Szabványok háborúja

A szabványháború a rendszerek vagy eszközök összeférhetetlen műszaki specifikációi közötti versenyharc a piaci dominanciáért . A szabványok háborúja a technológiai fejlődés kezdeti időszakában szabadul fel, amikor bizonyos megközelítések előnyei nem nyilvánvalóak. Ezt gyakran megkönnyíti az, hogy az egyik versengő vállalat megtagadja a nyílt szabvány létrehozását . Az ilyen háborúk jellemzőek a versenyen alapuló piacgazdasággal rendelkező országokra . A szocialista blokk országaiban és a tervgazdasággal rendelkező Szovjetunióban ezek a jelenségek rendkívül ritkák voltak, mivel az egységes szabványokról szóló kormányzati döntések a tervezési szakaszban születtek, vagy a technológiákat a Nyugaton nyert formátumból másolták le.

A szabványosítási háborúk jelentős része a hasonló célú multimédiás berendezések különböző gyártói közötti formátumháború .

19. század

• Vasúti nyomtáv : széles nyomtáv a szabványos nyomtávhoz képest . Az Egyesült Államokban a vasútépítés kezdeti éveiben a mai szabvány európai nyomtávot használták az ország északkeleti részén , míg a legtöbb déli államban a megnövelt, 5 láb nyomtávú , később "orosz"-nak nevezett nyomtávot részesítették előnyben . 1886 februárjában, a polgárháború vesztesei, a déli államok beleegyeztek az "Egységes nyomtávú egyezmény" elfogadásába, és ugyanezen év júniusától az Egyesült Államokban létrehozták a sínek közötti távolság európai szabványát [1] .
• Egyenáram és váltakozó áram (" áramok háborúja "): Az 1880-as években robbanásszerűen megindult az elektromos világítás, amelybe számos, mindkét típusú tápegységet használó céget bevontak. Ugyanakkor az egyen- és váltakozó áramot mind a belső terek kisfeszültségű világítására, mind az utcákon lévő nagyfeszültségű ívlámpákra lehetne használni. Ugyanezen évtized közepén az elektromos transzformátor feltalálása gyökeresen megváltoztatta a helyzetet: mindenhol váltakozó áramot kezdtek használni, de a nagy távolságra történő átvitelhez a feszültsége nőtt, fogyasztói oldalon pedig csökkent. Thomas Edison " Electric Lighting Company " -ja , amely az egyenáramú berendezések szabadalmait birtokolta , megpróbálta meggátolni a váltakozó áramú rendszerek terjedését azzal, hogy azt állítja, hogy halálos [2] . Ezt követően ez a vita, amelyben Edisont Nikola Tesla és George Westinghouse ellenezte, az áramlatok háborújaként vált ismertté , amely a 21. századig tartott az Egyesült Államokban [3] .
• Zenedobozok : Különböző gyártók saját szabványaikat alkalmazták azokhoz a hengerekhez és dobokhoz, amelyekre a dallamot rögzítik. Méretük és formájuk nemcsak a főbb márkák között, hanem akár modellenként is változhatott. Ennek eredményeként bármelyik zenedoboz megvásárlása arra kényszerítette a tulajdonost, hogy ugyanattól a cégtől vásároljon görgőket, amelyik maga gyártotta a készüléket.

1900-as évek

• Mechanikus zongoraformátumok : A szórakoztató mechanizmusok legtöbb változatával ellentétben, amelyek szabványait ritkán lehetett összeegyeztetni egymással, a lyukasztott papírszalagok dallamok rögzítésére való kódolásának fenyegető problémája a technológia fejlődésének nagyon korai szakaszában megoldódott. 1908 -ban Buffalóban egyezményt fogadtak el, amely megállapította a zongoraszalagok nemzetközi szabványát, amelyeknek csak 11,25 hüvelyk (286 mm) szélesnek kellett lenniük. Így bármely felvett dallamú tekercset bármelyik mechanikus zongorán le lehetett játszani.
• Filmperforáció : A 20. század elején két összeférhetetlen szabvány volt a 35 mm-es fólia perforálására – az amerikai és a francia. Az USA-ban négyszögletes perforációt használtak, keretenként 4-et, míg Európában ritkább osztású kereket [4] [5] [6] . Mindkét szabványnak megvoltak a maga előnyei, de ahogy a mozi elterjedt, az Edison téglalap alakú perforációja tartósabbnak bizonyult a színházi elosztásban. Ezért 1908 -ban az Operatőrök Nemzetközi Kongresszusa az amerikai változatot fogadta el a filmperforáció egyetemes szabványaként [7] . Később a sarkok lekerekítésével továbbfejlesztették, és a mai napig fennmaradt "Kodak Standard" (KS) néven [8] .

1910-es évek

• Fonográf - tekercs és gramofonlemez : A mechanikus hangrögzítő médiák típusai az 1890-es évek óta versenyeznek egymással, amikor is Emil Berliner laposlemezes rögzítési rendszere kezdett elterjedni Edison 1877-es találmányával, a hengeres tekercses fonográffal . Annak ellenére, hogy nyilvánvaló hátránya az egyenetlen írási sebesség a lemez sugarán belül és kívül, az új technológia óriási előnyt kínált, ami megkönnyíti a fonogramok sokszorosítását fémmátrixról történő lenyomással .

1920-as évek

• Függőleges és keresztirányú mechanikus hangrögzítés: Válaszul a fonográf lemezek terjedésére a keresztirányú toll rezgésekkel egy állandó mélységű sávban, Edison kifejlesztette saját Diamond Disc formátumát, a fonográfhoz hasonló gyémánt Függőleges, és nem keresztirányú mozgása miatt a hangsáv szigorúan spirálisan haladt, de a mélysége megváltozott. Emiatt Edison lemezei jóval vastagabbnak bizonyultak, mint a hagyományos gramofon lemezei, ráadásul az eltérő típusú felvétel miatt alkalmatlanok voltak a rajta való lejátszásra. Ugyanígy a gramofonlemezeket sem lehetett Edison gépeken hallgatni. A francia Pathé Records 1906-ban szintén elkezdett hanglemezeket kiadni mélységi felvétellel, de Edison-éval ellentétben a hangsávjuk sokkal szélesebb volt, és nem olyan mély, mint a zafírtű . Tehát az elvek hasonlósága ellenére ez a két felvételi formátum sem volt kompatibilis. Ennek eredményeként mindkét technológia a 20. század második felében megjelent a sztereofonikus rögzítéssel , ahol a keresztirányú rezgések a teljes jelről, a függőleges rezgések pedig a csatornák közötti különbségről hordoznak információt [9] [10] .
• Keskenyfilmes mozi: 1923-ban, szinte egyidejűleg az Egyesült Államokban és Franciaországban megkezdődött a keskenyfilm gyártása az amatőr mozi számára. Az Egyesült Államokban az Eastman Kodak piacra dobta a 16 mm-es mozifilmet , a francia Pathé pedig a 9,5 mm-es mozifilmet. Mindkét típust a maga korában a legújabb nem éghető cellulóz-diacetát hordozón gyártották, ami lehetővé tette a filmbemutatók lebonyolítását tűzbiztonsági szempontból nem megfelelő helyiségekben, sőt otthon is. A két cég kísérletei a közös formátumban való megegyezésre nem jártak sikerrel, a szabványok egy ideig párhuzamosan léteztek [11] . A perforáció középen való kényelmetlen elhelyezkedése és a hamarosan kötelezővé váló optikai hangsáv elhelyezésének nehézségei azonban a 9,5 mm-es Pathe-Baby film népszerűségének visszaeséséhez vezettek, ami végül elvesztette a piacot egy amerikai versenyző.

1930-as évek

• Televíziós pásztázás - az elektronikus televíziózás fejlődésének kezdete számos, teljesen össze nem egyeztethető szabvány egyidejű alkalmazása kísérte a sorok számát és a képsebességet. Például Németországban 1935 márciusa óta a televíziós raszter 180 sorból állt, míg az Egyesült Királyságban és a Szovjetunió leningrádi televíziós központjában a sugárzás 240 sorra bontva történt [12] [13] [14 ] ] . A moszkvai televíziós központ 343 sorból álló képet közvetített az USA -ban és Lengyelországban egy időben érvényben lévő szabványban [15] . 1936-ban az Egyesült Királyságban a 240 soros televízió elkezdett együtt létezni a legújabb BBC-1 szabvánnyal, amelyet 405 soros képre terveztek. Ezeknek a szabványoknak a képe csak a pontosan ugyanannyi sorszámú televíziókészülékeken volt látható. Más szabványú televíziók , amelyek ilyen jelet vettek, egyáltalán nem adtak képet. A probléma azonban nem volt végzetes, mert az elektronikus televíziós videojel igen széles sávszélessége miatt az adóantenna látótávolságán kívüli vétele azokban az években lehetetlen volt, televíziókat pedig elenyésző mennyiségben gyártottak. Ezért gyakorlatilag kizárt volt egy „idegen” színvonalú tévéműsor vétele.
• "Negatív" perforáció: 1938-ban egyetlen nemzetközi szabványt javasoltak minden típusú mozgóképfilm perforációjára . Ezt megelőzően a negatív és az ellentípusú filmek Bell-Howell perforációt használtak mindkét oldalon csonka kör formájában, és pozitív Kodak Standard téglalap alakút. Ennek eredményeként a pozitív perforáció formájában egyetlen szabványt csak a Szovjetunióban fogadtak el, és az összes szovjet film- és filmmásoló- berendezés nem kompatibilis az importált filmekkel [16] . Az Eastman Kodak kifejezetten a szovjet piac számára indította el a pozitív perforációjú filmek gyártását, fokozatosan növelve az évi millió lineáris métert [17] [18] . A Szovjetunió összeomlása után a filmek kiadását a FÁK -szerte leállították, és Oroszországban is de facto átvették a negatív perforációra vonatkozó globális Bell-Howell szabványt .

1940-es évek

• 33,3 rpm LP ( Columbia Records ) vs. 45rpm Extended Play LP ( RCA Victor Records ). A háború békésen ért véget, mivel mindegyik formátumnak megvan a maga piaci rése. Ráadásul hamarosan az összes legyártott lemezjátszó mindkét típusú lemezt le tudta játszani. A Szovjetunióban csak az 1950-es évek közepén kezdték kiadni a hosszú lejátszású lemezeket [19] .
• A televízió képkockasebessége : az évtized végére végre legalizálták az addig megmaradt két televíziós lebontási szabvány összeegyeztethetetlenségét, Észak-Amerikában a 480i -t (1941-ben fogadták el) és az 576i -t Európában (1948-ban fogadták el). Az eltérő váltóáramú frekvenciaszabványok miatt a képkockafrekvencia (60, illetve 50 hertz) sem egyezik [20] . A probléma később, a televíziós műsorok nemzetközi cseréjének kiszélesedésével, többek között a kiépített rádiórelé távvezetékek segítségével jelentkezett. A képsebességek és a sorok számának különbsége a 20. század második felében, egészen a digitális interpolációs technológiák megjelenéséig komoly akadály maradt. A két rendszer együttélésének kezdeti éveiben az egyikből a másikba való átvitel csak optikai konverzióval valósult meg egy kineszkóp képernyőjéről [21] .

1950-es évek

• Nagyformátumú filmművészet : Az első sorozatgyártású nagyformátumú mozirendszer , a " Todd AO " 1955-ben, nem szabványos filmezési és vetítési sebességet használt, 30 képkocka/másodperc. Az értéket azért választották, hogy csökkentsék a villogás láthatóságát nagyon nagy képernyőkön. Ennek eredményeként az ezen a szabványon felvett képek hagyományos filmnyomatainak nyomtatásához minden ötödik képkockát ki kellett hagyni , hogy a normál 24 képkocka/másodperc sebességű kivetítésnél a mozgás normál üteme megmaradjon. A képernyőn ez kellemetlen „rándulásnak” tűnhet. A hagyományos vetítéssel felszerelt tartományi mozihálózat rendkívül fontos volt a filmgyártók számára, a filmeket egyszerre két kamerával forgatták: az egyik Todd-AO formátumban 30 képkocka/másodperc sebességgel, a másik pedig CinemaScope formátumban, szabványos frekvencián . [22] . Ez olyan bonyolultságot vezetett be a forgatási folyamatba, hogy az első két film után a formátum megváltozott, és a "Todd-AO" forgatási és vetítési gyakorisága az általánosan elfogadottra csökkent [23] .
• Színes televízió : 1951. június 25-én a CBS televíziós hálózat megkezdte a rendszeres színes sugárzást, az Egyesült Államok történetének első soros színmezős szabványát használva [24] . A kép vételéhez azonos szabványú televíziókat használtak egy hagyományos fekete-fehér kineszkóppal, amely előtt három alapszínű fényszűrővel ellátott lemez forgott . Ennek az átviteli elvnek a sajátosságai arra kényszerítették a fejlesztőket, hogy olyan képkockasebességet és sorszámot használjanak, amely teljesen összeegyeztethetetlen az 1941-ben elfogadott 480i szabvánnyal . Ennek eredményeként az akkor már üzemelő tízmillió televízió egyáltalán nem mutatott CBS-képet [25] . Az eszkalálódó koreai háború kilátása és a nézők számos panasza arra kényszerítette az Egyesült Államok Védelmi Minisztériumát, hogy 1951 októberétől betiltotta a színes vevőkészülékek gyártását "a stratégiai nyersanyagok megtakarítása érdekében" [25] . A tilalmat csak 1953-ban oldották fel, addig a pillanatig illegálisnak minősült az Egyesült Államokban ingyenesen megvásárolható színes televíziókészülékek gyártása [26] . Később az Egyesült Államok Kongresszusa úgy döntött, hogy minden új színes televíziós rendszernek kompatibilisnek kell lennie a meglévőkkel, és az új NTSC szabvány már teljes mértékben megfelelt ennek a követelménynek.
• Jármű fedélzeti feszültség : Az 1950-es években a legtöbb autógyártó felhagyott a 6 voltos szabványsal, és a 12 voltos feszültség helyett. Ennek oka az elektromos indítók elterjedése , amelyek túl nagy indítóáramot igényelnek alacsony feszültségű táplálásnál [27] .

1960-as évek

• A hangkazetta formátumok: 8 sávos hangkazetta , Stereo-Pak és kompakt kazetta csak Észak-Amerikában versenyzett, mivel Európában szinte ismeretlenek voltak a koaxiális, nem visszatekerhető kazetták. A megjelenésük utáni első években elért nyolcsávos kazetták népszerűsége fokozatosan elhalványult, mivel a szomszédos sávok váltása során a mágnesfejet fizikailag kellett mozgatni. Ez komoly korlátokat szabott az elérhető hangminőségben. Ennek eredményeként a nagyobb tervezési potenciállal rendelkező kompakt kazetta nyerte a versenyt. Európában a Grundig által tervezett nagyobb DC-International kazettával kellett versenyeznie . Ebben az esetben döntő szerepet játszott a kompakt kazettát kifejlesztő Philips licenckövetelményeinek megtagadása, ami hozzájárult a formátum gyors fejlesztéséhez a japán gyártók által. Nem járt sikerrel a Sony azon kísérlete, hogy a jobb minőségű, de nagyobb Elcaset megjelenésével átvegye a piacot . Hasonlóképpen, az Olympus mikrokazettái és a Sony minikazettái közötti verseny az előbbi győzelmével végződött, mivel a Sony tengely nélküli kialakítása életképtelennek bizonyult. A hasonló diktafon célú Steno-Cassette megtalálta a piaci rést, de facto nemzeti szabvány maradt Németországban.
• Zenei VHF rádióállomások sugárzási formátumai . Az Egyesült Államokban és Nyugat-Európában kétféle moduláció versenyzett : amplitúdó és frekvencia . A Murray G. Crosby által kifejlesztett szélessávú modulált FM műsorszórási rendszer zajmentesebb volt, mint az amplitúdómodulációval és pilothanggal rendelkező Zenith és General Electric rendszerek [28] . Ez utóbbi azonban kompatibilis volt az FCC által támogatott kormányzati rádiószolgáltatásokkal. Ezért az akkori évek legtöbb VHF-vevőjét az egyik rendszerről a másikra való kapcsolóval szerelték fel. 
• Japánban a tekercsek közötti videorögzítő formátumháború , amely nem indult el teljes erővel, azután ért véget, hogy a Japán Electronic Industries Association (EIAJ) beavatkozott a Sony és a Panasonic közötti konfliktusba . Ennek eredményeként kidolgozták az EIAJ-1 közös szabványt1 hüvelyk szélességű mágnesszalaggal , amely hamarosan nemzetközivé vált. Egy idő után ugyanezt a szabványt bevezették a Szovjetunióban, ahol megkezdődött az Elektronika-500 család tekercses videorögzítőinek gyártása [29] .

1970-es évek

• Különféle kvadrafónia kódolási módszerek : SQ , QS Regular Matrix , Compatible Discrete 4 és mások. A formátumok háborúja és a négy hangszóró lakóövezeti elhelyezésével kapcsolatos problémák miatt a kvadrafónia nem honosodott meg a fogyasztói felvételekben.
• A kazettás videóformátumok háborúja . 1975-ben a Sony kiadta a Betamax videomagnókat, amelyek először értek el két órányi folyamatos felvételt, ami elég hosszú egy játékfilmhez . Egy évvel később egy hasonló VHS formátumotvezetett be a JVC . A formátumok nem kompatibilisek: a Betamax kazetták nem tekinthetők meg VHS videomagnón, és fordítva. Megkezdődött a rádióelektronika történetének egyik leghíresebb "háborúja", amely az évtized végére a VHS elsöprő győzelmével végződött [30] . A fő okoknak a VHS-re vonatkozó licenckorlátozások hiányát, a VHS-videomagnók viszonylagos egyszerűségét és megbízhatóságát, valamint azt, hogy a Sony alapvetően elutasítja a pornóipar támogatását [31] . A Szovjetunióban 1974-ben adták ki az első videomagnó formátumú "Spektr-203 Video" kazettás magnót , és a VHS szabvány jóval később, a formátumok háborúja után kezdett elterjedni a Szovjetunióban [32] .
• Korai videolemez formátumok : LaserDisc (LD), Video High Density és Capacitance Electronic Disc . A tömegközönség inkább a kazettás videót részesítette előnyben az önrögzítés lehetőségével, akár televízióról vagy videokameráról is, mint a kész filmeket tartalmazó videolemezeket . Ezért ezek a szabványok nem találtak széles piacot, néhány év után kiestek a használatukból. Kivételt képeznek az LD lézerlemezek, amelyek réstermékké váltak, és még mindig népszerűek a jó minőségű videók szerelmesei körében. Utóbbiak nagyra értékelik őket a tartalomjegyzék gyors kereshetőségéért és a szélesvásznú tévékkel való kompatibilitásért. A LaserDisc a DVD megjelenése után szinte azonnal leállt [33] .

1980-as évek

• Csatlakozók számítógép-perifériákhoz. A háború eredményeként az Atari 2600 csatlakozói a billentyűzetek és egerek szabványos csatlakozói , valamint a nyomtatók párhuzamos portjai lettek .
• A FAT12 lett a hajlékonylemezek szabványos formátuma .
• Kompakt lemezek a bakelitlemezekkel és audiokazettákkal szemben .
• Ethernet , ARCNET és Token ring technológiák . Az Ethernet nyert.

1990-es évek

• Kompozit videó vs. S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW és DVD-RAM , mint nagy kapacitású és olcsó adathordozók számítógépekhez. A 2000-es években ezeket gyakorlatilag felváltották az USB-meghajtók .
• Az első böngészőháború . A Microsoft Internet Explorer győzelmével ért véget . Az "MSIE-nek először önmagával kell kompatibilisnek kell lennie" irányelv, amelyet később ellene játszottak a második böngészőháborúban.
• Multimédiás API -k : OpenGL , DirectX és Glide . Glide esett 3dfx -el .
• Memóriakártyák : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) és mások. A számítógép-alkatrészgyártók univerzális kártyaolvasókat kezdtek gyártani , amelyek sok népszerű formátummal működnek. Az egyértelmű győztes a Secure Digital formátum (SD, miniSD és microSD) lett. A "háború" 2010 után ért véget, amikor a Sony elkezdte támogatni a formátumot, és megszüntette a Memory Stick kártyák kizárólagos támogatását (anélkül, hogy teljesen megszüntette volna a támogatást és a kiadást).

2000-es évek

• Soros buszok a perifériákkal való kommunikációhoz : IEEE 1394 (FireWire) és USB . Ezeknek a buszoknak az első verzióit nem tekintették versenytársaknak, mivel az USB 1.1 szabvány 12 Mbps-os maximális sebességet feltételezett, szemben a FireWire 400-as sebességével. Az IEEE 1394 forgalmazása azonban nem lépte túl a professzionális multimédiás berendezések, például a digitális videokamerák szegmensét, és a 2000-es évek elején megjelent az USB 2.0 verzió , amely elérte a 480 Mbps adatátviteli sebességet, oda vezetett, hogy az IEEE 1394 kilépése a piacról [34] .
• Kiváló minőségű digitális audio ( Hi-Fi ) formátumok: DVD-Audio vs. SACD . Az Audio CD formátum lecserélésére tett minden kísérlet ellenére ezt egyetlen technológia sem tudta elérni. Ez egyrészt a veszteséges hangformátumok tömeges elterjedésének volt köszönhető , mint például az MP3 és az AAC ; másrészt az igényes hallgatók számára kialakított jó minőségű formátumok nem keltettek érdeklődést a tömegfogyasztók körében a média magasabb ára, a korlátozott felvételi kínálat és gyakran a hallgatók többségének alacsony hangminőségi követelményei miatt.
• DVD +R (W) vs. DVD-R (W) lemezek. Nem volt nyerő: az új készülékek minden formátumot támogattak, a DVD-R(W) és DVD+R(W) lemezek ára pedig idővel egyenlővé vált. A köztük zajló verseny nem egy teljes értékű szabványháború volt, mivel ezek a lemezek mechanikusan kompatibilisek, és a fő jellemzőik megegyeznek.
• Nagy felbontású videolemezek : A HD DVD formátum elveszett a Blu-Ray formátummal szemben .

2010-es évek

• Okostelefonok és telefonok töltési szabványa : A mikro-USB csatlakozókat szinte mindenhol elkezdték használni (később felváltották őket a modernebb USB Type-C szabvány ).
• Ogg Theora , H.264 , WebM és AV1 videokodekek szabványos HTML5 videókhoz .
• Böngészőbővítmény architektúra: PPAPI kontra NPAPI .
• Digitális (IP) és analóg (AHD, HDVCI) szabványok a CCTV kamerákból származó videoadatok átviteléhez .
• Elektromos járművek töltési szabványai : CCS , CHAdeMO , Type 2 , SAE J1772 .
• A mobileszközök gyorstöltésének szabványai: Quick Charge , Pump Express, VOOC és mások.
• Induktív teljesítmény szabványok: Qi , WiPower és Open Dots .
• Vezetékes fejhallgató-csatlakozók: USB Type-C / Lightning vs. 3,5 mm-es audio jack [35] .

Egyéb figyelemre méltó példák

• Feszültség és frekvencia szabványok a különböző országokban .
• AC hálózati csatlakozók és aljzatok .
• Bal és jobb oldali közlekedés .
• Nyomtáv
• Különféle szkriptek , számrendszerek , naptárak és kronológia használata.
• A metrikustól eltérő, elavult mértékrendszerek használata .
• Kerékpárkamra szelepek: Schrader szelep , Dunlop szelep és Presta szelep .
• Objektív tartók fotó- és videokamerákhoz.
• Szövegszerkesztők háborúja ( Emacs a vi ellen).
• " Console Wars " ( játékkonzol verseny ).

Lásd még

• Nemzetközi szabványosítás
• De facto szabvány
• A többséghez való csatlakozás hatása
• Hálózati hatás
• Eladói kötés
• Valaki más fejlődésének elutasításának szindróma
• Bomlasztó innováció

Jegyzetek

1. ↑ A szelvényfejlődés története . Orosz Vasutak Innovációs Kivonat. Letöltve: 2019. november 15. (Orosz)
2. ↑ Zakhar Radov. Áramütés . Novye Izvestija (2007. december 12.). Letöltve: 2019. november 15. (Orosz)
3. ↑ Peter Fairley. San Francisco Secret DC Grid  . IEEE Spectrum (2012. november 15.). Letöltve: 2019. november 15.
4. ↑ Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 34.
5. ↑ Formátumok  (fr.) . CINEMAGRÁFIÁK. Hozzáférés időpontja: 2015. április 13.
6. ↑ A formátum elképesztő fejlődése . Filmprojekt. Letöltve: 2015. március 29. (Orosz)
7. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 376.
8. ↑ Filmvetítés kérdésekben és válaszokban, 1971 , p. 35.
9. ↑ Felvétel és sokszorosítása, 1973 , p. 9.
10. ↑ Vinyl a mikroszkóp alatt . LiveJournal (2014. június 5.). Hozzáférés időpontja: 2019. november 17. (Orosz)
11. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 35.
12. ↑ Vlagyimir Makovjev. 70 éves az olimpiai televízió! 1936. évi berlini olimpia  // "Műsorszórás": magazin. - 2006. - 5. sz . (Orosz)
13. ↑ Lev Leites. A hazai televíziózás 80. évfordulójára  // "MediaVision": magazin. - 2011. - 7. sz . - S. 67 . (Orosz)
14. ↑ Eric Westman. TV Leningrádban  (angol) . Korai televíziós állomások . Korai Televízió Múzeum. Hozzáférés dátuma: 2012. október 27. Az eredetiből archiválva : 2012. november 22.
15. ↑ A.E. Peskin, V.F. Trufanov. Világ sugárzott televízió. Szabványok és rendszerek / I. S. Balashova. - M.,: "Forró vonal - Telecom", 2004.  (elérhetetlen link)
16. ↑ Operatőr kézikönyv, 1979 , p. 373.
17. ↑ Leonyid Konovalov. Keretformátumok . Film és fotó eljárások . Konovalov (2011. november 18.). Letöltve: 2012. május 19. (Orosz)
18. ↑ Egyre akutabb a filmállomány hiánya (elérhetetlen link) . Krónika . Encyclopedia of Russian Cinema (1990. március 1.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 19. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4. (Orosz) 
19. ↑ A filmtechnológia világa, 2015 , p. 33.
20. ↑ Leonyid Csirkov. 50 éves a televíziós bontás világrendszere  // "625": folyóirat. - 1998. - 7. sz . — ISSN 0869-7914 . Az eredetiből archiválva : 2012. január 11. (Orosz)
21. ↑ Televízió, 2002 , p. 377.
22. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 548.
23. ↑ A filmtechnológia világa, 2011 , p. 46.
24. ↑ Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System  (angol)  (hivatkozás nem érhető el) . A színes televíziós rendszerekkel foglalkozó oldal (1997. augusztus 24.). Letöltve: 2014. február 2. Archiválva az eredetiből: 2010. január 5..
25. ↑ 1 2 CBS Field Sequential  System . Korai színes TV . Korai Televízió Múzeum. Letöltve: 2014. február 10.
26. ↑ CBS SZÍNES TELEVÍZIÓRENDSZER KRONOLÓGIA  (angol)  (hivatkozás nem elérhető) . A korai színes televíziózás története. Hozzáférés időpontja: 2014. február 14. Az eredetiből archiválva : 2006. december 6.
27. ↑ Miért használnak 12V-ot az autókban? . Yandex.Zen . Letöltve: 2019. november 15. (Orosz)
28. ↑ Samokhin V.P., Kindyakov B.M. Edwin Armstrong emlékére (1890.12.18-1954.01.31) // Tudomány és oktatás. - 2014. (elérhetetlen link) . Letöltve: 2017. október 23. Az eredetiből archiválva : 2014. április 7.. (határozatlan) 
29. ↑ V. P. Samokhin. Állj, pillanat! Nagyszerű vagy! . Mi az, mi . Sztereó és videó. Letöltve: 2014. augusztus 16. (Orosz)
30. ↑ Journal 625, 1998 .
31. ↑ Igor Myagchenkov. A világot megváltoztató kazetta  // " Szakértő ": magazin. - 306. sz . (Orosz)
32. ↑ Videorögzítő-előtag "Spectrum-203" (elérhetetlen link) . Politechnikai Múzeum Moszkvában. Letöltve: 2012. szeptember 1. Az eredetiből archiválva : 2012. november 5.. (Orosz) 
33. ^ Analog Video Disc (LD) DiscoVision . Sztereó és videó (2013. szeptember 30.). Letöltve: 2019. november 18. (Orosz)
34. ↑ Andrej Kozhemyako. Hogyan ment ki a "firewire": a FireWire szabvány életének és halálának története, aminek a legjobbnak és véglegesnek kellett volna lennie . iXBT.com (2018. november 14.). Letöltve: 2019. november 24. (Orosz)
35. ↑ Elemzés: 3,5 mm-es audio jack eleje és vége

Irodalom

• L. P. Apollonova, N. D. Shumova. Felvétel és sokszorosítása / V. G. Korolkov. - M . : "Energia", 1973. - S. 4-14. — 72 s. — 50.000 példány.

• E. M. Goldovsky . fejezet II. Miért van perforáció a filmmásolatokon? // Filmvetítés kérdésekben és válaszokban. - M . : "Művészet", 1971. - S. 24-40. — 225 p.

• E. M. Goldovsky . A filmtechnika alapjai / L. O. Eisymont. - M . : "Művészet", 1965. - 636 p.

• Gordiychuk, I. B. A keskenyfilmes mozi rendszerei // Operatőr kézikönyv / I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. - M .  : Művészet , 1979. - S. 34-38. — 440 s.

• V. E. Jaconia. 15. fejezet Televíziós szabványok átalakítói // Televízió . - M . : "Hot Line - Telecom", 2002. - S. 377-386. — 640 p. - ISBN 5-93517-070-1 .

• N. A. Maiorov. Nagy formátumú filmes rendszerek  // "A mozitechnika világa": folyóirat. - 2011. - 2. szám (20) . - S. 43-52 . — ISSN 1991-3400 . (Orosz)

• N. A. Maiorov. A legelső a világfilmművészet fejlődésének történetében  // "A mozitechnika világa" : magazin. - 2015. - 1. szám (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Orosz)

• Leonyid Csirkov. Hüvelykes formátumok  // "625": magazin. - 1998. - 1. sz . — ISSN 0869-7914 .  (Orosz)  (nem elérhető link)

Linkek

• http://www.cnbc.com/id/23230252
• Format Wars: A History of What-Culd-Have-Been, From Betamax to Dvorak // switched.com, 2010. szeptember 24. Archiválva az eredetiből 2011. szeptember 1-én