Canon (zene)

A kánon a zenében egy többszólamú forma, amelyben a dallam ellenpontot alkot önmagával. A kánon alapjául szolgáló fő technikai és kompozíciós technikát (kanonikus) imitációnak nevezik [1] .

Rövid leírás

A kánonok általában két-, három- vagy négyszólamúak, bár a hangok száma elméletileg korlátlan. A kánon legelejétől felcsendülő dallamot proposta , a később beszűrődő hangokat pedig rispostoknak nevezzük (néha találkozhatunk a latin dux  – „vezető” és a comes  – „társ” megjelölésekkel ). Ugyanakkor a műholdaknak vagy pontosan meg kell egyezniük a dallamvezérrel (egyszerű kánon), vagy abból kell beszerezni az alább megadott szabályok szerint. A kánonok leghíresebb példái (például "Frère Jacques" - " Jakab testvér ") egyszerűek.

Történelem

A kánon kifejezés más görög eredetű. κανών  — szabály, norma [2] . A „kánon” szót, amelynek sok más jelentése is van, csak a 16. században kezdték használni a zenei forma megjelölésére . A legkorábbi ismert angol kánonok a 13. századból származnak . A korai kánon tankönyvi példája a „ Sumer is icumen in ” kezdetű játék (az ún. „Nyári kánon”). Az Ars nova korszakban Olaszországban és Franciaországban aktívan írtak kánonokat , különösen a caccia és a shas műfajokban. A kánonkánon híres korai példája Guillaume de Machaux „ A végem a kezdetem” sanzonja . A francia-flamand iskola (1430-1550) többszólamú zenéjében a kánon tovább fejlődött, a ma már végre megismert kánonalkotás szabályait a római iskola zeneszerzői alakították ki. Ekkor érte el a kánon formája legmagasabb fejlettségét. A kánonra nagy figyelmet fordítottak Josquin Despres , Johannes Ockeghem (akinek a 36 hangú Deo gratias kánon nevéhez fűződik ), Pierre de la Rue , Palestrina és mások. Később a kánonnal egyre ritkábban foglalkoztak (néhány jelentős kivételtől eltekintve, mint például J. S. Bach „Goldberg-variációk” című műveiben, ahol minden 3. variáció a kánon, „ Zenei felajánlás ”, ahol a legkülönfélébb kánontípusok szerepelnek. láthatók). A kánonokat más barokk zenészek is írták ( Pachelbel , Telemann , Zelenka ). W. A. ​​Mozart számos humoros kánont hagyott hátra . A 20. században megélénkült a kánon iránti érdeklődés: Anton Webern 5 kánont írt latin szövegekben (op.16) a dodekafónia technikájával . Kánonokra hagytak példát Arnold Schoenberg , Luigi Dallapikkola (szinte minden művében), Paul Hindemith , Ligeti György , Luigi Nono és még sokan mások.

A fúga külön zenei formára való szétválása előtt a kánonokat (a XVII-XVIII. századig) [2] , más imitatív-polifonikus művekhez hasonlóan gyakran fúgának nevezték, a szigorú utánzást, ma kánonként ismerték, fuga ligata minősítést kapott , ami azt jelenti, hogy „összekapcsolt fúga” [3] [4] [5] .

Canon típusok

A kánonokat különböző paraméterek szerint osztályozzák: a szólamok száma, a proposta és a risposta első hangjai közötti intervallum , a hangok keringési vagy visszatérő mozgásának megléte, a szólamok bevezetésének időbeli eltérése, az intervallumok ismétlésének pontossága. a proposta risposta és a risposta tempója.

Egyszerű

Az egyszerű kánonban a műholddallamok pontosan megismétlik a fő dallamot az első szólamban, talán egy oktávval a főszólam felett vagy alatt. Ilyen kánon például Frère Jacques .

Ha a risposta nem ugyanazon a hangon kezdődik, mint a proposta, akkor a kánont intervallumnak nevezzük. Ugyanakkor a risposta dallamának már nem kell pontosan egybeesnie a propostával: a fődallam két hangja közötti hangközök helyettesíthetők azonos névvel (például egy dúrszekundból mollra). Ha a dallamok minden hangban azonosak, akkor a kánont pontosnak , ha nem, akkor diatonikusnak nevezzük .

Kontrapunktális származékok

Lehet, hogy a risposta nem esik egybe a proposta-val, hanem annak kontrapontos származéka .

Canon forgalomban

A „fordított” kánonban a rispost minden proposta intervallumát az ellenkező irányba veszik, például egy kvint fel egy kvint lefelé, és fordítva. Ha ugyanakkor a hangok közötti távolságok pontosan megmaradnak, akkor egy ilyen kánont tükörkánonnak nevezünk .

Rakokhodny canon

A rispostokban egy visszatérő tétel, vagy rakhod használható, amikor a fő dallamot a végétől az elejéig rögzítik. Az egyidejűleg fordított és visszatérő mozgású kánonokat néha kánonoknak is nevezik: lejátszható, ha két zenész közé asztalt teszünk, és a kánon fő dallamának hangjait helyezzük el (mindegyik a saját irányába olvassa fel a dallamot).

Menzurális

A menzurális vagy arányos kánonban a risposta egy időben kiterjesztett vagy összenyomott (azaz eltérő tempóban játszott) proposta. Például egy risposta dallam kétszer olyan lassan játszható, mint a proposta (canon per augmentationem ), vagy kétszer olyan gyorsan (canon per diminutionem ). Technikailag a menzurális kánonokat a legnehezebb megírni. Ilyen kánonokat nagy számban írtak a reneszánsz idején , különösen a 15. század végén  és a 16. század elején ; Okeghem írt egy egész misét ( Missa prolationum , " Prolation Mass "), amelynek minden része egy menzurális kánon.

Végtelen

A végtelen ( canon perpetuus ) olyan kánon, amelyben egy bizonyos pillanatban a kezdete újra megjelenik a proposztban, majd megismétlődik, ennek eredményeként tetszőlegesen hosszú ideig játszható. Ugyanakkor előfordulhat, hogy a végén lévő dallam ugyanabban a hangnemben van , amelyben elkezdődött, vagy egy másik hangnemre modulálhat (spirálkánon, per tonos ) - ebben az esetben a kánon új köre már egy új kulcsot. A végtelen kánon történelmi és helyi fajtáinak eredeti nevei voltak, például társaság ( latin  rota ; leghíresebb példa Sumer is icumen in ), kerek ( angol  round ), fogás ( angol  catch ).

Dupla és tripla

Ha a kánon egyszerre két (vagy három) független témát tartalmaz, amelyek mindegyikének van műholdja, akkor egy ilyen kánont dupla (illetve hármas) témának nevezünk.

A kánon írásának módjai

A zeneszerzők nem mindig írták le kifejezetten a kánon összes hangját. Néha egy hangot rögzítettek olyan hangjegyekkel, amelyek lehetővé teszik a teljes kánon egyedi visszaállítását – egy ilyen felvételt zártnak neveznek . Ha csak a kánon fő dallamát írjuk ki anélkül, hogy megjelölnénk a rispost belépési helyeit és intervallumait, akkor a kánont rejtélyesnek nevezzük .

Jegyzetek

  1. ↑ Szolovjov N. F. Canon, zenében // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
  2. ↑ 1 2 Zenei Enciklopédia, 1974 , stb. 688-694.
  3. ↑ Híd, 1881 , 76.
  4. ↑ Mann, Wilson és Urquhart, n.d.
  5. ↑ Walker, 2000 , 1.

Irodalom

  • Feininger LKJ Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500). Diss. Emsdetten, 1937.
  • N. D. Uspensky, T. F. Muller. Kánon // Gondolier-Korsov. - M .  : Szovjet enciklopédia: Szovjet zeneszerző, 1974. - Stb. 688-694. - (Encyclopedias. Dictionaries. Reference books: Musical encyclopedia  : [6 kötetben]  / főszerkesztő Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, 2. köt.).
  • Kholopov Yu. N. Canon. Genezis és korai fejlődési szakaszok // Elméleti megfigyelések a zenetörténetről. - M . : Zene, 1978. - S. 127-157.
  • Bridge, J. Frederick. [1881]. Dupla ellenpont és Canon . London: Novello & Co., Ltd.; New York: A H. W. Gray Co., Inc.
  • Mann, Alfred , J. Kenneth Wilson és Peter Urquhart. n.d. "Canon (i)". » Videó » Letöltés Kutató Grove Music Online Kedvencekhez Oxford Music Online (Hozzáférés: 2011. január 2.)   (előfizetés szükséges) .
  • Walker, Paul Mark. 2000. Fúgaelméletek Josquin korától Bach koráig . Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 9781580461504 .

Linkek

Pachelbel D-dúr kánon
A kánon modern értelmezése , némileg eltér az eredetitől
Lejátszási súgó

Hangrészlet

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák