólag gyermekrajzfilmekhez írt forgatókönyveket, és nagyrészt a Kuzya Brownie című , négy epizódból álló bábrajzfilm-ciklusról volt ismert [11] .

2017-ben az egyik közösségi oldalon a „Mi a jelentése és alszövege a Potets című rajzfilmben?” kérdésre válaszolva Vishnevetskaya azt mondta, hogy a „Potets” A. Vvedensky azonos nevű művének filmadaptációja, és először mindenekelőtt Alekszandr Fedulov rendezővel akarták átadni Vvedenszkij szellemiségét, megismertetni a nézővel az akkori (1992-ben) hazánkban szinte olvasatlan zseniköltőt, a jelentésekért (és a „hülyeségekért”) pedig küldte Oleg Lekmanovot, aki „A Potetekről” [12] című cikket kérte .

Produkciós tervező

Vlagyimir Burkin művész , aki 1982-ben végzett a Moszkvai Építészeti Intézetben, 1979 óta publikál újságokban és folyóiratokban karikaturistaként és illusztrátorként , és leginkább ilyenként ismert. 1987-ben Burkin lett Grigory Oster Bad Advice című művének első illusztrátora . Produkciós tervezőként az animáció terén csak Alekszandr Fedulov rendezővel dolgozott az utolsó három filmjén – a „ Hordó ” (1990), a „Potets” (1992), a „Zoki és Bada ” (1994) – és soha többé nem került kapcsolatba a mozival. [13] .

Hangjáték

A "Potets" rajzfilm minden szerepét Jevgenyij Steblov színész hangoztatta , aki 1963 -ban, a "Sétálok Moszkvában " című filmben nyújtott első szerepe óta szövetségi hírnevet szerzett . Marina Vishnevetskaya felajánlotta, hogy meghívja, bár korábban személyesen nem találkozott vele. Evgeny Steblov egyedül választotta ki a "Potz" karaktereinek intonációját, és a filmes stábnak tetszettek a döntései. Maga Steblov, amikor először látta a rajzfilmet, nagyon örült neki [14] .

Zeneszerző

A rendezővel egyidős zeneszerző, Viktor Ekimovszkij Alekszandr Fedulovval együtt öt rajzfilmen dolgozott – „ Csendben ” (1989), „ Csók ” (1989), „ Hordó ” (1990), „Sweat” (1992), „Zoki és Bada" (1994). ) - és láthatóan már nem dolgozott sem filmekben, sem animációban senkivel és soha. A "Potz" megjelenése hozzávetőlegesen egybeesett a zeneszerző össz-oroszországi és európai hírnevével - azóta Ekimovsky az egyik legtöbbet előadott kortárs orosz zeneszerzővé vált Európában.

A zenetudósok véleménye (és maga Yekimovsky zenetudós) a "Potets" rajzfilm zenéjéről nem ismert. A művészeti kritikusok és az irodalomkritikusok véleménye meglehetősen banális. Így Cornelia Ichin a "Potz" zenéjét csak "komor, gyászos, melankóliát és félelmet sugalló hangokként" jellemezte [6] .

A rajzfilm többi alkotója

A megjelenés után

Artyom Zayets ( Film.ru ) szerint a rajzfilm "olyan hátborzongató lett, hogy csak néhányszor mutatták be a tévében, majd az Állami Filmalap polcán hevert , ahol a film végéig feküdt. 2000-es évek" [11] . 2008 elején [10] egy rajongó csoport erőfeszítéseinek köszönhetően a film forgatókönyvírója, Marina Vishnevetskaya támogatásával a Potets online megjelent [11] .

Recepció

A Szovjetunióban és a posztszovjet korszakban a rajzfilmeket a nézők szinte kizárólag gyerekműsorként fogták fel (a szovjet rajzfilmek túlnyomó többségét valóban gyerekközönségnek szánták), és az 1990-es években sok gyerek nézte a Potets-t, mint feltehetően gyermek rajzfilm. A film forgatókönyvírója, Marina Vishnevetskaya a 2018-as esetről beszélt:

Most „utolérnek” a kis nézőim, akik nézték Vvedenszkij Potéceit, és akik most, húszévesen azt mondják: „Nos, mit csináltál? Nagyon féltünk kimenni a folyosóra fény nélkül. Miért csináltál ilyen rajzfilmet? Felnőtteknek készült rajzfilmként csináltuk, YouTube még nem volt, és nem is sejtettük, hogy kisgyerekek is látják. Korábban csak éjszaka mutatták be [15] .

Más tanúvallomások szerint a Potets-t napközben a televízióban mutatták be gyermekrajzfilmekkel együtt. A permi művész 2009-ben felidézte a filmmel való találkozását az 1990-es évek elején:

Visszatértem az iskolából, ettem valamit a tévé előtt, rajzfilmeket néztem. Nyuszikról, kölykökről ott. <...> Még egy kicsit szórakozom is, nem titkolom. A képernyőn a rajzfilmek felváltják egymást... Aztán tíz percre megfagyok étellel a számban, és hülyén bámulom a képernyőt. Aztán újra kezdik a mókusok és a mosómedvék. Abszolút semmi sem történt. Aztán sok éven át azon gondolkodtam – MI VOLT? Álmodott? Elaludni egy nehéz étkezés után? <...> Attól a naptól fogva fürge pókként megtelepedett az agyamban egy őszinte mondat: „Mondd, apám, mi az a Potets!”. Letelepedett, atonális csipogások, értelmetlen, csúnya szavak, zavaró képek fészkét csinált magából. Amit láttam, megzavart, időnként megragadt néhány belső mellemnél, és halkan suttogott valahol a középfülbe. Minden kérdésemre negatívan csóválták a fejüket – még soha senki nem látott ilyen rajzfilmet, mintha nem is létezett volna. <…> Sok év telt el… <…> A rajzfilmet megtalálták [16] .

Alekszej Szurtajev az egyik legjellemzőbb késői kritikaként a következő szavait idézi egy nézőtől, aki gyerekként nézte a rajzfilmet: „Hideg verejték tört ki belőlem. <…> A tudatom erősen megtört…” [10] . De ugyanaz a Surtaev hangsúlyozta a gyermekek filmmel szembeni elvárásai és a valódi művészi értéke közötti eltérést:

Az 1990-es években posztszovjet gyerekek ezreit ijesztette meg a "Potets" nevű furcsa pokoli látvány. Ennek a komor rajzfilmnek a képei egy haldokló idős emberről sokáig bevésődtek a törékeny pszichével rendelkező nézők elméjébe, és 10-15 év után időről időre álmokba és homályos emlékekbe merültek. Viszonylag nemrég (2008 elején) a rajzfilm nyilvánosan elérhetővé vált az interneten, és hamarosan világossá vált - itt van a peresztrojka-animáció fő remeke! [tíz]

Kritika

Artyom Zayats ( Film.ru ) azt írja, hogy a "Potets" "sokak szerint a legpokolibb szovjet rajzfilm, és bár, mint tudják, az ízlésről nincs vita, ez a meghatározás nyilvánvalóan nem értelmetlen". Ugyanakkor "szürreálisnak" nevezi a film videoszekvenciáját [11] .

Jegyzetek

1. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/cytwelxoruvs.jpg 1993. február 3-4.
2. ↑ Olya és Dima. Magyar: Egy újságoldal részlete az Ostankino First Channel TV-műsorával 1993. február 4-én, ahol a „Potets” rajzfilm premierje látható (2020. december 7.). Letöltve: 2020. december 11. (határozatlan)
3. ↑ A Potets rajzfilm eredeti filmjét modern filmszkennerrel szkennelték, színkorrekciót végeztek
4. ↑ 1 2 3 Lekmanov O. Potetsről  // Mitin magazin . - 1995. - Kiadás. 52 . - S. 98-105 .
5. ↑ 1 2 Druskin Ya. Megértés szakaszai // "A sors által elhagyott baráti összejövetel": A. Vvedensky, L. Lipavsky, Ya. Druskin, D. Kharms, N. Oleinikov. "Chinari" szövegekben, dokumentumokban és tanulmányokban. 2 kötetben .. - [ B. m. ], 1998. - T. 1 . - S. 644 .
6. ↑ 1 2 3 4 Ichin Cornelia . Alekszandr Vvedenszkij „A poéták” című drámájának képernyőváltozata // Az avantgárd intermediális poétikája: cikkgyűjtemény / Szerkesztők-összeállítók Kornélia Ichin, Sinicsi Murata , Irina Satova . - Belgrád, Tokió: A Belgrádi Filológiai Kar Kiadója , 2018. - P. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
7. ↑ Meilakh M. Megjegyzések // Vvedensky A. Complete Works: 2 kötetben .. - Michigan, 1984. - Vol. 2 . - S. 304 .
8. ↑ Lekmanov O. Alekszandr Vvedenszkij prófétái // Lekmanov O. Egy könyv az akmeizmusról és más művekről. - Tomszk: Aquarius , 2000. - S. 282-286 .
9. ↑ Krusanov A. Alekszandr Vvedenszkij életének és munkásságának krónikája // Vvedensky A. Minden. — M .: OGI , 2010. — S. 724 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 Szurtajev Alekszej. Alekszandr Fedulov. „Hideg verejték borította magam…”  // Alekszej Szurtajev. Rövid animációs mesterek. – Ridero .
11. ↑ 1 2 3 4 5 Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (2015. február 16.). Hozzáférés időpontja: 2020. január 17. (határozatlan)
12. ↑ Mi a jelentése és alszövege a "Potets" rajzfilmben? . TheQuestion (2017. február). Hozzáférés időpontja: 2020. január 17. (határozatlan)
13. ↑ Burkin Vlagyimir . Zebra . Hozzáférés időpontja: 2020. január 17. (határozatlan)
14. ↑ Fantom "Potza"
15. ↑ Alekszandrov Nyikolaj . Marina Vishnevetskaya: Nagyon szerettem volna egy olyan dolgot létrehozni, ami remeg, mint az élet . A beszéd alakja . Oroszország közszolgálati televíziója (2018. április 22.). Hozzáférés időpontja: 2020. január 17. (határozatlan)
16. ↑ Semakin Anton. "Potets" . LiveJournal (2009. január 31.). Hozzáférés időpontja: 2020. január 18. (határozatlan)

Források

• Belov Oleg. Vvedensky. Beszédtáj - 13 . Lenta.Auctyon.Ru (2006. április 14.). Hozzáférés időpontja: 2020. február 23. (határozatlan)
• Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (2015. február 16.). Hozzáférés időpontja: 2020. január 17. (határozatlan)
• Ichin Cornelia . Alekszandr Vvedenszkij „A poéták” című drámájának képernyőváltozata // Az avantgárd intermediális poétikája: cikkgyűjtemény / Szerkesztők-összeállítók Kornélia Ichin, Sinicsi Murata , Irina Satova . - Belgrád, Tokió: A Belgrádi Filológiai Kar Kiadója , 2018. - P. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
• Alekszej Szurtajev. Alekszandr Fedulov. „Hideg verejték borította magam…”  // Alekszej Szurtajev. Rövid animációs mesterek. – Ridero .
• Andrej Baburov. Phantom "Potza": [Interjú Marina Vishnevetskaya-val ] . Magántudósító (2020. február 22.). Letöltve: 2020. február 22. (határozatlan)

Linkek

•  Rajzfilm "Sweat"
• Posztszovjet pszichedelikus. "Sweat" rajzfilm . Ulanovka . Hozzáférés időpontja: 2020. január 18. (határozatlan)

A közösségi hálózatokon	Kapcsolatban áll
Tematikus oldalak	Internet Movie Database Animator.ru