Poliszkij, Nyikolaj Vlagyimirovics

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. április 3-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 4 szerkesztést igényelnek .
Nyikolaj Poliszkij
Születési név Nyikolaj Vlagyimirovics Poliszszkij
Születési dátum 1957. január 5. (65 évesen)( 1957-01-05 )
Születési hely Moszkva , Orosz SFSR , Szovjetunió
Polgárság  Szovjetunió → Oroszország 
Műfaj land art , public art , akcionizmus , installáció művészet , szobrászat , festészet
Tanulmányok V. I. Mukhina nevét viselő Leningrádi Felsőfokú Iparművészeti Iskola Kerámia Kara (1977-1982)
Weboldal Nikolay Polissky és Nikolalenivets kézműves
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Nyikolaj Vlagyimirovics Poliszszkij ( Kolya bácsi ; Sz. 1957. január 5., Moszkva ) - szovjet művész , orosz kortárs művész , szobrász , festő , tanár . 2000- ig elsősorban tájfestészettel foglalkozott . A " Mitki " leningrádi művészeti csoport kezdeti összetételének egyetlen moszkvai tagja . Miután 1997 -ben teljesen elhagyta Mitkovot , 2000-ben, 43 évesen kezdett foglalkozni a land art művészettel , és e műfaj leghíresebb képviselőjévé vált Oroszországban . Polissky egyes munkái közé sorolható művészet , installációművészet és szobrászat . A Land Art és egyéb projektek jelentős részét Polissky készítette Nikola-Lenivets faluban, Kaluga régióban , az általa létrehozott Nikola-Lenivets mesterségekkel együtt, és a Nikola területén található (vagy pusztulás előtt volt). - Lenivets park . Az Archstoyanie fesztivál alapítója, amelytől később elhatárolódott.

Életrajz

Nikolai Polissky 1957. január 5- én született Moszkvában hivatásos katonacsaládban . Az iskolai nyári szünetet Zavidovóban [1] töltötte . Az iskola elvégzése után zsinórban három évig próbált bejutni a Moszkvai Iparművészeti Felsőiskolába (korábban Sztroganovszkoje) , „de a Stroganovkába való bejutás akkoriban irreális volt”, így 1977-ben belépett a Leningrádi Ipari Felsőiskolába. V. I. Mukhináról ("Muhu") elnevezett művészet . [2]

1982 -ben diplomázott a V. I. Mukhináról elnevezett Iskola Kerámia Karán, ahol Alexander Florenskyvel, a Mitkov egyik leendő alapítójával egy csoportban tanult . [1] Ott találkozott a Mitkov másik leendő alapítójával, Dmitrij Shaginnal is, akinek kicsinyített nevén az egész művészeti csoportot elnevezték. [2] 1985 -ben Polissky lett a Leningrádi Mitki kezdőcsapatának első és egyetlen moszkvai tagja . [2] Kicsit később Konstantin Batynkov lett a második moszkvai "Mitok" , majd megjelent a "Moszkvai frakció" "Mitkov". [3]

Én voltam a moszkvai frakció vezetője. Tudod - Minin, Pozharsky, Polissky, Batynkov... Amikor mi, moszkoviták megjelentünk, a szentpétervári Mitki úgy döntött, hogy védekezni kell. Nagy terveik voltak saját nagyságuk érvényesítésére. A Mitkik természetesen nem akarták meghódítani az egész világot, de nagyon remélték, hogy ez megtörténik. Ezért állandóan Moszkvában kellett lenniük. Mi viszont megpróbáltunk forradalmat szervezni, Mitkát [Shagint] angol királynővé tenni, és megragadni a hatalmat. [3]

1989- ben, miután visszatért a párizsi Mitki kiállításról, Vaszilij Scsetyinin meghívására a Kaluga régióban található Nikola-Lenivets faluba kezdett jönni , ahol 1994-ben saját házat épített. [2]

1997 -ben a "Mitkov" moszkvai frakció Marat Gelman felügyelete alatt újévi akciót "Mitkovszkaja karácsonyfa" tartott a moszkvai Manezhnaya téren. A pétervári „Mitki” akkoriban a Manezhnaya térrel szemben lakott a Moszkva Hotelben , és úgy döntött, hogy a moszkoviták „elbizakodottak”, „fekete jelet” küldött a Mitkov igazgatójának, Szergej Lobanovnak  - közölték vele, hogy elbocsátották, és már nem. joga volt „Mitkom”-nak nevezni. „Abban a pillanatban – emlékezett vissza később Polissky –, azt mondtam: „Ez az, srácok”. [3]

Polissky teljesen eltávolodott Mitkitől, majd tájfestészettel foglalkozott, és néhány évvel később pártatlan értékelést adott Mitkinek:

Emlékeztek a Mitkire? Mitki egy vidám, részeg fiatal, nem bánom. De természetesen most már csak történelmi kontextusban beszélhetünk Mitkiről. <...> Örülök, hogy Mitya [Shagin] nem engedett az állításaimnak, hogy szürke bíborosként irányítsam a Mitkiket. Nem értett egyet az angol királynő szerepével. Nagyon hálás vagyok neki, hogy gondoskodik a saját életéről. És most Mitka a Mitkovo mozgalom egyetlen hivatásos nyugdíjasa, aki élvezi a mitkovizmus előnyeit. Végül is Mitki személytelen - csak Shagin és Shinkarev híresek . Mi maradt a Mitkiből? Golubev néhány grafikája és Volodya Sinkarev irodalmi alkotásai. A legenda megmarad. De nincs anyagi megerősítés. Mitka nem alkotott művészetet. <…> Ki ez a Mitek? Bolond barom. Mityok az 1980-1990-es évek hőse. Volodya Sinkarev mindent elmondott: "A vörös terrorra delírium tremenssel fogunk válaszolni." [3]

Az 1990-es évek végén Polissky súlyos alkotói válságot élt át, amely 1999 végére a művész új minőségbe való átmenetévé vált:

Hirtelen rájöttem, hogy valamiféle állattá változom, örökké festéket rágok. Úgy tűnt, minden rendben van: a festményeimet eladták, a Moszkvai Könnyűipari Technológiai Intézetben tanítottam , de ugyanakkor éreztem, hogy határozottan a plafonon támasztom a fejem. Láttam, hogy van egy másik művészet is, de nem tudtam, hogyan lépjek bele. Az ötlet akkor jött, amikor Nyizsnyij Novgorodba vezettem. Csak sok hó esett, és valamiért arra gondoltam, hány hóembert lehet belőle készíteni. És hirtelen rájöttem, hogy ez nem csak egy gondolat. Ez egy projekt. [2]

Az életben bekövetkezett éles változásnak családi és társadalmi vonatkozásai is voltak:

Otthon eleinte a nők zokogtak, a gyerekek sírtak: „Apa megőrült!” Végül is otthagytam a festészet tekintélyes foglalkozását, és valami nagyon furcsa dologba fogtam, amit itt senki nem csinált... [4]

A 2002 -es Art Manege kiállításon Polissky, aki egy időre visszatért a festészethez, piramis formájú installációt készített, a Szénatorony körvonalait megismételve saját új festményeiből. [5]

2011 júliusában a jekatyerinburgi "Vtorchermet" gyárral tárgyalt egy vagy több fémhulladékból származó tárgyról Jekatyerinburgban a III. Parkszobor Fesztivál részeként ( 2011. augusztus 17-31 . ). [4] Poliszszkij részvételéről a jekatyerinburgi fesztiválon, illetve a művész jekatyerinburgi létesítményeiben ezt követően nem érkezett hír.

Az ötvenhárom éves Polissky az Archronika magazinnak adott 2010 -es interjújában összefoglalta élete előzetes eredményeit, és a közelgő öregkoráról így nyilatkozott:

A 21. század művésze vagyok, 2000 óta vezetem a naptáram. idealista vagyok. Bár az idő múlásával panaszkodnak nekem, hogy túl racionálisan építettem fel mindent. De soha nem építettem fel az életemet vagy a karrieremet. Természetesen úgy kell felépíteni az életét, hogy az öregséggel és a pénzzel harmonikusan alakuljon. <...> Szerintem az [öregség] nem lesz sok. Még mindig van egy ilyen terv - állva esni. Nem gondolok magamra a feledés homályában, egyszerűen nincs elég időm. Nem szánok forrást idős korra. [3]

Polissky land art művész sikere általában arra készteti az embert, hogy milyen is volt Polissky mint festő 2000 előtt,  főleg, hogy maga Polissky nem szívesen gondol rá. Egy tipikus passzus egy hétköznapi, meglehetősen hajlamos Polissky újságírótól egy vállalati magazinból így néz ki:

Nikolai Polissky egészen a közelmúltig közönséges művész volt. Nem túl sikeres szerintem. [6]

Polissky és a helyiek

Polissky már land art projektjeinek kezdetén elkezdett együttműködni a helyi lakosokkal. Ezeknek a munkáknak a mérete (több száz hóember, több tonna széna, több tíz köbméter tűzifa) a hagyományos festészettől eltérően nem tette lehetővé az egyedüli munkát. Természetes volt, hogy a környező falvak lakóival dolgozunk, és nem a vendégmunkásokat vonzzuk.

Az egész a hóemberekkel kezdődött , amikor télen művészbarátaim és falubeliek száznál is több hóembert készítettek az Ugra lejtőjén. A helyiek már a kezdet kezdetén értetlenkedtek – minek ez az egész? De maga a téma – játékos, hagyományos, gyerekes – megszüntette ezt a problémát. Mindenki szórakoztató téli játéknak fogta, és nagy örömmel jött szobrászni. És még némi díjazást is kaptak – elvégre a művészek is kapnak némi honoráriumot. A hóemberekkel végzett projekten minden el volt határozva: a kölcsönös megértés, a kapcsolatok és a segédtervezők csapata. A szénatorony építéséhez pedig már jöttek önkéntesek, egyenként harmincfős csoportok, akik hetente kétszer ingyen segítettek szénarakásban. Mindenki nagyon jól érezte magát - főleg fiatalok dolgoztak - valahogy mindenki boldogan vette tudomásul, hogy napról napra nő a torony. Az esztétikai mozzanat nagyon fontos volt a munkában. [7]

Kreativitás

Természetes anyagokból készült Land art, public art és szobrászati ​​installációk

Minden természetes anyagból származott, minden <…> hóemberekkel kezdődött. A hó ingyenes anyag. És ez nagyon sok. És ebből akart valamit kihozni. Aztán elolvadt a hó és megjelent a fű. Fűből, szénából akartam csinálni valamit (más dolog, hogy később meg kellett vennem). Aztán egy másik természetes anyagra gondoltam - a fára... <...> A projektek alapja az anyag. Tetszik, hogy a kritikusok és a művészettörténészek másodlagos és harmadlagos jelentéseket találnak ezekben a művekben. Ez megerősíti az eredeti szándék helyességét. [7]

Az oktatásom ezen a területen nem volt szisztematikus. Valami persze látott valamit, hallott valamit. De valami lerakódik az alkéregben. Nem tűztem ki magamnak feladatot - land art-ot fogok csinálni. Csak én mindig is szerettem a természetet, és festőként az őrületig festettem különböző tájakat. És akkor arra gondoltam: miért ne kezdhetnénk el magában ebben a térben és ennek a térnek az elemeivel dolgozni? Kiderült, hogy lehetséges. [7]

"Hóemberek" Hay Tower

Polissky a Széna-torony koncepciójának eredetéről, amely jelentősen eltért az előző Snowmen projekttől, elmondta:

... Egy olyan helyen, mint Nikola-Lenivets, ahol az orosz természet minden szépségét, amelyet művészeink mindig is szerettek - egy festői folyókanyar, egy árvízi rét, egy távoli erdő, egy templom egy dombon - szerettük volna valami jelentőségteljeset, valami archaikusat. [7]

"Drovnik" Media Tower "Világítótorony az Ugrán" "Likhobor-kapu" "Empire's Frontiers" "Megérkeztek a Rooks" The Firebird Nagy hadronütköztető "Hyperboloid Cooling Tower" ("Volcano") "Vadászattrófeák" "Perm Gates" "Vinewood Column"

A "Vine Tree Column" 2002-ben jött létre Die -ben ( Franciaország ) az Est-Ouest fesztivál részeként . Mihail Bulanenkov a "Szőlőfa-oszlop" mérnöki támogatásával foglalkozott. [nyolc]

Irina Kulik a "Szőlőfa-oszlopról" írta:

A monumentális oszloppal tarkított bizarr faragvány valójában csak egy száraz szőlő kanyarulata, amelyből ez a szerkezet szőtt. <...> ...A francia Dee város fonott épülete Traianus oszlopának tűnik Gaudí értelmezésében [2]

Család

  • Fia - Ivan Nikolaevich Polissky [9] .

Nevezetes művek

Természetes anyagokból készült Land art, public art és szobrászati ​​installációk

Kiállítások

Egyéni kiállítások

Csoportos kiállítások

Promóciók

A munkák helyszíne

Természetes anyagokból készült Land art, public art és szobrászati ​​installációk

Idézetek

Grigorij Revzin :

Ivan Kramskoy művész, akinek tolla valamivel pontosabb volt, mint az ecset, így írt a nagy orosz tájfestőről, Ivan Shishkinről : „Siskin az orosz táj mérföldköve ”. Ez azt jelentette, hogy Shishkin előtt és az orosz táj után - két különböző típusú művészet. Előtte a táj tisztességes kép az irodában az asztal fölött. Utána - Oroszország epikus képe, a nemzeti büszkeség tárgya. Felidézve ezt az idézetet, azt mondom, hogy Nyikolaj Poliszszkij az orosz land art mérföldköve . Előtte ezek a művészi kitaszítottak élményei voltak. Utána tájfesztiválok, több ezer fős tömegek. Ez alapvető váltás az oroszországi kortárs művészet működési struktúrájában. Ezért mérföldkő. [12]

Díjak és díjak

Bibliográfia

Albumok, katalógusok

  • A 11. Velencei Építészeti Biennálé orosz kiállításának katalógusa: 4 kötetben V. 4: Nyikolaj Poliszszkij személyi kiállításának katalógusa / Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma; a Project Classics magazin különszáma; alatt. szerk. Grigory Revzin és Pavel Horosilov. — [B. m.], 2008.

Interjú

Cikkek

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Khopta Julia . Artel art A Wayback Machine 2012. május 7-i archív példánya // Országszemle. - 2007. február 25 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Szokolov-Mitrich Dmitrij . Férfiak repülnek a Biennálén Archiválva : 2015. április 26., a Wayback Machine // Russian Reporter . - 7. szám (37). - 2008. február 28 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Fedotova Elena . Nikolai Polissky: „Zsarnoknak kell lenned, de nem akarsz” 2016. március 5-i archív példány a Wayback Machine -nél // Archronika . - 2010. február 1 .
  4. ↑ 1 2 Shakshina Ekaterina . A földművész 2016. március 4-én érkezett a SCRAP archív másolatához a Wayback Machine -nál // Este Jekatyerinburg . - 2011. július 8 .
  5. ↑ Kulik Irina . Felhő, tó, torony. Nikolai Polissky Archív másolat 2012. május 3-án a Wayback Machine -nél // Project Classics. — X-MMIV. - 2004. április 29 .
  6. ↑ Indiko Sándor . A hóember lelke  (hozzáférhetetlen link) // Norilsk Nickel. — 2008 . - 2. szám (41). - Március - Április .
  7. ↑ 1 2 3 4 Bode Michael . „Műveim helye az emlékezetben van” 2015. április 20-i archív példány a Wayback Machine -nél : Interjú Nikolaj Polisszkijjal // Russian Journal . - 2001. október 2 .
  8. ↑ Kulik Irina . Felhő, tó, torony. Nikolai Polissky Archív másolat 2012. május 3-án a Wayback Machine -nél // Project Classics. — X-MMIV. - 2004. április 29 .
  9. ↑ Kurbatov A. A. Nincs zavarosabb történet, mint ... Archív másolat 2015. június 14-én a Wayback Machine -nél // Terület és tervezés. - 2011. - 1. szám (31).
  10. ↑ Szanaja Ivanova. Megnyílt a Land art "A mitikus lovak szent csordája"! . YASIA. Letöltve: 2019. május 7. Az eredetiből archiválva : 2018. november 14.
  11. ↑ Holosevszkij Szergej . Orosz Kulibinek eljutottak az ütközőhöz A 2012. május 1-i archív másolat a Wayback Machine -n // NTV . - 2009. május 31 .
  12. ↑ Revzin Grigorij . Nikolai Polissky és az orosz építészet Archív másolata 2012. március 7-én a Wayback Machine -nél // A 11. Velencei Építészeti Biennálé orosz kiállításának katalógusa: 4 kötetben V. 4: Nyikolaj Poliszkij személyes kiállításának katalógusa / Minisztérium az Orosz Föderáció kultúrája; a Project Classics magazin különszáma; alatt. szerk. Grigory Revzin és Pavel Horosilov. — [B. M.], 2008. - S. 8-10.
  13. ↑ Kulik Irina . Nikolai Polissky Archiválva : 2012. március 24. // Kandinszkij-díj . — 2009 .
  14. ↑ Befejezett és meg nem valósult projektek versenye Archív másolat 2013. május 13-án a Wayback Machine -nél // Gardener.ru. - 2010. november 2 .

Linkek