| Catherine Színház | |
|---|---|
| Színház típus | Drámai |
| Alapított | 1871 (1876) |
| Alapító | Pavel Kozelsky |
| Zárva | 1917-1921, 1943 óta |
| színház épülete | |
| Elhelyezkedés | Kremencsuk , Orosz Birodalom → Ukrán SSR → Reichskommissariat Ukrajna |
| Cím | Jekatyerinszkaja utca → Lenina utca |
| felújított | 1922 |
| Kiterjesztett | 1913 |
| megsemmisült | 1943 |
| Kapacitás | 850 (1922) |
A Catherine Színház egy drámaszínház , amelyet Kremenchug városában alapítottak a 19. század második felében. Téli (meleg), kő- és német színháznak is nevezték. A szovjet években a forradalom és polgárháború után helyreállított színházat a bolsevik Jakov Revenko tiszteletére nevezték át. A színház a német megszállás alatt is működött a második világháború alatt , Ivan Tobilevics nevét viselve . A németek 1943-ban a visszavonulás során elpusztították.
A 19. században Kremenchug az Orosz Birodalom jelentős kereskedelmi és ipari városa volt , számos oktatási intézménnyel. A város kulturális élete is aktívan fejlődött. 1876-ban (más források szerint 1871-ben [1] ) színházat nyitottak a Jekatyerinszkaja utca (ma Katedrális utca ) egyik házban, az egykori szálloda kőépületében. Az épület Pavel Kozelsky alezredeshez , több ház tulajdonosához, művészetbarát és színházlátogatóhoz tartozott. A megnyílt színháznak kezdetben nem volt saját társulata, és átkerült a vállalkozásba más városok társulataihoz: 1878-1879-ben Mark Lukich Kropivnitsky orosz társulata egy szezont játszott a színházban , majd Kropivnitsky lett a Lavrovskaya igazgatója. társulat [2] . Grigorij Alekszejevics Vyhodcev társulatában találkozott Zagorszkij Ivan Vasziljevicsszel is , akivel később sok éven át együtt dolgozott.
1880-ban a nemesi származású színész és drámaíró , Grigorij Andrejevics Ashkarenko lett a színház bérlője [3] . Kropivnitsky lett az Ashkarenko által alapított orosz társulat igazgatója. A társulat nem aratott sok sikert, és szorult helyzetbe került [4] : a közönség olyan ritkán látogatta a színházat, hogy a vállalkozónak nem volt elég pénze a színészek fizetésére. Kropivnickij és Ashkarenko ötlete támadt, hogy az orosz mellett ukrán nyelven is színpadra állítsanak darabokat. 1881-ben Kropivnickij meghívására Nyikolaj Karpovics Szadovszkij a Tobilevics- dinasztiából érkezett a városba . Kropivnyckijnek az volt a célja, hogy rávegye Sadovskyt, az aktív katonatisztet , hogy próbálja ki magát a színházi pályán. Ashkarenko, akinek társulatából az egyik művész nem sokkal korábban előleggel menekült el, aktívan támogatta ezt az ötletet. Saksaganszkij csatlakozott a társulathoz, majd a vállalkozó engedélyt kért a hatóságoktól ukrán nyelvű produkciók színpadra állítására (az ukrán színházak tevékenységét 1876 óta korlátozta a II. Sándor által aláírt Emszkij-rendelet ). Miután megkapták az engedélyt, a színészek meghívták Natalya Zharkova színésznőt Poltavából , hogy csatlakozzon a társulathoz , és megkezdték a próbákat. Az első ukrán nyelvű előadás Kotljarevszkij Natalka Poltavkája volt . Ezt követte Kvitka-Osznovjanenko „Ujjászása Goncsarovkán”, „Őszinte szerelem” és „Shelmenko-batman” , „ Adj szabadságot a szívednek – fogságba visz” Kropivnyickijtől, „Garkush” Storozhenkotól és „Kum” Mirosnyik” – Dmitrenko. A kremencsugi siker után a társulat turnéra indult , ahol csatlakozott hozzájuk A. Markova (Odentsova) harkovi színésznő [5] .
Kropivnickij és Szadovszkij elhagyták a társulatot, és visszatértek Elizavetgradba (ma Kropivnickij). Az orosz Ashkarenko társulat azonban továbbra is ukrán nyelvű előadásokat mutatott be, különösen Tarasz Sevcsenko „ Nazar Stodolia ” című darabját, amelyben maga Ashkarenko és Theophilia Lyutomskaya (Bachinskaya) játszotta a főszerepeket [6] . Amikor 1881 őszén az Ems-rendelet módosítása feloldotta az ukrán nyelvű társulatok tevékenységére vonatkozó korlátozást, Szadovszkij és Kropivnyickij ukrán társulatot alapítottak Jelisavetgradban , amely később „Fényesek Színháza ” néven vált ismertté , és aktívan elkezdett működni. bejárni az országot. Szentpéterváron az előadásokat többször látogatta III . Sándor császár . Azonban alig néhány évvel később, 1883-ban Drenteln kijevi főkormányzó betiltotta az ukrán csapatokat az alá tartozó területen, amely magában foglalja a Poltava régiót is [5] .
Ashkarenko után körülbelül 10 évre a Kremenchug Színházat Nikolai Trofimovich Filippovsky vállalkozó bérelte [7] . Ebben az időszakban, 1888-ban Kozelsky eladta a színházat Itska Gersovich Nemetsnek, egy prominens Kremenchug- gyáros fiának ( a városban megmaradt a Nemets-kastély ). Röviddel ezután a színházat "jelentősen felújították", és dekoratív szempontból "sokkal jobban kinézett". Ennek villamosítását is tervezték [8] .
Filippovsky alatt a színház egyik színésznője Elizaveta Andreevna Pototskaya volt. 1890-ben egy poltavai színész, Lev Rodionovics Szabinin debütált a társulatban . Filippovszkij meghívására az orosz költő, színész és repülő Kamenszkij Vaszilij Vasziljevics egy évadra érkezett [9] . Lirsky Pavel Alexandrovich játszotta a szezont, Lyubin Yakov Markovich több szezonban dolgozott [10] . 1892-ben a The Artist ezt írta [11] :
A kremencsug városlakóknak évről évre állandó téli színházuk van évente megújuló, többé-kevésbé tisztességes társulattal, míg az olyan nagyvárosok, mint Herson, Jekatyerinoslav, Poltava, Elizavetgrad és más déli városok, amelyek népességüket tekintve összehasonlíthatatlanul magasabbak Kremencsugnál. , és általában társadalmi és gazdasági értelemben nincs állandó téli színházuk, és csak alkalmanként egészítik ki őket turnézó társulatok
1889 és 1894 között a társulat színre vitte a „ Medve ”, „A tragédia önkéntelen ”, „ A javaslat ” [12] , „ Vihar ”, „ Jaj a szellemességtől ”, „ Figaro házassága ”, „Heinrich Heine” darabokat. " [13] , majd a kevésbé klasszikus "Broken People", "Wandering Lights", "School Couple" [14] , "In the Old Years", "Kashirskaya Old", "School of Wives", "Eskü a koporsóban" következett. ", "Ragyog, de nem melegít" és mások [15] . A császári Alexandrinszkij Színház társulata az „ Inspector ”, „ Woe from Wit ”, „ Dead Souls ” és mások előadásával érkezett a színházba [16] . A korlátozások feloldása után Kremencsuk ismét az ukrán nyelvű színházfejlesztés központja lett: 1897-ben a városban került sor Ivan Karpovich Tobilevich Burlak című darabjának ősbemutatójára. Maga Ivan Karpovich, valamint Panas Karpovich Saksagansky ugyanebből a dinasztiából gyakori vendége volt a városnak [17] .
Eközben a város aktívan fejlődött: 1899-ben elektromos villamos indult a színház mellett az Jekatyerinszkaja utca mentén . 1901 után a Vásár téri mocsarat részben feltöltötték . A Pokrovskaya utcát (ma Gagarin) meghosszabbították az egykori mocsaron keresztül a Jekatyerinszkaja kereszteződéséig. A színház tehát két utca kereszteződésében volt. Ettől a pillanattól kezdve a Pokrovskaya utca Teatralnaya néven vált ismertté. Új kulturális intézmények is megnyíltak, nevezetesen a Városkerti nyári színház és a Puskin Folk Auditorium , ahol szintén elkezdtek előadásokat rendezni. Vitalij Szemjonovics Makarenko , a leendő tanár, Anton Szemjonovics Makarenko testvére ezt írta ebben az időszakban [18] :
Kremenchug, annak ellenére, hogy csak megyei város volt, sokkal kulturálisabb és élénkebb volt, mint Poltava tartományi város . Arról nem is beszélve, hogy Kremencsugban állandó színház (dráma), operettszínház, miniatűr színház működött, később 4-5 elegáns mozi nyílt, csodálatos új közönség érkezett - Kremencsugot folyamatosan látogatták vendégszereplők.
1903 és 1910 között Filippovszkijt a téli színházban időszakosan Varvara Fedorovna Anichkova nemesnő váltotta fel [19] . Ekkor bukott le az 1905-1907-es forradalom , ami a színházat is érintette: a helyiségekben gyűléseket tartottak [20] . Az 1905 őszén történt sztrájk egy csapat fényes társaságot elkapott Kremencsug felé: Saksaganszkijnak sikerült eljutnia a városba néhány színésszel, néhányan pedig Karpenko-Karym vezetésével Poltavában időztek . Ennek eredményeként Saksagansky pénz nélkül maradt Kremenchugban, ugyanakkor nem tudott előadásokat szervezni: a kellékek egy sztrájk miatt elakadtak az úton, és egész nap gyűlések zajlottak a színház helyiségeiben . A jelenlegi helyzettel kapcsolatos elégedetlenségüket aktívan kifejezve a színészek emiatt a Fekete Százak hírnevét szerezték meg [4] .
A forradalom után újraindult a város kulturális élete. Az ukrán és orosz színházak párhuzamosan fejlődtek tovább. 1905 és 1908 között a városban működött Fjodor Levitszkij és Lydia Kvitka ukrán társulata . 1906-ban Sevcsenko évfordulóját ünnepelték a városban [21] . 1907-ben ismét fellépett Saksagansky [22] társulata . 1908-ban a Vera Komissarzhevskaya [23] társulatától kivált Vsevolod Meyerhold orosz társulata az Elektra és a Királyi kapukban című előadásokkal lépett fel . Ugyanakkor a zsidó színház új fejleményt kapott. 1905-ben feloldották az 1883 óta érvényben lévő jiddis nyelvű előadások tilalmát (előtte a zsidó társulatok németül adtak elő). Kremenchugban a zsidó lakosság aránya elérte az 50 százalékot, ami a város színházi életének zsidó ágának aktív fejlődéséhez vezetett. 1906-ban Avraham Alter Fishson társulata lépett fel, majd a következő évben Fishson visszatért, és társának vette Jacob Libert-et. 1908-1909-ben Yakov (Yankel) Spivakovsky és Krause, Perec Hirshbein színháza és Dovid-Moishe Sabay [24] társulata járta a várost . 1910-ben megjelent egy amatőr zsidó társulat, amely 1912-re saját színpadot kapott - az Orosz-Zsidó Miniatűr Színházat , ahol a következő években működött.
A téli színházban 1910-re Yakov Vladimirovich Likhter vállalkozó lett. Ebben az időszakban a szentpétervári „ Görbe tükör ” társulat „ Vampukával ” lépett fel a színházban . Evreinov Nyikolaj Nyikolajevics színész visszaemlékezései szerint a kremencsugi közönségnek annyira nem tetszett a fővárosi színház modern produkciója, hogy a színészeknek „hátsó udvarba” kellett jutniuk az állomásra , tartva a felháborodott nézőkkel való ütközéstől [25] . 1912-ben a Barbe szentpétervári társulat miniatúráit adták a színházban két nyári hónapon keresztül, amit kezdetben a közönség is „bizalmatlanul” fogadott, de hamarosan minden nap zsúfolt volt a színház. Részleteket a "Vörös nap" és a "Szép Elena" [26] című operettből vittek színre .
1912 és 1914 között Ruvim Volkovics (Rodion Vlagyimirovics) Olkenyickij volt a színház vállalkozója, vele Alekszandr Konsztantyinovics Losivszkij (Silovszkij) társulata játszott a színházban [27] . A vállalkozó irányította a Fars színházat is, amely megnyitotta és bérelte a Városkertet [28] . A kertben található nyári színházat ebben az időszakban ukrán társulatok használták [29] . A Katalin Téli Színház művészeti vezetője Olkenyickij testvére, Sztanyiszlav Ivanovics Sorochan színész és rendező volt. 1913-ban a színház adott otthont Sorochan jótékonysági előadásának Faber "Örök szerelem" című darabjában, a színész Garin "Női parlament" című rajzfilmvígjátékában is szerepet játszott. Emellett színpadra került Gogol főfelügyelője , Csehov Ványa bácsija , Verbitskaja A boldogság kulcsai és Ibsen Nóra című darabja . Márciusban a színház adott otthont a Szentpétervári Miniatűr Színház "Luna" és Európa egyetlen törpe társulatának, Kobylskynek [1] .
1913 nyarán a " Pridneprovsky Golos " című újság felhívta a figyelmet a Kremenchug színházak túlterheltségük miatti nehéz helyzetére: "egy színház helyett körülbelül tíz évig hat született a városban". Az újságírók arra a következtetésre jutottak: „Tévedés azt gondolni, hogy a színházépületek műszaki feltételeinek javításával növelhető a színházlátogatás” [29] . Ugyanebben az évben a Catherine Színházat bővítés és felújítás miatt bezárták. Az ajtók ősszel újra megnyíltak a nézők előtt. Az újság ezt írta: „Az újjáépített és kibővített színházépület kiváló benyomást kelt. Az első pillanatban úgy tűnik, hogy a színház még kisebb lett. De ha közelebbről megnézi, észre fogja venni, hogy szélességében elterjed a mélybe... A színház belsejében olajbogyó tónusú festés van. Ugyanolyan színűek a dobozok korlátai, a függöny stb. A mennyezeti világítás nagyon szép. A zenekar régi „lyukat” befoltozták. A partert zöld szövettel ( proscenium ) borított emelvény választja el a színpadtól , így minden, ami a színpadon történik, világosabbnak tűnik. Az embernek az a benyomása, hogy az akciót nem a rámpa mögött játsszák, hanem itt, a nézőtéren. Az újítás rendkívül érdekes. Lehetővé teszi azt is, hogy a súgófülkét elrejtse a néző szeme elől. A folyosók kibővültek, a színház általános képe is javult” [30] . Ugyanebből az újságból megtudhatja, hogy az előadások 20:30-kor kezdődtek, és gyakran éjfél után fejeződtek be [31] . A jegyek ára 15 kopejkától másfél rubelig terjedt [1] .
1914 végéig az Oidipus Rex, A kivégzés, A régi iskola, Egy megmérgezett lelkiismeret, Az irgalom nővére, Egy egyenlőtlen küzdelemben, Chineworth kastély rejtélye, A híresség férje című filmeket 1914 végéig a felújított színházban játszották. ”, „Miserere” és „Clara Steinberg”. Mihail Jurjevics Lermontov születésének századik évfordulója alkalmából megrendezték a „ Maszkabál ” című produkciót . 1914 októberében megnyílt a városban az Összoroszországi Színházi Társaság osztálya [1] .
A forradalmi események kezdetével a színház ismét megzavarodott. Maria Konstantinovna Zankovetskaya ukrán színésznő , aki 1917-ben érkezett Kremencsugba, ezt írta: „Ha sokáig folytatódnak az előadások és a gyűlések a színházakban, akkor nemcsak nadrág nélkül, de még fej nélkül is mindannyian maradunk ...” [32] ] . A polgárháború idején a színház bezárt.
A szovjet hatalom megalakulása után a színház állami részlegbe került. Nem sokkal a háború befejezése után az épületet a helyi építész, Lev Mironovics Slapakovszkij [33] terve alapján restaurálták, és 1922-ben nyitotta meg kapuit a látogatók előtt [34] . Az új színház Yakov Revenko, a Kremenchug Vörös Gárda munkása nevét kezdte viselni, aki a bolsevikok hatalmának megteremtéséért küzdött . Valentina Timofejevna Fedko emlékirataiban a következőképpen jellemezte a színházat: „fehér kő, bódékkal , galériával és kék bársonnyal kárpitozott dobozokkal . És a függöny is az volt." [35] . A háború utáni éveknek azonban megvoltak a sajátosságai: a Zankoveckaja Színház 1924-ben turnéra érkezett ukrán társulata a „rongyos, hideg színházépületet” idézte fel, a „stókoló” és a szénrakodó szerepében szereplő színészeket . A társulat városi tartózkodása alatt Lenin meghalt : a gyász miatt a színház elvesztette közönségét, és ahogy az Literature folyóirat tudósítója írta. A tudomány. Art", a társulat kénytelen volt elhagyni a várost, mert " polgári szokása" volt, hogy naponta legalább egyszer étkezzen [36] .
Ugyanebben az évben a színházi tevékenység átszervezésére megalakult a Vendégszínházak Igazgatósága. A színházat felújították. Ismeretes, hogy Anatolij Ivanovics Kononenko, a moszkvai régió leendő főépítésze a vezetőségben és magában a színházban dolgozott [37] . A " Művészet élete " című újság ezt írta: "Egy évnyi munkával, az egész üzlet szigorú megszervezésének új körülményei között az adminisztrációnak sikerült megszabadulnia a régi adósságtól, megszabadulni a vállalkozás hiányától, és még színházi előadásokat is szerzett. ingatlanok, például: új díszlet , kellékek stb. A színházban különös figyelmet kapott az ideológiai komponens: a menedzsment célja volt, hogy "közelítse a dolgozó tömegeket a színházhoz", és "lehetőséget adjon a város lakosságának a művészet minden fajtájával való megismerkedésre". A színház bemutatta az orosz drámát, túlnyomórészt forradalmi jellegű produkciókkal (82% évadonként), operát, orosz és zsidó operettet, az Ukrán Színházat. Sevcsenko . A néző „lehetőséget kapott az új irányzatokhoz való hozzáállásának meghatározására”: az új Állami Zsidó Színház (Goset) és a Frankóról elnevezett Ukrán Állami Színház meghívást kapott Kremenchugba . Az újság így foglalta össze: "A színházak építő jellegű produkcióinak újszerűsége ellenére mindkét társulat bizonyos sikereket ért el, és a dolgozó tömegek rokonszenvét váltott ki az új színház iránt, amit fontos megjegyezni, mint oktatási momentumot. " 38] .
A szovjet kormány kezdeti irányvonala az ország népeinek és nyelveik támogatására (lásd az őslakosodást ), így ismét az orosz, ukrán és zsidó társulatok párhuzamos együttéléséhez vezetett. Fedko emlékeztetett arra, hogy a színház adott otthont az Orosz Dráma Színház előadásainak Vera Petrovna Maretskaya közreműködésével , az Odesszai Opera és a Mossovet Színház előadásaival . Daria Vasziljevna Zerkalova , Adelgeim testvérek turnéztak , a zsidó társulat Clara Jung, Mihail Epelbaum, Anna Yakovlevna Guzik társaságában sikert aratott . Az új szovjet alkotásokat aktívan színre vitték: 1924-1925 között a repertoárban szerepeltek a „Mitka a királyságban” [35] , „Légi pite”, „Koronaherceg”, „A süket uralkodásban”, „Mitrofania apátnő”, „ Georgy Gapon”, „Az óceán felett” és mások [39] . Az "New Spectator" című újság 1925-ben ezt írta: "A Gosteatrov-kormányzat és a személyzet a dolgozó közönség felé fordult, amint az a meghirdetett repertoárból is kitűnik" [40] . 1929-ben a Donbass Színház bányásza a „Tűzhíd”, „Fekete láng”, „Zavaros föld”, „Zörgők, Kína”, „Svejk”, „Becsületes emberek szövetsége” és más darabokkal érkezett a színházba [41 ] . Volt egy „Plato Krechet” című produkció is Korneichuk darabja alapján .
Ezzel párhuzamosan folytatódtak a klasszikus művek színpadra állítása. Natalya Mihailovna Uzhviy játszott a „Jaj, ne menj, Gritsya, az a bulin van” című darabban [42] . Pjotr Miloradovics alakította Harpagont Molière "A fösvény" című darabjában [43] . Tverdokhleb Ivan Iosifovich a Sevcsenko Színházzal érkezett [44] . Egy ideig a színház igazgatója és színésze Nikolay Valerianovich Komissarov [45] volt , a színészek Kaziko Olga Georgievna és Pavel Znachkovsky játszottak. 1926-ban és 1927-ben a Zankovetskaya Színház ismét turnéra indult: Kozachkovsky Domian Ivanovich azt írta, hogy a termek túlzsúfoltak, és a " Viy " produkciója telt házat hozott. A „ Kremencsuk munkás ” című újság ismertetése azonban felháborodást váltott ki a „New Art” harkovi magazinban, amely a színházat „Kremencsug színháznak” nevezte [46] . A város sem maradt el az érdekességektől: az egyik előadáson, a darab alatt a színészek olyan pitét ettek, amelyeket petróleummal lelocsoltak "a" kellékek "megőrzése érdekében" [47] .
A kortársak visszaemlékezései szerint az 1930-as években a „hangulatos, jó akusztikájú” színház „soha nem volt üres”, híres művészeket vonzott: Maria Ivanovna Litvinenko-Volgemut , Ivan Szergejevics Patorzsinszkij , Okszana Andreevna Petrusenko [48] . Kijevből, Harkovból és más városokból érkezett csoportok léptek fel, a „Jaj, ne menj, Gritsya, az a buliban” című darab Uzhivyvel és Gnat Petrovics Jurával nagy sikert aratott. Magát az épületet úgy írják le, hogy kívülről nem tűnik ki, de belül "csodálatos nézőtérre várt egy bódék, négyszintes dobozok, magasföldszintek és erkélyek" [49] .
1939-ben, a zsidó irodalom egyik klasszikusa születésének 80. évfordulója alkalmából egy helyi újság ezt írta: „A róla elnevezett színházban. Revenko, a Sholom Aleichem Jubileumi Bizottság ülést tartott a párt, a komszomol és a szakszervezetek képviselőivel, valamint a város sztahanovitáival . Sholom Aleichem évfordulója nagy nemzetközi ünneppé változott” [50] . A Szovjetunió elleni német támadás idején 1941 júniusában az Odessza Állami Zsidó Színház [51] Kremencsugban turnézott , a városban az „első háborús napok pánikjában” [52] ragadva .
1941 őszén a várost elfoglalták a német csapatok. A színház folytathatta munkáját, Ivan Tobilevics tiszteletére nevezték át [53] . A rendező Fedor Mitin volt. Néhány előadást Grigorij Pelasenko és Nyikolaj Bal is megrendezett. A társulat Mezentsev, Belov, Trokhimov, Gaiduchenko, Rubinchuk, Tsybenko volt. Borisz Lukjanov színész részt vett Poltava védelmében, német fogságba esett és Kremencsugba küldték hadifogolytáborba, ahonnan elmenekült. Sikerült új személyi igazolványt és engedélyt szereznie, hogy a városban lakhasson, és munkát kapjon a színházban. Balnak is hasonló sors jutott: a színész önként jelentkezett a frontra, megsebesült és elfogták, ahonnan szülőhazájába, Kremenchugba menekült [54] .
A színház színpadán ukrán klasszikus előadásokat rendeztek, népdalokat adtak elő. A teljes repertoár szigorú cenzúra alá került [54] : különösen Sevcsenko „ Gaidamaki ” című versének színrevitelét tiltották be. A megszálló hatóságok politikája miatt a zsidó és orosz alkotóelemek eltűntek a színházból. Alkalmanként német élvonalbeli művészek léptek fel, a színházat gyakran látogatták a náci koalíció katonái [55] . Az ukrán nacionalista és szovjetellenes tevékenységeket aktívan folytatták a városlakók számára (lásd Propaganda a megszállt területeken ). 1941 őszén kötelező konferenciát tartottak a Kremenchug régió tanárai számára, amelyen felvetődött a „harc Moszkva ” témája [56] . A teremben Petliura , Konovalecek és az ukrán nacionalista mozgalom más alakjainak portréit függesztették ki [57] . Kampányelőadásokat is tartottak az épület falai között, felhívással a kremencsuki fiatalokhoz, hogy menjenek el önkéntesen Németországba dolgozni [54] (lásd Ostarbeiters ).
A színházra nagy hatással volt a galíciai OUN felvonuló csoport , amelynek feladata volt nacionalista irányítású hatóságok, sajtó és kulturális intézmények létrehozása Ukrajna megszállt középső, keleti és déli régióiban . A galíciaiak [56] által létrehozott "Dneprovskaya Volna" című újság (lásd a sajtó a megszállt területen ) gyakran hirdetett színházi eseményeket, és néha kritikákat is közölt. Így amikor Borisz Dmitrijevics Grincsenko „A sztyeppei vendég” című darabját bemutatták a színházban, az újság azt írta, hogy a kremencsug „felkészületlen nézője” nem tudta teljesen felfogni az „ukrán nép felszabadító harcáról” szóló produkciót a lengyelek elnyomása ellen. pánhajó " (lásd: Hmelnickij- felkelés ). A szerkesztők szerint azonban a történelmi igazság közvetítésének célját és "Ukrajna évszázados ellenségei iránti jogos gyűlöletkeltést" sikerült elérni [58] .
A kultúra szorosan kapcsolódott a politikához, és az befolyásolta. A Nyikolaj Liszenko nevét viselő, újonnan megnyílt háború előtti zeneiskola növendékei a német származású Kremencsuk Leontina Mihajlovna Dietling-Kokina vezetésével 5 nappal a német Wehrmacht katonáinak adták első koncertjüket a színházban. Foglalkozása. 1942. június 22-én az iskola díszkoncertet adott a Szovjetunió német megszállásának évfordulója tiszteletére [59] . A koncerten az Artjomenko vezényletével a színházban megnyílt balettkar is részt vett . A zenekar 1942 áprilisában, Hitler születésnapjának ünnepén játszott , a „felszabadító” friss virágokkal díszített portréja [61] került a színpadra . A színházban működött egy háború előtti kórus is, amelynek élén Aleksandra Minovna Sapsay, a kórus alapítójának nővére és az UNR hadsereg egykori elöljárójának felesége állt , akit 1937-ben tartóztattak le a szovjet hatóságok. A kápolna minden előadása az „Ukrajna még nem halt meg” himnusszal kezdődött . A foglalkozási oktatási osztály vezetőjének javaslatára nacionalista irányzatú kompozíciók [57] készültek . 1942 januárjában a kórus az ukrán népdalok mellett a „Csues, surmi roar” és a „Nacionalisták márciusa” című dalokat [62] énekelte . A városba érkezett galíciai Ivan (Jurij) Kosztjuk , a propagandaosztály „ Sonderführerje ” [63] átadta a dalszövegeket a Sushko kápolna adminisztrátorának, valamint nacionalista brosúrákat, amelyeket szétosztott a kórusok és az ismerősök között. [57] .
Kostyuk emlékirataiból többet megtudhat a klasszikus színházi tevékenységről. Elmondása szerint a megszállás kezdeti időszakában különösen a „ Dunán túli Zaporozsec ”, „ Natalka Poltavka ”, „ Viy ”, „ Iván Kupala estéje ”, „ Marusya Boguslavka ”, valamint a külföldi művek kerültek színpadra. Az előadások ukrán nyelven zajlottak. Zenekari és kóruskoncertek zajlottak: 1942 nyarán Liszenko zeneszerző századik évfordulója tiszteletére hangversenyt tartottak , amelynek végén egy német tábornok mondott köszönőbeszédet [55] . A zeneiskola Sevcsenko évfordulójára adott koncertet [59] . A "Dneprovskaya Volna" értesítette a színházat, hogy ukrán jelmezeket, törölközőket, terítőket, szőnyegeket, öveket vásárolt. Megjelentek a kórusba, a férfikvartettbe és a balettbe való felvételik [54] . Kosztjuk a következőképpen jellemezte a társulatot: "Igazi, profi színészek, akik éhen és hidegben... szó szerint éjjel-nappal a színházban" [55] .
A színészek időközben nemcsak színházi tevékenységet folytattak. 1942 nyarán Borisz Lukjanov találkozott Alekszandr Krivitszkijvel, egy földalatti antifasiszta szervezet vezetőjével, amely 1941 ősze óta működött Kremencsugban. A Borisz Lukjanov vezette színházban összegyűlt egy csoport, akiket a földalatti harc egyesített: Nyikolaj Bal, Natalia Dembitskaya, Mihail Grincenko, Ivan Kovalenko és Shura Mansurova. Lukjanov visszaemlékezései szerint a színészek megpróbálták „kisiklatni” a Vaszilij Vasziljevics Dubrovszkij „Vissza Európába” című új darabja alapján készült szovjetellenes produkciót, és titokban Hitler elleni harcra felszólító verses képeslapokat is terjesztettek a közönség között [54 ] .
A megszálló hatóságok politikája hamarosan megváltozott. 1942. szeptember 1-jén Kremencsugot az „ Ukrajna Reichskommissariat ”-hoz (lásd Kremenchug gebit ) rendelték be. Kosztjuk visszaemlékezései szerint ettől a pillanattól kezdve már nem ukrán előadásokat rendeztek a színházban, és nem hangzottak el hálaadó beszédek, hanem megkezdődött a polgári lakosság aktív kényszer-deportálása Németországba [55] . A zeneiskolát bezárták, a gyerekek adatait átvitték a munkaerőpiacra [64] . Összességében a németek megszállása alatt 10-21 ezer embert űztek el Kremenchugból [65] . A hónap elején a Dnyeper-hullám színházi estet hirdetett a német katonák számára, és felszólította a város lakosságát, hogy fogadják el a „ Fürer hívását ”, és jöjjenek el a munkabörzére, hogy induljanak el a „szép Németországba” [66] .
1943 márciusa óta a Gebietskommissarral egyetértésben minden színházi dolgozónak tilos volt a színházon kívül dolgozni a Sonderführer, a hivatalos német propagandaosztály engedélye nélkül [67] . Áprilisban az osztály köszönetét fejezte ki a színháznak a frontkatonák szabadidejének megszervezéséért, egyben emlékeztetve őket a párhuzamos tevékenységek megengedhetetlenségére [68] . Június 22-én ünnepi rendezvényeket tartottak a színházban a Szovjetunió elleni német háború kitörésének második évfordulója tiszteletére [69] . Az előcsarnokban a németek propagandakiállítást rendeztek "Mágikus Németország" [70] . A földalatti színház számos hamis levelet cserélt ki a Németországba lopott levelekből, és több kiállítást megsemmisített [54] .
1942-1943 során az OUN menetcsoport számos tagját elnyomták a németek [55] , a Dnyeper Wave két szerkesztőjét és a Sushko kápolna adminisztrátorát is lelőtték. A Napjaink című újságból megtudható, hogy 1943 szeptemberében a színjátszó társulat 20 fős, a balettkar 15, a kápolna 30 főből állt, és két zenekar működött [71] . A szovjet csapatok ugyanabban a hónapban történő megjelenésével a németek eltávolították a színház kellékeit , és lerombolták magát az épületet, valamint a város többi épületének nagy részét. Kosztjuk látta, hogy a város "teljesen elpusztult" [34] .
A város felszabadítása után néhány színész a frontra ment. A háború vége után Bal a Rivne és a Csernyihiv Musical és Drámaszínház , valamint a Mari , Baskír és Tatár Autonóm Szovjet Szocialista Köztársaság drámaszínházainak igazgatója volt , majd Kremencsugban élt. Lukjanov a kijevi Ivan Franko Nemzeti Akadémiai Drámai Színház színésze lett . Kovalenko színész lett, amely közvetlenül a Panas Karpovich Saksaganskyról elnevezett Dráma Színház felszabadulása után nyílt meg Kremenchugban , később az egyik iskolában dolgozott. Mitin a Saksaganszkij Színházban is dolgozott rendezőként. Pelasenko az Odesszai Ukrán Zenei és Drámai Színházban játszott . Sapsayt, a színházi kórus egykori karnagyát a szovjet hatóságok elítélték, később rehabilitálták, és visszatért Kremencsugba [72] . A zeneiskola vezetője, Dietling és az oktatási osztály vezetője megúszta a letartóztatást [73] .
A nem restaurált színház helyén a háború utáni időszakban többszintes lakóház épült (Sobornaja 34/32). Az utcát, amelyben már nem volt színház, a Sholom Aleichem Street nevet kapta, majd Jurij Gagarin tiszteletére űrrepülése után .