Film

Film  - fényképészeti anyag átlátszó, rugalmas hordozón, filmezésre , filmmásolatok nyomtatására és hangrögzítésre [1] . A legtöbb esetben egy vagy több réteg fényképészeti emulziót visznek fel a perforált hordozóra , mivel a kép és a hang filmre rögzítése elsősorban fényképezéssel történik , kivéve a hidrotípusos eljárást . Az előhívott film tartalmazza a film képét és (vagy ) hangsávját .

Történelmi háttér

Az első fényképezési eljárások, mint például a dagerrotípia , a kalotípus és a nedves kollódium , nem voltak alkalmasak filmezésre a nem megfelelő fényérzékenység miatt . Csak azután , hogy Richard Maddox 1871-ben feltalálta a zselatin-ezüst emulziókat , lehetővé vált a mozgó tárgyak azonnali rögzítése, lehetővé téve mozgásuk egyes fázisainak rögzítését [2] . Az első mozgóképhordozók hordozója fényérzékeny fényképészeti papír volt, amely átlátszatlan volt. A Maray , Leprince , Freeze-Green és más feltalálók által megalkotott tekercspapíros kronofotográfiai készülék túlságosan összetett volt, és a médiaszállítás pontatlansága miatt nem hozott létre stabil képet [3] . Először 1878-ban javasolt egy rugalmas és átlátszó gyanta szubsztrátumot fényképészeti anyagokhoz Ivan Boldyrev orosz fotós, de ennek gyártási technológiájáról és kiadott mintáiról semmit sem tudunk [4] . Az 1860-as évek elején feltalált és szintetizált celluloid alap bizonyult a legalkalmasabbnak filmre . Szubsztrátként való felhasználásának akadálya volt a hullámosodási hajlam, amelyet Hannibal Goodwin csak 1887-ben győzött le az emulzió hátoldalára felvitt ellenrétegű zselatin segítségével [5] . A celluloid alapú fényérzékeny film tömeggyártását George Eastman indította el 1889- ben , majd 2 évvel később Thomas Blair lett az első versenytársa [6] [7] . 1891 novemberében Edison asszisztense, William Dixon Blair tekercsfilmjét használta a Kinetográf első verziójához . A kísérletek sikere és a kinetoszkóp kifejlesztése után Blair 5 évre szállította filmjét az Edison stúdiónak . Hamarosan a nevét viselő cég személyi változásai miatt Blair kénytelen volt Európába menni, hogy ott leányvállalatot hozzon létre [8] . Edison addigra már nem volt elégedett Blair produkciójának minőségével, és 1896 óta stúdiója Eastman filmjére vált [9] .

Az iparág felemelkedése

Blair gondoskodott arról, hogy produkcióit olyan európai filmszakma úttörőinek szállítsa, mint Birt Acres , Robert Paul , George Smith , Charles Urban és a Lumiere fivérek . Az 1896-ban megjelent első filmvetítőkhöz a kinetoszkópokkal ellentétben teljesen átlátszó hordozóra volt szükség filmre, amelynek gyártását Blair amerikai gyárai nem tudták elsajátítani. Eastman megvásárolta ezeket a vállalkozásokat, és a világ legnagyobb fotófilm-szállítójává vált. Ezzel egy időben Louis Lumiere a népszerű "Blue Label" ( fr. Etiquette Bleue ) fotólemezekhez kifejlesztett emulziójának celluloid alapjára öntözést állított be . 1895-től Eastman 65 láb (~19,5 méter ) tekercsekben szállította filmkészletét, míg Blair hosszabb, 75 láb (~22,5 méter) tekercseket készített. A néma moziban alkalmazott 16 képkocka/másodperces felvételi gyakorisággal az ilyen videók 65, illetve 75 másodperces felvételre voltak elegendőek [* 1] . Az első mozgóképes kamerák hosszabb filmet téptek, de a Latham-hurok feltalálásával a tekercsek hosszát meg lehetett növelni [10] [11] . Ehhez a sötétben exponálatlan filmtekercseket kellett összeragasztani, de a legtöbb filmkészítő elkerülte ezt az eljárást. A " Mutoscope and Biograph " filmcég 1899-ben először vett fel ilyen módon egy bokszmeccset, amely 1000 láb filmet vett igénybe [12] . A filmgyártás növekedésével és az új filmes rendszerek számával sürgősen szükség volt a filmállomány szabványosítására. A 20. század első évtizedében a legtöbb filmgyártó a 35 mm-es fóliát választotta , amely megkapta a perforáció és a keretpozícionálás nemzetközi szabványát [13] .  

George Eastman, aki addigra átnevezte cégét Eastman Kodaknak , a maximális tekercs hosszát 200 lábra (körülbelül 60 méterre) növelte, így az emulzió változatlan maradt. A legtöbb film fényérzékenysége ebben az időszakban nem haladta meg a 10-15 ASA egységet , ami csak erős napfényben tette lehetővé a felvételt [14] . Blair eladta angliai gyárait Pathének , és visszatért az Egyesült Államokba. 1910-ben az új Pathé-fólia gyártása kiegészült az újrahasznosított, kopott filmnyomatokból "visszanyert" állomány kiadásával. Ily módon az európai filmcégek ellenálltak az Edison Trustnak , amely a filmeladás korlátozásával próbálta kiszorítani őket az amerikai piacról [15] .

A filmipar játszotta az egyik kulcsszerepet a filmpiac monopolizálódása elleni küzdelemben, mivel érdekelt volt annak bővítésében. Például George Eastman hivatalosan támogatta az Edison Trust-ot azáltal, hogy korlátozta a Kodak filmek értékesítését az Egyesült Államok független filmstúdióira és külföldi helyi leányvállalatokra. A nyereség jelentős részének elvesztésétől való félelem miatt azonban termékeit európai márkanév alatt értékesítette nekik shell cégeken keresztül [16] . 1913-ban a filmgyártást a német Agfa indította el, amely az első világháború alatti francia és amerikai termékek bojkottja után nagy részesedést szerzett az európai piacon . Szinte minden gyártó csak kétféle filmet gyártott: fényképezéshez használt negatívot és filmnyomatokhoz pozitívat. Az ellengépelés technológiáját és a filmek tömeges gyártását még nem találták fel, és az exporthoz a filmet egyszerre kellett két kamerával felvenni, hogy a második negatívot átszállítsák az Atlanti-óceánon [17] .

1922-ben a Kodak éves filmgyártása elérte a 240 millió lineáris métert [18] . Az 1920-as évek közepére két további filmgyártó is feltűnt a piacon: az amerikai DuPont és a belga Gevaert . Kicsit később az egyesült államokbeli Kodaknak újabb versenytársa volt a német IG Farben csoport által irányított Ansco-Agfa vegyesvállalattal szemben . Hamarosan a szovjet ipar csatlakozott a filmpiac fejlődéséhez. A Szovjetunió állami irányvonala a filmművészet, mint a propaganda legfontosabb eszközének fejlesztésére az importfilmre forgatott filmek gyors növekedéséhez vezetett [19] . 1931 júliusában és októberében két saját gyár indult – az 5. számú Pereslavl-Zalessky- ben és a 3. számú Shostkában [20] . Mindkettő építésében francia szakemberek vettek részt: Pereslavlban a gyárat a Dynamite-Nobel vállalat képviselői szerelték fel berendezésekkel, Shostkában pedig a Lumiere cég tervezte az üzemet [21] [22] . 1933-ban egy másik kazanyi 8-as számú filmgyárat helyeztek üzembe , amely az első kettővel együtt teljes mértékben kielégítette a szovjet filmipar igényeit [23] . 1936-ban a filmek tömeggyártását a japán Fujifilm vállalat sajátította el , amely végül a Kodak fő versenytársa lett [24] .

Később a pereszlavli üzemet áttervezték fotópapírok gyártására. Az 1990-es évekig a Shostka Svema Produkciós Egyesülete és a kazanyi Tasma a filmgyártáshoz és az alkalmazott feladatokhoz szükséges filmek teljes skáláját készítette. A szovjet filmek teljes éves kiadása elérte a milliárd lineáris métert [25] . Versenyképességének folyamatos csökkenése azonban az export visszaeséséhez és az importált, jó minőségű filmfilmek beszerzésének szükségességéhez vezetett, ami 1974-ben kezdődött. 1986-ban mennyiségük már elérte az egymillió folyómétert, amelyet kiemelt filmek forgatása céljából adtak ki [26] . A peresztrojkát követő gazdasági válság következtében a gyártást visszaszorították, és az orosz mozi teljesen átállt az importfilmre [27] . Németország háború utáni felosztásának eredménye az Agfa konszern átszervezése volt: a németországi vállalkozások ugyanazon a néven újraindították a filmek gyártását, majd belga kollégáikkal beolvadtak az Agfa-Gevaert konszernbe . A Wolfen -i keleti gyárak ORWO (Original Wolfen) márkanév alatt kezdtek el filmeket gyártani , amely 1964-ben jelent meg a háború utáni Agfa Wolfen [28] helyett .

"Orthochrome" és "Panchrome"

A korai évtizedekben minden filmállomány, mind pozitív, mind negatív, ortokromatikus volt . Ha pozitív nyomtatáskor ez nem befolyásolta a képet , akkor az ilyen típusú negatív filmre való felvételkor a színes tárgyak féltónusai torzultak: a színészek rózsaszín ajkai feketék lettek, a kék szeme pedig fehérré vált, kényszerítve. speciális smink használata [17] . Az első , a teljes látható spektrumra egyenletesen érzékeny pankromatikus fajták kiadását 1913-ban indították el, kifejezetten a korai színes filmtechnológiákhoz , mint például a Kinemacolor és a Prizma. A "Tenger királynője" című fekete-fehér film szabadtéri jeleneteinek forgatására azonban csak öt évvel később került sor először ilyen filmen. A legtöbb filmkészítő a hagyományos ortokromatikus fóliát részesítette előnyben, mint "elég jót", és a drágább pankromatikus minőségek csak egy plusz elem maradtak a gyártási listán [29] . Néhányat főként a vörös szűrőn keresztül történő "nappal éjszakába" forgatáshoz [30] és a színészek arcáról készült közeli stúdiófelvételekhez [31] vásároltak . Más jeleneteknél nem használtak pankromatikus filmet, mivel az ortokromatikus színekkel filmezett jelenetekkel készült vágások észrevehető különbséget mutattak a színes jelmezek és az élénk színű tárgyak tónusában . A pankromatikus film hátránya a magasabb költség (7 cent lábonként, szemben az "ortokróm" 3 centtel) és a teljes sötétben történő feldolgozás szükségessége volt, ami kiküszöböli az expozíciós hibák kijavításának szokásos képességét a fejlesztés során [31] .

Az ortokromatikus mozgóképfilm volt a fő negatív anyag egészen az 1920-as évek végéig, amikor Gevaert piacra dobta az olcsó "Pan-23" pankromatikus filmet. A Kodak azonnal beugrott a versenybe, és jelentősen csökkentette a pankromatikus minőségek árait, amelyek 1928-ra az egész piacot átvették. Az új típusú negatív filmekre való áttérés a filmgyártás technológiai láncának minden láncszemét érintette. A legtöbb filmobjektív hiányosságai megjelentek , amelyekről mostanra a kromatikus aberráció miatt kevés hasznot találtak, ami a régi filmeken észrevehetetlen. Megváltozott az optikai bevonat , amely korábban a kék-ibolya spektrumtartományban kompenzálta a fényszórást. Az optikai ipar az egész filmipar elhamarkodott átszervezésébe kezdett olyan objektívekkel, amelyek nevükben tükrözték az új technológiát, mint például a "Cooke Speed ​​​​Panchro" [32] . A higanylámpák átadták helyét az izzólámpáknak , amelyek fénye régebbi típusú filmeknél gyakorlatilag inaktív volt, de az újakhoz sokkal jobban megfelelt, mint a nagyfeszültségű egyenáramú kisülőlámpák zöld megvilágítása [33] . A pankromatikus filmre való áttérés annyira fontos volt, hogy a "Pan" vagy a "Panchrome" elnevezés az 1950-es évek végéig megmaradt a filmminőségek nevében. További előrelépést jelentett az izopankromatikus film megjelenése, amely kompenzálta a zöld régióban bekövetkezett süllyedést, ami a pankrómra jellemző, és a növényzet torz megjelenítéséhez vezet [34] [35] .

Színes mozi

1935- ben a Kodak bejelentette a Kodachrome 16 mm-es megfordítható színes film sorozatgyártását festékszintézissel és külön fejlesztéssel. A fekete-fehértől eltérően egy ilyen filmnek bonyolultabb szerkezete volt, több fényérzékeny réteggel , amelyek a látható spektrum különböző részeire érzékenyek voltak. Ezt megelőzően a színes filmezéshez két-három fekete-fehér filmet és speciális filmező berendezést használtak egyszerre [36] . A Kodachrome lehetővé tette a fekete-fehér feldolgozásra alkalmas normál fényképezőgéppel történő felvételt, de a filmből egyetlen másolatot adott. A Kodakkal szinte egyidőben az Agfa elindította az első kromogén többrétegű filmek gyártását, és az 1942-ig használatos mellett a negatív és pozitív filmek gyártását is elsajátították, ami lehetővé tette a színes filmek hagyományos technológiával történő sokszorosítását. [37] [29] . Ezeket a filmeket a második világháború végéig nem exportálták , és csak a német állami filmstúdió , az UFA használta őket a német propagandaminisztérium irányítása alatt [38] . Az Egyesült Államokban a professzionális filmművészet továbbra is a Technicolor háromfilmes eljárást alkalmazta , és 1941-ben megjelent a piacon a Kodachrome 35 mm-es analógja, Monopack, amelyet kültéri fényképezésben további színleválasztásra és hidrotípus nyomtatásra használtak három helyett. -film negatív [39] .

A háború után a szovjet megszállási zónába került német felszerelések és színes filmkészletek jóvátételre a Szovjetunióba kerültek, és alapul szolgáltak saját DS-1 filmgyártásuk elindításához, amelyet 1947-ben indítottak el. a 3. filmgyár Shostkában [40] . Az Egyesült Államokban az Anscocolor márkanév alatti német technológiát 1949-ben sajátították el a kormány által a háború alatt elkobzott Ansco-Agfa üzemekben [41] . A Kodak csak 1950-ben sajátította el a színes negatív és pozitív filmgyártást, végül felhagyott a költséges és kényelmetlen háromfilmes eljárással [42] [43] . Annak ellenére, hogy a többrétegű filmek költsége magasabb a fekete-fehérhez képest, bevezetésük csökkentette a színes filmgyártás költségeit, a legtöbb művelet egyszerűsítése és az olcsó egyfilmes berendezések használata miatt.

A digitális mozi megjelenése

2016-ra három gyártó gyárt filmeket: az Eastman Kodak (USA), az Agfa-Gevaert Group (Németország-Belgium) és a Filmotec GmbH (korábbi ORWO ) [27] . 2007-ben a Kodak továbbra is abszolút vezető maradt a gyártásban, a piac 55%-át elfoglalva, mielőtt a Fujifilm elhagyta volna, és a világ filmgyártásának 35%-át adta [44] . A videokazetta elterjedése és a filmek televíziózásban , amatőr moziban és a legtöbb tudományos tanulmányban való felhagyása után csak a professzionális filmművészetben használják . A filmgyártás és filmvetítés digitális technológiáinak rohamos fejlődése miatt a film fokozatosan elavulttá válik. Ez a digitális gyártás alacsony költségével magyarázható, még a digitális fényképezőgépek drága bérlését is figyelembe véve [45] [46] .

Emellett a digitális technológiák megoldják a film fő problémáját: a világ ezüsttartalékainak fogyasztását [47] . Ez utóbbi marad a fényképészeti emulzió fő összetevője, amely csak részben tér vissza (fekete-fehér esetén akár 70%, színes filmeknél akár 98%) a feldolgozási oldatokból történő regenerálás után. 1 négyzetméter színes film legfeljebb 8 gramm ezüstöt tartalmaz [48] . Fogyasztása gyakorlatilag csak a hidrotípiás nyomtatási technológiánál hiányzik , ennek ellenére ezüsttartalmú fóliákon köztes másolatokat kell készíteni. 1922-re a Kodak filmezüst felhasználása egyedül az Egyesült Államokban termelésének 1/12-ét érte el [18] .

A digitális filmvetítők fejlesztése és képminőségük jobb minősége a filmekkel szemben (az IMAX kivételével ) lehetővé teszi a filmforgalmazók számára, hogy felhagyjanak a hagyományos filmnyomatokkal. Ennek eredményeként a műszaki csődeljáráson átesett Kodak 2007-től 2013-ig 96%-kal, 3,5 millió lineáris méterről 127 ezerre csökkentette a filmek kiadását [6] [49] . A Fujifilm a veszteséges gyártás miatt 2013 tavasza óta teljesen leállította a filmgyártást [50] [51] [52] . A filmállomány fő fogyasztójának számító mozihálózatot különösen súlyosan érintette a szélessávú internet és az otthoni filmnézést lehetővé tévő szolgáltatások elterjedése, mint például az igény szerinti videó és a torrentkövetők . A filmgyártás és -fogyasztás meredek csökkenése elkerülhetetlen költségnövekedéshez és a feldolgozási költségek növekedéséhez vezet [53] .

Ugyanakkor 2015 elején a Kodak megállapodást kötött Hollywood hat legnagyobb stúdiójával , hogy továbbra is szállít filmnegatívokat a jövőbeli projektekhez. A megállapodásban részt vesz a 20th Century Fox , a Warner Bros. , a Paramount Pictures , az NBC Universal , a Sony Pictures és a Walt Disney Pictures . A megállapodást számos híres filmes kezdeményezte, köztük Quentin Tarantino , Christopher Nolan , JJ Abrams és Vittorio Storaro [55] . A 2010-es évek végére az egyetemes digitalizáció miatti közönségfáradtság arra kényszeríti a filmeseket, hogy egyre inkább visszatérjenek a klasszikus közeghez. Ebben az esetben a filmet csak negatív felvételére használják, amelyet beolvasnak és digitális kép forrásaként szolgálnak. Az évtized végének egyik legnagyobb projektjét, a Dunkirket szinte teljes egészében 70 mm-es filmre forgatták, és a 2020-as Oscar-díjra jelölt filmeknek csak a felét forgatták teljes egészében digitális fényképezőgéppel [56] [57] .

Filmszerkezet

A modern filmfilmek összetett szerkezetűek [58] . Több réteget visznek fel az aljzatra : emulziós , védő, halációgátló, hullámosodásgátló, szűrő és összekötő réteg [59] [60] . A korai „világos” színű filmtechnológiákhoz használt egyes dipofilm fóliákat emulziós rétegekkel látták el a hordozó mindkét oldalán [61] . Az emulziós rétegek típusa és száma határozza meg a fő fényképészeti tulajdonságokat, amelyektől a kapott kép jellege, a fényérzékenység és a felbontás függ. Minden film feltételesen két fő csoportra osztható, amelyek színvisszaadási képességükkel különböztethetők meg: színesre és fekete-fehérre [62] .

A fekete-fehér filmek fényérzékeny rétege egy vagy két emulziós rétegből áll. Fekete-fehér filmen végzett laboratóriumi feldolgozás után monokróm kép képződik , amely fémes ezüstből áll . A színes film több emulziós réteget tartalmaz, amelyek a látható spektrum három különböző területére érzékenyek, amelyek megfelelnek az elsődleges színeknek : vörös , zöld és kék [62] . A színleválasztáshoz az emulziók közé színes rétegeket visznek fel, amelyek fényszűrőként működnek [63] . A laboratóriumi feldolgozás eredményeként az ilyen filmeken színezékekből álló színes kép képződik , és a szűrőrétegek elszíneződnek [64] [65] . A színezékképzésben részt vevő ezüstöt fehérítővel távolítják el, amelyből a regeneráció során kinyerhető [48] .

A filmhordozóra felvitt fennmaradó rétegek segédfunkciókat töltenek be. Az antihalation réteg megakadályozza a fényes képrészletek körüli fényudvarok kialakulását, amelyek a hordozó hátoldaláról visszaverődő fénynek az emulzióba való visszaverődéséből erednek. A modern filmnegatívokon a halációgátló réteg leggyakrabban koromból készül , amelyet a laboratóriumi feldolgozás során mosnak le. Ez a réteg közvetlen rendeltetésén túl védő és antisztatikus szerepét is betölti [66] .

Alapanyag

A tömeggyártású filmhordozók első fajtája a nitrocellulóz volt , amely kiváló rugalmassággal, átlátszósággal és kopásállósággal rendelkezett. Az ilyen film azonban rendkívül gyúlékony, sőt robbanásveszélyes volt. Sokszor nagyobb sebességgel éghetett, mint a fa, még oxigénhez való hozzáférés nélkül is , ami sokkal nehezebbé tette az oltást [67] . Bizonyos körülmények között, például gondatlan visszatekerés esetén, a nitrátbázis spontán meggyulladhat . Minden filmmel foglalkozó vállalkozás, beleértve a mozikat is, speciális tűzvédelmi intézkedések betartásával épült . A filmvetítőket speciális tűzálló burkolattal látták el a filmek adagoló- és befogadótekercseinek, valamint zárt szalagúttal [68] .

Ezért, miután a Kodak 1948-ban feltalálta a cellulóz-triacetátot, amely hasonló tulajdonságokkal rendelkezett, de biztonságos volt, a legtöbb gyártó elhagyta a nitrocellulózt a javára [65] [69] . Maga a Kodak 1951-ben beszüntette a nitrátfólia gyártását az Egyesült Államok gyáraiban, de európai és ázsiai gyárai még néhány évig folytatták a gyártást [70] . A 8 mm-es, 9,5 mm-es és 16 mm-es nitrát alapú keskenyfólia-alapanyag gyártását már ezt megelőzően is tiltotta a törvény. Az amatőr formátumokhoz a kevésbé tartós cellulóz-diacetátot használták , amelyet később szintén triacetát váltott fel [71] . A triacetát vagy lavsan ( poliészter ) hordozón lévő fóliát biztonságosnak nevezik, és a szovjet szabványok a "biztonságos" vagy "B" megjelölést írják elő [72] [73] . Az ilyen szubsztrátumokon lévő idegen filmeket "Biztonsági fólia" címkével látták el [74] . A Kodak 1982 szeptemberében hagyta el ezt a jelölést színes negatívjairól, mivel nitrátfilm-készlet akkor még csak filmtárolóban volt [70] .

A 20. század elején kísérleteket végeztek fém és papír filmalap felhasználásával. Ugyanakkor a második lehetőség olcsóbb lenne, mint a filmek fényképes - poligrafikus replikációja. Ennek eredményeként azonban ezeket a hordozóanyagokat több okból alkalmatlannak találták, bár számos technológiai előnnyel jártak. A legtöbb modern mozgókép, különösen a pontos képvisszaadásra tervezett filmek nem zsugorodó lavsan alapon készülnek [75] . Az ilyen szubsztrátum tartósabbnak tekinthető, mint a nitrocellulóz és a triacetát, amelyek több évtizeden keresztül természetes lebomlásnak vannak kitéve [68] [76] .

Az aljzatra lerakódott fényérzékeny és egyéb rétegek teljes vastagsága 20-25 mikrométer [77] . A cellulóz-triacetát alapfilm vastagsága 0,1-0,15 mm [78] . A Lavsan szubsztrátum sokkal vékonyabb - 0,07-0,08 mm [79] .

Filmformátumok

A filmformátumok osztályozásának fő kritériuma a szélesség. A 21. század elején négy fő filmformátumot gyártottak: 70 mm-es (65 mm-es negatív), 35 mm-es, 16 mm-es és 8-Super [80] .

Ellentétben a fotófilmekkel , amelyek egy része nem perforálva készül, minden legyártott film perforációval rendelkezik, hogy biztosítsa a képkockánkénti mozgás nagy pontosságát és a kép stabilitását a képernyőn. A 35, 65 és 70 mm-es formátumokat kétoldalas perforációval, 16 mm-es - kétoldalas és egyoldalas, valamint 8 mm széles fólia - csak egyoldalas perforációval szállítjuk [1] .

Ugyanaz a filmformátum különböző filmes formátumokban használható . A főbb filmformátumokat és az ezekre épülő filmes rendszereket a [81] táblázat foglalja össze . A keret mérete negatív vagy fordított pozitív esetén milliméterben van megadva. Keret lépés és perforáció - a pozitív.

Film formátum Filmes rendszer Keret méretek Lépés Perforáció méretei Fonogram szélessége
szélesség magasság keret perforációk szélesség magasság
8 mm "8 szuper" 5.69 4.22 4.23 0,91 1.41 0,69
N8 4.9 3.55 3.81 1.83 1.27
16 mm optikai hangsávval 10.05 7.45 7.62 1.5
mágneses hangsávval 2.35
Szuper 16 12.52 7.41 hiányzó
35 mm Techniscop 21.95 9.47 9.5 4.75 2.8 1.98 2.54
rendes 16 19
szélesvásznú [*2] 18.6
kazettás 1,85:1 12.8
Super 35 [*3] 24.9 18.7 hiányzó
vistavision 25.17 37.72 38
70 mm (65) Szélesvásznú (5/70) 49.7 23 23.75 6×1,6
IMAX (15/70) 52.6 70.4 71.25 hiányzó

Elavult formátumok

A világ különböző országaiban rengeteg filmformátumot készítettek, amelyek közül sokat amatőr mozinak szántak [82] . A mai napig szinte mindegyik elavult, és néhány csak archív adathordozóként létezik.

55 mm-es filmállomány

Az 55,625 mm széles filmszalagot csak a 20th Century Fox filmgyártó cég által kifejlesztett kísérleti nagyformátumú Cinemascope-55 mozirendszerben használták [83] . A filmes kamera keretablakának mérete 46,32 × 36,32 mm [81] . Ezzel a rendszerrel mindössze két filmet forgattak, amelyeket utólag 35 mm-es filmre nyomtattak anamorfizálással [84] [85] .

32 mm-es filmállomány

Az ilyen szélességű fóliát 16 mm-es filmnyomatok tömegnyomtatására használták, és két vagy négy soros perforációval rendelkezett, ami két, egyoldalas vagy ritkábban kétoldalas perforációval ellátott 16 mm-es filmnek felel meg [* 4] . A laboratóriumi feldolgozás után a megszáradt filmet két 16 mm-es filmmásolatra vágták [86] [87] . Ez a technológia lehetővé tette a költségek csökkentését és a 16 mm-es filmek reprodukálásának felgyorsítását a 35 mm-es ellentípus optikai sokszorosításával rendelkező speciális filmmásolók használatával [87] . A 32 mm-es film pozitív és dupla negatív is készült. A Szovjetunióban csak ezzel a technológiával hajtották végre a 16 mm-es filmmásolatok replikálását filmváltások és oktatási intézmények számára. A 32 mm-es filmanyag más fajtáit is használták a 8 mm-es filmnyomatok tömeggyártásához [88] . Ebben az esetben azonnal 4 filmmásolat készült, amelyeket a folyamat befejezése után vágtak le [* 5] . A fóliaperforáció 4 sorból állt, amely megfelel a 8 mm-es perforációnak [89] .

28 mm-es filmállomány

1910-ben a Pathé fejlesztette ki otthoni megtekintésre szánt filmnyomatok nyomtatására [90] . Az egyik első nem éghető fólia, amely lehetővé tette a nem megfelelő helyiségekben történő felhasználást. A gyártás megkezdése után nemcsak Európában, hanem Amerikában is elterjedt. Az európai változat különbözött az amerikai perforációtól. Ez utóbbi kétoldali perforációt biztosított, mindkét oldalon azonos osztásközzel: keretenként 3 perforáció. Egyrészt az európai filmállományt ritkább perforációkkal látták el, kockánként egyet [91] . A formátum adta az alapot az első nyilvános filmkönyvtárak számára, amelyek másolatokat kölcsönöztek. Az első Pathé KOK amatőr filmvetítőket ilyen szélességű filmekhez tervezték. Így a Pate filmtárban 935 otthoni megtekintésre szánt film volt [92] . A 16 mm-es film megjelenésével a formátum gyorsan használaton kívül lett [93] .

17,5 mm-es filmállomány

Ilyen szélességű Birtac filmet először Birt Acres használt 1895-ben [94] . Szabványos 4,75 mm-es osztású perforációval szállították, és 35 mm-es film hosszirányú vágásával lehetett előállítani . A formátum fő előnye az volt, hogy a hardverelemeket egyesíteni lehetett a szokásos professzionális alkatrészekkel. Az első szovjet amatőr filmes "Pioneer" fényképezőgépet éppen ilyen filmhez tervezték, amely a forgatáson kívül lehetővé tette a kész film kinyomtatását és vetítését [95] . A formátumot azonban gyorsan felhagyták a nitrocellulóz szubsztrát gyúlékonysága miatt [96] . Később az azonos méretű mágnesszalag [97] széles körben elterjedt a hangosfilmgyártásban . A perforáció alakjának és hangmagasságának megfeleltetése megkönnyíti annak szinkronizálását a 35 mm-es filmen lévő képpel a hangszerkesztő táblázatokban [98] .

Voltak más ilyen szélességű filmformátumok is: "Biocam", "Hughes", "Duoscope", "Movette" és "Clou". A legelterjedtebb film azonban a kétoldalas perforált volt, amelyet 1926-ban fejlesztett ki a Pathé cég, és Pathé Rural néven ( franciául:  Pathé Rural , "Rustic Pathé") [96] forgalmazták . Egy ilyen filmen lévő hangos filmkocka mérete 11,3 × 8,5 mm volt 9,5 mm -es osztásköznél [81] . A fonogram egy sor perforációt helyettesített, akárcsak a 16 mm-es formátumban. A második világháború előtt a Pathé filmet a britek ("Pathéscope" néven) és különösen a francia filmforgalmazással terjesztették, versenyezve a "normál" 35 mm-es filmnyomatokkal. Otthoni megtekintésre is lehetőség nyílt, köszönhetően az ilyen formátumú filmek nagy választékával rendelkező filmtárak [99] . A megszállás alatt a német hatóságok betiltották a Paté Rural szabványt Franciaországban, így automatikusan kizárták a repertoárból az "ideológiailag káros" képeket [91] [100] .

9,5 mm-es filmállomány

Az amatőr acetátfilmet a francia Pathé cég fejlesztette ki 1923-ban a Pathé Baby miniatűr filmkamerában való használatra [101] . A 16 mm-es fólia versenytársának számított, de fokozatosan kiszorították a piacról. Németországban "Kleinfilm" ( németül Kleinfilm  ) néven ismert . Egy téglalap alakú, 7,54 mm -es osztású perforációval van felszerelve, amely a keret közötti rés közepén helyezkedik el. A néma keret mérete 6,5×8,5 mm volt, később kidolgozták az 1 mm széles optikai hangsávú változatot [81] . A film széles körben elterjedt néhány európai országban és Japánban, ahol még mindig korlátozott mértékben használják a filmrajongók [91] [102] . A legjelentősebb hátrány a perforáció középen való elhelyezkedése, melynek sérülése esetén a kép is használhatatlanná válik [101] .

Fajták

A funkcionális cél szerint a létező filmek sokfélesége három fő típusra oszlik: forgatásra ( English  Camera Films ), laboratóriumi ( English  Laboratory Films ) és filmmásolatok nyomtatására ( English  Print Films ) [103] [104] . A filmek második csoportját a filmgyártás különböző szakaszaiban használják köztes másolatok beszerzésére. Az első csoportba csak negatív és visszafordíthatók tartoznak. A speciális típusok közé tartoznak a fonogram, a színleválasztó és a hidrotípus filmek.

Forgatáshoz

A forgatáshoz használt filmek lehetnek színesek vagy fekete-fehérek. A negatívok a professzionális moziban használt filmek fő típusa [105] .

Az eredeti filmnegatív fogadására tervezték [104] . Nagy fényérzékenység és nagy fényképezési szélesség jellemzi őket . Az optikai sűrűség és a színek eloszlása ​​a negatívon inverz a témával, vagyis a világos részletek sötét területekként jelennek meg és fordítva [106] . A negatív színei kiegészítik az alany színeit [107] . A negatív fekete-fehér filmek túlnyomó többsége izopankromatikus , és mesterséges és természetes fényben történő fotózásra szolgál [108] . A fényképezéshez gyakran 35 mm-es minőséget használtak fényképészeti film helyett . A színes filmeket általában maszkolva bocsátják ki, hogy csökkentsék a színelválasztási hibákat . Minden formátumban elérhető, beleértve a "8 Super" [109] formátumot is .

Megfordítható – úgy tervezték, hogy egyetlen példányban készítsen filmet.

A megfordítható filmek lehetővé teszik, hogy a film kész pozitívja ugyanazon a filmen legyen, amelyen a felvétel készült [110] . A legnépszerűbb az amatőr moziban és a televízióban, amikor elegendő a film egy példánya („unikata”) [111] . A professzionális moziban nem használják őket, ezért csak szűk formátumokat készítenek - 16 mm -es vagy annál kisebb. A negatívokhoz hasonlóan nagy fényérzékenységgel rendelkeznek, de rendkívül kritikusak a világítás megfelelő expozíciójától és színhőmérsékletétől való eltérések szempontjából. A kis fényképezési szélesség és a pozitív nyomtatási szakasz hiánya szinte lehetetlenné teszi az ilyen eltérések korrigálását. A színvisszafordítható fólia két alapvető színegyensúlyban kapható: nappali (színhőmérséklet 5600 Kelvin ) és izzó ( 3200 K ). Ez utóbbi típust a legtöbb gyártó latin "T" betűvel ( eng.  Tungsten ) jelöli, a nappali fényfilmet pedig "D" betűvel (Kodak) vagy nincs külön jelölése (Fujifilm) [112] .

Laboratórium

Ellentípus - filmek a film köztes kópiáinak beszerzésére, főként az eredeti negatív másodpéldányára, filmmásolatok replikálására. Az első Kodak dupla negatív filmet 1926-ban adták ki, így a hollywoodi filmstúdióknak nem kellett két kamerával forgatniuk az "export" negatív előállításához [17] .

Alacsony sebességű filmek (0,2-0,7 ISO ) nagy felbontással. Az ellentipizálás egy vagy két film segítségével történik [113] :

A filmmásolatok ezüstmentes hidrotípia módszerében a hidrotípus fóliákat alkalmazták , ami lehetővé teszi a filmmásolatok maximális kopásállóságának és fényállóságának elérését. A hidrotípus fóliák közé tartoznak a zónaérzékeny mátrixfilmek és a vakfóliák [108] . A különböző spektrális érzékenységük miatt mátrixfilmeken színleválasztott domborműveket kaptunk. Általában három különböző érzékenységű mátrixfilmet használtak: sárga, bíbor és cián [120] . Az ilyen halmazú filmek zónaérzékenysége közel áll a többrétegű színes film egyes rétegeinek színérzékenységéhez [121] . Az ezeken a filmeken kapott mátrixokat azután üres filmre való festéknyomtatáshoz használták fel. Jelenleg a hidrotípusos technológia nem használatos [122] .

A fonogramfilmek hang optikai rögzítésére és a hangfelvétel negatívjának előállítására szolgálnak [ 108] . Változtatható szélességű sávra vagy digitális fonogramra történő analóg rögzítéskor fekete-fehér, nagy kontrasztú filmeket használnak, amelyek fényérzékenysége ötször-hatszor nagyobb, mint a hagyományos pozitív filmek [122] . Változó sűrűségű nyomvonalat rögzítenek a 0,5–0,7 közötti kontrasztarányú filmre [120] .

Filmnyomatokhoz

A pozitív filmeket filmmásolóban történő nyomtatással történő filmmásolatok terjesztésére tervezték [123] . Ezenkívül pozitív osztályzatokat használnak munkapozitívok , filmvágások és egyéb filmanyagok nyomtatására. A színes pozitív fóliákat kétféleképpen gyártják: klasszikus rétegelrendezéssel és eltolt rétegekkel. Ez utóbbi esetben a felső ezüst-klorid réteg nem a kék, hanem a spektrum zöld részére érzékeny [124] . Az ilyen filmek középső rétege a vörösre, az alsó ezüst-bromid réteg pedig a spektrum kék zónájára érzékeny. Ez a szerkezet lehetővé teszi a színek szétválasztásának javítását nyomtatáskor. A Szovjetunió fekete-fehér pozitív filmet készített "MZ-3", valamint színes "TsP-8R" klasszikus eszközzel és "TsP-11" eltolt rétegekkel [125] . Jelenleg az importált KODAK VISION Color Print Film 2383, FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510 és AGFA Print CP30 pozitív filmeket használják a nyomtatáshoz [126] .

Jelölés

A különböző gyártók saját jelöléseiket használják a filmtípusok és formátumok széles választékának jelzésére . A Kodaknál és a Fujifilmnél a négyjegyű index minden egyes számjegye egy adott fényképészeti anyag tulajdonságaira vonatkozó információ egy részét tartalmazza. A Kodak számozási rendszerben az első szám a hordozó típusát és szélességét, a második szám pedig az emulzió típusát jelzi. A harmadik és negyedik számjegy a fejlesztési számot tükrözi. A Fujifilm kódolása az alapanyag és a formátum, valamint az emulzió típusának első két számjegyét is használja, de nem egyezik meg az amerikai rendszerrel. A negatív filmeknél minden esetben a fényérzékenység és a színegyensúly értékét jelzi az elnevezés [27] . Például a "Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203" név a Kodak Vision3 család 50 ISO nappali fényű (5600K) negatív filmjére utal triacetát hordozón, tervezési szám: 03, 8 mm vagy 16 mm széles.

Mint minden fotóanyag, a filmet is fényjelzéssel látják el, amely tartalmazza a gyártó nevét, típusát és egyéb adatokat. Ennek érdekében a perforáció gyártása során egy speciális fotókomposztáló alfanumerikus jelöléseket nyom a hordozó széle és a perforáció közötti térbe [127] . Függetlenül attól, hogy a filmet utólag exponálják vagy sem, az emulzió kémiai-fotográfiai feldolgozása jelöléseket hoz létre az alkalmazás helyén, amely azonosítja a gyártót, a kiadás dátumát és az emulzió számát. A fő különbség a negatív és a hangfilm más fényképészeti anyagokból való jelölése között a felvételi számok jelenléte , amelyek egyedi karakterkészletek, amelyek a film teljes hosszában minden lábbal nyomtatva [127] . A felvételek száma nem ismétlődik meg sem a különböző filmsorozatokban, sem a különböző típusú filmekben, sem a különböző gyártóktól. Ezt a jelölést a szerkesztés során használjuk , amikor az eredeti negatív végső ragasztása a felhelyezett és jóváhagyott munkapozitív alapján történik, a forrás nyomtatott felvételi számaival. A film egyes képkockáinak összetéveszthetetlen azonosításának lehetősége lehetővé teszi a munkapozitív ragasztásának képkocka pontosságú reprodukálását [128] .

Az Eastman Kodak 1990-ben javította a felvételek számát egy digitálisan olvasható Keykode vonalkód hozzáadásával. A hangszerkesztők és filmszkennerek olvasásakor megismétli minden felvétel adatait, amelyek a képpel együtt jelennek meg . A szinkron fonogram cím-idő kódjával együtt a felvételek számának kódja a hang és a kép szinkronizálására szolgál a szerkesztés során. Az 1990-es évek vége óta a szaggatott Keykode minden filmgyártó számára kötelező [129] .

A filmállomány információs kapacitása

A 2000-es évek elején a filmnek a digitális médiával szembeni előnyeiről és hátrányairól folytatott vita részeként az ITU-R 6. tanulmányi csoportja a 35 mm-es filmen alapuló filmes technológia eredményül kapott felbontását mérte [130] . A tesztvilágot egy elterjedt filmnegatívra forgatták, és szabványos feldolgozógépeken dolgozták fel . A további nyomtatás a filmgyártás "optikai" technológiájában általánosan elfogadott háromlépcsős ellengépelésnek megfelelően történt, azaz mesterpozitív , kettős negatív és kontrollfilmmásolat beszerzésével . Ugyanakkor a rendszer összes láncszeme kritikus felbontásának értékelése mind objektív módszerekkel, a modulációs átviteli függvény használatával , mind az átlagos néző szubjektív észlelésének figyelembevételével történt [130] .

A szakértők a képernyő közelében helyezkedtek el, a magasságának másfélét meg nem haladó távolságra. Ez az elhelyezés szigorította a tesztet, lehetővé téve a filmes út által közvetített összes részlet megkülönböztetését a látás jellemzőitől függetlenül [130] . Műszeres mérések kimutatták, hogy a modulációs átviteli függvény pontjában, amely a filmmásolat képernyőmagasságonkénti 1000 soros felbontásának felel meg, a kontraszt a maximum 90%-a. Más szóval, a képernyőn látható kis részletek csak 10%-kal kontrasztosabbak, mint a nagyok. A különböző országok hat mozijában végzett szubjektív mérések azt mutatták, hogy a szakértők képernyőmagasságonként 430 és 870 tesztvilág közötti vonalat tudnak megkülönböztetni. A legtöbb megkülönböztethető vonal 875 volt, az átlagérték elérte a 750-et [130] .

A legtöbb egyéb mérés olyan értéket használ, amely a képernyőszélességenként megkülönböztethető pixelek számát fejezi ki , ahogy az a digitális moziban megszokott [131] . A tanulmányok azt mutatják, hogy egy 35 mm-es negatív film információs kapacitása egy 4K felbontású digitális fényképezőgép mátrixának felel meg . Azonban a teljes filmes út, beleértve a közbenső nyomtatást, a laboratóriumi feldolgozást és az átlagos mozivetítőt is, olyan képélességet biztosít, amely nem haladja meg a legtöbb digitális mozirendszer 2K felbontási szabványát [132] . Kivételt képeznek a szélesvásznú mozirendszerek , és különösen az IMAX, amely olyan minőséget biztosít, amely csak UHD 8K televíziós rendszerekben érhető el [133] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 16 képkocka/másodperces némafilmes sebesség mellett a filmfogyasztás pontosan 1 láb / s volt
  2. ↑ Mágneses hangsáv nélkül és szabványos perforációval
  3. ↑ Az "ANSI S35" formátumhoz 4 perforált keretlépéssel
  4. ↑ Négy 16 mm-es filmnyomat nyomtatására is készült egy 64 mm-es film
  5. ↑ A „8 Super” formátumú filmmásolatokat 35 mm széles fóliára nyomtatták megfelelő perforációval. Vágás után négy példányon kívül két oldalsó hulladékcsík maradt

Források

  1. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , p. 125.
  2. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 33.
  3. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 89.
  4. ↑ Szovjet fotó, 1959 , p. 82.
  5. ↑ Kémia és Élet, 1988 , p. 36.
  6. ↑ 1 2 A Kodak története . A fényképezés története . nyomtatási szolgáltatás. Letöltve: 2014. november 2. Az eredetiből archiválva : 2014. október 7..
  7. ↑ 1878-1929  (angol) . A Kodak története . Kodak . Letöltve: 2014. december 13. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 23..
  8. ↑ Paul C. Spehr. A mai napig változatlan : 35 mm-es film  előhívása // Mozgóképek: Edisontól a webkameráig / John Fullerton, Astrid Söderbergh-Widding (szerk.). - Sydney, NSW: John Libbey & Company, 2000. - P. 13. - ISBN 1-86462-054-4 .
  9. ↑ Charles Musser. Filmek és a mozi kezdetei  // Amerikai mozi 1890-1909: Témák és variációk / Andre Gaudreault (Szerk.). - Rutgers, The State University, 2009. - P. 62. - ISBN 978-0-8135-4442-7 .
  10. ↑ Általános mozitörténet, 1958 , p. 122.
  11. ↑ A Latham-hurok és a hosszú  idők evolúciója . Storify. Hozzáférés időpontja: 2015. június 30. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.
  12. ↑ Stephen Herbert. Woodville Latham őrnagy , Gray Latham és Otway Latham  . Ki kicsoda a viktoriánus moziból. Letöltve: 2015. június 30. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 15..
  13. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 376.
  14. ↑ MediaVision, 2013 , p. 60.
  15. ↑ A bizalom, amely nem tört ki (elérhetetlen link) . "Film utak". Letöltve: 2015. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2015. október 3..  
  16. ↑ Alekszandr Priscsepov. "A csend aranya" Politikai reklámok, pornográfia, szabadalmi háborúk, vagy hogyan született meg a mozi az Egyesült Államokban (elérhetetlen link) . Kultúra . "Tut" fehérorosz portál (2013. szeptember 24.). Letöltve: 2015. szeptember 12. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 7.. 
  17. ↑ 1 2 3 A filmipar krónikája, 2007 , p. tíz.
  18. ↑ 1 2 Kodak tények és adatok (a hivatkozás nem elérhető) . Technológiák . nyomtatási üzlet. Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 21. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4. 
  19. ↑ A.V. levele Lunacharsky G.M. Boltyansky (elérhetetlen link) . "Cinegram". Letöltve: 2015. szeptember 20. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.. 
  20. ↑ "Svema": a történelem lapjai . A növekedés szakaszai . Svema . Hozzáférés időpontja: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2016. február 16.
  21. ↑ Celluloid Art, 2004 .
  22. ↑ A szovjet fényképészeti berendezések és a Svema cég története (elérhetetlen link) . A fényképezés története . „Photobuzz” (2014. december 4.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4. 
  23. ↑ A "Tasma" egyesület története (elérhetetlen link) . A cégről . Tasma . Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 18. 
  24. ↑ A Fujifilm története: a filmtől napjainkig . Cikkek . Zoom Cnews. Letöltve: 2015. szeptember 20. Az eredetiből archiválva : 2015. október 5..
  25. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1962 , p. tizennégy.
  26. ↑ Egyre akutabb a filmállomány hiánya (elérhetetlen link) . Krónika . Encyclopedia of Russian Cinema (1990. március 1.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 19. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.  
  27. ↑ 1 2 3 Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. húsz.
  28. ↑ A FilmoTecről  . ORWO FilmoTec speciális filmek. Letöltve: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2015. április 11..
  29. ↑ 12 Erin Foster. FEKETE-FEHÉR ÉS SZÍNES  (angol) . film állomány . Filmreferencia. Letöltve: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2015. december 9..
  30. ↑ Robert S. Birchard. A volgai hajós  // Cecil B. DeMille Hollywoodja. - Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 2004. - ISBN 978-0-8131-2324-0 .
  31. ↑ 1 2 David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson. Az 1920-as évek fő technológiai változásai  // A klasszikus hollywoodi mozi: filmstílus és gyártási mód 1960-ig / David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson (szerk.). - Taylor és Francis, 2005. - P. 518-531. — ISBN 0-203-35881-3 .
  32. ↑ Cooke Speed  ​​​​Panchro . történelem . Cooke optika. Letöltve: 2015. szeptember 18. Az eredetiből archiválva : 2015. május 12.
  33. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2008 , p. 43.
  34. ↑ A fekete-fehér és színes fotofeldolgozás alapjai, 1990 , p. 104.
  35. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 60.
  36. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 231.
  37. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 204.
  38. ↑ Michael Talbert. AGFACOLOR Mozgókép-negatív filmek, B2 és G2 típusok,  1939-1945 . Korai Agfa színű anyagok . Fényképészeti emlékek. Letöltve: 2013. július 17. Az eredetiből archiválva : 2013. augusztus 30..
  39. ↑ Richard W. Haines. Monopack  // Technicolor Movies: A festéktranszfer nyomtatás története. - Jefferson, NC: McFarland & Company, 2003. - P. 27-29. — ISBN 0-7864-1809-5 .
  40. ↑ Dmitrij Masurenkov. Filmkamerák színes filmezéshez  // "A mozi technológiája és technológiája": magazin. - 2007. - 5. sz . Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 22.
  41. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 205.
  42. ↑ A filmipar krónikája, 2007 , p. 13.
  43. ↑ Nyikolaj Mayorov. A sztereó filmek rendszeres bemutatójának 70. évfordulója alkalmából Oroszországban  // "MediaVision" : magazin. - 2011. - 8. sz . - S. 66 .
  44. ↑ A Fuji leállítja a filmgyártást . Hírek . Filmforgalmazói Értesítő (2012. szeptember 13.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 21. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.
  45. ↑ A mozi és a televíziózás technikája, 2009 , p. 42.
  46. ↑ A mozi technikája és technológiája, 2010 , p. 32.
  47. ↑ A világ ezüsttartalékai kimerültek (elérhetetlen link) . "A jövő most van". Letöltve: 2015. szeptember 21. Az eredetiből archiválva : 2014. november 11.. 
  48. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , p. 273.
  49. ↑ A Kodak csődöt jelentett: az adósságok elérték a 6,8 milliárd dollárt . A világban . RBC újság (2012. január 19.). Letöltve: 2015. szeptember 18.
  50. ↑ Elena Khanina. A Fujifilm leállítja a filmgyártást . A világban . RBC újság (2012. szeptember 13.). Letöltve: 2015. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2015. november 24..
  51. ↑ A Fujifilm leállítja a filmgyártást veszteségessége miatt . RIA Novosti (2012. szeptember 13.). Letöltve: 2015. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2012. november 27..
  52. ↑ Eileen Anupa. A Fujifilm leállítja a filmek készítését  (angolul)  (lefelé mutató link) . iparágak . Reuters (2012. szeptember 12.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 17.
  53. ↑ Oleg Berezin. A digitális forradalom véget ért . Cinema Art magazin (2013. augusztus). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.
  54. ↑ A FILM MÉG NEM HALOTT  . Hírek . Shutterbug magazin (2015. február 5.). Letöltve: 2015. február 5. Az eredetiből archiválva : 2015. február 5..
  55. ↑ A nagyobb hollywoodi stúdiók úgy döntenek, hogy segítenek a Kodaknak a filmgyártás fenntartásában . Közgazdaságtan . Interfax (2015. február 5.). Letöltve: 2015. szeptember 21. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 18..
  56. ↑ MediaVision, 2020 , p. 49.
  57. ↑ Michael Goldman. A fotokémiai munkafolyamat részletezése, amely egyesítette a 15-perf-es és az 5-perf-es 65 mm-es felvételeket a második világháború  eposzának egységes nagyképernyős víziójává . American Cinematographer magazin (2017. július 28.). Letöltve: 2017. július 29. Az eredetiből archiválva : 2019. június 5.
  58. ↑ Filmszerkezet, 2007 , p. 29.
  59. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. 28.
  60. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 17.
  61. ↑ Mayorov, N. A "Virágkarnevál" második élete // Mediavision: magazin. - 2012. - 6. szám - 72. o.
  62. ↑ 1 2 Film- és fotóeljárások és -anyagok, 1980 , p. nyolc.
  63. ↑ Konovalov, 2007 .
  64. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 17.
  65. ↑ 1 2 Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 12.
  66. ↑ Filmszerkezet, 2007 , p. 31.
  67. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. harminc.
  68. ↑ 1 2 V. A. Ustinov. Archív filmek restaurálása . Archiválási technológiák . magazin "A mozi és televízió technológiája" (2001. december). Hozzáférés dátuma: 2015. január 2. Az eredetiből archiválva : 2015. február 1..
  69. ↑ 1930-1959 (angol) . A Kodak története . Kodak . Letöltve: 2015. január 1. Az eredetiből archiválva : 2012. május 31..  
  70. ↑ 1 2 A színes fényképek állandósága és gondozása, 2003 , p. 676.
  71. ↑ Filmvágási technológia, 1968 , p. 39.
  72. ↑ A filmfelszerelés részletei és mechanizmusai, 1980 , p. 21.
  73. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. 32.
  74. ↑ Filmművészeti szakkifejezések szójegyzéke, 2007 , p. 192.
  75. ↑ Kirillov, A. Filmek és feldolgozásuk  / A. Kirillov, L. Konovalov // Technique and technology of cinema: Journal. – 2007.
  76. ↑ A világ körül, 2011 , p. 220.
  77. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 195.
  78. ↑ A filmfelszerelés részletei és mechanizmusai, 1980 , p. 17.
  79. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 9.
  80. ↑ Filmtípusok és formátumok, 2007 , p. 36.
  81. ↑ 1 2 3 4 Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 66.
  82. ↑ Kudrjasov, 1952 , p. 7.
  83. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 32.
  84. ↑ A szélesvásznú mozi alapelvei, 1962 , p. 21.
  85. ↑ Schawn Belston. A CinemaScope 55 visszaállítása  (angol) . www.in70mm.com (2012. április 3.). Letöltve: 2012. május 9. Az eredetiből archiválva : 2012. június 17.
  86. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 346.
  87. ↑ 1 2 Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 403.
  88. ↑ A filmfelszerelés részletei és mechanizmusai, 1980 , p. 19.
  89. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 409.
  90. ↑ A HUSZONNYOLC MM-ES  OLDAL . Grahame N weboldalai. Letöltve: 2015. január 25. Az eredetiből archiválva : 2014. október 15..
  91. ↑ 1 2 3 A formátum elképesztő fejlődése . Filmprojekt. Hozzáférés dátuma: 2015. március 29. Az eredetiből archiválva : 2015. április 2.
  92. ↑ Egyesült Királyság 28 mm-es Pathéscope filmlisták - "Általános" -  ABC . Grahame N weboldalai. Letöltve: 2015. augusztus 15. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 24..
  93. ↑ Grahame L. Newnham. Pathé 28 mm-es film - Esélyek és végek  . Grahame N weboldalai. Letöltve: 2015. augusztus 15. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 24..
  94. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 35.
  95. ↑ Technika - ifjúság, 1941 , p. 60.
  96. ↑ 1 2 Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 48.
  97. ↑ A mozi és televíziózás technikája, 1967 , p. 13.
  98. ↑ Filmforgató berendezés, 1988 , p. 195.
  99. ↑ Pathéscope UK 17,5 mm-es hangosfilm katalógus  . Grahame N weboldalai (2015. március 17.). Letöltve: 2015. április 13. Az eredetiből archiválva : 2015. április 13..
  100. ↑ Filmméretek, csodálatos  gyűjtési lehetőség . Több mint száz éves filmméretek. Letöltve: 2015. április 11. Az eredetiből archiválva : 2015. április 26..
  101. ↑ 1 2 Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 48.
  102. ↑ 9,5 mm-es BERENDEZÉSKATALÓGUS  . Grahame N weboldalai. Hozzáférés dátuma: 2015. január 24. Az eredetiből archiválva : 2015. március 12.
  103. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 5.
  104. ↑ 1 2 Filmtípusok és formátumok, 2007 , p. 35.
  105. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 354.
  106. ↑ 1 2 Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 6.
  107. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 70.
  108. ↑ 1 2 3 Fotokinotechnika, 1981 , p. 126.
  109. ↑ Szuper 8 mm-es  termékek . Kodak . Hozzáférés dátuma: 2015. január 24. Az eredetiből archiválva : 2015. január 28.
  110. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 72.
  111. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 370.
  112. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 21.
  113. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 100.
  114. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 178.
  115. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 9.
  116. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 106.
  117. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 12.
  118. ↑ Digitális utómunka, 2007 , p. 183.
  119. ↑ Masaaki MIKI, Hikaru MURAKAMI, Youichi HOSOYA, Ryoji NISHIMURA. ETERNA - RDI mozgóképrögzítő film  fejlesztése . UDC 771.531.35+778.588 . Fujifilm (2008). Letöltve: 2015. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 9..
  120. ↑ 1 2 Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 107.
  121. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 191.
  122. ↑ 1 2 Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. nyolc.
  123. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 93.
  124. ↑ Film- és fotóeljárások és anyagok, 1980 , p. 107.
  125. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 379.
  126. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. tíz.
  127. ↑ 1 2 Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 21.
  128. ↑ Filmek és feldolgozásuk, 1964 , p. 159.
  129. ↑ Kodak Keykode technológia és alkalmazások, 2007 , p. 150.
  130. ↑ 1 2 3 4 Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit. 35 mm - es film képfelbontása színházi  bemutatóban . motionfx. Letöltve: 2015. január 27. Az eredetiből archiválva : 2015. május 28..
  131. ↑ A filmtechnológia világa, 2006 , p. 7.
  132. ↑ A filmtechnológia világa, 2006 , p. nyolc.
  133. ↑ A filmtechnológia világa, 2006 , p. tíz.

Irodalom

Linkek

 Fényképészeti folyamatok
Klasszikus fotófeldolgozás
Ezüstmentes fotofeldolgozások
Feldolgozási szakaszok
Színes fotózás
Képes média
Felszerelés
fényképészeti anyagok
További feldolgozás