| A várostervezés és építészet emlékműve | |
| Sirotkin háza festett plafonokkal | |
|---|---|
| é. sz. 56°19′45″ SH. 44°00′46″ K e. | |
| Ország | |
| Város | Nyizsnyij Novgorod , Verkhne-Volzhskaya rakpart , 3 |
| Építészeti stílus | Orosz neoklasszicizmus |
| Projekt szerzője | Vesnin testvérek |
| Építészmérnök | S. A. Novikov |
| Építkezés | 1913-1916 év _ _ |
| Állapot | Az Orosz Föderáció népeinek szövetségi jelentőségű kulturális örökségének tárgya. Reg. 521510211490006 ( EGROKN ) sz. Tételszám: 5210003000 (Wikigid adatbázis) |
| Anyag | tégla , kő |
| Állapot | kielégítő |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A festett plafonokkal díszített Sirotkin-ház szövetségi jelentőségű várostervezési és építészeti emlékmű Nyizsnyij Novgorod történelmi központjában . 1913-1916-ban épült. A ház-kastély a Vesnin testvérek építészek , később világhírű építészek, a szovjet avantgárd vezetőinek első önálló munkája lett .
A forradalom előtt a kastély Dmitrij Vasziljevics Sirotkin kereskedő birtokának főháza volt . Kezdetben már múzeumépületnek épült , amelyet a tulajdonos halála után Nyizsnyij Novgorodnak szeretett volna adományozni. Jelenleg a Nyizsnyij Novgorod Állami Művészeti Múzeum egyik épülete .
A kastély a retrospektivizmus neoklasszikus irányának ékes példája . Magas művészi kvalitásait tekintve a forradalom előtti orosz építészet egyik jelentős alkotása. Szelim Khan-Magomedov művészettörténészek , Mihail Iljin és Olga Orelszkaja építészdoktor szerint az orosz neoklasszicizmus egyik legjobb alkotása [1] [2] .
A negyed, amelyben a 20. század elején D. V. Sirotkin birtoka volt, I. Miklós császár parancsára kezdett kialakulni , aki 1836-ban látogatott el Nyizsnyij Novgorodba. A fejlesztési tervek szerint a területet a tartományi hivatalok új épületének építésére osztották ki , amelyek akkoriban a Kremlben , az alelnök (1786-1788) egykori házában helyezkedtek el. Az épület leromlott állapotba került, és már nem kapott helyet a tartományi kormányt alkotó számos osztály. A telek építési célú lefoglalását Nyizsnyij Novgorod 1839-es általános terve biztosította [3] .
Az új irodák építése csak része volt a város átalakítását célzó átfogó terveknek, amelyek megvalósítása az 1830-1850-es években, a császár parancsára valósult meg. A terv sikeres megvalósítása érdekében létrehozták Nyizsnyij Novgorod városi építészének állását, amelyet 1836 szeptemberében Georg Ivanovics Kizevetter építész foglalt el . Az egyik első feladat a tartományi és járási hivatalok tervezése volt a felső rakparton, a Szent György-templom mellett . Szeptember 13-án az építész jelentette M. P. Buturlin kormányzónak , hogy már elkészült az épület vázlata. A drága projektet I. Miklós többször is elutasította. 1839 tavaszán a projektet ennek ellenére jóváhagyták, de a kincstárnak nem volt pénze a munkára, és a negyed területe sokáig beépítetlen maradt [4] .
1845 januárjában jóváhagyták a tartományi városok kormányhivatalainak szabványos projektjét, amelyet elküldtek az összes tartomány vezetőségének. Már 1851-ben M. A. Urusov kormányzó megbízásából Afanasy Turmyshev tartományi építész tanulmányozta Kizevetter rajzait és a standard projektet, és arra a következtetésre jutott, hogy az 1839-ben tervezett terület túl kicsi egy szabványos épület építéséhez. A terület bővítéséhez a Prikazny Lane (a Minin utcából a 8-as számú lakóház és az egykori Minin mozi épülete közötti töltés felé vezető modern átjáró) lerombolása és a szomszédos tömb telekvásárlása volt szükséges. Ekkor azonban nem volt különösebb szükség új épületre, mivel az irodák részben a felső bazári üzletek épületében helyezkedtek el . 1853-ban II. Sándor császár döntése alapján az építkezést elhalasztották [5] .
1860. december 1-jén a császár engedélyezte a negyedben lévő telkek eladását magánszemélyeknek. A negyedet öt háztartásra osztották, és fejlesztésre értékesítették. Az első tulajdonosok Nyizsnyij Novgorod kereskedői, Ivan Durbazsev, Nyikolaj Belilnyikov, Jakov Vezlomcev, a kereskedő felesége, Pelageja Kotelnyikova és Dmitrij Gvozdarev kereskedő voltak. A Zsukovskaya utca (modern Minina) és a Georgievskaya tér kereszteződésében lévő saroktelek Durbazsev kereskedőhöz szállt át, aki 1865-ben kétszintes kőházat épített itt. A szomszédos Vezlomcev telek is hamarosan Durbazsevhez került, így a Georgievszkaja tér teljes keleti oldalát egy háztartás foglalta el. Ezt követően a birtok Muftilevhez (Arapovskaya) szállt, mígnem 1912 végén Dmitrij Vasziljevics Szirotkin nyizsnyijnovgorodi kereskedő megvásárolta [5] .
Dmitrij Vasziljevics Sirotkin (1864-1953) Nyizsnyij Novgorodi gőzhajó-kereskedő, a 20. század elejének egyik leggazdagabb és legbefolyásosabb polgára. Karrierjét egy Nyizsnyij Novgorodi gőzhajós lányával kötött sikeres házasságban kezdte, a félig elszegényedett hajósból Szirotkin milliomos lett, a Volga vontatóflotta tulajdonosa, hajóépítő, olajuszály feltalálója és a város polgármestere . Nyizsnyij Novgorod (1913-1917). A buzgó óhitűekhez tartozott , kiadta a "Church" folyóiratot, az óhitű egyház püspökévé választották. Korának jelentős emberbarátja és filantrópja volt. Maxim Gorkij íróval közösen megnyitotta a jól ismert Stolby klubot a szegények számára a Millionnaya utcában [6] .
A megvásárolt földterületet nem állandó lakhatásra szánták. Kezdetben D. V. Sirotkin házat szándékozott építeni itt azzal a céllal, hogy később múzeumot helyezzen el benne. Maga Sirotkin az Iljinszkaja utcában egy fa stukkós kastélyban élt . A leendő építkezés helyszínének kiválasztása nem volt véletlen. 1896 végén Vaszilij Ivanovics Sirotkin, Dmitrij Vasziljevics édesapja nevére megvásárolták a szomszédságban található, a szomszédságban található kispolgár Mária Guscsina kőházát, amely a mai napig fennmaradt a 4. szám alatt. Felső Volga rakpart. Maga D. V. Sirotkin vásárolt ki Dobronravovából egy szomszédos telket kőházzal a negyedben. Így a modern Verkhne-Volzhskaya rakpart és a Minin utca közötti hatalmas birtok a Sirotkinek birtokába került [5] .
1913 júniusában a város önkormányzata jóváhagyta a Nyizsnyij Novgorod 1. céh-kereskedő, Dmitrij Vasziljevics Sirotkin kastélyának építését a Verkhne-Volzhskaya rakpart és a Szent György tér sarkán Nyizsnyij Novgorod 1. Kreml részén. " Az építkezés 1913. augusztus 14-én kezdődött és 1916. november 15-én fejeződött be. A régi kőházat lebontották. Az új kastély projektjét A. A. Vesnin , L. A. Vesnin és V. A. Vesnin fiatal építésztestvérek dolgozták ki . Leonyid Vesznyin 1909 nyarán végzett a Művészeti Akadémián , Viktor és Sándor pedig 1912-ben az Építőmérnöki Intézetben szerzett diplomát . Sirotkin kúria lett az első önálló építészmű [5] . Szirotkin meghívta Szemjon Antipovics Novikov szentpétervári mérnök-építészt, aki később Nyizsnyij Novgorod tartományi mérnökeként és Gorkij város főépítészeként dolgozott, hogy felügyelje az építkezést [7] .
Az 1917-es forradalom után a Sirotkin birtokot kisajátították , és a város fennhatósága alá került. Az épületeket a városvezetés lakására és elhelyezésére használták. 1924-ben a birtok főházát a Városi Végrehajtó Bizottság rendeletére Glavnaukába helyezték át, ahol a Nyizsnyij Novgorodi Egyesült Múzeum [8] művészeti osztálya kapott helyet .
Azóta az épületet többször felújították. Az 1930 -as években a szárny délnyugati részére egy emeletes épületet építettek , amelyben a múzeum restaurátorműhelyei kaptak helyet. 1968-ban a melléképület fölé, a melléképület koronázópárkányának szintjéig pavilont emeltek , egy festmény (ún. Makovszkij- terem ) kiállítására . Ugyanezekben az években a lebontott Szent György-templom helyén felépült a Rosszija Szálló, melynek megépítésével a Zsukovszkaja utca és a töltés között egy hátsó utca alakult ki. Kiderült, hogy D. V. Sirotkin háza a városfejlesztés zárt terében található [9] .
1992-re az épület rossz állapotban volt. Az ellenőrizetlen gazdasági tevékenység negatív hatással volt az udvarház eredeti építészeti megjelenésére. 1993 októberére a múzeum vezetősége döntése alapján az állandó kiállítást és a pénzeszközöket a restaurálási munkálatok miatt eltávolították az épületből [9] .
2001-ben, a biztonsági zónák megsértésével, a Nyizsnyij Novgorod „Promstroy and K” cég megkezdte egy elit lakópark építését mélygarázzsal „Ház a Múzeumi negyedben” (építészek V. Bandakov, V. Kovalenko, A. Dekhtyar) az emlékmű mellett. Az építkezés példátlan törvénysértéssel kezdődött: a fejlesztőnek nem volt építési engedélye, az új épület projektjét pedig az államvizsga elutasította. Ennek ellenére a cég megkezdte a munkát, és a fagyott talaj ékasszonyos fejlesztése során erős rezgés keletkezett, amelyből repedések mentek végig a Sirotkin-ház alapja mentén, és áthaladt a mélygarázs alatt ásott gödör határa. másfél méterre a kastély alapjától. Ennek következtében az építészeti emlék megjelenése torzult [10] [11] .
2007-ben a házban nagyjavítást és helyreállítást végeztek [9] .
D. V. Sirotkin a Vesznyik visszaemlékezései szerint nehéz megrendelőnek bizonyult, hiszen több, egymással nehezen kombinálható feltételt is szabott az építészeknek. V. A. Vesnin 1937-ben az egyik cikkben ezt írta: „Te – mondta –, építs egy ilyen házat, hogy halálom után múzeum legyen, de a lakás, amelyben élek, legyen fából…” , majd hozzátette: „Sirotkin úgy döntött, hogy csillagos eget készít az irodájában... elrendelte, hogy a legjobb tiszta aranyból rakjanak „agromad” csillagokat.” Az épület tervezésénél a szerzőknek nem az építészet rovására, hanem a megrendelő kívánságait kellett megtestesíteniük, amelyben egy kora haladó emberének nézetei és jellegzetes kereskedői ízlése fonódott össze [6] .
A kastély arculatát feltehetően maga a megrendelő diktálta. Mivel az épületet eredetileg múzeumnak tervezték, az 1910-es évekre jellemző orosz neoklasszicizmust választották a műsor stílusának, középpontjában a 18. század végi és a 19. század eleji orosz klasszicizmus és az olasz reneszánsz példái . A ház rajzait Leonyid és Viktor Vesznyin írta alá. Nincs rajtuk Sándor aláírása, mivel művészi festészettel foglalkozott a házban. A tervek némileg eltérnek az épített épülettől: a nyugati homlokzat felől nincs félrotunda , helyette enyhén kibontott rizalit került feltüntetésre . A homlokzat plaszticitását a megrendelő javaslatára félrotundával erősítették meg [12] .
A kastély kialakítására nagy hatással volt Alexander és Viktor Vesnin olaszországi utazása 1913-1914 telén , ahol az építészek múzeumokat látogattak és építészeti emlékeket vizsgáltak meg. Victor emlékiratai szerint a testvérek sok időt fordítottak arra, hogy megismerkedjenek Palladio munkásságával . Utóbbi munkái nagy benyomást tettek Sándorra, és segítettek abban, hogy jobban megértse az orosz klasszicizmus természetét. Szelim Khan-Magomedov szerint az utazás nagy hatással volt az építészek klasszicista építészetről alkotott felfogására, segített leküzdeni rendelési kompozícióik „akadémiai szárazságát”, és elkezdett olyan alkotást létrehozni, amelyben egy „élő klasszikus” látható. a Sirotkin-ház [2] .
A kastély első, 1914-ben készült változata már egy mély loggia szimmetrikus homlokzati homlokzatának közepén helyezkedett el, amelyet serliák szegélyeznek (természetben csak ablakok voltak, erkély nélkül). Nagyobb űrtartalmat is feltételeztünk, mivel az oldalsó részeket üvegezett logett formában tervezték megépíteni . Az emeleti ablakok megoldása "egyenes áthidaló szerkezetet imitált , rusztikus ívvel enyhítve". A művészetkritikus, Ilja Pecsenkin szerint a kastélyprojekt első változata Ivan Zholtovsky Tarasov házát utánozta , azonban a hatás nem annyira a külsőben , mint inkább a belső kialakításban nyilvánult meg, ahol a központi szerepet a monumentális és dekoratív festészet a magas reneszánsz stílusában [13] . A projektnek ezt a változatát elvetették, mivel a sarkokon lévő logettek folyamatos üvegezése modern megjelenést kölcsönzött az épületnek, amely diszharmonikus a klasszikus részletekkel, különös tekintettel a homlokzat csodálatos korinthoszi rendjére , amelyet az építési folyamat során felváltottak szerényebb - Ionos [14] .
Az egyik vázlaton a kastélyt a moszkvai birodalmi stílusra jellemző kilátó koronázta meg , amely a korábbi változatokban hiányzott. Ez azonban nem épült meg. A kilátó építésének megtagadását feltehetően az első világháború (1914-1918) időszakára jellemző gazdaságosság okozta . Ugyanez magyarázza más tervezett díszítőelemek elutasítását is: a nagyterem gazdag díszítése, ahol a falak korinthoszi rendi pilaszterekkel és féloszlopokkal díszített díszítését tervezték; dekoratív domborművek a főhomlokzat loggiájában; a birtok keleti oldalán a kertet körülvevő kovácsolt fémrács [12] .
Az épület elrendezése szimmetrikus séma alapján készült, az előszobák enfiládos elrendezésével [12] . Ugyanakkor közvetetten hatott rá a korábbi, 20. század eleji stílus - szecesszió : szimmetria csak az épület központi részében követhető nyomon a főhomlokzat felől [15] . A központi tengely mentén a legnagyobb szoba a második emeleten található - eredetileg nappali. Ebből a csarnokból lehetett feljutni a loggiára, ahonnan kilátás nyílt a Volgára . Az előszoba bal oldalára étkezőt, jobbra a tulajdonosi irodát alakítottak ki. Az udvarról és az oldalhomlokzatokról az irodához csatlakoztak a tulajdonosok privát kamrái - két eltolható válaszfallal elválasztott hálószoba, budoár és WC helyiségek. A hálószobák ablakainak a Georgievskaya térre kellett volna nézniük. Az udvarra néző hátsó szobákat szolgák számára alakították ki. A konyha egy külön udvari melléképületben kapott helyet, és egy kis átjáró kötötte össze a kúriával. Az első emelet helyiségei a bejárati előcsarnokhoz, a könyvtárhoz és a hozzá tartozó biliárdteremhez, irodához, kétkezi munkásszobákhoz, cselédszobákhoz és raktárakhoz kerültek [12] .
A kastély homlokzata összességében megőrizte történelmi megjelenését. Téglalap alaprajzú, a kötetet csípős tető fedi. A tetőfedő profilozott párkány akantuszlevél modulokkal megtámasztva , melyek között virágrozetták helyezkednek el , körbeveszi az épületet teljes kerületében. A párkány alatt stukkó díszítéssel díszített, vízszintes párkányzattal kiemelt fríz található. A teljes kerületen profilozott padlóközi párkány fut. A második emelet ablakai alatt vékony párkány is található. Az első emelet minden homlokzaton rusztikált "a nagy téglafal alatt" [15] .
A főhomlokzat hét fénytengelyes. A főhomlokzat szimmetriatengelye mentén található a magas kétszárnyú, tölgyfa paneles ajtós főbejárat. Az ajtólapok szélei díszesek . Mindegyik panel közepén egy négyzet található, virág formájú kerek rozettával. Az ajtónyílás felett egyenes profilú homoklap található , amelyet oldalt konzolok támasztanak alá . A főhomlokzat második emeletén egy süllyesztett fülke-loggia található, amelyet négy oszlop és két szélső, jón rendű féloszlop díszít. Az oszlopok mögé a fal síkjára ionos tőkével ellátott lapos pilasztereket helyeznek el . A loggiát egy sor korlát veszi körül . A loggia szélső ablakai felett kerek rozetták-fülkék találhatók. A második emeleti ablakok magasabbak, mint az első. Az ablakkitöltések eredeti kötése megmaradt [15] .
A második emeleten a főhomlokzat mentén az első és a hetedik fénytengely „ velencei ablakok ” formájában készült: háromrészesek, aláhúzott középső nyílással félköríves kiegészítéssel és két keskeny téglalap alakú ablakkal az épület két oldalán. központi. A félköríves ablak fölött architráv , az oldalsó keskeny részek fölött egyenes homokkerekek találhatók. A korlátokat a "velencei" ablakok alatti fülkékbe szerelik be. A keskeny mólókat, valamint az ablaknyílások jobb és bal oldali kereteit ión fővárosi mintájú pilaszterek díszítik. A földszinten a háromrészes ablakok nem pilaszter alakú keretesek, a középső ablak pedig nem félkör alakú. Mindhárom nyílás fölé ék alakú zárókövek vannak beépítve [ 15] .
A Museum Lane felőli oldalhomlokzat a szimmetriatengely mentén ionos félrotunda félkör alaprajzú (a késő klasszicizmusban teljesen eltűnt, a vesninek által újraélesztett motívum), amelyet a második emeleten négy térfogatoszlop díszít, ill. két féloszlop. Az oszlopok közé korlátokkal és korlátokkal ellátott kerítés van felszerelve. A rotunda első emelete rusztikus, öt ablakos, külön bejáratú [15] . Megjegyzendő, hogy a félrotunda végül összekapcsolta a kastély építészeti megoldását az orosz birtokklasszicizmus hagyományaival [13] .
A főtér udvari homlokzatán egy félkör alakú öböl ablak található, amely a főlépcső szimmetriatengely mentén történő elhelyezkedését hangsúlyozza. A második emeleten az öböl ablakán három világítónyílás található az ionoszlopok között. Az udvari homlokzat szimmetriáját egy melléképület töri meg. A jobb oldali ablakok keskenyebbek, mint a bal oldalon [15] .
A kastély helyiségeinek, előszobáinak és irodahelyiségeinek belső kialakítása is klasszicista építészeti technikát alkalmaz. A főbejáratnál lévő előcsarnok gránitpadlós, gránitlépcsős, két toszkán rendű márványoszlop . Az ablakpárkányok fehér márványból készülnek. Minden helyiségben megmaradtak a sárgaréz kilincsű tölgy faburkolatú ajtók , a tölgyfa ablakkeretek rézzárral és rajzokkal, a tölgy ablakpárkányok. Az első emelet helyiségeiben stukkós profilozott párkányok és csillárok mennyezeti rozettái, aranyozott akantuszlevelek formájában restauráltak [15] .
A főhomlokzati nagytermekben különösen érdekesek: a mennyezeten csiszolt aranyozott panelek geometrikus mintája (központi hall), geometrikus mintázatú tölgyfa parketta, festett mennyezeti lámpák, márvány kandalló (kéményszoba), féloszlopok a korinthoszi rend velencei hármas ablakaiban, aranyozott tőkével. Az egykori dolgozószobában megőrződött a virágokra emlékeztető, aranyozott geometrikus díszű kék kazettás mennyezet. 2008-ban egy négy csokor virágból álló mennyezeti festményt fedeztek fel egy kis teremben, mielőtt beléptek volna a félig rotunda erkélyre. Az egykori hálószoba félköríves kiugró ablakkal rendelkezik, melyen két magas, tölgyfa keretes és kötéses üvegajtó található. A hálószoba mennyezetének kerülete mentén egy polikróm virágfüzér formájú festmény látható [15] .
A kastély belső tereinek kialakításában nagy jelentősége van A. A. Vesnin festményének [15] . Alexander szenvedélyesen szerette Paul Gauguin francia művész és különösen Paul Cezanne , a holland Vincent van Gogh munkáit . A ház belső tereinek plafonjait személyesen festette. Munka közben a régi mesterek tapasztalatait és a festészet legújabb irányzatait tanulmányozta:
A plafonon dolgozva célul tűztem ki a régi mesterek - Tizianus , Tintoretto , Veronese , Greco - festészetének tanulmányozását, színkompozícióikat és formakompozícióikat, hogy felvértezve tudjunk az új festészet problémáján dolgozni. Akkoriban már szerettem Cezanne-t és Picassót , új festményen dolgoztam V. E. Tatlin művész műtermében [16] .
- A. A. Vesznyin.A falfestményeket Vlagyimir Tatlinnal együtt kellett volna elkészíteni, de 1915 januárjában Sándor azt írta a frontra vonult bátyjának, hogy végül úgy döntött, hogy egyedül végzi el a munkát, mivel Tatlin nem mutatott érdeklődést a festészet iránt. magával ragadta a szentpétervári futurisztikus kiállítás előkészítése [17] . A plafonok parcelláit a Vesznyik új műhelyében festették meg Moszkvában, a Denyezhny Lane 12. szám alatt . Hatalmas vásznakat akasztottak csipkékre, Alexander olajba festette, majd amikor a festék megszáradt, nagy átmérőjű tekercsekre tekercsekké sodorták, és ebben a formában szállították Nyizsnyij Novgorodba. Alekszandr Vesznyinnek nem volt ideje teljes mértékben megvalósítani tervét, mivel 1916-ban katonai szolgálatra mozgósították. A nagyterem hatalmas plafonjának festése befejezetlen maradt, csak egy előkészített vázlat formájában maradt fenn. Többalakú kompozíció volt, a Volga folyó és mellékfolyói allegorikus képével [12] [18] .
A plafon középső részét nyolcszögletű , alakokat ábrázoló táblák foglalták el, váltakozva a mennyezet rudak által keretezett szegmenseivel. A Tintoretto cselekményét és formáit vették alapul, de azokat az akkori kortárs képkutatás jegyében valósították meg. Az ebédlőben hét, különböző méretű és arányú nyolcszögletű plafon került elhelyezésre. A középsőn az elemek szimbolikusan, a négy sarkon az évszakok, az oldalán a természet ajándékai láthatók. Az előadásra Cezanne [15] volt hatással .
A megrendelő kérésére a kastély kőtérfogatába egy orosz heverős favázat is beépítettek, mivel D. V. Sirotkin óhitű volt, és saját lakóhelyeként a faépületeket részesítette előnyben [15] . Kezdetben városi legenda volt az a történet, hogy a kastély belsejében egy „ orosz kunyhót ” helyeztek el , de 1993-ban a helyszíni felmérések során valóban kiderült, hogy a hálószoba falainak déli és nyugati része vegyes építési technikával készült. - stégek az ablakok között, tele rönkkocsikkal . A férfi és női felek padlószerkezeteiben kályhapadok tégla alapjait találták, hasonlóak az ókori orosz lakóházakhoz . Így beigazolódott a legenda egy óhitű kereskedő lakásaiban lévő faházról [8] . A szovjet időkben a hálószoba rönkfalait vakolták [15] .
A kúriával együtt kétszintes kőből épült melléképület is épült. 1972-ben új, háromszintes, szilikáttéglából épült, később vakolt épületet építettek hozzá, amelyet ma a múzeum szükségleteire használnak [15] .
A birtok területe az épülettől a Múzeum utóval a sarokig, és ennek mentén szigorú mintázatú, hosszúkás keretes öntöttvas kerítéssel van ellátva, melynek tengelye mentén díszes kerek öntöttvas rozetták vannak. Az áttört kerítést vakolt téglaoszlopok váltják, alaprajzú kerek, felül golyókkal koronázott, négyzetes lábazattal borított [15] .
A pillérek történelmiek, a kúriával együtt épültek. A klasszicizmus stílusú kecses rács az első világháború kitörése miatt nem készült el. Helyére süket fakerítések kerültek, amelyek csaknem 90 évig álltak. Csak a 2004-es restaurálás során bontották le a fapajzsokat, és cserélték ki az eredeti vázlatok szerint készült fémrácsra [12] .
A Sirotkin-házat a 20. század eleji orosz neoklasszicizmus egyik jellegzetes és legfényesebb példájának tartják [19] . 1940-ben Mihail Iljin művészeti kritikus a USSR Architecture magazinnak írt cikkében azt írta, hogy a kastély a Vesnin fivérek korai munkásságának legjelentősebb alkotásának nevezhető: az épület építészeti tervezésénél az építészek a Az első komoly lépés előre, végül szakítva az úgynevezett "homlokzati" építészet hagyományával, áttérve az empire stílusra - egy olyan stílusra, amelyben a hangsúlyt éppen az építészeti forma térbeli felépítésének egyértelműségére helyezték. Szirotkin kastélya nem hasonlított Shchuko , Fomin és Zholtovsky építészek kortárs neoklasszikus és neoampirikus alkotásaihoz : a projekt nem másolta a palladi épületeket és az orosz klasszicizmust, részleteiben nem volt "antik" stilizáció. Mihail Iljin a kastély építészetének eleganciáját, az organikus formát és kompozíciót, a vonalak szigorúságát és a szerény korrekt dekorációt figyelve arra a következtetésre jutott, hogy "mindez a forradalom előtti építészet egyik legjobb alkotásává teszi ezt a házat. " [1] .
A későbbi tanulmányok a kastély építészetét némileg eltérően értelmezték; az épület stílusa és az orosz klasszicizmus, valamint a palladinizmus hagyományai között már közvetlen kapcsolat volt. Ugyanakkor az építészeti emlék művészi tulajdonságait változatlanul nagyra értékelték. Alekszandr Csinjakov építész-restaurátor azt írta, hogy a kastély építészetében a vesnyinek nagyon finoman dolgoztak az orosz klasszicizmus hagyományaival, közvetítve a stílus legjellemzőbb vonásait az épület külső és belső megjelenésében egyaránt. Megjegyezve, hogy a kastély "arányainak harmonikus arányaival, építészeti megjelenésének egyszerűségével és előkelőségével hívja fel magára a figyelmet", Csinjakov a forradalom előtti építészet legjobb példáinak tulajdonította az alkotást [20] . Szelim Khan-Magomedov művészeti kritikus a retrospektivizmus kiváló példájaként jellemezte az épületet , amely "a palladianizmus és az orosz klasszicizmus legjobb hagyományai szerint épült". Az építészet doktora, Olga Orelszkaja megjegyezte, hogy magas művészi tulajdonságai miatt a Sirotkin-ház „a forradalom előtti orosz építészet egyik legjelentősebb alkotása”, és az 1910-es évek orosz neoklasszicizmusának egyik legjobb alkotása Oroszországban [2]. .
| A Nyizsnyij Novgorod -i Verkhne-Volzhskaya rakpart építészeti emlékei | |
|---|---|
| Számozással |
|
| Eltűnt |
|