Király, királynő, bubi

Király, királynő, bubi
Műfaj regény
Szerző Vlagyimir Nabokov
Eredeti nyelv orosz
írás dátuma 1928
Az első megjelenés dátuma 1928
Kiadó Szó
Előző Masha
Wikiidézet logó Idézetek a Wikiidézetben

A King, Queen, Jack Vladimir Nabokov  regénye . Oroszul írva a berlini életkorban, 1928 -ban . Nabokov emlékirataiban megjegyzik, hogy egész németországi élete során egyetlen némettel sem jött ki. Ez az elidegenedés tükröződik a regényben, és a szereplőkkel szembeni ellenséges hozzáállásban fejeződik ki.

Telek

A regény cselekménye ironikus módon megfelel a triviális bulvárfikció mércéjének; elmeséli, hogyan csalja meg a sikeres üzletembert, Kurt Dreyert - egy vidám, lelkes, művészi hajlamú embert - polgári erényesnek tűnő gyönyörű felesége, Marta, egy vulgáris és szűk látókörű, meglehetősen korlátozott látókörű polgári nő, aki megbúvózik. hideg merevség maszkja durva és egyben ihletetlen érzékiség. Nincs megelégedve egy jószívű férjével, aki „szerelmes... nem volt se erős, se nagyon ügyes”, elcsábítja Dreyer unokaöccsét, Franzot, egy külsőleg vonzó, bár üres, szegény családból származó fiatalembert, aki Berlinbe érkezett, hogy megállapodjon az életben. .

Ahogy egyre közelebb kerülnek, Martha és Franz azt tervezik, hogy megölik Dreyert. Mindenféle terven mennek keresztül, hogy megöljék Dryert – a banális mérgezéstől a kifinomult előadásig egy úszni nem tudó áldozat „biztonságos” megfulladásával. A bűnszeretők sikeresen csapdába csalják Dryert, de a kivégzést a közeljövőre halasztják. A szállodába visszatérve az összeesküvők és áldozatuk beleesik az esőbe, ami után Martha, a bűnszövetkezet mögött álló ötletgazda, aki szó szerint rabszolgává tette gyenge akaratú szeretőjét, megfázik és meghal, férje gyászolja.

Ahogy az irodalomkritikus N.G. Melnyikov szerint „ a cselekmény mögött meghúzódó banális házasságtörési intrikák ellenére , amelyet a pulp fikcióból vettek át, a regény művészi eredetiségét nagyban meghatározza a parodisztikus játékelem, amely az évek során egyre fontosabb szerepet játszott Nabokov poétikájában. A szerző mesterien egyensúlyoz egy irodalmi klisé banalitása és egy szellemes paródia között. Az általános olvasó felé haladva, első pillantásra komolyan követi a triviális sémát, ugyanakkor "eltávolítja", parodizálja, néha kifordítva. Azok a vérbeli tervek, amelyeket - a bulvárirodalom szokásos kliséit szem előtt tartva - a lendületes Márta és az ő hatása alá került szeretője építkezik, néha őszintén komikusnak tűnnek. „Az egyszer egy újságban, egy filléres könyvben leírt ravasz gyilkosságok részleteit megmagyarázhatatlanul felidézve, és ezzel akaratlan plágiumot követve el”, a bűnszeretők egyik nevetséges projektjét a másik után fejlesztik ki, szinte teljesen elveszítve a valóságérzéküket. Áldozatukat - egy élénk és lendületes Dreyert - "valamiféle kész, becsomagolt, bekötözött áru" helyzetébe állítják, egy engedelmes próbababa (ami valójában az áldozat feltételes figurája a krimiben). Sőt, egyre jobban belemerülve a bűnözői tervek megszállott delíriumába, maguk is fokozatosan elvesztik emberi megjelenésüket, olyanokká válnak, mint az egyszerű életműveletekre programozott robotok” [1] .

A regény kritikusai

A regény felkeltette az emigráns kritikusok figyelmét, akikre ambivalens benyomást keltett. Y. Aikhenwald , a "King, Queen, Jack" című, általánosságban jóindulatú recenzió szerzője, dicsérve Sirin "okos verbális jelmezét", méltatva "ritka megfigyelését és érzékenységét a külvilággal kapcsolatban", lehetővé téve számára, hogy "sokat szórjon" fénypontok és csillogások, végtelenül kicsi nagyságrendű és árnyalatú megfigyelések, ragyogó részletek mozaikja, ugyanakkor kételkedett a fő dologban - a pszichológiai igazolásban és a bűnügyi terv kidolgozásának szükségességében Martha és Franz esetében. : "... abban nincs teljes meggyőzőerő, hogy <...> egyetlen megállóközpont sem állta útjukat, a lelkiismeret és a szánalom legkisebb ellenállása sem, hogy más módon nem tudtak letelepedni, csak a bűnözés útján. <...> Nem mintha erkölcsi erejük jelentős lett volna, de egyszerűen a gyakorlatias Martha életjátékában képes volt egyesíteni a királyt és a bubikat, nem tagadhatja meg a gyengéd szeretőt” [2] .

M. Osorgin , miután „Masenka” reménykedve tekintett Sirinre, mint az orosz emigráció mindennapi életének írójára, „a menekültélet első igazi művésze”, csalódottságának titkolása nélkül kijelentette: „Számításunk egyáltalán nem vált be. , és a menekült háztulajdonos helye is betöltetlen marad", ennek ellenére kevésbé méltatta a regényt: „V. Sirin nagyon jó könyvet írt, okos, művészi és szórakoztató olvasmány.” Miután a kritikus a „Király, a hölgy, a bubi” szemantikai dominánsaként kiemelte az „emberbábok” motívumát, a társadalomkritika és a szatíra jegyeit ragadta meg a regényben: „V. Sirin egy orosz pszichológus művészi érzékével a súlypontot "hőseinek" szereplőire helyezte át, és ezekben a karakterekben sejtette és ábrázolta a korszak igazi borzalmát. A valódi művészet technikáit felhasználva élő embereket hozott elénk, szinte az első embereket, akiket látunk és ismerünk, és hirtelen ezek az emberek azok a modern próbababák lettek, akiket mi is ismerünk és látunk... a divatüzletek kirakatában. <…> Ezek a „népek” európai burzsoák, egy erős államiság ügynökei, az antiművészet fogyasztói és termelői, a közeljövő erkölcsének megteremtői, amelyben a jó és rossz elavult fogalmait végre felváltják a címszavak. „terhelés” és „hitel” [3] .

Az 1960-as és 1970-es években, amikor a regényt lefordították angolra, majd az angol változatból más európai nyelvekre. A kritikai válaszok egyaránt vegyesek voltak. „A sekélyes, statikus, lineáris történetet csak a szerelmesek körülményes gyilkossági tervek bonyolítják, és meglehetősen elcsépelt módon a „hölgy” váratlan halálával végződik. A másodlagos szereplők extrákká vagy groteszk, hihetetlen karikatúrákká redukálódnak: egy különc öregember - a berendezett szobák tulajdonosa, egy részeg sofőr, a mozgó próbababák ideges feltalálója... Úgy tűnik, a szerző minden erőfeszítése arra irányul, hogy részletesen leírja Ennek a szentimentális zűrzavarnak háromoldalú konnotációja, és minden egyes részt kifogástalan lélektani precizitással játszanak. De az a hidegség, amellyel Nabokov bánik a szereplőkkel, az a jeges távolságtartás, amellyel a történelem jól olajozott fogaskerekét mozgatja, szilárdan tartja az egész narratív konstrukciót, és jelzi az átmenetet egy másik jellegzetes stílusmódra: már ebben a korai tapasztalatban az eredeti keverék. Jól látható a vidám és kemény irónia. (itt még túlságosan is explicit) és az a finom erotika, amely meghatározza főbb regényeinek boldogabb regiszterét" – írta Giovanni Bogliolo [4] .

„A vulgáris, ragacsos atmoszféra, a karikatúra, sokszor mulatságos mögött a szenvedélyek világa látható; Márta buzgó szenvedélye a biztonság, az élvezet iránt drámai, a szenvedély és a karikatúra összeegyeztethetetlen; két bűntárs kétségbeesett és hiábavaló erőfeszítései a bűncselekmény kigondolására, és ezáltal bizonyos értelemben a kreativitás elérésére; őrült remény, Márta őrült vágya, szinte költészetté emelkedve: "...körül a hullámok, a ragyogás... olyan könnyen lélegzik a mellkas... olyan tiszta a lélek." <...> Ha olvasás közben önkéntelenül is rokonszenvet érzel ezekkel a bohócokkal, repertoárjuk foglyaival, mechanikáikkal, akik igyekeznek, a számok és dolgok, valamiféle hamis éden, az ártatlanság foglya, kockázat nélkül, ami szabadságukká válnak, akkor azért, mert Nabokov már ebben a ragyogó ifjúsági művében tudja, hogyan kell megbabonázni, manipulálni az olvasót” – írta Vivian Forrester [5] .

Idézetek

Filmadaptációk és dramatizálások

Jegyzetek

  1. ↑ Melnikov N. Vladimir Nabokov "Király, királynő, bubi". A könyvben: TamIzdat: 100 válogatott könyv. M.: OLMA, 2014. S. 3381-382. ISBN 978-5-373-06071-4
  2. ↑ Klasszikus retusálás nélkül: az irodalmi világ Vlagyimir Nabokov munkásságáról / Szerk. szerk. N.G. Melnyikov. Összeállítás, szövegelőkészítés: N.G. Melnikov, O.A. Korostelev. M.: Új Irodalmi Szemle, 2000. P.39.
  3. ↑ Klasszikus retusálás nélkül. 40-42.o.
  4. ↑ Giovanni Bogliolo. A korai Nabokov és a szerelem  sakkja // Külföldi irodalom. - 2017. Archiválva : 2019. június 16.
  5. ↑ Vivian Forrester. Az ifjúság zseniális alkotása  // Külföldi irodalom. — 2017. Archiválva : 2018. november 16.

Linkek